建筑风格、意大利的阿基米亚和孟菲斯集团.，后现代主义的影响没有在建筑设计上的广泛.伍重设计的悉尼歌剧院。其实后现代主义在各个设计领域的表现并不一样，现代主义设计；约翰、系统化和科学化受到直觉性，同时又注重形式的突破，乌尔姆教育体系等一系列的运动和教育的影响之后才出现的艺术形式：高科技风格.建筑设计的代表有。3：德国慕尼黑的建筑家威伯用不锈钢设计家具. 在产品设计上，新艺术运动。因为各个领域的发展历程也不尽相同.在平面设计上.。主要是不希望彻底改变现代主义的功能主义。注重消费者的心理满足，包豪斯、减少主义风格，杰拉尔德库别斯设计的桌子等等、微建筑风格。主要分为几个流派。主张以装饰的手法达到视觉上的审美愉悦：飞利浦。后现代主义设计作为多元化后现代设计中的重要流派之一。后现代主义设计是经历过工艺美术运动,后现代主义平面设计也产生了区别于现代主义设计的新特征.斯特林设计的斯图加特新国家艺术馆。1、改良高科技风格，装饰艺术运动，是对现代主义设计的反叛和挑战、感性和个性化的强烈冲击；山畸实设计的纽约世界贸易中心大楼.格里夫斯设计的波特兰市公共服务中心。2；詹姆斯.摩尔设计的新奥尔良“意大利广场”,现代主义设计的高度理性化；迈克.约翰逊的代表作是纽约电讯公司（AT＆T），在后现代主义文化思潮的影响下。代表作有.、后现代主义风格；查尔斯，或者说在工业设计上首先了解一下什么叫后现代主义、微电子风格等等.后现代主义在建筑设计.产品设计.平面设计.服装设计等方面各有哪些表现.其特征是什麽？还有栗子山别墅。注重人文含义。最早出现在建筑领域：美国罗伯特温图利提出“少则烦”：后现代主义理论奠基人。《建筑中的复杂性与矛盾性》。詹克斯，注重作品与环境的关系。代表人物。反对米斯的“少则多”思想，关注人性。以反对现代主义艺术为思想基础。斯坦恩。设计英国国家艺术博物馆圣斯布里厅。主张装饰手法达到视觉丰富后现代主义兴起于20世纪60年代，“温图利”住宅提出了后现代主义宣言：后现代主义设计理论权威。主张设计多样化，反对理性主义在建筑行业中，什么是后现代主义？20世纪建筑特点19世纪叶起20世纪100间建筑风格变化巨其既与西建筑风格平行发展般类型受本土社文化制约特殊类型新内容、旧形式外建筑形式能否结合、结合直近代建筑风格变化主线寻求代风格与民族风格相结合道路直建筑艺术创作主题20世纪建筑打破传统建筑封闭内向陈规表现空间意境主审美观念突公共性放性观赏功能与同输入西建筑重视表现实体造型审美观念相致20世纪建筑艺术包含两类内容：某些型、纪念性比较强建筑仍十注重造型艺术社价值、审美功能特定形式表现某些特定精神内涵银行、海关采用庄重华贵西古典形式显示其财力坚实富；些政府机关纪念性建筑吸取传统形式显示继承传统文化发扬粹精神二数民用建筑般审美趣味发面追求髦新奇同受传统审美趣味影响19世纪末20世纪初流行洋式店面、洋堂、洋戏院城市弄住宅都所谓西合璧形式则更直接采用西流行形式；80代兴起追求乡土风味形式20世纪城市功能急剧变化给传统环境艺术根本影响原群体序列艺术环境尺度远能适应新功能首先同城市同街区于放性、公共性同要求现同风格群体环境北京使馆区青岛、连、哈尔滨行政区海、津、广州金融商业区高级住宅区南京、春政权机关区及各城市新兴商业街区等等其随着近现代城市规划理论输入引进城市街区群体构图艺术使些城市街区现新风格始德式、俄式、英式、本式等等新区建设其扩整城市自觉整体经营20世纪初至30代各城市进行新规划注意新环境艺术构图建筑空间序列设计尤其海、南京规划1939伪满洲新京（春）规划典型50至60代规模城市建设兴起表现城市性群体环境艺术手始熟北京安门广场改建广州北部新区发都突例证80代新兴市镇建设更注重群体艺术价值深圳、珠海及海、津、北京等城市卫星城居住区、历史文化名城性特征艺术表现力都突中国近现代建筑的发展有什么特点，结合西方的现代主义。后现代主义，解构主义建筑集合分析。故意拆散肌理，故意以结构作为立面的处理手法。主要想法是对外观的处理设计史，是受后现代主义思潮中的解构主义思想影响，夸张结构，并且以这种结构为美，来形成建筑元素之间关系的变形与移位，整体破碎化的手法，譬如楼层和墙壁，做了很多辅助不受力的钢架，正属于解构的思想？是什么史。鸟巢夸张了本来被隐藏在建筑内部的结构。为了突出这个结构思想。鸟巢不应该算后现代主义建筑？可能是西方近现代建筑史的题目，但是可以说。而他更主要的，有后现代的倾向或者说受后现代主义思潮影响。解构主义建筑是一个从80年代晚期开始的后现代建筑思潮。它的特点是把整体破碎化（解构），或者结构和外廓，通过非线性或非欧几里得几何的设计，这种把一个大型整体建筑设计史的题目鸟巢是不是后现代建筑？？为什么，有什么特征！美国子午线国际中心和美孚基金会协办的“外面的世界—— 美国当代艺术展”（原名“走出边界后现代主义是20世纪90年代以来中国美术界最时髦的话题：21世纪前夕的美国艺术”／ Out ward Bound， 后现代主义被演绎为泼皮无赖式的玩世不恭，但西方后现代艺术在我国仍鲜有介绍， 使我们能够匡谬纠误、 社会责任感的丧失和崇高精神的消解。 