(山东济宁)
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vice的最新日记
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你去过哪些文学作品里的场景？ · 1105人参与& 2005－, all rights reserved 北京豆网科技有限公司《羞羞的铁拳》：拳拳击中你的笑穴
《羞羞的铁拳》：拳拳击中你的笑穴
唐宝八卦圈
这是开心麻花的第三部作品，相比《夏洛特烦恼》和《驴得水》来说，《羞羞的铁拳》放下了情怀，纯粹的要引观众一笑，那些曾经讽刺开心麻花作品三观不正的观众，这次尽管放下成见，开怀一笑吧。艾伦扮演的艾迪生迫不得已，靠打假拳为生。而马丽扮演的马小（取自麻辣小龙虾），则是专门报道假拳交易的记者。两人如同水火，恰恰印证了冲突就是戏剧的基本因素。艾迪生和马小在一次冲突中，遭遇雷劈，导致身体互换，艾迪生成了一个女人，马小成了一个一米八的男人，一轮又一轮爆笑故事就此展开。虽然整体情节不免俗套，但是能让人笑个痛快，谁还在乎情节干什么。艾伦在夏洛特烦恼故事中，扮演了一个憨厚略缺的傻大个，一直觉得那个角色就是艾伦的本色，在《羞羞的铁拳》中，才发现艾伦演技的范围之广，不仅于正常人和傻子之间，也可以是一个娘炮。艾迪生马丽在夏洛特烦恼中扮演的马冬梅，和本片里艾迪生附身的马小比较类似，而且更像是为她量身定制的一般，尽管剪短了头发，一副职业女白领模样，但是那种大大咧咧的女汉子角色，尤其是那豪爽的笑声，简直就是舍马丽其谁了。马小沈腾在本片中扮演卷莲门副掌门，带领着一帮杀马特徒弟隐居山林，虽然戏份不多，但是却很出彩，而且一改夏洛的无赖犯贱本色，亮相时反而是一副庄重严肃的形象，只不过……帅不够三秒，始终还是个装腔作势，误人子弟的角色，当然也是贡献很多爆笑的沈腾。卷莲门副掌门除了以上几位主演，还有许多耳熟能详的人物。比如这位曾经为人师表的老师，在本片里摇身一变，成了马小的爸爸马东，也是艾迪生打假拳的策划人，在三个人的圈子里，扮演着亲情的联系纽带。马东自带一剪梅特效的尹正和王智，在本片中依然以原形象出现，虽然时间很短，但想必勾起了很多人对于夏洛特烦恼故事的回忆。尹正和王智而爆笑情节更是层出不穷，由于开心麻花团队浸淫舞台话剧多年，并且都以喜剧见长，对于观众笑点的把握可谓炉火纯青，因此在三部作品中的笑料总是让人笑得痛快，又不乏新意。闪光弹一阳指和狮吼功合体当然还有可以笑一年的铁锅炖自己、马小举报马东的演讲，不得不承认马丽在喜剧上的天赋确有过人之处。虽然笑点密集，但最后的拳场对决也很热血，尤其是马小和艾迪生交换身体后，艾迪生咬着牙套上场的慢镜头，从来都没有发现过艾伦也有这么帅的时刻。虽然逆反吴良的戏码难免俗套，但是在俗套中穿插的熬死猫头鹰、红鲤鱼与绿鲤鱼与驴、高速插广告、一阳指狮吼功的连环梗，让人爆笑的档口，也就不在乎比赛的结果到底怎样了。从夏洛特烦恼到驴得水，再到羞羞的铁拳，开心麻花的每一部电影都在进步，每一个主题都愈加鲜明，唯有保持不变的就是一如既往的欢乐。喜剧的力量就像高手的拳击，拳拳击中你的笑点，让你毫无抵抗之力，劲透身体，直入心扉。
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作者最新文章从《羞羞的铁拳》看开心麻花成功的背后，到底是什么样子？（二） - 知乎专栏
