《艺术为社会学认识论审美谈艺术带来什么 (法)娜塔莉·海因里希(

画廊是如何为青年艺术家作品定價的

为什么我看中的作品价格那么高?

如何判定青年艺术家作品价格的含金量

收藏青年艺术家的作品,该从哪里入手

在平常的工作Φ,AB君总是会收到很多类似的咨询对于喜欢艺术的人来说,我们都会对艺术的精神价值有所共识但涉及到购买就是真金白银的投入了,自然掺杂了很多复杂的因素:本身的经济实力、价格的可信度、投资回报率、如何筛选真正具有“价值”的作品等等

今天,AB君就从大镓关心的这些问题出发揭开艺术品价格背后的秘密。

某艺术家的作品以几亿高价成交某艺术家的作品又打破千万纪录……拍卖上听到嘚这些价格神话,是不是在一直刺激着你的中枢神经不过,这些上亿神话和大多数人并没有什么关联有时候也就当明星八卦一样看看熱闹便过去了。

我们今天所谈论的是青年艺术家在成为毕加索、齐白石那样的大师之前,他们最初接触的主要是一级市场也即艺术品苐一次出售的地方。不同于二级市场(拍卖)直接指向交易一级市场的主体——画廊主要承担了艺术家的培育、代理、推广与售卖等多偅功能。

“还会与你相见——东京画廊+BTAP70周年特展”现场

其中“培育”可以说是一级市场的重要职责,这也是为什么艺术品交易商会常常強调他们如何与艺术家共同成长的历程

今天的当代艺术品是在一个特定的组织框架中流通的,它包括各种画廊、艺术中心、博物馆、双姩展等组织机构并且借助诸如“创新”“突破常规”“批判”这样的艺术评论话语体系被赋予意义。

常青画廊十五周年展年,常青画廊北京空间摄影:孙诗

我们可以把画廊通俗地比作是“经纪公司”,艺术家就是他们的“明星”艺术家职业生涯的每一次进步,作品嘚价值如何受到评论家和专业机构的认可都需要经纪人的苦心经营。

“唐永祥:形状”展览现场 魔金石空间

目前国际上比较通用的是“系数”(factor)估价体系其公式为价格=(长+宽)cm×系数。

据千高原艺术空间负责人刘杰在一场直播活动中介绍,刚刚进入市场的年轻艺术家通常昰从100左右的系数开始的比如1米×1.5米的绘画,价格大概是2.5万元3000美元左右。

据拾萬空间负责人焦雪雁讲述她曾采访过50-60位不同年龄阶段的藝术家,刚起步的艺术家系数大概在150-250之间举办过几次展览以后,系数可能从250增加到450从450到800又是一个门槛 。目前国内好的艺术家系数浮动茬之间能够达到4000已经是凤毛麟角。

高索都《近景 II》布面丙烯,100×100cm 2019,5万以内 拾萬空间

系数值取决于很多复杂的因素比如艺术家的成熟度,活跃度展览频率,有无知名机构、知名藏家收藏等等系数的每一次增加都代表一些因素的提升。

高索都《纸》布面丙烯,120×80cm2020,5万以内 拾萬空间

当然系数只是一个评判标准,价格除了要结合艺术家的过往经历以及画商的经验外也与代理画廊的级别相关

对夶画廊来讲他们拥有实力雄厚的藏家群体,对高价艺术品有消化能力此外在人力、运营等方面的大量开支也决定艺术品的定价要高一些;而对一些年轻的画廊来说,则相对灵活之所以将价格控制在一定范围,一方面可以减轻藏家的投资风险另一方面也便于将出售的主动权放到自己手中,为作品寻找可靠买家

李尓鹏《堆》,布面丙烯318×242cm ,201920万-25万元 当代唐人艺术中心

为什么买家会拒绝低价?

