龍字瘦金体写法写法

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-10-08 21:55 标签： 瘦金体各偏旁写法
瘦金探秘‖ 邱金生:怎样写瘦金（15）田字格和米字格
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瘦金探秘‖ 邱金生:怎样写瘦金（15）田字格和米字格
中国国画家艺术研究院品味中国传统书画艺术话题，传播正能量，发现生活中美好的事物!　　第四节 田字格和米字格　　田字格由大方格和横中线，竖中线，划分成四个相等的小方格。米字格比田字格只多两条对角线，将方格分割成八个相等的小三角块。临摹或者书写汉字的时候，外框线控制了字体的大小节奏，横中线可作为横画的参考，竖中线可作为竖画的参考，斜线可作为有撇捺的字参考。字格中的汉字，每个字每个笔画都有他的位置，而不能胡乱摆放，这是汉语语文“读写认”中“写”的一个重要的环节。左右结构，上下结构，半包围结构等等，只有在田字格中逐渐将汉字写规范，最后记在每个学生大脑里，成为一个中国人必须掌握的终生不忘的技能，。可惜现在的小学语文课堂上几乎没有几个语文老师会教给学生这个概念，能让每个小学生从小就掌握这个简单而又实用的方法，这样的学校更是闻所未闻，这不得不说这是中国语文教育的一大怪事。　　　　方格 田字格 米字格　　米字格一般用于毛笔书法的练习，田字格一般用于硬笔书法的练习。　　有的书法字帖把米字格或田字格加以改造，加入了许多五花八门的其他辅助线，看起来眼花缭乱，那样其实对写字只有干扰作用，反而不便于记忆。字格是练习写字辅助工具，但过犹不及，不宜太复杂，有田字格其实就够用了，顶多加两斜线变成米字格。资格越简单明了越容易记忆，最后的目的是要达到心中有格纸上无格的阶段。　　字格还可以用来缩放，把小字放大，或把打字缩小，而结构不变。字格的应用要注意统一规范，一律采用正方形为准，否则临出来的字可能会变形走样。待续邱金生书法艺术赏析瘦金体研修院——《邱金生：怎样写瘦金》系列专题连载（点击阅读）　目 录（与书同步）第一章 书写工具1、2、3、第二章 用笔方法1、2、3、4、第三章 永字八法与笔画大全1、2、3、4、第三章 永字八法与笔画大全1、2、3、4、第四章&1、2、3、4、田字格和米字格5、基本笔画占位总表第五章 瘦金体结构五步法1、疏与密2、长与短3、正与斜4、连与断5、轻与重第六章 111个偏旁部首的写法&1、左右结构的偏旁部首55例2、上下结构的偏旁部首45例3、包围结构的偏旁部首11例第七章 瘦金行楷体1、瘦金体正楷体2、瘦金行楷体3、双体并行,异品殊葩共翠柯&4、行楷与正楷的转换第八章 瘦金体的行书与草书1、瘦金体的行书简介2、宋徽宗的传世草书简介3、瘦金体行书的临摹4、瘦金体草书的临摹第九章 瘦金体的章法&1、有行有列2、有行无列3、无行无列及其它4、“天下一人”花押的写法第十章 三圣论1、宋徽宗与王羲之2、瘦金体与颜体3、三圣论4、论持久战第十一章传播瘦金 弘扬国粹1、瘦金体名人录2、寻找瘦金体承传者的108将作者简介：
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宋　是（赵佶，年）创造的，亦称“”或“瘦筋体”，也有“鹤体”的雅称，是楷书的一种。他早年学，，参以诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。现代美术字体中的“”即模仿瘦金体而创。
　　瘦金书的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明到，露锋等运转提顿的痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。
一，字体技法篇
因故次序有所不顺
第二章 侧锋卧笔法---揭密瘦金体笔法的指归图
瘦金体取长锋，横卧纸上，笔尖朝外，笔肚朝内，侧锋，险中求稳。而能自成一体开宗立派的，古今唯有天纵之才自号天下一人的教主道君皇帝赵佶而已
的妙处，全在于用笔，用笔的成败，首先在拿笔。拿笔的方法主要有四种：
1，与纸面垂直的拿法；
2，侧锋向右，笔竿朝左卧的拿法；
3，侧锋向左，笔竿朝右卧的拿法；
4，为2和3结合的拿法。
笔法1好看不中用，是的拿法，因为没有一个人可以做到运动时还能保持笔竿与纸面垂直，特别是写的时候。笔法2下笔有涩味，但不符合右手操作的人体生理规律，感觉反手反脚，写出的容易颤抖，不适合写的瘦金体，若写黄庭坚到挺合适。笔法3下笔轻松，运笔流畅，不论是从左到右或是从上到下运行都能视野开阔灵活，最符合右手拿笔的生理规律，只是有一点：当写斜点或捺笔的时候，因为是朝右下，笔肚走在前，笔锋跟在后，所以用不到笔锋，写出的笔画势必臃肿无力，写不出瘦金体银钩、如刻如镂的艺术效果。笔法4即以笔法3为主当遇到斜点、竖钩或捺笔时用笔法2写，两者结合，较为完善。