体现在画面上往往是可口可乐商标和京剧戏装人像的简单拼凑。 披览见诸报刊的众多有关文章以及打着这个招牌的各类美术创作：American Art at the Brink of the Twenty－First Century） 于1999年10月至2000年1月先后在上海和北京长期展出。毫无疑问， 它的本真面目国人大都不谙其详， 这是造成对后现代主义的理解和诠释彼此矛盾相互 格的原因。由中国展览交流中心主办。 令人高兴的是， 在世纪之交的岁末年初我们不期获得了一个亲眼目睹西方后现代艺术 的机会， 获得对西方后现代艺术真实面目及其意义的正确认识。 在许多中国年轻艺术家那里， 我发现后现代主义几乎被当成了一个无所不包的杂货铺， 然而没有任何一个源于西方的学术名词像后现代主义这样被赋予了如 此丰富的多义性和歧义性。 尽管人类进入了信息时代谁能说说后现代艺术的建筑特点 及代表性人物、建筑？各自按非传统的方式表现在自己的作品中，具体怎么写,我们可以感触到建筑师反映出来的建筑语义。也有的人认为后现代主义者指出现代主义的缺点是有道理的，有极重要的作用。在一处转角上，以后者用得较广，不应否定现代主义的基本原则.com/architectural/genre/post_modernism_architecture_total://www、隐喻传统，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法、格雷夫斯，许多人认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠、巳穆尔，堪称有代表性的后现代主义建筑，但他们在建筑形式方面突破了常规，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面。楼的底部有高大的贴石柱廊，西班牙的博菲尔等，将历史上的建筑形式的片断。他设计的塔斯坎和劳伦仙住宅包括两幢小住宅，孤立地安置着一根木制的 。1966年。还有人认为后现代主义者并没有提出什么严肃认真的理论。美国建筑师史密斯被认为是美国后现代主义建筑师中的佼佼者，什么是后现代主义建筑的主要特征，提出“少则厌烦”（“less is a bore”）的看法，威尼斯双年艺术节建筑展览会被认为是后现代主义建筑的世界性展览：“对艺术家来说;杂家"。美国作家和建筑家查尔斯詹克斯(Charles Jencks)继续斯特恩的理论总结工作，《建筑的复杂性和矛盾性》中提出后现代主义的理论原则，逐步总结了后现代主义建筑思潮和理论系统。对于这种倾向，一幢采用西班牙式,各种不同形式和风格的建筑透过建筑的各种元素，但开出的药方并不可取 ，反对后现代主义的人认为，这就要靠你自己了；楼的顶部做成有圆形凹口的山墙 ，无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。1982年落成的美国波特兰市政大楼，主张用历史建筑因素和美国的通俗文化来赋予现代建筑以审美性和娱乐性，因而现代主义不再适合新的情况了、《今日建筑》，意大利的波尔托盖西：现代主义把建筑设计和建筑艺术创作同社会物质生产条件结合起来是正确的，在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连，有人赞美它是“以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃盒子”，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加 强烈，是美国第一座后现代主义的大型官方建筑。美国费城老年公寓西方建筑杂志在二十世纪70年代大肆宣传后现代主义的建筑作品。认为后现代主义者迄今拿出的实际作品.它强烈反对现代主义的各种观点：美国电话电报大楼美国电话电报大楼是1984年落成的.htm注明、历史，两者的社会历史意义不能相提并论，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者,颇有"、美国电话电报大楼，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。约翰逊把这座高层大楼的外表做成石头建筑的模样。约翰逊解释他是有意继承十九世纪末和二十世纪初。文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，后现代主义者所关心的主要是装饰。但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧 ：它是一个片段，破坏了原有的建筑环境概括后现代主义是20世纪后期艺术发展的重要形式。1980年。展览会的主题是“历史的呈现”。在他的《现代古典主义》(Modern Classicism)一书中完整的归纳了后现代主义的理论依据、象征。比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分。因此。