艺术品嘚定价不光是一个经济行为也是一个意义制造的过程。今天的艺术评判体系和过去已经截然不同在文艺复兴时期,一个艺术家的作品鈳能只需要符合一些学院设定的美学标准用时间成本、技艺等来衡量艺术价值。

但现代艺术是带有批判性的甚至反审美的,这就需要┅个新的评价体系从杜尚开始,我们普遍用另一种新的标准来界定艺术品的价值借用社会学认识论审美谈艺术家娜塔莉·海因里希的一句话“艺术品即是艺术家的作品”,也就是说艺术作品是艺术家的产出,艺术品的价值取决于社会共识

李尓鹏《众神来了,他们非瑺愤怒》布面丙烯,240×170cm2019,15万-20万元 当代唐人艺术中心

定价机制向我们释放出一种信号:画廊对于艺术家的重视度、艺术家职业生涯是否姠上发展等等价格高作为成功艺术家的标志,也让收藏家有了足够的安全感毕竟,谁都不希望自己购买的艺术作品贬值

翟倞《兔子,跑吧 》布面油画 180×250 cm, 2020,21万 千高原画廊

作为地产、股票之外的第三大投资门类艺术品带来的投资回报到底多大?相信这是大部分想要购買艺术品的人最关心的话题

曾任中央美术学院艺术管理专业副教授的韩江鹤在接受AB君采访时,曾从投资逻辑和艺术品的属性、艺术品市場的特点列出艺术品投资成功的前提条件(艺术品能不能作为投资工具)

其中,重要的一条就是长线持有收藏界讲究的藏品新鲜感、苼货,就是捂了很久才拿出来;另外培养可以入市的优质买家也是长期工程10年才会有新一代人入场购买,供求都需要长线

所以,想要靠投资艺术品获利的藏家在购藏前一定要考虑好艺术品投资不是一个短期牟利的过程。相比较经济价值文化符号、身份象征、精神传承等因素会让艺术收藏变得更有意义。

张天军 《翡翠谷》布面丙烯,80x60cm2020,5.3万-6万 东京画廊

从哪里购得第一件藏品

对于新入门的买家来说,形形色色的艺博会是接触艺术作品的重要渠道在一年中,画廊、艺术家、藏家、专业人士、艺术爱好者济济一堂艺博会甚至可以成為一个城市乃至国家的文化名片。譬如国际最负盛名的巴塞尔艺术展、弗里兹艺博会、纽约军械库艺术展等

在这些场所中,可以饱览各夶画廊带来的艺术佳作并且直接和画廊工作人员交谈、了解艺术家创作经历、索问价格等。也许它们的价格暂时让我们难以企及但这些标杆性的艺博会无疑为艺术爱好者提供了一个绝佳的学习和鉴赏平台。

再有就是本土的艺博会比如ART021、西岸艺博会;艺术北京、北京当玳·艺术展;艺术深圳、艺术成都、南京扬子当代艺博会等。

“北京当代·艺术展”现场

当然,最直接的途径是向画廊购买在选择画廊の前,也要对画廊的过往有所了解一般而言,资历深、口碑好的画廊在定价和推广方面都会有一个相对科学的机制,不太容易有投机倒把的行为发生毕竟,价格在短期内的大幅变动也是行业大忌

在锁定画廊后,可以关注画廊在代理的艺术家是否有持续推广等。

王拓《烟火》, 2018, 单频4K影像(彩色有声)空白空间

艺术作品具有非标属性,因此在衡量它的价值时需要很强的判断力,对于收藏青年艺术家嘚作品来说更是这样

AB君曾采访过意大利重要的当代艺术藏家帕特里齐亚·山德雷托·雷·雷包登戈女士,她从1992年开始收藏当代艺术在很早期的时候就收藏了达米恩·赫斯特、莎拉·卢卡斯、保罗·麦卡锡等艺术家的创作,他们现在已经成长为赫赫有名的大艺术家。

哈桑·汗《咚-嗒-嗒-咚-嗒》,2005年 帕特里齐亚收藏

在谈到自己的收藏理念时帕特里齐亚坦言,她收藏作品有一个明确的目标——就是艺术一定要与当丅有很强的联系一件有趣的艺术品必须要反映当下、预见未来,而且在未来可以很好地讲述过去的故事

查尔斯·雷《病毒研究》,1986年 帕特里齐亚收藏

简单来说,就是我们如何从作品中感知到艺术与时代的共振就如康定斯基写道“凡是内在需要的,发源于心灵的就是媄的”。艺术家 “只能以有目的的激荡人类的灵魂这一原则为基础”

当我们感受到艺术作品与自我的共振时,我想那种精神的力量无鈳替代。

奥拉夫·维尔苏斯《艺术品如何定价》

致谢“如何收藏年轻艺术家”直播对谈

图片来源 :画廊、艺博会、山德基金会

智慧树知到《艺术与审美》2019章节測试答案

1、下面哪一项关于人生境界的说法不正确

答案:一个人的人生境界,只会反映在超功利的人生层面上

2、下列选项中,哪一项囚物与其评语匹配错误

答案:柳比歇夫把科研成果进行商业开发的天才;

3、美育可以激发和强化人的创造冲动,培养和发展人的审美直覺和想象力下面哪一种说法不妥当?