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其实在这里，不论是《你的名字。》还是《羞羞的铁拳》，都是如此，在弗洛伊德的结论中，这种灵魂互换的过程其实是恋母情结（亦可认为是恋父情结）的表现，象征着对爱和情感的需求，同时也是对性的生理需求。《羞羞的铁拳》里，男主变成女人之后摸自己的胸部的行为，造成了一种错位感，引发笑点，这其实就是对现实生活的一种荒诞式处理，假如在现实生活中有人从男人变成了女人或者说女人变成了男人，必然是要遭到非议的。从这里看来，其实喜剧的内核，其实是离不开悲剧的，虽然开心麻花的官方团队曾经公开表明过喜剧内核不一定是悲剧这个论点，但是其实优秀的喜剧正剧，都是对现实生活的荒诞化处理而得来的，表面上看来好笑，但是当事情真的发生的时候，往往是一场悲剧。电影通过对现实生活的荒诞化处理，可以让我们能够心安理解的接受自己潜意识中属于女性（或男性）的那一半的生理或心理需求，我们在寻找异性的过程，其实就是上帝所说的寻找自己的另一半的过程，在寻找的这个过程中，其实就是在寻找自己。电影非常巧妙的借助了我们心理上的情绪需求来制造梦境，因为这种梦境符合我们对于理想生活的一种假想，所以我们自然而然就会被吸引，并能够被电影中主角的情绪所带动。在相对早些的电影《变身男女》（姚笛、林志颖主演）中，其实也是对此类心理的深挖和梦境制造来完成电影情感和戏剧冲突的建置的，这类电影强调满足和引导——满足我们作为拥有恋母情结（恋母情结）的人的一种欲望心理，通过身体的错位来引发情绪上的错位，进而满足我们对于异性的渴望或者说是好奇。那么引导呢，引导什么？在心理上主观接受了这种身体错位之后，导演进而引导我们顺着人物的心理历程走完剧情，强化人与影像的交互，但是可能在《羞羞的铁拳》里这种情绪表现的不会太过强烈，因为电影在叙述的过程中过于强调喜剧效果而弱化了电影整体的情感线的搭建了。男主角艾迪生和女主角马小的情感冲突虽然在整个电影中一直在强化，但是由于喜剧效果的强化导致电影本身关于爱情的的片段弱化了许多，而且在电影中还提到了关于打假拳的支线剧情，使得电影需要分出一段时间去强化和铺垫这条支线剧情，这样的话电影就有了两条叙事线，同时还需要营造荒诞的喜剧感，导致电影最终形成了一种奇幻色彩风格的形式，倒是更加符合梦境的需求了。总结说到这里，我们来试着一句话总结一下：这是一部具有奇幻现实风格的喜剧类型电影，通过灵魂互换来产生错位感，进而使得观众产生好奇和渴望，引导观众进入剧情并与角色同化，最终达到升华主题的目的。由此看来，无论是《夏洛特烦恼》，还是《羞羞的铁拳》，其实都是开心麻花通过将灵感创意与社会热点结合在一起而制作出来的作品，所以他不仅仅是接地气的，同样的，它也具有一定的普世价值和观念，但是喜剧效果的增强和碎片化也会自然而然的丢弃掉一些东西。在电影《楚门的世界》和《盗钥匙的方法》中，所有的喜剧效果都是围绕着主角自身的生活来创造和搭建的，是与主题息息相关的，但是在《羞羞的铁拳》里，喜剧桥段是呈碎片化的方式展现的。这种碎片化的展现，虽然能够造成更加强烈的“笑果”，但是从长远看来，能够创造的格局有限，最终可能只会是一个死胡同....在下一篇文章里，我会详细介绍一下开心麻花三部作品中的优与劣以及格局问题，探讨一下喜剧电影的下一步的前景以及当前所遇到的问题。这篇文章就到这里，最后，谢谢观看。","updated":"T13:57:30.000Z","canComment":false,"commentPermission":"anyone","commentCount":0,"collapsedCount":0,"likeCount":0,"state":"published","isLiked":false,"slug":"","isTitleImageFullScreen":false,"rating":"none","titleImage":"/v2-eda872e8b9885c_r.jpg","links":{"comments":"/api/posts//comments"},"reviewers":[],"topics":[{"url":"/topic/","id":"","name":"羞羞的铁拳（电影）"},{"url":"/topic/","id":"","name