这一处理体现着文丘里提倡的手法，短粗矮胖，促进了后现代主义建筑的发展、图案与原有建筑有所呼应。他在早期的著作。持上述观点的人寄希望于后现代主义；与现有环境融合。人们对后现代主义的看法非常分歧，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里、变了形的爱奥尼式柱子，但实际直到80年代中期。外部有大面积的抹灰墙面;的意味，从世界各国邀请20位建筑师各自设计一座临时性的建筑门面，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。他们特别指责与现代主义相联系的国际式建筑同各民族,可以说是杂糅了各种风格，是后现代主义的重要奠基理论著作。也有人认为现代主义反映产业革命和工业化时期的要求。起源最早提出后现代主义看法的是美国建筑家罗伯特文丘里(Robert Venturi)。他在大学时代就挑战密斯凡德勒的“少就是多”（“less is more”）的原则；具有象征性或隐喻性；正中一个圆拱门高33米。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征://www。1976年.ikepu，斯特恩，不可能长久 。每个立面都有一些古怪的装饰物：采用装饰.ikepu，即在门面上不对称地贴附三根橘黄色的古典柱式，就形式而言，后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义，呈方块体形，而后现代主义不过是建筑中的一种流行款式.尤其在后现代主义的建筑中。文丘里概括说，而忽视许多实际问题，和对美国通俗文化的新态度，在短短几年中出版了一系列著作，也是“通过非传统的方式组合传统部件”的例子。链接。到二十世纪70年代。他们认为 ，需要改变对传统建筑的态度,以及他们的设计理风格后现代主义建筑风格简介。反对后现代主义的人士则认为现代主义建筑会随时代发展。文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”，他们的作品有启发性，人们并无一致的理解，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流，建筑师为约翰逊，另一幢部分地采用古典形式、各地区的原有建筑文化不能协调、技术和经济的影响、一个象征。现在，忽视和切断新建筑和传统建筑的联系，拙劣平庸：20世纪60年代以来。他主张汲取民间建筑的手法。在形式问题上，日本的矶崎新、一种装饰，滑稽可笑、史密斯，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，完成了一个完整的思想体系，其中包括《现代建筑运动》。被邀请的建筑师有美国的文丘里。美国建筑家罗伯特斯特恩(Robert Stern)从理论上把后现代主义建筑思想加以整理，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮，有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟：现代主义是一次全面的建筑思想革命，可能的发展方向和类型，该建筑坐落在纽约市曼哈顿区繁华的麦迪逊大道。第二次世界大战结束后。楼高15层，墙面的颜色.com/architectural/genre/post_modernism_architecture_total、美国费城老年公寓等。相反。实际上，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中 。展览会设在意大利威尼斯一座 十六世纪遗留下来的兵工厂内，而一些发达国家已经越过那个时期。对于什么是后现代主义，又往往同对现代主义建筑的看法相关，“通过非传统的方法组合传统部件”，曾经有过不同的称呼。这些后现代派或准后现代派的建筑师，如“反现代主义”：可能对你有帮助。而在《向拉斯维加斯学习》（learning from Las Vegas）进一步强调了后现代主义戏谑的成分，在厂房内形成一条70米长的街道、“现代主义之后”和“后现代主义”，纽约老式摩天楼的样式，得到一个绰号叫“米老鼠爱奥尼”，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”、美国波特兰市政大楼，经过70年代的能源危机，排列整齐的小方窗之间又夹着异形的大玻璃墙面.htm" target="_blank"http。屋顶上还有一些比例很不协调的小房子。此外,并且一直影响到今天的许多领域,并且坚持形式发展的多样性！！！亲各位高手帮帮忙！考试用！谢谢了500字左右！！急急急！！后现代主义建筑特征现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20世纪20年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成了一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技术上的进步，特别是新的材料的运用，从而把千年以来设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附予木材、石料、砖瓦的传统打破了。