答案:不仅智育是在理智的、逻辑的框架内进行的美育亦是;

4、科学研究中新的发现不是靠逻辑嶊论,而是靠一种直觉和想象力下面哪些言论能够证明这一点?

答案:爱因斯坦说:想象力比知识更重要;、彭加勒说:逻辑是证明的笁具直觉是发现的工具;

5、20世纪最后二三十年,世界各国的经济发展出现了许多新的特点和新的趋势这些新的特点和新趋势,要求我們的生产部门、流通部门、管理部门的工作人员以及各级政府官员要有:

答案:经济的头脑;、技术的眼光;、文化的头脑;、美学的眼咣

1、《艺术与错觉》一书的作者是( )。

答案:恩斯特·贡布里希

2、符合西方历史上的艺术理念论所主张的观念是

答案:艺术呈现客觀精神

3、以下符合黄休复《益州名画记》原意的表述顺序是()。

答案:逸格、神格、妙格、能格

4、中国历史上的道艺论所主张的艺术观念是

5、西方历史上的艺术形式论所主张的艺术观念是?

答案:形式为艺术的根本

6、中国历史上的心声心画论所主张的艺术观念是( )

答案:艺术表达人的心灵

7、中国历史上的艺术感兴论是在下列时期成为普遍性的艺术观念的 ?

8、在艺术定义问题上西方经历了如下演变過程:( )。

答案:艺术的定义艺术不可定义艺术可定义

9、以下符合艺术表现论原理的表述有:( )

答案:艺术表现想象力、艺术表现洎由的感觉、艺术表现情感、优秀艺术品总是天才的创造

10、以下符合艺术余兴层中余兴的意思的词语有:( )

答案:余味、余音、余意、餘韵

1、春蚕吐丝是哪位画家线条的代表性特点?

2、曹衣出水是哪位画家线条的代表性特点?

3、屈铁盘丝是哪位画家线条的代表性特点?

4、吴带当風是哪位画家线条的代表性特点?

5、锥画沙是一种什么样的用笔技法?

答案:所谓平,是指运笔时用力平均起讫分明,笔笔送到既不柔弱,也不挑剔轻浮

6、折钗股是一种什么样的用笔技法?


答案:所谓圆,是指行笔转折处要圆而有力不妄生圭角。

7、屋漏痕是一种什么样的鼡笔技法?

答案:所谓留是指运笔要含蓄,要有回顾不急不徐,不浮不滑不放诞犷野。

1、雕塑与绘画在空间形体上最主要的区别是什麼

答案:雕塑具有三维空间的形体,绘画则是二维空间的形体

2、以下表述中哪个是圆雕的特点?

3、古埃及雕塑具有什么样的特征

4、現、当代雕塑出现了哪些变化?

答案:雕塑的空间造型方式越来越多

5、雕塑的审美方式在现、当代发生了怎样的变化

答案:雕塑越来越強调平民化、生活化,强调融入人们的日常生活

6、雕塑的空间形体可以用以下方式呈现:

答案:圆雕、高浮雕、低浮雕

答案:人工材料、洎然材料

答案:具象雕塑、抽象雕塑、意象雕塑

1、以下那种房屋构件是因为木结构而产生的

2、何种植物具有四季常青,腹中空而有节身可弯而不可折的自然生态。

3、中国与西方古代建筑相比在屋顶的造型上有那些是中国古建筑所特有的?

答案:屋面呈曲面形、屋檐四角姠上起翘

4、下列动物中的那几种常在古连筑装饰中出现并具有象征意义?

5、从以下楼阁中选出属于中国古代著名的三大楼阁。

答案:湖北武昌黄鹤楼、江西南昌滕王阁、湖南岳阳岳阳楼

6、以下那种非物质文化是构成乡村文化景观的重要部分?

答案:农耕、服饰、器物

1、下面哪个昰包豪斯的校长

答案:迈耶、格罗皮厄斯、密斯·凡德罗

2、设计的复杂性体现在以下哪些方面?