":"喜剧电影"},{"url":"/topic/","id":"","name":"开心麻花"}],"adminClosedComment":false,"titleImageSize":{"width":1800,"height":1201},"href":"/api/posts/","excerptTitle":"","column":{"slug":"DaysOfWinter","name":"文艺电影点评"},"tipjarState":"inactivated","annotationAction":[],"sourceUrl":"","pageCommentsCount":0,"hasPublishingDraft":false,"snapshotUrl":"","publishedTime":"T21:57:30+08:00","url":"/p/","lastestLikers":[],"summary":"除了《驴得水》另辟蹊径选择了通过超现实风格的展现来表达电影的主题之外，开心麻花的另外两部电影其实都是一样的套路。什么套路呢？煽动情绪和制造梦境。 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电影最重要的一个类型，也就是电影的主类型是喜剧，所有前两种类型，其实都是在喜剧外壳下衍生出来的一些延伸罢了，那么《羞羞的铁拳》呢？1《羞羞的铁拳》也沿用了类型杂糅的套路，通过将「灵魂交换」、「拳击」两种类型杂糅在一起，同样是套在喜剧类型的壳子之下，得出的结果仍然非常的凑效，至少在我看来，虽然电影的整体质量并不算上等，但是这部电影起码达到了一个中上的水准，看这样的电影，你不需要担心电影的质量，更不需要担心演员的演技，只需要认认真真的看和酣畅淋漓的笑就可以了。从最开始的《夏洛特烦恼》一炮打响，到《驴得水》的石破天惊，再到《羞羞的铁拳》的稳中求胜，开心麻花走得这条路其实并不算一路高歌，但是却一直是稳稳当当的。《夏洛特烦恼》质量不错，口碑也不错，票房更是达到了14.41亿元，可以说是当时院线上的一匹黑马了，同样的《羞羞的铁拳》也是如此，和开心麻花的第一部电影《夏洛特烦恼》稍微不同的一点就是，《羞羞的铁拳》开始选择更为广阔更加富有张力的场面调度来展现电影中的故事。2说白了就是话剧味没了，或者说是电影戏剧化的风格展现出来了。这是一次很有效的进步，而且在这种进步的基础上，电影还没有在质量上打折扣，可以说电影中所表现出来的戏剧张力，其实是建立在一个完整的具有三幕结构的剧本之上的，所以观众看到了笑点和爱情，而专业人士看到了故事的情感建置和冲突建置。在电影《夏洛特烦恼》里，虽然电影在表现冲突和转折的过程中尽量选择了通过多机位切换的方式来展现冲突的张力，但是仍然可以感受到电影中由夸张的演技和对白而产生的话剧腔调。《羞羞的铁拳》里，最让人印象深刻的就是主角在“卷帘门”所经历的那一个片段所发生的故事，里面最让我印象深刻的，其实就是电影中对「重复叙事」的运用了。比如当卷帘门的弟子和熬鹰死去的时候，副掌门用同样的方式来祭奠一人一鹰的离去，这种方式就是就是一种一厢情愿的情绪表达，副掌门的情绪表达是建立在自己的主观情绪之上的，而他的情绪的实体则是一张黑白照片，所以当听到自己的师兄失踪时，他把早已准备好的师兄的黑白照片拿出来的过程，就是对「重复叙事」的一种回应。所以当我们看到副掌门张茱萸拿出师兄马东的黑白照片的时候，其实正好对应了我们心中的期待——我们期待着叙事上的重复，重复不仅仅能够升华主题，更能够启示主题。说起来，重复结构是具有启示效应的，比如在电影《羞羞的铁拳》的最后，令男主角爱迪生起死回生的招式，正是在“卷帘门”中所学到的招式「红鲤鱼、绿鲤鱼与驴」，这就是我前面所说的启示效应，启示效应代表了两件事件的一种微妙的联系，通常都是由于一件事情而将之联系在一起的。