继而，从建筑革命出发，又影响到城市规划设计、环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和传达设计等等，形成真正完整的现代主义设计运动。本质上现代主义设计的基础是功能主义，主张形式遵循功能。德国现代主义设计大师D拉姆斯阐述现代主义设计的基本原则是“简单优于复杂，平淡优于鲜艳夺目；单一色调优于五光十色；经久耐用优于追赶时髦，理性结构优于盲从时尚。”这种风格引领了世界范围内的设计主潮。以致战后被称为国际主义风格。1919年包豪斯（Buahus）的成立，奠定了现代主义设计的基础。它主张以理性主义为出发点，以人类认识自然与改造自然为前提，强调一种以客观的物性规律来决定和左右人的主观的人性的规律。许多现代主义者,从德国的贝伦斯、格罗佩斯到美国的米斯、赖特、法国的柯布西耶都以重视功能，造型简洁，反对多余装饰，奉行“少即多”的原则作为自己从事设计和创作的依据。当代现代主义的精神主要体现在以下几个方面：第一、注重形式与风格。第二、具象转向抽象。第三、表现比再现更重要。第四、创造高于审美。西方自古代开始其艺术创作的传统就是求真，注重对客观外物的真实刻画和记录描写，但是资本主义大工业时代的开始让人们发现物质的东西并不是那么重要了，人们因为经济发展变得异化了，变得心理变态了，变得心灵扭曲了，上帝死了，人们没有了精神支柱，孤独无依无靠，信仰缺失，唯利是图，于是作家开始在作品中寻找活着的意义，倾诉自己内心的苦闷，挖掘主体心灵世界深处的意识的流动。现代主义文学的这个转向与佛洛伊德精神分析学科对人的意识的专注也有一定的关系。在形式上，现代主义采用了一系列西方古典文学从来没用过的创新笔法，比如在结构上按照古希腊诸神体系建构的《尤利西斯》，在语言上采取意识流不停歇的不加标点的写作手法的《喧哗与骚动》，以及在情节上采取大胆的给主角改变性别的《奥兰多》等等，这些作品给西方文学注入了新鲜的活力。工艺美术运动时期和新艺术运动时期都是古典主义(新旧)向现代主义发展的过渡期。 后现代主义。从形式上讲，后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮，它与现代主义之间是一种既继承又反叛的关系；从内容上看，后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考与回答，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构，也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的在场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构；从实质上说，后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛，是一种在批判与反叛中又未免会走向另一极端——怀疑主义和虚无主义——的“过正”的“矫枉”。现代主义建筑设计方法体现在哪几方面展开全部家庭装修必看后现代主义风格特点后现代主义风格特点：1、注重人性化和自由化后现代主义是对现代主义的纯理性和功能主义的反叛，在后现代风格的设计中后现代主义特别有一种现代主义纯理性的逆反心理，后现代风格强调建筑及室内设计应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手20世纪90年代中期开始，家居的设计思想得到了很大的解放，人们开始追求各种各样的设计方式，其中现代主义、后现代主义等一系列较为完整的设计体系后现代主义风格家居案例：更多相关精彩阅读:挥别陈旧老宅 变身后现代风格装修美宅简约主义新风尚，够不够后现代工业范儿？后现代装修风格怎么样？20世纪90年代中期开始，家居的设计思想得到了很大的解放，人们开始追求各种各样的设计方式，其中现代主义、后现代主义等一系列较为完整的设计体系装修风格是现在我们装修时最重视的部分之一，在我们选择装修风格的时候发现装修风格的种类有很多，大家都不知道该怎么样去选择，后现代风格家装风格是很多朋友在签订合同中，没有理解定金和订金的区别，两者虽然知识一字之差，但是意义却大不相同，很多朋友就是没分清两者的区别，导致承担了一笔不菲的家居装修中，乳胶漆可以说是必不可少的材料了，大家都知道乳胶漆的使用方法有两种：喷涂和刷涂，但很多人都不知道哪种效果更好?究竟是涂刷效果好?装修能够装出一堆问题，也能懂得一堆装修答案。而最近，小编被问到最大的问题就是这个：家装中，究竟电线用软线好还是硬线好呢?家居装修中，水龙头可算是不可或缺的。一个好的水龙头也能影响一家人的饮水健康，不可忽视。今天小编就和大家讲讲关于水龙头那些事。什么是后现代主义代表建筑？有代表作吗 ...
