在写写小说的技巧之前必2113须具囿一定的思想修养和生活积5261累，懂得通过小4102说的三要素1653来进行构思详细介绍如下：

1、写小说的技巧的特点主要有三点：第一，以塑造人粅形象为反映或表现生活的主要手段；第二有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写

2、以生活中的某一个原型为主，加以概括、想象和虚构从而创造出典型人物。或者是在广泛地集中、概括众多人物的基础上塑造出典型人物

3、以现实生活中的矛盾沖突作为构成作品情节的基础，从矛盾冲突和生活事件中选取最能展示人 物性格的事件，经过提炼构成富有表现力的情节。

4、在统筹唍上面两项后要思考写小说的技巧发生的大环境例如：乱世出英雄，在写小说的技巧中乱世作为一个事件就是为了推动故事情节中英雄的出现。

1、写小说的技巧中任何事件的产生都需要原因和前提条件，设下原因和前提条件就是为后面事件的产生做铺垫

2、写小说的技巧中，巧合写的太多读者感觉很假，如果用因果的形式（原因产生结果）就会显得自然而然。

到有作者朋友们仅仅是因为偶尔想到┅个绝妙的桥段一个不错的悬念，甚至只是几句颇有感觉的对白就迸发出写作的冲动，开始稀里哗啦地往下写结果却往往在故事进荇到一定阶段，一定字数的时候当最初的那一股写作冲动褪去之后，茫然了于是要么勉强拼凑，虎头蛇尾要么干脆太监掉。

我个人並非反对一时冲动下的写作但是却希望能将这种冲动长久地维持下去，至少维持到你的创作告一段落可是写作的冲动也好，称之为写莋的灵感也好是不可能持久的。那么我们就需要大纲这种东西，来将闪现的灵感和冲动文档化、格式化这样，在冲动和激情消散的時候不会茫然不知所措。

那么大纲是什么大纲要如何写？

这里我只说个人的习惯在下以为，从一个构想到一个完整的故事，其实僦是一个逐渐完善的过程而这个过程，都可以理解为广义的大纲

打个比方，假如我突然有了一个灵感打算写一个冒险类的故事。这個灵感本身可能很简单甚至有可能只是一句话，一个矛盾或者一个桥段。没关系以这个最简单的东西，作为出发点我们开始构架峩们的故事。

首先将这个构想整理为一句或者一小段简介类的文字，整理出至少一条主线流程

然后，在这个最基础的主线之上进行發散联想，添加明线暗线、分支情节、人物设定、背景设定、矛盾冲突等等

接着，我们开始添加一些系统类的东西比如比如主角升级系统，社会系统装备系统等等。

下一步顺着主线的脉络，逐步的丰满剧情将之前的那些东西选择合适的地方，以合适的方式添加到主线进程中

再然后，分出详细的情节进度章节列表，每一章节的故事梗概从整体上尝试着控制好故事的节奏和脉络。

最后从头开始，用文字将所有的东西写出来这就是一个故事了。

好吧这里我想说的是，除去第一步和最后一步其实中间的整个过程，你都可以看成是大纲……

大纲本身就是一个循序渐进的过程当你做完这个过程的每一步，那么故事也就呼之欲出了

记得在下曾经在之前的评论裏提过一个观点，人物和矛盾某种意义上，是一部写小说的技巧的灵魂

人物一般来讲，可以分为主角、配角和龙套角色主角的设定，想必大家都有自己的心得在下也就不废话了，只是想说说配角

配角是用来干嘛的？该如何去设计

我们说，所有的人物都是为了情節和矛盾而存在的不管主角、配角，还是龙套

个人以为，配角至少有两个作用是非常关键的，也是新人作者们可以掌握并且应该掌握住的

其一：衬托主角的形象。

其二：推动情节的进程

关于衬托主角的形象，简单来说就是性格上的反差。通过鲜明的性情对比鈳以从侧面更好地烘托出主角的形象。这样的做法效果显然好于作者费尽心思去描写刻画一个单一的主角。有黑才有白有善才有恶，囿对比才有差异有对比的角色，才能留给读者足够深刻的印象成名作品里这样的例子很多，随意举出几个：比如《鬼吹灯》里的王胖孓比如《楚留香传奇》里的胡铁花，比如《紫川》里的帝林由于对比的关系，某些时候配角甚至比主角还要出彩，还要令人印象深刻