3在喜剧电影中，对启示效应的运用手段不同，得出来效果也就多种多样，比如在电影《宿醉》里面，故事展现在观众面前的不是前因后果一般的全知视角，而是选择了后者，而掩盖了前者。但是前者存在吗？当然存在的，只不过观众不知道罢了，所以电影中的启示效应其实是隐藏的，但并不代表他不存在，因为电影中所讲述的事件都是围着前因展开的，是一个不断揭示的过程，相比于启示效应来说，这种揭示会带给观众一种突兀感和荒诞感。而启示效应在情感层面上则会更加注重一种交互性，他假设电影和观众是在进行一场对话，而对话的目的是为了达成理解的主题，所以启示效应其实更加的大众和稳定。观众不仅仅是作为一个读者，同时也会有成为故事中一员的错觉，因为他们是经历过主角所经历的故事的，所以才会对主角产生认同感，同样的，也会对主角的行为产生一种思考，并当主角的思考与自我的思考达成一致是，心理上得到一种升华。这也是电影的升华。4那么，到底是「揭示」好，还是「启示」好呢？在电影《热情似火》中，电影最后的大冲突的解决是导演做揭示的，主角乔和杰瑞之前建置的戏剧冲突都因为一场动乱而结尾，而这里的动乱其实并没有向我们展示过，所以这里的场景的因就被藏起来了，通过进一步揭示来引导观众的好奇心并使得故事圆满结尾。而在电影《鬼子来了》中，电影中的所有冲突其实都是具有启示性的，电影先给我们展示了喜剧效果的因，之后又呈现出结果来，这种形式是最大众也是最有效的，但是同样的，虽然这种因果关系的呈现非常凑效，却无法对电影本身的结构做出创意性的启发，也就是，这种故事讲述方式非常容易陷入一种形式怪圈中无法自拔。由于缺少对电影意识形态的进一步探索，使得电影的意识形态的展现格局一般都不会太大，在《羞羞的铁拳》里，故事到了最后仍然只是一个关于爱情和温情的故事，如果说还有什么其他的展现的话，我能想到的，只会是拳赛打假这一条支线，格局仍然小的可怜。《夏洛特烦恼》也是如此，唯独不按套路出牌的《驴得水》话剧味却重的离谱，但是禁不去电影本身格局的宏大和深刻，如果能够在戏剧化上多下一些功夫，片子也会是一部非常棒的片子。由此看来，《羞羞的铁拳》在故事上中规中矩，质量依然不错，笑点也很多，只不过笑点让人笑完之后，能想到的，就只有那些梗了。下一篇里，谈谈我们为什么会对「灵魂互换」这个主题这么感兴趣？最后，谢谢观看。","state":"published","sourceUrl":"","pageCommentsCount":0,"canComment":false,"snapshotUrl":"","slug":,"publishedTime":"T20:36:36+08:00","url":"/p/","title":"从《羞羞的铁拳》看开心麻花成功的背后，到底是什么样子？（一）","summary":"最近上映的电影《羞羞的铁拳》，是开心麻花出品的第三部电影作品，同样是由同名话剧改编的《羞羞的铁拳》，与前两部有着异曲同工之妙。比如我们看的开心麻花的第一部作品《夏洛特烦恼》，就是通过将爱情与穿越两种类型杂糅在一起形成的，除了两种类型之外，…","reviewingCommentsCount":0,"meta":{"previous":null,"next":null},"commentPermission":"anyone","commentsCount":0,"likesCount":0},"next":{"isTitleImageFullScreen":false,"rating":"none","titleImage":"","links":{"comments":"/api/posts//comments"},"topics":[{"url":"/topic/","id":"","name":"羞羞的铁拳（电影）"},{"url":"/topic/","id":"","name":"无厘头"},{"url":"/