以下两点最为关键（重要），本应有图示范，但目前传图不便，姑且笔述如下：
1，手指与笔竿的关系；
“卧笔法”拿笔与我们夹菜和时拿筷子的方似，只是把两只筷子抽掉一只，是用三个指头捻住笔竿，手指可松可紧可转动，手腕可向前向起倒。手腕轻贴纸面，顿笔时可枕腕，行笔时锋移动与纸面。（若写不能控制的大字或则须悬肘）
2， 笔毫与纸面的关系及“八法”的形成；
右手拿笔，运动轴心在右下角，目光正对之处，就是笔毫纵横驰骋的广阔天地。执笔在指，运笔在心，上，形成点画，点画巧妙组合，形成字型乃至篇章，其中点画是基础。下面详细介绍八种基本笔画的写法：
笔毫分“笔肚”与“笔锋”两部分（图略）
横：长横，用笔法3，笔如刀，纸如木，切锋入纸，。笔锋朝左上，笔肚朝右下，（保持这种状态）由重到轻迅速向右划过，如刻如镂。至末端杀住提笔裹锋向右下顿笔，笔尖朝左上，笔肚朝右下，稍注，回锋收笔，完成。（起笔处形成刀切状的斜面干净利落；收笔处末笔是竖则藏锋，如《夏日诗》中“草”“盖”“盘”的长横，不是末笔则露锋带钩及牵丝与下笔相连如《夏》中‘清’‘黄’“长”字的长横。）
短横，写法起笔同长横，末端顿笔较轻或稍注即回锋收笔完成，笔画较粗重。如《夏》中“雨”“长”“更”的短横。短横收笔处亦有藏与露之分。
右尖横，写法同长横，笔画较短，末端不顿笔，常用于“木”“禾”字旁等，如〈夏〉中“杯”字。
左尖横，由轻到重运笔，末端回收一下，常用于“草”字头，等，如〈夏〉中“黄”“摇”等字。
横，为瘦金体的特色之笔，两头轻中间重，若，精巧秀丽，常用于‘口’字，‘曰’字，‘田’字等的横折处，如《夏》中”薰“字几个短横。《秾芳诗》中”留“字等。
竖：长竖，起笔同横画，笔尖在左，笔肚在右，从上往下由重到轻用指力迅速推动笔锋，至末端杀住趁势提笔向左外翻裹锋顿笔同横画，完成，顿点的角度比横画的顿点大，略近45度。竖画在左边时多出锋带钩，与右边笔画相呼应，竖尾角度垂直或稍左斜如《秾芳诗》中“依、化、径”等字的竖；在中间或右边时多藏锋，如《秾》帖中的“醉舞笔”等字的竖画。竖的尾端垂直或稍右斜。如中“辞、所、取”等字。
短竖，起笔同竖画，收笔无顿点，短而粗壮，稍向斜。如〈夏〉中“清、时、正”等字的短竖。
撇：斜撇，起笔同横画，按笔入纸后由重到轻迅速向左下移动笔锋，注意，务必使笔毫斜卧于纸面，笔尖始终在左上方，笔肚始终在右下方。末端犀利挺劲，有一种无坚不摧之势。《秾》中“零、化、似”等字的斜撇。
短撇，写法同斜撇，只是较短
竖撇，“月字旁、同字框”等常用，起笔先作一竖点，稍注后轻提笔向右紧接着写竖画，至中下部稍稍压锋再向左下轻快撇出，撇尾锋利且有，整个笔画稍稍向右倾斜。如〈夏〉帖中“稠风丹”等字的竖撇。
柳叶撇，“厂字头，广字头”等常用，写法与竖撇相似、只是形体较挺直，较大，起笔处必与上一笔有牵丝相连，竖点不明。
瘦金八法（下）
捺，钩，点的写法
捺：分斜捺与平捺两种，捺笔是瘦金八法中最难写的一笔，也是最美的一笔，有斜捺和平捺两种，下面以角度、力度、长度三个方面来分析捺的写法：
1，角度：捺的走势是由左右下运笔，需用“笔法2”（笔法四种参见前述）来写，斜捺与水平面大约呈45度角，一波三折，第一波短而稍呈左低右高之势。捺尾底部取平。，平捺角度较小，捺头略高于捺尾，一波三折，第一波短而向右上约呈45度角，捺尾稍上翘但低于捺头。
2，力度：平捺承接上一笔逆锋用力由左下朝右上行笔，到最高处稍住在由重到轻往右下角行笔，此时必须悬腕或腕在纸面若即若离。行至最低处稍注，再按笔朝右稍上用力扫出捺尾，注意在扫出的过程中笔尖朝上，笔肚朝下，捺尾较长，且应有当风摆动之势方妙。斜捺起笔露锋其余写法同平捺，只是角度不同。
3，长度：在中。所有捺笔均逸出格外。
钩有横钩，竖钩，斜钩，弯钩四大类，分述如下
1,横钩,在横画末端向右下用力顿笔,然后折锋向左或左下钩出,钩尖长而直,如同短撇.瘦金体钩刃角度较平,几乎与横画平行如中“堂、云、露”等字的横钩。
2竖钩，起笔写竖画至末端驻笔蓄势后用力向左上轻快钩出。分内恹和外拓两种“可诗”等字的用外拓笔法“杯和”等字的木字旁禾字旁的竖钩细长而内敛，钩尖拉成状上翻与撇画相连，笔势飞动而流利，从行书变化而来，是瘦金体的特色之笔。如图：
（1）竖弯钩，（又称浮鹅钩），是也、化、色等字常用之笔。弯处圆曲有力，底部取平，角度约为90度。（2）横折弯钩，风凤等用笔，弯处约四分之一个圆，钩尖回视折角，若鸾凤回首，多姿。
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字体：草书 字迹：墨迹
书家：王铎 作品：
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