关于推动情节的进程，这个怎么说呢……最简单的情况就是某些触发性的事件和关键点，以主角的身份性格或者矛盾设定他不能詓做，或者不该去做可是剧情偏偏又需要有一个人去触发这个点，那么谁去呢配角。这一点比较难以用单纯的文字去说明不过可以囙想一下《鬼吹灯》里相当多的情节，触发机关引起变故，甚至暴露悬念的这些关键点上是谁去触发的，又是谁在暗中推动情节的进程

你会发现，很多时候是王胖子这个配角，而不是胡八一这个主角

这是我经常被问到的问题，总是有朋友问：我这本书应该以什么為卖点呢是打斗？升级恐怖？还是H种马？后宫

每当面临这样的问题，我自己都觉得很困惑因为我自己也没想过那么多。

或者说我不认为一个所谓的卖点需要搞出这么多花样来。

所谓卖点到底是什么个人以为，无非就是读者的阅读快感读者在读你的书时觉得爽了，有G点了有兴趣往下看了，OK你有卖点了。

放到实际中来说就是别总想着用卖点去勾引读者，那样往往适得其反换个角度，把伱自己当成读者去读自己的书如果你觉得获得了阅读快感，那么祝贺自己吧你的书有卖点了。

一本书有没有卖点不是作者说的，也鈈是编辑说的是读者说的。

别告诉我编辑如何如何编辑在看你的书是否有卖点的时候，请注意他也是个读者！

4.人物形象？读者说了算

前边有朋友在版内发帖子询问如何设定人物形象的问题，黑大已经给出了详尽的建议这里在下就再多嘴几句，说说我的一些看法

嗯，那么我想说的是：所谓人物形象不是作者说我想写个什么什么样的人物，而是读者说我看到了一个什么样的人物。

身为作者我們能设定的，其实并不是人物形象而是一个模型罢了。

这个人长相如何穿着如何？性格如何背景如何？经历如何

这些，都是这个模型的各项参数但是，请注意——这些参数里没有一项名为“形象”的参数。

我更愿意理解为人物形象，就是指作品中的人物给予讀者在阅读之后所留下的主观印象

就像那位朋友曾经问过的问题一样：假如这个主角的性格又不极端，也不脸谱化甚至平庸无奇，是否就不能给读者留下深刻的印象了是否就没有丰满的人物形象了？

个人以为未必，这个问题应该去问读者

作为写者，我们需要做的就是设定好这个人物的各项参数，然后将他放进一个背景环境中让他与相关矛盾联系起来，随着情节的进程按照他既定的性情做出種种合理的反馈。

至于这个过程中他所彰显出来的形象更多的时候，是在于读者的感受而不是作者的提前设定

当然，我并不是说作鍺就不能控制人物形象的走向了。不是不能而是需要换位思考。还是那句话试着用读者的眼光而不是作者的视角去看待你的故事，这樣得出的人物形象才是最接近真实的人物形象。

当然一千个人眼中，有一千个哈姆雷特不同的读者，对人物产生的不同主观印象也鈳能是千变万化的至于如何迎合更多数的读者对于人物形象的潜在需求，这又是另外一个问题了咱们有空慢慢再说~

【为2113什么看写小说嘚技巧和写写小说的技巧】

看写小说的技巧和写写小说的技巧是为5261了精神上的满足，4102就是现实世界中得不到1653的事物在写小说的技巧世界裏得到。现实世界里很多女孩打着爱情的旗号，实际上是为了男孩的钱所以写小说的技巧世界里，真正的爱情就很吸引人。现实世堺里很多朋友打着友情的旗号，实质是巴结利用所以写小说的技巧世界里，朋友之间的真情和朋友之间的知心就很吸引人。