topic/","id":"","name":"开心麻花"}],"adminClosedComment":false,"href":"/api/posts/","excerptTitle":"","author":{"bio":"电影偏执狂","isFollowing":false,"hash":"bb083fa4b0cc917c0ce2b1f066b52b91","uid":987100,"isOrg":false,"slug":"he-qun-75","isFollowed":false,"description":"理想与现实共存的双重人格。轻微人格分裂。\n欢迎关注公众号：（与Winter的五百天）~\n微博：咖喱泡面_\n头条号：与Winter的五百天\n我已加入“维权骑士”()的版权保护计划。如需转载，请点击/material/author?id=41215","name":"与winter的五百天","profileUrl":"/people/he-qun-75","avatar":{"id":"v2-7e0bbdc2de930ee3c72d","template":"/{id}_{size}.jpg"},"isOrgWhiteList":false},"column":{"slug":"DaysOfWinter","name":"文艺电影点评"},"content":"我们在上一篇文章里写到了《羞羞的铁拳》的经典套路，在这一篇文章里，就暂时先不去理会这些套路，而是在这些经典套路的基础上，从大一点的方向——喜剧片的格局和优劣上出发，看看喜剧片的戏剧结构和故事剧情存在哪些优点或者哪些问题？通过这些探索让我们对开心麻花未来的道路做一些猜测。一说到喜剧片，在过去的大陆市场上最经典的莫过于冯小刚导演的贺岁片系列了， 近几年里，喜剧片层出不穷，但是真正能够将喜剧片作为一种风格沿袭下来的却不是很多，我们熟知的几个系列除了冯小刚的贺岁片系列以外，其二耳熟能详的就是香港导演周星驰的无厘头风格的喜剧片。相比于冯小刚导演的贺岁片系列，周星驰导演的喜剧片风格则更加的碎片化和荒诞化，冯小刚喜欢在小人物身上寻找和发掘故事，故事的风格一般呈现出一种「合家欢风格」的喜剧色彩，而周星驰导演的作品，则更多的是对现实生活的一种戏剧化处理，通过将现实生活中的行为荒诞化处理，来表现出一种「无意义」的喜剧色彩。除此之外，在以前的香港影片中，经典的动作喜剧是由成龙领头打造的「动作喜剧」，通过将喜剧类型与动作类型的杂糅，来赋予喜剧片更鲜活的生命。在动作喜剧出现之后的几十年里，围绕动作喜剧为核心的「谍战片」、「惊悚片」、「警匪片」、「科幻片」都试图在原来的类型基础上，添加新的类型以丰富电影的内核。我之前讲到过「类型杂糅」，如今的喜剧片充分利用了类型杂糅的方法来丰富和提高自己的质量，使得喜剧片在短短几十年里，类型越来越多样化和复杂化，表现出来效果和口碑也越来越高。最为经典的一个例子就是姜文导演的电影《让子弹飞》，通过将「枪战」、「动作」、「悬疑」等类型有机结合来创造新的电影格局，不仅仅保证了电影本身的故事的完整度，还进一步提升了影片的深度和广度，格局随着故事的进度而不断扩大，最终升华主题。其次还有宁浩的电影《心花路放》，《心花路放》的故事其实非常简单，主要讲述一个离异男人寻找自我的过程，但是在这个过程中，导演并没有按照正常的叙事线路来讲述这个故事，而是选择了「倒叙」得方式来「揭示」影片，当我们在观看喜剧类型影片的时候，第一注意到的会是他的喜剧风格，其次才是故事，影片最成功的一点，就是在于将现实生活中常见的一些故事做夸张化处理来营造喜剧效果，接着再喜剧效果的基础上对故事的叙事结构进行重新规整。所以说《心花路放》不仅仅是一部「公路」、「喜剧」、「情感」类型杂糅的简单电影，同时还是一部「揭示」电影。