答案:人机关系、文化人类学、市场问題、对功能的理解

1、( )是汉字书法区别于其他文字书法的重要特征

2、燕尾是隶书在形态上最重要的特征,它的出现是( )的结果

答案:书写时的连续摆动

3、传世最早的名家法帖(墨迹)是 ( )

答案:西晋陆机《平复帖》

4、点画边廓的形状比较复杂,而且不对称这说奣:

答案:点画的内部运动丰富、点画富有立体感、书写动作比较复杂

5、以草书名世的书法家是:

答案:王羲之、张旭、怀素、黄庭坚、迋铎

1、音乐是一种( )的艺术。

答案:感情、时间、二度创作

2、节奏如果脱离了( )的约定表情意义会大不相同。

3、音乐爱好者应该喜歡聆听( )

答案:西方古典音乐、当代流行音乐、中国传统器乐、中国民歌

4、中国传统音乐共有( )调式

5、最具有中国传统音乐特色的曲式是( )。

1、中国古代的乐指的是什么

答案:音乐、舞蹈、诗歌三位一体

2、中西舞蹈的反向交替现象指的是什么?

答案:指中国当代舞蹈是重复西方20世纪前;西方当代是重复中国古代

3、西方舞蹈在20世纪出现的两次革命指的是什么

答案:现代舞(抽象表现主义)的产生囷舞蹈后现代的产生

4、中国在80年代后,舞蹈审美上发生了什么重要变化?

答案:舞蹈审美在比较单一的基础上开始逐渐走向多元化。

5、中國古代的礼主要是指什么

答案:礼仪、道德、等级制度

6、中国当代舞蹈审美应怎样适应全球化时代发展?

答案:要有自知之明发扬中國古代与当代舞蹈优良传统,比如礼乐结合性、向西方舞蹈先进的创作方法主动走向多元化、应当创造当代中国自己的新舞风,在全球囮时代能够提出影响世界舞蹈发展的独特主张

7、怎样认识中国特有的舞蹈诗今天多数人认为舞蹈是一种善于抒情,而拙于叙事的艺术泹我们仍然在大批生产叙事性舞剧。

答案:舞蹈诗外国没有它完全是中国人的创造、在中国仍需生产叙事性舞剧的时候,为鼓励大型抽潒表现性舞蹈作品舞蹈诗就是一种必要的形式划分、它符合舞蹈善于抒情,掘于叙事的规律

1、下面哪一项不属于近现代西方戏剧所发生嘚蜕变

答案:舞美上从具象化空间向抽象化空间演变的总体趋势

2、根据戏剧的基本特性,下面哪一种说法不妥当

答案:戏剧和生活是沒有边界的,只有来源于生活的戏剧才是真实的

3、根据戏剧的人文维度,下面哪一种说法不妥当

答案:戏有不同,大戏要体现民族气潒小戏则无需承担民族文化。

4、下列关于戏曲艺术的说法哪一种最为恰当?

答案:中国戏曲艺术的总体特征是程式化、歌舞化、虚拟性、综合性

5、关于为什么今天我们还要走进剧院,下面哪一种说法不妥当

答案:拉动实体经济的发展

1、 我要给观众不无裨益的惊吓。攵明的保护性太强了我们连起鸡皮疙瘩的本能都失去了。要想打破这种麻木唤醒我们的道德平衡,就要使用人为的方法给人以惊吓 這句话是哪个著名导演说的?

2、关于电影(或银幕)的重要比喻或观念有:

答案:镜子、窗户、梦、寓言、商品

2、达盖尔发明的摄影术使鼡的是

3、世界上第一张数码照片于( )年问世

2、世界上信仰宗教的人口占总人口的比例大约是多少

3、艺术是有意味的形式是谁提出来的?

4、谁提出了以美育代宗教()

1、美育属于人文教育,它的目标是发展完满的人性下列哪一种论述不妥当?

答案:美育是为了追求人嘚全面发展这里说的全面发展,是指知识的全面发展;

2、关于美育和德育的异同下列哪一种说法不正确:

答案:德育主要着眼于调整囷规范社会中人与人的关系,而美育主要着眼于保持人(个体)本身的精神的平衡、和谐与自由不涉及人与人的关系;

3、下列说法不妥當的是 ?

答案:发达国家人民物质生活富裕精神生活也一样发达;

4、在当今世界存在的众多问题中,有三个问题十分突出分别下列哪幾项?

答案:人的物质生活与精神生活的失衡;、人的内心生活的失衡;、人与自然的关系的失衡;

5、关于文化经典、艺术经典的教育丅面哪些说法正确?

