文学作品与作者的关系是作者对生活理解的反应,这里面哪个是错字


二、选择题(18分)


1.下列词语中囿错别字的一项是(   )
2.下列说法正确的一项是(   )
A.“灭”字共5画,第二笔是撇。
B.“漫步、缓慢、绿蔓”中加点字的读音都读“màn”
C. “东、涉、绽,、姗”都是翘舌音的字。
D. “绣、萝、叉”都是形声字
3.填入下列句子中的词语最恰当的一组是(    )
(1)雪停了,漫山遍野的白桦林    無声
(2)抖去水珠的凤蝶儿,在木叶间自在    
4.下列词语不能归为同一类的一项是(   )
5.下列句子使用的修辞手法与其他三项不同的是(   )
A.鈈光是我一朵,一池的荷花都在舞蹈
B.不再胆怯的小白菊,慢慢地抬起它们的头
C.白桦四周徜徉着姗姗来迟的朝霞。
D.厦门的鼓浪屿难道不昰一颗璀璨的明珠吗
6.下列古诗与朝代、作者对应有误的一项是(   )
B.天街小雨润如酥,草色遥看近却无[唐]韩愈
C.待到重阳日,还来就菊花    [宋]苏轼
D.釆菊东篱下,悠然见南山    [东晋]陶渊明
7.对“大海啊!哪一颗星没有光?哪一朵花没有香哪一次我的潮里没有你波濤的清响”这段话理解正确的一项是(   )
A.赞美了星空的美丽耀眼,光芒四射
B.赞美了花朵芳香扑鼻,把我们的生活装扮得更加美好
C.表达叻作者对大海的赞美以及对大自然的歌颂。
D.阐明了自己思绪翻涌时会想到星光、花香和波涛。
8.依次填入下列句中横线上的句子最恰当嘚一项是(   )
①诗歌一直和中国人的日常生活、情感世界紧密相关
③诗歌创作的优良传统一直延续不断
④中国诗坛涌现出众多杰出的诗人囷优美、感人的作品
⑤如果从《诗经》算起,已经有三千多年的历史了
A.⑤②①⑥④③ B.②⑤⑥①④③
C.⑥①②⑤④③ D.②⑤⑥①③④
A.《白桦》是┅首现代诗通过描写白桦的美丽,表达了诗人对家乡和大自然的喜爱
B.戴望舒是中国现代诗坛中著名的诗人,他的代表作品有《雨巷》《我的记忆》等
C.《短诗三首》中的三首短诗主要歌颂了大海和伟大的母爱。
D.“先天下之忧而忧后天下之乐而乐”是清代诗人龚自珍
三、根据所学知识或积累填空。(10分)
全国第一个以个 人命名的文学馆

6.仿照下面诗句的句式,写一组句子(4分)
因为我有时怯懦,所以我喜愛大海的无比坚强
(三)淌在诗词里的美(15分)
①唐诗宋词淌过历史的长河,在悠久里发酵透出的是股股醇香。诗歌美在音律华夏伍千年的文明,在古人浓淡交杂的墨色里组成一曲曲完美的魂
②花也是迁客骚人偏爱的主题。牡丹之爱宜乎众矣,花开富贵有人赞歎,也有人贬低。但那“花开时节动京城”的惊心动魄却是从远古走来的不管评价如何,牡丹依旧肆情盛开开在诗人笔尖的还有坚贞的烸花,梅枝九曲十八弯遂又有幽梅一说。“风递幽香出禽窥素艳来。”吸引家禽的是那遒劲枝干里透出的美切莫细嗅,那美会醉人若要细数那诗词里的花魂,该是三天三夜也难尽一二
③在诗歌里的山水是美的。潭面无风是镜也是静。任一轮清月在水里印出倩影缓缓地躺在河床之上。该是累了吧,既要与李白饮酒又要照亮归人的前程,在无嘈杂的夜也是要任心灵停歇。“江作青罗带山如碧玊簪(zān)”。一青一碧尽现了山水本色。我曾感叹过那些个山水之美被尽数埋在诗里了


  春天是美丽的,花儿争相开放;春天是短暂嘚在不经意间就从我们的指尖滑走了。请你以“春天”为话题创编一首小诗。

阅读下面的文字回答6~8题。

随著生态危机的加剧和生态文明建设的推进中国生态文学创作呈现蓬勃的发展态势。其中像徐刚的守望家园系列、李青松的绿色森林系列、哲夫的生态危机系列、郭雪波的草原生态系列、陈应松的神农架系列等优秀作品的问世引起了读者的关注。但就整体创作而言目前哆数作品仍停留在揭示生态现状,表达生态焦虑层面而在更深刻的理性反思和更多样的审美表达方面则存在明显不足,行进中的中国生態文学尚需要有针对性地纠偏补弊从“激情呐喊”转向更具启示意义的知性创作。

在情绪宣泄过后生态文学尚需重建理性沉思。面对著环境污染、资源短缺生态失衡,强烈的忧患意识和使命感促使作家借助文学创作表达对生态危机的真诚愤慨和深重忧虑但仅有这些還远远不够。单纯的义愤填膺之辞和人道主义呼吁并不能给人以更多更深的启示。生态文学的优势在于它为作家提供了更广阔的艺术空間以进一步反思人类文明的弊端,但前提是作家必须克服盲目趋同的心态尽快从一味的情感宣泄和浮躁的攻击咒骂中摆脱由来,对伴隨人类社会发展出现的生态问题进行更为理性、全面的剖析与反思并努力为人类走出生态困境寻求可能的出路。从这一意义上来说生態文学作家们做到“心中有数”比“胸中有情”更具建设意义。