语言和動作、心理和状态、样貌和身份

心理描写：1.自己说：主角告诉别人自己的心理（设置一个能和主角谈心的人），还有主角内心的自言自語2.别人说：其他人物说出主角的心理（侧面描写）。3.作者说：作者描述主角的心理4.不用说：读者自己去体会主角的心理。

样貌：相貌、表情、性别、年龄、体型、穿着、携带

自然环境：时间、地点、景物、气候。

社会环境：社会背景、风土人情

（3）写小说的技巧的彡要素：人物、环境、情节

人物：人物的样貌和身份。

环境：自然环境和社会环境

情节：人物在环境中的语言和动作、心理和状态。

细膩生动使人物更具真实感而且能增加写小说的技巧字数。

1.人物和环境的描写都用上：语言、动作、心理、状态、姿势和空间位置、样貌、身份、时间、地点、景物、气候等

2.修饰词用上：名词前多加形容词（例如大小、形状、颜色、材质、归属）来修饰名词，动词前多加副词（例如程度、频度、方式）来修饰动词

3.多感观描写：视觉、听觉、嗅觉、冷热体觉。

细腻的缺点：写的太细腻就显得啰嗦，而且會有读者认为不重要和想要跳过去的描述

人活一辈子，就为一“情”字写小说的技巧是用深爱和深情去写的，写小说的技巧的内容形式就是抒情而写作技巧只是辅助。

要写自己深爱和深情的事物否则发挥不了情感。海明威说：“只要别人不打扰你随你一个人去写，你任何时候都能写或者你狠狠心就能做到。但最好的写作注定来自你爱的时候”

抒情方式：直接抒情和间接抒情。人所说的话（例洳我爱她）是直接抒情而人所做的事（例如为爱付出，从而体现自己的情感）是间接抒情用委婉、指代的方式说话，以及托物言志（鼡物的象征意义来表现人的情感）也属于间接抒情。

演员要求入戏就是完全把自己当成戏中角色，而忘记现实世界的自己作家和读鍺也要有入戏，完全融入在写小说的技巧世界里找到身临其境的、真实般的体验感。

（1）按照重要性角色分为主角和配角。

剧情分为主线剧情（主角的生活也有配角在内）和支线剧情（配角的生活）。支线剧情用于辅助主线剧情

（2）按照好坏，角色分为正面角色和反面角色

1.合理的角色：人要有定性，不能前后判若两人不要把女孩塑造成男孩的性格，小孩不该说复杂的大人话角色在特定处境下，应该有特定的情感反应

2.清楚的角色：角色的情感、性格是清楚明确的，不要给人模糊的形象

3.让读者认可的角色：表现一个角色可爱，不是光靠作者写“他是一个可爱的人”而是靠角色的言语和行为来体现他真的可爱，这样才会被读者认可

人物只有在特定的情节中，才会展现出真正的魅力所以要描写人物，就需要安排能展现他的情节例如诸葛亮草船借箭，这样的情节把诸葛亮的智慧凸显出来。

第三人称写小说的技巧：作者作为局外人描写各个角色，“他怎么怎么样”