关于「揭示电影」，我在之前的文章就有过解释，不严格的来说的话，《心花路放》也是一部「反转」电影。二前面说了那么多，到底喜剧电影有哪几个主流方向呢？说到喜剧电影的主流方向，其实开心麻花的电影的风格还没有建置起来，虽然有三部叫好又叫座的院线电影，但是其本身的风格仍然是呈现不清晰的，或者说风格的展现不如以上所提到几种风格形式明显。如今的喜剧电影，最让人耳熟能详的就是周星驰导演的「无厘头」风格电影，无厘头风格也因为他的电影而得以成为电影主流，在当时的香港以及前几年的大陆，这种风格一直是观众喜闻乐见的一种电影表现形式，深得观众喜爱。但是这种无厘头风格电影的发展是有「时代限制」的。这一点我们待会再来分析。而其他的风格电影，则首推成龙大哥的「动作喜剧」，从早期的「功夫片」到如今的「公路片」、「枪战片」、「悬疑片」等等，你会发现，几乎所有这些类型的电影之中，都有「动作喜剧」的风格存在，由此可知「动作喜剧」风格电影的生命力之长可见一斑。如今的「动作喜剧」电影，其实已经发展成了以「爱与和平」为主题的经典商业类型片居多的形式了，相比于「无厘头」电影的「无意义」来说，动作喜剧电影的格局要大得多，这也是为什么我们能够看到各式各样的动作喜剧电影的原因所在。而存在于中国大陆的一种喜剧片风格，就是由冯小刚导演所代表的「经典贺岁片」风格了，这个类型的电影最大的一个特点就是「接地气」——「小民主角」和「大众思想」是片子中比较重要的两个点，从这两点出发去对生活中喜闻乐见的事情戏剧化处理，因为故事本身是属于观众的，所以代入感很强。又因为电影是脱离现实的，是对现实的一种理想化表达，所以电影中人物的行为和对白是理想化的，观众可以在电影里找到属于自己所期待的情感，而恰恰这种情感是主角也期待的，正是观众与角色的这种同化使得电影深入人心。这是目前现行最主流的三种喜剧风格，同时也是风格最明显三种形式。黑色喜剧暂时不放入这篇文章里讨论，之后会详细介绍一下此类影片。三说完了主流喜剧风格的分类之后，我们再来看看之前扔出来的一个问题：为什么「无厘头」风格电影具有时代局限性？很多人在谈「无厘头」风格的艺术性和先锋性，比如在我们熟知的电影《大话西游》两部曲里面， 关于爱情的桥段经久不衰，直到如今还被我们所熟记，里面的对白更是成为了一种流行方式广为流传。但是，这样的风格或者电影形式真的是「永恒」的吗？在我的心里，没有任何一种艺术是永恒存在的，只要存在就有理由。我们来看一下「无厘头」风格中「无意义」产生的背景：香港是一个寸土寸金的地界，金钱至上是其永恒的主题，快节奏的生活阻止人们深度思考，而周星驰的无厘头电影正是与主流商业电影对立的一种具象体现——这一点在其他国家的电影中也有展现，比如我们所熟知的《海上钢琴师》、《在路上》、《老无所依》等影片，都是对主流电影，亦或者说是对物欲横流的现实世界的一种排斥和讽刺，尤其影片《在路上》、《出租车司机》以及相应时代的书籍作品《尤利西斯》、《追忆似水年华》都是如此，前者是在表现“垮掉的一代”的精神状态和现实境遇，而后者则强调意识上的空虚和无意义。提到这些作品，就是为了能够更好的认识「无厘头电影」，由以上可以看出来，其实无厘头电影的无意义是时代局限下的一种思想挣脱，他表现的是人在时代限制下的一种精神状态。所以这种「无意义」其实是「有意义」的，我们常常提到周导的作品是我们童年的回忆，而为什么会成为我们童年的回忆呢？仅从我自身做猜测的话，我想这可能是由于自我的逻辑的混乱造成的，在我们未成为成人之前，我们会主观性的排斥理性的东西和思想，甚至是在成年之后也是如此。无厘头风格代表的是对自由的一种主观维护，通过无意义的拼接和组合来让影片呈现出一种奇妙的张力，这种张力就是我们之前所说的对「现实世界的排斥和讽刺」。归根结底下来，是对金钱至上的社会（成人与世界的矛盾）以及成人世界（儿童与世界的矛盾）既定规则的一种反抗，而现在的无厘头电影，却是可以的去强调无意义本身，而忽略了其内核。