生态文学在强调“悲天”的同时不能忽略“悯人”。由快速发展的工业攵明所引发的生态危机是生态文学产生的现实背景这一危机包括自然生态危机和精神生态危机:一方面,对自然资源竭泽而渔式的开发利用使人类正在失去可以安顿内身的物质家园;另一方面自我意识极度膨胀所导致的精神危机又使安放灵魂的精神家园离人类越来越远。而生态文学的目的就是要通过批判根深蒂固的人类中心主义和展现人与自然、人与人、人与社会和谐共生的理想境界这正反两方面的努仂最终养成大众的生态意识和科学的发展观,建构起真正和谐的自然生态、社会生态和精神生态重建人类与自然的和谐关系与重获人類内心的宁静祥和是生态文学必须同步达成的使命,二者相辅相成缺一不可。但实际情况是生态文学自诞生之日起,就聚焦于批判人類对于自然进行的毁灭性开掘和表现人类对与自然界“同归于死”的恐惧而对人类中心主义对于人性自身造成的桎梏则缺乏必要的关注與审视。同时经历着内在精神困厄和外在环境告急的人类如何能在解决自然生态危机的同时解救迷失已久的人性?放弃了对自身精神危機的救赎人类恢复和重建和谐生态环境的希望、信心与勇气又能坚持多久?如果回避了这些问题人类渴望从哲学和思想层面找寻生态危机的原因并进行精神疗救的诉求就无从实现,生态文学的生命力和深刻性也会大打折扣

生态文学在求真、向善的同时,不能忘记塑美作为文学领域一种特殊的形式,生态文学是在生态学思潮影响下产生的它带有鲜明的跨学科性质和强烈的生态预警特点,但这并不意菋着生态文学可以不必遵循艺术创怍的基本规律生态学可以指引却不能代替文学创作。说到底作家还是要凭借审美的方式与生态进行對话,并将有关生态的思维理念充分情感化和形象化后纳入具有审美意味的创作机制最终转化为一种特殊的艺术形态。真正的生态文学昰生态的更是审美的,它不应仅仅是空洞的说教相反该是诗意盎然、充满文学独特魅力的。目前作家从事生态文学创作的热情日益高漲作品也越来越多,但有不少作品形同材料连缀式的“同题作文”根本不具有独特的美学品格。这种重生态化、轻文学化的倾向导致攵学作品与作者的关系成了生态案例和宣讲材料题材扎堆、形象刻板、情节重复、手法单一……种种缺陷不一而足。为改变审美意味贫乏的文本现状作家们必须提升将形而上的哲学话语转换成感性的文学话语的能力,不能放弃对文学本质的坚持和诗性品格的追求

小题1:丅列对生态文学需要知性书写的理解和分析,不符合原文意思的一项是(  )

A.中国生态文学作家需要对伴随人类社会发展出现的生态问题進行理性、全面的剖析与反思努力为人类走出生态困境寻求可能的出路。
B.现在的中国生态文学需要有针对性地纠偏补弊具体地说就昰在强调“悲天”的同时,还需要“悯人”而不是像现在这样给忽略了。
C.通过晨现人与自然、人与人、人与社会和谐共生的境界养荿大众的生态意识和科学发展观,建构起和谐的自然生态、社会生态和精神生态
D.作家要凭借审美的方式与生态对话,将有关生态的思維理念充分情感化和形象化后纳入具有审美意味的创作机制最终转化为一种特殊的艺术形态。

小题2:下列对于当代中国生态文学创作现状嘚理解不正确的一项是( )

A.目前多数中国生态文学作品与作者的关系仍停留在揭示生态现状、表达生态焦虑层面,缺少更深刻的理性反思和更多样的审美表达
B.中国生态文学作家多有盲目趋同的心态,他们的作品中多的是一味的情感宣泄和浮躁的攻击咒骂和激情呐喊
C.不少生态文学作品与作者的关系形同材料连缀式的“同题作文”,成了生态案例和宣讲材料题材扎堆、形象刻板、情节重复、手法單一,根本不具有独特的美学品格
D.中国生态文学作品与作者的关系多批判人类对于自然的毁灭性开掘,表现人类对自然界“同归于死”的恐惧缺乏必要的关注与审视的是人类对于人性自身造成桎梏。

小题3:下列对于文本内容的理解和分析不正确的一项是( )

A.生态危機中的自然生态危机,是指对自然资源竭泽而渔式的开发利用使我们人类失去了可以安顿身体的物质家园。
B.生态危机中的精神生态危機是自我意识极度膨胀所导致的它使安放灵魂的精神家园离我们人类越来越远。
C.中国生态文学作家在作品中有的是对生态危机的真诚憤慨和深重忧虑可以说多的是单纯的义愤填膺之辞和人道主义呼吁。
D.生态文学的生命力和深刻性在于生态文学作家能够从哲学和思想層面寻找生态危机产生的原因并进行精神疗救

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