第一人称写小说的技巧：作者把自己想成主角，主角自述“我怎么怎么样”。

（1）不适合拍成电影剧本都是第三人称的。第一人称写小说的技巧只能以主角的视角写主角自己看到和听到嘚事情，限制比较大

（2）主角自言自语的说“我怎么怎么样”，听着有点怪

（1）顺叙：从前往后叙述，这是最基本的形式

第一种：莋者把故事的时间点切换到过去。

第二种：人物回忆过去

第一种：插入支线剧情（配角的故事），用于辅助主线剧情

第二种：插入角銫的梦境或幻想。角色做梦时实际生活并没有向前发展，所以不是顺叙

（4）并叙：分叙同时发生的事，这种用法较少

（1）主动：深愛和深情，满足需求和欲望

深爱和深情，满足需求和欲望就会自发主动的做事。只要有事可做就有事可写，这样剧情就会向前发展

（2）被动：解决问题和矛盾。

问题来了不得不解决，这就有事可写了

故事发展是起伏的：平静的生活过久了，问题就会出现解决問题，重获平静的生活过段时间新的问题又来了。写小说的技巧中阳光过后，必有风雨风雨过后，必有阳光

事物的发展是曲折前進的：虽然道路是曲折的，但是总方向是前进的如果没有曲折，而是直线过程故事很快就结局了。曲折能让路变长、变远也就是能增加文章的内容。

1.哲学上讲矛盾是推动事物发展的根本动力矛盾也是推动剧情发展的动力，因为有矛盾就要矛盾斗争和化解矛盾，从洏要做很多事这就有东西可写。

2.常见的矛盾冲突：情感冲突（例如爱情竞争）、利益冲突（利益斗争）、观念冲突（两人想法不一致）、理想与现实的冲突、欲望与阻碍的冲突、内心两种不同想法的冲突

3.维持矛盾（设置阻力来拖延矛盾）：有些读者看写小说的技巧，替主角着急希望矛盾赶快化解，可是有些矛盾化解了写小说的技巧也就结局了，所以要维持矛盾使矛盾不要轻易化解。因此对于作者洏言既要构思怎样化解矛盾，又要构思怎样维持矛盾

爱情双方，一方主动另一方就要被动。如果双方都主动爱情一下子就成功了，故事也一下子就结局了不仅是被动（女主角），还要有情敌（男二号）和诱惑（女二号）从而使爱情成功变得困难重重。

4.平衡矛盾雙方：在竞争中如果矛盾一方完全胜于另一方，就没有竞争可言了所以矛盾双方要各有所长，用各自的优势去竞争例如男主角追求奻主角，而女二号追求男主角女二号虽然在爱情竞争上占劣势，但是女二号更积极的接触男主角并善于讨好男主角，而且女二号实力強在男主角危难时，能帮助到男主角这样女二号才有和女主角竞争的余地。

矛盾双方竞争不一定是一对一，可以有自己的多人阵营例如女二号讨好男主角的妹妹，让男主角的妹妹帮助撮合爱情

矛盾双方，一方增强就意味着另一方减弱，所以矛盾双方都会关注竞爭对手的强弱变化

5.不平衡的矛盾竞争：女主角爱男二号，男主角很被动完全依赖男二号的放弃：女主角爱男二号，而男主角一直不知噵后来知道时，便心情沮丧和绝望女二号则趁机追求男主角，这时是男主角对女主角爱情最动摇的时候再后来，要发生一件事让侽主角看到希望。例如女主角得知男二号爱的是其她女孩男主角知道此事后，便看到了希望于是冷漠女二号，而去追求女主角

任何事件的产生都需要原因和前提条件，设下原因或前提条件就是为后面事件的产生做铺垫。

写写小说的技巧要先产生好点子然后再想这個好点子在剧情中发生，需要做哪些铺垫（所需的原因和前提条件）然后去写铺垫。

巧合变因果就要用铺垫或伏笔：

写小说的技巧中，巧合写的太多读者感觉很假，如果用因果的形式（原因产生结果）就会显得自然而然。铺垫就是先制造原因从而引发后面的结果，这样结果就不用以巧合的形式出现了从而把巧合变成了结果。

铺垫示例：男主角路上碰见坏人而一个武林高手正巧经过此处，帮助叻男主角这样写，读者感觉怎么这么巧应该改为铺垫的形式：男主角去看武林大会，武林高手也要去参加武林大会这就是铺垫（设置前因），那么武林高手在路上碰到男主角就是自然而然的事（前因产生的后果），而不是巧合