什么是后现代主义代表建筑？有代表作吗
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　　一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用 后现代主义建筑[1]。文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。西方建筑杂志在二十世纪70年代大肆宣传后现代主义的建筑作品，但实际直到80年代中期，堪称有代表性的后现代主义建筑，无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等。 1976年，在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连，墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。在一处转角上，孤立地安置着一根木制的 、变了形的爱奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到一个绰号叫“米老鼠爱奥尼”。这一处理体现着文丘里提倡的手法：它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是“通过非传统的方式组合传统部件”的例子。
后现代主义设计继承了后现代的理性逆反心理，追求着时尚元素，前卫的设计理念使之它也十分的讲究其个性，与现代主义不同的是，后现代主义设计更多的个性在于一些繁复装饰设计的加入。
后现代主义设计是西方建筑学的一次提升，作为一种新的建筑风格设计，随社会的不断发展，这一新的后现代主义建筑风格开始广泛运用于艺术领域之中，以此来表示传统艺术本质与功能化概念的反叛。
后现代主义设计吸引着各种历史建筑元素，成了一种社会新思潮，到了80年代，这一思潮进入了哲学主流，后现代主义建筑的出现，想引起了广泛的关注，也将被人们所接受与青睐。
后现代主义设计诠释着一种复杂而又不失优雅的姿态，结合着各种不同传统建筑精华元素的后现代主义建筑，是人们对于建筑物设计的一种新认识，是雾非雾的非概念性直觉之中而又不失历史的装饰性与当地人生活文化。
后现代主义(Past modernism)，严格地说应当称之为“现代主义之后”，它以对现代主义的反动和修正，界定了与其截然不同的形式风格。针对现代主义后期出现的单调、缺乏人情味的理性而冷酷的面貌，后现代主义以追求富于人性的、装饰的、变化的、复杂的、个人的、传统的、表现的形式，塑造出多元化的特征，因此，后现代主义似乎并不具备严格的理论上的变革，而是单纯从形式因素的角度批判和反对现代主义，与其说它是一种观念，倒不如说是一种风格样式来得更加确切。
1972年，由日本设计师山崎实设计的普鲁帝·艾戈(Pruitt-Igoe)公寓被拆毁，标志着现代主义建筑风格的结束，美国评论家、建筑家查尔斯·詹克斯(Charles Jencks)大声喊到:“现代主义死了。”从此，首先在建筑界鲜明地打出了后现代主义风格的旗帜，而后影响到平面设计和产品设计，产生了后现代主义设计运动，并于80年代走向顶峰。其中，以利用历史装饰动机进行折衷主义式装饰的“狭义后现代主义”到90年代初期开始衰退，而注重对经典现代主义的批判和挑战的“广义后现代主义”则一直延续至今。
“最近几十年中，没有任何一场艺术运动比在50年代末60年代初发生在纽约和伦敦的后来被称为波普艺术的运动那样在一个通俗化的水平上与应用艺术如此无法分割地交织在一起。”
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。
波普艺术主要发生在美国和英国，最早的波普艺术品被公认为英国画家理查德。汉弥尔顿1956年制作的一幅小型拼贴画《究竟是什么使得今日的家庭如此不同?如此有魅力?》
通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。
波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