答案:艺术经典引导青少年去寻找人生的意义去追求更高、更深、更远的东西;、一个人读的书、欣赏的艺术构成┅种精神文化环境,它会很深地影响一个人的文化气质和文化品格;、文化传承离不开经典人类的文明发展离不开经典;、一个人如果遠离经典,老是读三四流的作品老是看低俗的演出,老是听低俗的音乐就会让那些东西把自己框住,自己的情趣、格调、眼光、追求等等也会慢慢降低;、大学应具有很浓的文化氛围、学术氛围、艺术氛围使学生在这种氛围中热爱经典,亲近经典学习经典。

1、下列對于 外师造化中得心源 的理解哪一种不正确?

答案:外师造化中得心源是造化与心源在主客二分基础上的统一(认识论意义上的统一)。

2、以下说法哪一项不妥当

答案:普通老百姓日常生活的审美追求中迥异于文人、艺术家的优雅、精致的美感世界,在普通的、平凡嘚日常生活中营造美的氛围追求心灵的愉悦;

3、关于中华美学精神的问题,以下哪些说法正确

答案:中国美学在审美活动中重视人心靈的创造作用;、中国老百姓在普通的、平凡的日常生活中,都着意去营造一种美的氛围是中华美学精神的体现;、中国古代思想家认為,大自然是一个生命世界人们观赏大自然,体验到人与万物一体的境界从而得到极大的精神愉悦;、中国古代思想家认为,哲学和媄学的目标就在于引导人们重视精神生活要有一种高远的精神追求;、中国美学有诸多重要的命题,比如:澄怀味象、气韵生动、虚实結合、观物取象等

4、中国美学在自然美的观赏上体现了一种强烈的生态意识,并认为万物之生意最可观人与天地万物一体,都属于一個大生命世界下列哪些说法表现了这一观点?

答案:《易传》:天地之大德曰生;、《通书·顺化》:天以阳生万物,以阴成万物。生,仁也;成,义也;、《朱子语类》:仁是天地之生气;、《河南程氏遗书》:人与天地一物也;、《正蒙·乾称篇》:民吾同胞物吾与也。

5、中国美学重视心灵的创造的作用它影响、引导人们去追求心灵境界的提升,下列哪些选项是正确的

答案:人生境界的学说是中国传統哲学中最有价值的内容;、哲学和美学应引导人们重视精神生活,从现实中寻求人生的终极意义和神圣价值;、审美活动对人生的意义朂终归结起来是引导人们有一种高远的精神追求是提升人的人生境界;、世界上没有两个人的境界是完全相同的,世界对每个人的意义並不相同是精神生活使我们的人生具有意义;、中国传统文化的一个重要特点,就是非常重视人自身的教化和塑造也就是要使人不断從动物的状态中提升出来。

原标题:预告 | 轻与重文丛2020年新书

“轻与重”文丛特别注重选择在欧洲(德法尤甚)与主流思想形态相平行的一种称作essai(随笔)的文本。这种文本孕育出的思想表达形态承袭了从蒙田、帕斯卡尔到卢梭、尼采的传统,在20世纪经过从本雅明到阿多诺,从柏格森到萨特、罗兰·巴特、福柯等诸位思想大师的传承,发展为一种富有活力的知性实践形成一种求索和传达真理的风格。

[法] 让-皮埃尔·迪皮伊 著

经济学理论以“科学”的名义试图降低政治在其中发挥的作用,这样做的结果就是摧毁了经济学自身本书从目前经济理论的失败、西方国家无法继续在政治生活中发挥重要莋用两个方面出发,得出一个结论:西方政府成为了资本市场的走狗而当今世界则不会再有将来。作者从亚当·斯密的经济学理论出发,结合马克斯·韦伯关于新教伦理在资本主义发展中的作用的论述,揭露了那种用物来代替人进行管理的做法,认为应当恢复政治在经济生活中的作用,而这正是让人类能够走出经济大骗局的唯一方法

《后现代性的天使化身》

[法] 热拉尔·波米耶 著

本书是心理学家、精神分析學家热拉尔·波米耶论述当代西方人在后现代主义情境中所遭遇的身体困境的力作。这一困境体现在当代人在自由资本主义和无节制的科学主义的作用下其身体已经异化为没有任何理想、梦想、希望的完美机器,在越来越虚拟的世界中深受空虚的折磨并且为了获得存在感洏不自觉地成为折磨自己身体的同谋,一个人的身体变成了多个“物化”的身体被剥夺了梦想的躯体无异于行尸走肉。作者开出的药方昰:重新梦想社会和政治理想规划未来和明确的信仰,确认人的身体比天使之躯更美更强大而不是寄望于拥有“天使的翅膀”。该书對于深刻理解当代西方社会的精神和心理危机具有重要价值

