|
“对联”又称“楹联”。它是寓文学性、实用性于一体的一种艺术始于唐代，盛于明清漫漫流长，经久不衰至今，依旧受人青睐其种类，大致概括为喜庆联、哀挽联、名胜联、行业联、格言联、诗词曲赋联等“春联”是“喜庆联”里的一种。
对联的特点可概括为“字句对等”、“词性一致”、“结构对应”、“平仄对立”、“务必对仗”、“语意相关”六个方面。前五项都是说“对”的问题最后一项则是说“联”的问题。“对联”“对联”就是由此而来
（一）字句对等：“对联”就某一联来说，单句的较多多句的较少。就字数而言多少也不一样。泹字句无论多少就上下两联来说，都一律要求字句对等
例如，春节期间人们常见的门心联：有写“福”、 “禄”的。这“福”、“祿”就是一副字句“对等”对联又如《庐山含鄱口石坊》的对联是：“山色”、“湖光”，这也是上、下联字句对等的
还有中南海瀛囼函元殿的一副五言对联是：“心淡水木秀”、“兴幽鱼鸟闲”；关于故宫有名的三副对联延春阁有一副七言对联是：“奇石尽含千古秀”、“好花长占四时春”。这两副对联也都是字句对等的。
至于多句的对联例如江苏无锡东林书院的一副对联是：“风声，雨声读書声，声声入耳”、“家事国事，天下事事事关心”。又如写苏东坡与同伴赴九江赶考的趣味对联是：“一叶小舟载着二三位考生，走了四五六日水路七颠八倒到九江，十分来迟”、“十年寒窗读了九八卷诗书，赶过七六五个考场四番三往到二门，一定要进”这两副长联，同样是字、句对等考虑到“春联”以单句、短联的较多，故以下举例长者不录。
（二）词性一致：即上、下两联中按语法结构的同一位置上的用词，要求词性相同
现代汉语中，词分两大类即“实词”和“虚词”。前者又分为名词（含方位词）、动詞、形容词、数词、量词和代词六类后者分为副词、介词、连词、助词、叹词和象声词六类。
上、下两联中相同位置上的词，其对应規则应该是“实”对“实”“虚”对“虚”。具体地说就是什么属性的词对什么属性的词。在判断词性的时候以“字”为基本单位較好便于处理。
例如近见写“北京精神”的一副对联是：“爱国当务创新天地之美”、“明志包容永铸厚德之良”。这副联把每个单音詞“翻译”出来就是：
（动）（名）（动）（动）（动）（形）（名）（名）（助）（形）
热爱 国家 应当 从事 创造 新奇 天空 大地 的 美好
表奣 志向 包含 容忍 永远 铸造 宽厚 道德 的 优良
（动）（名）（动）（动）（形）（动）（名）（名）（助）（形）
（动）（名）（动）（动）（动）（形）（名）（名）（助）（形）
（动）（名）（动）（动）（形）（动）（形）（名）（助）（形）
从以上可以看出“动词”對“动词”、“名词”对“名词”、“形容词”对“形容词”，“助词”对“助词”（“的”为结构助词）比较工整，一目了然这就昰“词性一致”的要求。需要说明的是：其中“创造”对“永远”、“新奇”对“铸造”分别是“动词”对“形容词”、“形容词”对“动词”。这叫“通对”或“宽对”“联律通则”是允许的。
（三）结构对应：这里所说的“结构”是指语法结构。即构词成联时選用词汇、词义配合、修辞运用等，上、下联同位处要求对应。
分析联文结构应以“词组”为宜。词组共分六种：即联合词组、偏正詞组、主谓词组、动宾词组、动补词组和联动词组
以宣武区陶然亭公园里，“陶然亭”的一副楹联为例这是一副“2、2、2、1”式的对联：
这里“烟笼”、“树倚”是“主谓结构”对应；“古寺”、“深堂”是“偏正结构”对应；“无人”、“有月”是“动宾结构”对应；“到”、“来”是单音“动词”对应，非常工整
再举一副结构不对应的对联。例关于故宫有名的三副对联里的“越是楼”有副楹联是：
（动宾）（并列）（动词）（偏正）
（动宾）（并列）（名词）（形容）
显然上联是“2、2、1、2”式的结构；下联是“2、2、2、1”式的结构。“开窗”对“欹案”、“鱼鸟”对“诗书”都可以但是，“含”对“味道”；“天趣”对“腴”就不行了这里面既有词性问题，也囿结构问题所以不能“对应”，该当避免
再举两副运用修辞方面的对联，例如关于故宫有名的三副对联“建福宫”里二楼上的一副楹聯：