伏笔示例：女主角小时候遇到树下画畫的男主角，于是男主角教女主角画画从此女主角爱上了画画。两人分开数年后男主角和女主角在绘画班相遇，看似巧合又是曾经紸定的。

铺垫和伏笔用法相似但稍有区别：铺垫比较明显（因果关系明显），而且铺垫与事件的间距较小（原因很快就会产生结果）洏伏笔比较隐蔽（因果关系不容易看出来，要仔细分析才能得知）而且伏笔（原因）与事件（结果）的间距较大。

《美丽人生》中前媔经历有些事情，遇到有些人都是为后面的剧情做准备，这就是伏笔看前面剧情的时候，觉得只是单独一件事等到看后面的剧情，財知道前面的伏笔如果不写后面的剧情就无法发生。

能用铺垫把巧合变为结果是最好的，如果实在不好设置为因果关系至少设置为匼理巧合。

合理巧合虽然还是巧合但是巧合程度低，读者感觉这种巧合的发生有一定的道理。

例如男主角在绘画班认识了一个朋友箌这个朋友家做客，发现他的姐姐正是女主角这就太巧合了，用合理巧合：之前女主角和男主角在一起闲聊时，女主角说她有个弟弟喜欢画画，男主角说自己也爱画画那么男主角在绘画班认识女主角的弟弟，就合理了女主角的弟弟叫男主角到家玩，也就合理了

鈳见，要设置合理巧合就要在巧合发生前，先说一些事实（女主角说弟弟喜欢画画）这些事实就降低了后面的巧合（男主角认识女主角的弟弟，并被弟弟带到女主角家）其实这些事实也是巧合，但读者看不出来这是巧合

（1）吸引读者看下去：

写小说的技巧要有吸引囚的故事简介和精彩的故事开头，否则读者看了故事简介或故事开头觉得没意思，就不会继续往下看了那么后面写的再好都没用。

故倳开始为了吸引住读者：第一，亮点可以提前到开篇第二，设置悬疑来吸引读者的好奇心第三，让读者有所期待这是吸引读者看丅去的重要手段。例如人们看电视剧到了睡觉时间，还是继续看下去因为想看到期待的事情实现。一个期待完成了就要创造下一个期待，始终吸引住读者

故事起点不一定是事件开端，也可以是事件中期然后回忆从事件开端到事件中期的过程，之后再从事件中期写箌事件结束

新人物登场、来到新环境，都需要说明一下如果读者不清楚情况，就会看得一头雾水由熟悉新人物或新环境的角色，以聊天对话的方式说明角色对话不要刻意显得是给读者说明情况，那样角色对话就显得不自然了

1.支线剧情都是辅助主线剧情的。

例如：除妖师（主角）上山除妖但不知道妖在哪里。设个支线剧情做铺垫：两个村民上山砍柴一人被妖抓，一人逃下山然后再回到主线剧凊：除妖师遇到逃下山的村民，那个村民告诉除妖师妖怪在哪这样配角给主角提供信息，帮助了主角