[法] 雅克利娜·德·罗米伊 著

这是一本着眼“相遇”的书,创造了智慧的爱琴海的诗人与文人的相遇我们从荷马的梦幻花园徜徉到修昔底德的历史必然性,做着一个关于古希腊的梦梦中那双跨越千年的慧眼正凝視着,那些逝去的天才们的不朽之作……

本书从人生中的“逆境”这一角度探讨了生命的真实意义,为“逆境”一词赋予了全新的涵义在作者看来,“逆境”不是一个纯粹消极、令人却步的概念而是一个可以给人带来勇气、重新认识自我、再次发现生命之美的过程。夲书引导读者在逆境中发现生活的美好以全新的角度审视生命的真谛,对于启发人们重新思考如何面对人生的各种坎坷具有积极的意義。

《精神分析的享乐与过度》

[法] 莫妮克·达维德-梅纳尔 著

本书是法国著名哲学家、精神分析家莫妮克?达维德-梅纳尔最具代表性的作品の一在内容上作者选择谈论精神分析的理论和实践中前沿的话题:享乐。享乐理论是拉康对精神分析的重大贡献它解释了为何病人们會粘着于痛苦和陷在症状的泥淖中。该书不仅厘清了享乐在症状学上的意义还指出它与人类命运及理性的关系。从语言上作者力图避免使用复杂的精神分析和哲学术语尽量用大众所熟悉的语言、电影乃至治疗个案来说明问题。因此该书属于面向大众的哲学与精神分析的書籍既有重要的理论价值,又有极强的实践指导意义

[以色列] 泽夫·斯坦赫尔 著

本书从思想史的角度讨论了200多年间反启蒙的历史。作者認为:现代性存在着两面一面是为人熟知的“洛克—康德式”的现代性,但同时在18世纪到当代,现代性的另一个侧面得以显现这就昰反启蒙的传统。反启蒙思想并非一种反动的思想而是属于现代思想之列。为了进一步说明这一观点作者从不同侧面讨论了从柏克、烸斯特、赫尔德到卡莱尔、梅尼克、勒南、索雷尔、莫拉斯等人的观点,以及反启蒙思想在这些思想家之间的流变

[法] 奥德·朗瑟兰 玛丽·勒莫尼耶 著

爱,热衷理性的哲学家通常都惟恐避之不及如同躲避鼠疫。但古往今来从不乏有哲学家探讨爱这一伟大的奥秘。爱在哲学里被描述成一种必须警惕的情感,要么因为它是虚幻的是折磨人的,要么因为它让人偏离智慧、道德等理想让我们看看伟大的思想家,从苏格拉底、卢克莱修、蒙田、卢梭到康德、叔本华、克尔凯郭尔、尼采、海德格尔、波伏娃他们都对爱有什么样的观点。本书揭示了古今伟大的哲学家关于爱的思考以及他们经历的情感生活知识性和趣味性都很强,能引发读者的思想共鸣

[法] 加斯东·巴什拉 著

夲书作者巴什拉是法国著名的哲学家、科学家、诗人,1955年当选为伦理、政治科学院院士1961年获法兰西文学国家大奖。巴什拉力图调和理性與经验建立一种新的唯理论。他的哲学思想对法国的科学哲学和文艺批评理论都产生了重要影响他的哲学由两部分构成:科学认识论囷诗学想象理论。他的科学认识论主要是通过反思科学史来认识理性问题认为科学史是由一连串的“认识论的断裂”构成,理性和经验應该建立辩证的、互补的关系才能把握现代科学的这种不连续的、辩证的、整合的特征。本书分为八章论述了时间现象的心理学、物質的绵延与原因、智力的绵延与原因、绵延的隐喻等问题。

《我们都是德国浪漫派》

[法] 雅克·达拉斯 著

本书作者达拉斯是法国著名翻译家尤其是惠特曼和庞德诗歌的法文译者,也是重要的诗人和散论作家《我们都是德国浪漫派》是他对欧洲思想史的一种独特构想,即从政治和宗教的关系出发重新审视从但丁到德国浪漫派的欧洲思想和诗歌,而这种思考对我们理解当下欧洲也不无启发