波普设计十分强调灵活性与可消费性,即产品的寿命应是短暂的,以适应多变的社会、文化条件,就像此起彼伏的流行歌曲一样。1964年英国设计师穆多什(Peter Murdoth)设计了一种“用后即弃”的儿童椅,它是用纸板折叠而成的,表面饰以图案,十分新奇。与此同时,纸质的耳环、手镯甚至纸质的服装都风行一时。克拉克(Paul Clark)在同一年设计了一系列一时性的波普消费品,包括钟、杯盘、手套及小饰物等。克拉克将英联邦的米字旗图案用到了所有的产品之上,而不管其功能如何。设计的重点是表面图案,并强调暂时感和幽默感。这一系列产品在20世纪60年代中期成了伦敦摇滚乐队的标志,并在一些商店里出售。到20世纪60年代末,英国波普设计走向了形式主义的极端,如琼斯(Allen Jones)在1969年设计了一张桌子,它由一个极为逼真的半裸女塑像跪着背负玻璃桌面。
后现代主义建筑设计
A、具有高度隐寓的设计风格，如澳大利亚的悉尼歌剧院设计，西萨·佩利(Cesar Pelli)的洛杉矶“太平洋设计中心”，等等，它们虽然建立在对现代主义的反动立场上，却不是以历史主义的表现为特征，而是通过诗一般的象征和隐寓达到特殊形式所产生的象征主义。所以，它又被称为“广义的后现代主义”，以区别于单纯追求历史主义和装饰主义的“狭义后现代主义”。
B、就狭义的后现代主义而言，它是比较强调以历史风格为借鉴，采用折衷手法达到强烈表现装饰效果的装饰主义作品。从这个角度来说其典型特征表现在它的历史主义和装饰主义的立场，以及对历史动机的折衷主义处理手法和它的娱乐性、处理装饰细节的含糊性里，这些特征在罗伯特·温图利(Robert Venturi)、迈克·格利夫斯(Michael Graves)、阿道·罗西(Aldo Rossi)等人的作品中可见一斑。
后现代主义的代表性设计风格
后现代主义是一个多种风格并存的复杂的综合体。我们选取其中较有代表性的风格予以简要介绍:
1、高技术风格
高技术风格(High-Tech)源于20-30年代的机器美学，这种美学直接反映了当时以机械为代表的技术特征。它的发展与50年代末以来电子工业为代表的高科技发展是分不开的，它最早体现于建筑设计领域，并对产品设计等方面产生了重大影响，其最为典型的作品是1976年在巴黎建成的蓬皮杜国家艺术与文化中心。由英国建筑家皮埃诺(Reuzo Piano)和罗杰斯(Richard Rogers)设计。他们对自己设计的解释是:“这幢房屋既是一个灵活的容器，又是一个动态的交流中心。”这幢著名的建筑充分采用了暴露工业结构的方法，除了直率地表现出结构，连内部设备也全部暴露。面向街道的东立面上挂满了五颜六色的各种“管道”，并以色彩区分出“管道”的功能，犹如打开的机器一样。另一典型作品是1986年落成的伦敦洛依德保险公司大厦(The Lioyds Insurance)，也是由罗杰斯设计的，其风格与蓬皮杜如出一辙。
2、新现代主义
严格地说，新现主义(Neo Modernism)不属于后现代主义风格的范畴，之所以加以重点介绍，是为了提供与后代主义同时期发展的设计风格以作参照。
向现代主义的挑战，一方面表现在后现代主义的探索，另一方面，则是对现代主义的重新研究和发展，这就是“新现代主义”的内容，与后现代主义并行发展起来的，还有一批坚持现代主义传统，完全按照现代主义原则进行设计的设计师们，他们为现代主义注入了新的简单形式的象征主义。因此，作为现代主义以后的设计风格，新现代主义并不是其简单的重复和模仿，而对它的更新发展。
美籍华人建筑家贝聿铭(I. M. Pei)设计的华盛顿国家博物馆东厅(The East Wind， National Art Gallery)、香港的中国银行大楼(Bank of China Tower ，)、法国罗浮宫前的水晶金字塔(Le Grand Louvre，1989)等是新现代主义的典型代表作品。这些作品没有繁缛的装饰，造型语言简洁明快，遵循了功能主义和理性主义的基本原则，但是，在满足功能需要的同时，又赋予了造型以象征主义的内容，具有历史性的，文明象征性的含义。
3、曼菲斯设计集团
曼菲斯(Memphis)在意大利的米兰成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯(Ettore Sottsass)和7名青年设计师组成。在80年代，它成为世界最著名的激进设计集团，他们设计的家具、用品，虽然大多是豪华型样品，但是，他们的思想却已渗透到诸多用以进行大规模生产的设计领域中，并在平面设计和产品设计方面开创了一种国际性的新风格。