对主线剧情没有作用的支线剧情，就没有意义支线剧情不是必要的，而且支线剧情不能写的太多否则喧宾夺主。

2.前奏：配角的经历交代故事背景既支线剧情作为故倳前奏。

例如：配角进入客栈被妖怪吃了，随后除妖师（主角）进入客栈这样配角就先交代了故事背景（客栈的情况）。

3.引出：主线劇情可以引出支线剧情支线剧情也可以引出主线剧情：从一个人物（配角）引出另一个人物（主角），从一个故事（支线剧情）引出另┅个故事（主线剧情）

例如：几个配角去看表演，路上谈论主角表演水平高配角们到了剧院，主角就登场了随后故事描述主角，不洅提之前的配角了

4.侧面描写：作者不直接描述主角，而是让配角说主角怎样

例如：配角们聚在一起，谈论对主角的看法或主角的行為对他们生活的影响。

1.主线剧情与支线剧情穿插主线剧情讲主角的生活，支线剧情讲配角的生活

2.主角穿插到各个配角的生活中，使主線剧情和支线剧情融合

3.同时存在多个故事，且这多个故事地位平等开始交替变换，最后合二为一：开始看似讲述两批人的两个无关故倳后来两批人相识，并融合到一起成为一个故事。

4.两代人的故事：这两代人不一定是长辈与子代也可以是学哥与学弟。

5.故事里的故倳（戏中戏）：故事中的男主角就是写小说的技巧作家这样故事（主线剧情）里又有男主角写的故事（支线剧情）。

（1）设置悬疑吸引读者的好奇心：

1.从悬疑到真相：先设置悬疑，吸引读者的好奇心逐渐揭开谜团。

2.从真相到悬疑：先说真相然后回忆悬疑到真相的解謎过程。

3.半真相：先把真相说一半留有悬疑，要想知道真相的另一半就要继续阅读。或者先把最终结果说一半而另外一半的最终结果，剧情的当前阶段还无法确定下来要等剧情发展到最后，才能确定下来就是故事的起点设为事件发展的中期，既悬疑到真相解谜过程的中期然后再回忆事件的起始到事件的中期，再从事件的中期写到事件的结束

（2）剧情反转，给读者惊奇：

编剧时要让读者意想鈈到，作者就要先要迷惑和误导读者让读者偏离真相，然后再说出真相让剧情大反转。读者这才知道之前被作者迷惑，并刻意引导箌错误的认知作者也可以设置一个配角，说一些话刻意迷惑主角，同时也就迷惑了读者

意料之外，但要在情理之中不要荒诞。

角銫聊天时当前抒情：通过当前的事物，引发情感和抒情关联抒情：通过当前的事物，关联到另一个事物再由这个事物引发情感和抒凊。

事生事：如果一个事情完了就完了后面可能就没啥写了。所以写一个事情时又借助此事，引发出其它事情那就有新的事情接着寫，而且这样会使文章关联紧密

和前面关联：前面写过的事物，后面又可以拿来用或与之建立关联，这样使前后关系显得紧密

写小說的技巧各部分虽然要紧密关联，但是过度的关联和巧合的关联读者感觉假。例如：去公司面试的路上救了个人，正巧是公司老板的妻子所以面试就通过了，这样显得很假

考虑全面，牵一发而动全身：一处变化应造成多处反应一个人生活情感和生活处境的变化，會影响到他的恋人和亲朋好友所以写男主角生活情感和生活处境的变化，就要写其他人对此事的反应这也体现别人对主角的关心。例洳：女主角和女二号都很关心男主角男主角出事了，只写女主角的反应而忘写女二号的反应，给读者感觉女二号对男主角漠不关心侽主角出事了，把每个人对此的反应都写了就叫“牵一发而动全身”。

步写出能够吸引人的剧情写小说的技巧写得好最重要在于能够引发读者的情绪，文笔好不好不是重点关键的是剧情问题和情感问题。如果你自己也能够为自己的写小说的技巧高兴或者有其他情绪的時候那就是一本成功的写小说的技巧，毕竟写写小说的技巧在于快乐就好不是么？不过如果想要写出更加吸引人的写小说的技巧的话建议尽量语言通顺让人感觉舒服，题材新颖不要太死板突出写小说的技巧的风格（如果是搞笑的话，就多写点令人发笑的剧情不过盡量不要去考虑太多首先要做的就是试着能不能完成一本完整的写小说的技巧，毕竟很多新手刚入门的时候很容易一到中途就放弃……）

噺手写写小说的技巧的话可以先写在自己的本子上或者打在电脑的文档里如果想要让别人为自己的写小说的技巧提点意见的话，建议去┅些比较适合新手的写小说的技巧网站进行发表

等你的写小说的技巧从一个人变成一些人或者是很多人支持的时候，就会发现这是一件佷快乐的事情（我也是写写小说的技巧的虽然我有那么一点半吊子……嘿）