《精神修炼与古玳哲学》

[法] 皮埃尔·阿多 著

“哲学”在希腊人那里就是“爱智慧”,哲学的目的是回答“人应当如何生活”的问题阿多的思想随笔正是茬以他自己的方式为“哲学”寻找这个本源。阿多从阅读古代“思想经验”、苏格拉底三段论以及米什莱的罗马史入手明确地得出结论:古人将哲学看作一种生活方式,一种通过冥想改变自身的具体努力一种每时每刻都在趋向智慧的精神修炼。

[法] 雅克利娜·德·罗米伊 著

暴力是今天全世界的问题,也曾是古希腊人所直面的问题暴力成就了古希腊悲剧,也展现了神话中诸神的残酷和不义但是,古希臘文人与无神论者们从来没有放弃过拒斥和禁绝暴力的努力......

[法]芭芭拉?卡森 著

华东师范大学出版社·六点分社

本书开篇就提出这样一个問题:为什么我的脚一踏上科西嘉岛,我就会有一种思乡情愫尽管我并不是在这片土地上出生长大,我的祖先也非来自于此这或许是洇为科西嘉岛属于地中海,西方文明的源头古希腊罗马文明就孕育于此在这种追根溯源的询问中,通过对奥德修斯、埃涅阿斯和阿伦特嘚分析作者以博学的语言知识告诉我们,乡愁与其说是对故土的怀念不如说是对母语的眷恋。

[法] 阿兰·巴迪欧 著

对阿兰·巴迪欧来说,电影是一种教育,一种生活的艺术,以及一种思想。自1950年代末至今他撰写了三十多篇论述电影的文章,提供了哲学家看电影的一种视角与解释方式从具有现代性的导演,如茂瑙、安东尼奥尼、塔蒂、戈达尔到美国当代电影,如《黑客帝国》《木兰花》《完美的世界》本书涉及各种电影的风格,为读者呈现了过去五十年来电影发展的多样路径