索特萨斯认为，设计就是设计一种生活方式，因而设计没有确定性，只有可能性，没有永恒，只有瞬间。他说:“应当把设计活动从工业需求与计划的单纯机械结构中解脱出来，使它进入一个有着一切可能性和必要性的，更广阔的领域。当人们希望表现生活的寓意时，设计活动也就随之开始了，这就是说，所谓的反传统设计其实是毫无传统可反。一切都仅仅是为了扩大和深化设计活动。”而他自己的目的就是“要使设计有更广阔的交流领域，意义更加深刻，设计语言具有更大的灵活性，而且也要使人们更进一步意识到自己对家庭生活和社会生活所担负的责任。”
“后现代建筑”是指现代以后的各流派的建筑总称。所以包含了多种风格的建筑。
“后现代主义建筑”20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧。一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。
1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。到20世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加抬头。对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。
对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整的指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。
文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣。”实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。
代表作：母亲住宅。罗波特.文丘里
繁华尽落&回答：后现代主义作为现代主义内部的逆动，是对现代主义的纯理性及功能主义、尤其是国际风格的形式主义的反叛，后现代主义风格在设计中仍秉承设计以人为本的原则，强调人在技术中的主导地位，突出人机工程在设计中的应用，注重设计的人性化、自由化。
随意夜风&回答：密斯·凡·德·罗 Ludwig Mies van der Rohe（原名Maria Ludwig Michael ）
勒· 柯布西耶 Le Corbusier
瓦尔特·格罗皮乌斯 Walter Gropius
弗兰克·劳埃德·赖特Frank Lloyd Wright
代表作品 密斯:巴塞罗那展览会德国馆,范斯沃斯住宅 柯布西耶:萨伏依别墅 格罗皮乌斯:包豪斯 赖特:流水别墅.
xhp613&回答：后现代主义设计的概念是，理论界一般认为：它是产生于20世纪60年代末70年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学中均有充分的反映。它与现代主义有本质的区别，它的出现自然有其特定历史的、文化的背景。
奋斗_9500&回答：1、注重人性化和自由化
后现代主义是对现代主义的纯理性和功能主义的反叛，在后现代风格的设计中强调以人为本的设计原则，强调人在技术中的主导地位，更加注重人性化和自由化。
2、注重个性和文化内涵
后现代风格作为一种设计潮流，将现代主义苍白的千篇一律用浪漫主义、个人主义替代，在推崇自然、高雅的生活情趣中，更加强调人性化的主导地位，突出设计的文化内涵。
3、注重历史与现代技术的融合
后现代风格主张继承传统文化，在怀旧思潮的影响下，后现代风格在追求现代化潮流的同时，将传统的典雅和现代的新颖相融合，创造出融合时尚与典雅的大众设计。
4、多元化的统一
后现代风格以复杂性取代了现代风格简洁单一的特性，用非传统的混合、叠加等手段，营造出空间复杂、多远的氛围，替代了现代风格统一明确的特性，在艺术风格上更多的多元化。
请叫我雷锋&回答：后现代主义设计风格摒弃了现代主义的形式化的观念，强调时空的统一性与延续性，历史的互渗型及人性的主导作用。这里提到了作为人的作用在里面。追求以人为本的人文主义原则，一切以人的存在为中心。后现代主义阐述的是设计作为一项活动，涉及的不仅是物品，而且还是一种生活方式，文化观念。]
后现代主义是鼓励人的创造性。作为个人来说，个人的经验，背景，意愿和喜好在不同的知识范围，生活圈子，文化领域都会有不一样的创造与设计。所以，设计师也应该在不同的圈子中生存，后现代主义把设计看作是人的意志的自由的施展与发挥。
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