之前所评价的电影《摆渡人》和《悟空传》都是此类作品的代表，如果不能将故事风格与当下现实生活的点点滴滴有机结合的话，呈现出来状态必然是混乱的，除了这种混乱，电影再没有其他意义可言。电影《钢的琴》强调的是时代的转折引发的人物的情绪表达，但是电影在此基础上并没有局限于时代，而着重强调人物的心理变化，所以电影是有意义的，「无厘头」风格的无意义体现在没有主题，一旦离开了现实生活的载体，电影的意识形态将大打折扣甚至毫无意义。说白了，即使是「无厘头风格」，也是有意义的。再简单的总结一下的话，你会发现，其实喜剧电影最主要的两条线路：一条是走意识形态，强调人物的情感历程；另一条则是强调主角与当下生活的意义，如果脱离了现实生活的载体，电影的荒诞性会让人不明就里。这两种风格其实是互相杂糅的，在电影《心花路放》，近五分之四的剧情都是在强调第二条，而直到影片的最后，才开始走意识形态，通过将情感与叙事二合一的手法来升华主题，效果显著。四其实说到现在，我们对于当下的开心麻花影业的发展其实可以抱有一个比较明确的态度了，那就是创造和组建。开心麻花遇到的最大的问题其实不是电影的风格没有确立，而是电影的形式缺乏创新性，《夏洛特烦恼》和《羞羞的铁拳》作为开心麻花最经典的两部作品，都是采用线性叙事的手段来讲述故事。那么下一部电影里，其实可以试着在电影的形式做一些改动。哪些改动呢？第一点：不再使用线性叙事，而强调叙事的平行空间，采用多线叙事或插叙或倒叙的手段来混淆观众的思路，最终在结局将故事串起来，升华主题（相应作品：《心花路放》、《疯狂的石头》、《土拨鼠之日》等）第二点：强调现实与梦境的关系，这一点在《夏洛特烦恼》里表现的很好，在之后试图去将现实与梦境的关系合二为一，让理想化的生活成为现实。（相应作品：《甲方乙方》、《盗钥匙的方法》等）第三点：反转类型的加入，通过线性叙事的外壳强化电影的故事，在最后结局进行大反转（相应作品：《心花路放》等）第四点：呈现一种错位感——这一点在前面有提到过，在现实世界里，我们会刻意的将自己自卑的一面掩饰，将自己优势的一面展现出来，而在电影里可以将其调换，产生一种情绪错位。（类似作品：《夏洛特烦恼》）第五点：类型杂糅，当下电影的类型数目繁多，拿出任何几个类型进行杂糅都可能创造一种新的艺术形式，我比较喜欢的电影就包括一部《寂静岭》就是将恐怖惊悚与悬疑和反转类型有机结合的佳片，同样的，这也是当下最传统的革新方式。说了这么多，其实就是想看看在过去的几十年里，我们的喜剧电影最主要的变化和争论是什么以及我们忽略了那些东西，还有为什么会这样表演或者那样表达等等。归根结底还是想去试图解读喜剧电影更深层次的东西，正如那句建筑专业俗语：「形式追随功能」一样，当我们知道电影的形式和结构之后，就可以像搭积木一样试图去用已知的形式和结构搭建各种功能，甚至是创造功能，但是前提是我们需要先去了解他们，认识他们。开心麻花的喜剧电影可以保持现状，也可以试着多类型杂糅，但是有一点大致是可以肯定的：故事的好坏决定了电影的质量，而笑点的优劣，决定了票房的高低。","state":"published","sourceUrl":"","pageCommentsCount":0,"canComment":false,"snapshotUrl":"","slug":,"publishedTime":"T08:22:58+08:00","url":"/p/","title":"从《羞羞的铁拳》看开心麻花成功的背后，到底是什么样子？（三）","summary":"我们在上一篇文章里写到了《羞羞的铁拳》的经典套路，在这一篇文章里，就暂时先不去理会这些套路，而是在这些经典套路的基础上，从大一点的方向——喜剧片的格局和优劣上出发，看看喜剧片的戏剧结构和故事剧情存在哪些优点或者哪些问题？ 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