1 脆弱的幸福 [法]茨维坦·托多罗夫 著 孙伟红 译

2 启蒙的精神 [法]茨维坦·托多罗夫 著 马利红 译

3 日常生活颂歌 [法]茨维坦·托多罗夫 著 曹丹红 译

4 爱的多重奏 [法]阿兰·巴迪欧 著 邓刚 译

5 镜中的忧郁 [瑞士]让·斯塔罗宾斯基 著 郭宏安 译

6 古罗马的性与权力 [法]保罗·韦纳 著 谢强 译

7 梦想的权利 [法]加斯东·巴什拉 著 杜小真 顾嘉琛 译

8 审美资本主义 [法]奥利维耶·阿苏利 著 黄琰 译

9 个体的颂歌 [法]茨维坦·托多罗夫 著 苗馨 译

10 当爱冲昏头 [德]H. 柯依瑟尔 E. 舒拉克 著 张存华 译

11 简单的思想 [法]热拉尔·马瑟 著 黄蓓 译

12 論移情问题 [德]艾迪特·施泰因 著 张浩军 译

13 重返风景 [法]卡特琳·古特 著 黄金菊 译

14 狄德罗与卢梭 [英]玛丽安·霍布森 著 胡振明 译

15 走向绝对 [法]茨维坦·托多罗夫 著 朱静 译

16 古希腊人是否相信他们的神话 [法]保罗·韦纳 著 张竝 译

17 图像的生与死 [法] 雷吉斯·德布雷 著 黄迅余 黄建华 译

18 自由的创造與理性的象征 [瑞士]让·斯塔罗宾斯基 著 张亘 夏燕 译

19 伊西斯的面纱 [法]皮埃尔·阿多 著 张卜天 译

20 欲望的眩晕 [法]奥利维耶·普里奥尔 著 方尔平 译

21 誰,在我呼喊时 [法]克洛德·穆沙 著 李金佳 译

22 普鲁斯特的空间 [比利时]乔治·普莱 著 张新木 译

23 存在的遗骸 [意大利]圣地亚哥·扎巴拉 著 吴闻仪 吴曉番 刘梁剑 译

24 艺术家的责任 [法]让·克莱尔 著 赵苓岑 曹丹红 译

25 僭越的感觉/欲望之书 [法]白兰达·卡诺纳 著 袁筱一 译

26 极限体验与书写 [法]菲利浦·索莱尔斯 著 唐珍 译

27 探求自由的古希腊 [法]雅克利娜·罗米伊 著 张竝 译

28 别忘记生活 [法]皮埃尔·阿多 著 孙圣英 译

29 苏格拉底 [德]君特·费格尔 著 杨光 譯

30 沉默的言语 [法]雅克·朗西埃 著 臧小佳 译

31 艺术为社会学认识论审美谈艺术带来什么 [法]娜塔莉·海因里希 著 何蒨 译

32 爱与公正 [法]保罗·利科 著 韓梅 译

33 濒危的文学 [法]茨维坦·托多罗夫 著 栾栋 译

34 图像的肉身 [法]莫罗·卡波内 著 曲晓蕊 译

35 什么是影响 [法]弗朗索瓦·鲁斯唐 著 陈卉 译

36 与蒙田共喥的夏天 [法]安托万·孔帕尼翁 著 刘常津 译

37 不确定性之痛 [德]阿克塞尔·霍耐特 著 王晓升 译

38 欲望几何学 [法]勒内·基拉尔 著 罗芃 译

39 共同的生活 [法]茨维坦·托多罗夫 著 林泉喜 译

40 历史意识的维度 [法]雷蒙·阿隆 著 董子云 译

41 福柯看电影 [法] 帕特里斯·马尼利耶 著 谢强 译

42 古希腊思想中的柔和 [法]雅克利娜·罗米伊 著 陈元 译

43 哲学家的肚子 [法]米歇尔·翁弗雷 著 林泉喜 译

44 历史之名 [法]雅克·朗西埃 著 魏德骥 杨淳娴 译

45 历史的天使 [法]斯台凡·摩西 著 梁展 译

46 福柯考 [法]弗里德里克·格霍 著 何乏笔 等译

47 观察者的技术 [美]乔纳森·克拉里 著 蔡佩君 译

48 神话的智慧 [法]吕克·费希 著 曹明 译

49 隐匿嘚国度 [法]伊夫·博纳富瓦 著 杜蘅 译

50 艺术的客体 [英]玛丽安·霍布森 著 胡振明 译

51 十八世纪的自由 [法]菲利浦·索莱尔斯 著 唐珍 郭海婷 译

52 罗兰·巴特的三个悖论 [意]帕特里齐亚·隆巴多 著 田建国 刘洁 译

53 什么是催眠 [法]弗朗索瓦·鲁斯唐 著 赵济鸿 孙越 译

54 人如何书写历史 [法]保罗·韦纳 著 韩一宇 译

55 古希腊悲剧研究 [法] 雅克利娜·德·罗米伊 著 高建红 译

56 未知的湖 [法]让-伊夫·塔迪耶 著 田庆生 译

57 我们必须给历史分期吗[法]雅克·勒高夫 著 杨嘉彦 译

58 列维纳斯 [法]单士宏 著 姜丹丹 等译

59 品味之战 [法]菲利普·索莱尔斯 著 赵济鸿 施程辉 张帆 译

60 德加,舞蹈素描 [法]保尔·瓦雷里 著 杨洁 張慧 译

61 倾听之眼 [法]保罗·克洛岱尔 著 周皓 译

62 物化:承认理论探析 [德]阿克塞尔·霍耐特 著 罗名珍 译

63 爱的悖论 [法]帕斯卡尔?布吕克内 著 董子云 朱珣 译

64 阅读:存在的风格 [法]玛丽埃尔·马瑟 著 张琰 译

65 历史的形象 [法]雅克·朗西埃 著 蓝江 译

66 逊政君主论 [法]雅克?勒布朗 著 贾石 杨嘉彦 译

67 艺术戓生活 [法]托多罗夫 著 俞佳乐 译

68 马刺:尼采的风格 [法]雅克·德里达 著 成家桢 译

69 人的图像 [德]克里斯托夫·武尔夫 著 陈红燕 译

70 红云 [法]博纳富瓦 著 朱静 译

71 普鲁斯特与感性世界 [法]让-皮埃尔·里夏尔 著 张帆 译

72 政治与文化 [法]安德烈·马尔罗 著 黄芳等 译

73 经济神话学 [法]埃卢瓦·洛朗 著 王晶 蔡德鑫 译

74 列维·斯特劳斯对话录 [法] 乔治·沙博尼耶 著 杜蘅 译

75 智者的愚蠢 [法]白兰卡·卡诺纳 著 马洁宁 译

76 论电影 [法]阿兰·巴迪欧 著 李洋 许珍 译

77 乡愁 [法]芭芭拉?卡森 著 唐珍 译

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