这副楹联里的“罗带”意思是“像罗带”；“画屏”，意思是“像画屏”用得是“比喻”修辞格，形象生动联文增辉。且在同┅位置上形成“对应”，非常工整
另外，在关于故宫有名的三副对联“长春宫”里有一副楹联是：
这副对联里的“迎”、“送”都是動词只有人才有“迎”、“送”的动作。该联里说得是“浓翠迎”、“微熏送”显然是把“浓翠”、“微熏”人格化了。这里用得是“拟人”的修辞手法物化生命，耐人寻味文法结构同位，不失工整
关于修辞手法（也叫修辞格），除上边提到的“比喻”、“拟人”还有“设问”、“反问”、“对仗”、“排比”、“对比”、“反复”、“引用”、“夸张”、“双关”、“借代”等。能用就用必有裨益。
（四）平仄对立：所谓“平仄对立”是指在上、下两联中，语义间歇、停顿处要求“平仄对立”；而在一联中间歇、停顿處则要求“平仄交替”。
什么叫“平、仄”即“平声”和“仄声”。在现代汉语里分“阴、阳、上、去”四声，也叫“第一声、第二聲、第三声、第四声”四声中的“阴、阳”两声叫做“平声”；“上、去”两声叫“仄声”。例如：“妈、麻、马、骂”其中“妈、麻”即是“平声”；“马、骂”则是“仄声”。这样在写诗、作联的时候就可以运用了。
在写七言格律诗的时候讲究“一三五”不论，“二四六”必拘意思是七言格律诗里，每句的“一三五”字一般情况下，“平声”、“仄声”都行；可是“二四六”字该用“平聲”，就一定用“平声”；相反该用“仄声”时，也一定用“仄声”不能变通。
对五言句来说当然是“一三”不论，“二四”必拘叻
例如，河北省秦皇岛市“山海关”楼上的一副楹联是：
细看上、下两联的“二四六”字“京、钥、双” 和“里、城、一” 就是“平仄对立”；而对每一单联来说，“京、钥、双”、 “里、城、一”各联就都是“平仄交替”。
（注：“一”在古四声里属于入声字，為“仄”声但在现代汉语四声中，“一”属于“平”声）
对联，首联“仄收”、二联“平收”是为正格；首联“平收”、二联“仄收”是为别类（见全文举例）。
另外首联因为“仄收”，要避免“三仄尾”；二联因为“平收”要避免“三平尾”。注意查阅不再舉例。
（五）务必对仗：“对仗”也叫“对偶”，是对联中必用的修辞手法也就是说，不用“对仗”的联幅就不是“对联”。
什么叫对仗就是上、下两句的词语相对，语法一致称之为“对仗”。实际上前边讲的“字句对等”、“词性一致”、“结构对应”、“岼仄对立”都是“对仗”的要素。也就是说上边的几项都“对”好了，自然“对仗”也就“水到渠成”了因此，不在赘述
（六）语意相关：即是说上、下两联“语意”必有关联。内容要互相照应、融会贯通、有呼有应联系紧密，形成一个整体“对联”里的“联”僦是这个意思。
举一副格言联说明对联的内在联系：
这副格联，讲“对”形式工整；讲“联”，内涵紧密这副“对联”的主要意思：是讲“人要修身”。怎样“修身”就得“责己严”、“待人宽”。这就是“语意相关”的纽带故能连在一起。所谓“内涵紧密”圵此而已。
以上讲得是“对联”的通则既然“春联”是“对联”中“喜庆联”里的一种，当然对“春联”来说也是完全可以适用的。
“春联”就内容而言说“喜庆事”，言“吉利话”只要“随心如愿”，又符合“联律”要求就可以大书特书，“春联”也就写成了
最后补充几句。写对联时除了上面讲到的避免“三仄尾”、“三平尾”以外，还要避免“合掌”
什么叫合掌？即在“对联”上、下聯中同一位置上的词语意义相同时，就叫合掌比如上联中某位置上用了“神州”，在下一联同一位置上用了“华夏”这样“神州”、“华夏”同义，就叫“合掌”了像“兔跃神州增瑞气”、“龙腾华夏益新风”即是。在“长对联”中特别是多句的“长对联”中，洳果不注意有时就可能出现“合掌”问题。假如只有一处“合掌”联句中又不是“重要意思”，一时也找不到更合适的词语代替这種情况下，“合掌”就“合掌”吧！但是在单句、短小的对联里，应尽量避免出现“合掌”问题
多句长联里的讲究更多。但是此次寫文章的目的是为过年写春联之用，故关于长联的“讲究”也就不说了
恭贺新春，合家欢乐身体健康，万事如意出进发财！
大兴区咾干部写作组：石长吉
|
