从大碗岛到埃菲尔铁塔——读懂修拉的几个关键词
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修拉，《大碗岛的星期天下午》，
年每一个亲眼见过《大碗岛》
这幅作品的人，都会被它纪念碑式的尺寸和庄重感所震撼。完成这幅画作时，乔治·修拉（Georges_Seurat）年仅25岁，而当他31岁去世时，塞尚和德加尚未显露自己的方法。在19世纪艺术史中，修拉是一个独特的存在，正如夏皮罗在《现代艺术》一书中的评价：“他的成就建立在行将就木的古典传统和印象主义的基础之上，
解决了绘画中的一个危机，并开启了通向新的可能性之路
。”他的方法，影响了19世纪80年代后期的巴黎年轻艺术家，其中包括梵高、高更和劳特雷克（Lautrec）。今天，我们将通过三个关键词来理解修拉，它们分别是一种技术，一个人，和一座建筑。
色点修拉最为醒目的标志，就是他的点彩画法——将颜色分为单个点或小块，用纯色的微小圆点层层排列，创造出变化的色彩、连贯的形式和坚实的团块。色点并非仅仅是一种技术，它们是一种可触的表面，也是画面重要品质包括其灵活性的基础。修拉用极其严谨的态度安排每一个色点，使之产生精致的色调，狭窄色域中无穷无尽的变奏，以及充满活力与柔和的光泽。 即使在修拉的素描作品中，也能看出他对于不同颗粒密度变化的精妙把握，正是这种变化决定了色调的层次。 修拉的色点是一种创造特殊秩序的手段。在明亮与黑暗的色点分配中变化着的密度，产生了区分人物与建筑的边界，以及陆地、海洋和天空的边缘。在这种费力的作画方法中（《大碗岛的星期日下午》整整花了修拉一年工夫来点圆点），出现了对统一性、简明性，以及最大的丰富性的热烈追求，人们曾将这种方法与照相凹版印刷的机械过程相比较。 修拉，《余兴表演》（《剧场门口的滑稽表演》），局部，年在那些色点达到最小化的晚期作品中，你仍然能发现大小和厚度上的清晰差别；其中有一些宽大的笔痕，甚至是描画出来的线条。有时色点是无方向性的，但在同一幅画中，会观察到以小斑点加强边缘的倾向。
皮威·德·夏凡纳
皮威·德·夏凡纳（Puvis de Chavannes）是法国19世纪后期重要的壁画家，他很大程度独立于当时的艺术主流之外，对高更、修拉和众多象征主义画家都产生了深远影响。当修拉还在世时，就被称为一个“现代化了的皮威”。大约1882年，他曾仿照皮威《贫穷的渔夫》画过一幅素描，在其他作品中，也显示出与皮威的相似之处。 修拉第一张重要的油画《安涅尔浴场》，水与岸的分割对角线，人物的空间布局和姿态，乃至景物的分布，都令人想起皮威的《温柔之乡》。
皮威·德·夏凡纳，《温柔之乡》（又称为《田园牧歌》），1882年《大碗岛的星期天下午》，则酷似希腊风格的马赛港。 修拉，《大碗岛的星期天下午》，年 皮威·德·夏凡纳，《希腊殖民地》，1869年《三个模特》，模仿了皮威《海边的女人们》中三个裸体的创意。 修拉，《三个模特》，1888年 皮威·德·夏凡纳，《海边的女人们》，1887年正如相似性一目了然，修拉与皮威的不同之处也是显而易见的。皮威的画中有一种高贵、纪念碑似的的风格，对色彩的运用冷静而压抑。而修拉的秩序，来自一种沉思的平静，没有刻意的克制，体现出更和谐的平衡感。阳光洒了进来，气氛不再冰冷，更像是一幅真正的《田园牧歌》。在《大碗岛》中，市民周日河边的休闲，被处理得庄重和富有秩序。人物看似做着不同的运动，但几乎都遵循着某种视觉走向：坐在草地上的人，面向画面左边的河流；站着的人，则纵向往画面深处或前方行走。画中央那一对向我们走来的母女，打破了前景中一致向左的构图，使画面生动而富有韵律。 修拉，《大碗岛的星期天下午》，局部，年和印象派捕捉转瞬即逝的景象不同，在修拉的画里，你可以驻足停留。他既是静止的，又是流动的。静止在于他精确的表达所构筑的秩序感，现实中的某一瞬间被无限凸显；而坚实的团块背后，无尽离散的色点，承载着时间的光影流动，产生出无穷无尽的变化。
埃菲尔铁塔
修拉非常迷恋埃菲尔铁塔，1889年他画这座塔的时候，它尚未建成，并且饱受争议。作家于斯曼（Huysmans）声称他在铁塔中只看到一个“更糟糕的圣母院”，工商业力量的一种粗俗声明。 对于修拉而言，铁塔则是一个适宜的艺术作品，在他自己的绘画作品中，早已体现出这种简洁的轮廓与三角形构图。 修拉，《余兴表演》（《剧场门口的滑稽表演》），局部，年 修拉，《三个模特的研究：站着的模特》，局部，1887年埃菲尔铁塔对于修拉的吸引之处，在于它体现出的现代性精神。在工业彰显力量的年代，铁塔、铁桥、蒸汽船，甚或想象中的飞艇，它们因为结构的模型和理性精神的成就而意味深长。在莫奈的画中，空气的雾霭与烟尘遮盖了船只与桥梁的结构，工程师们所建形状的简洁线条消失在不规则的色彩团块里。而修拉则选择以谨慎的精确性去表现场景中的建筑式样，在他描绘夏奈尔港口的画作中，灯塔、防波堤、船只竖立的桅杆、岛上的房子，都被精确呈现。正如夏皮罗所说：“他就像是画作的工程师，把整体分析为一些标准的元素，按照普遍法则和问题的要求来组合它们，并在最终形式中毫无修饰地展示出那些发挥作用的构件。” 修拉对于机械的趣味同样延伸到人类。舞蹈者和杂技演员的动作有一种设计过的机械感。在后期绘画中，人物越来越非人化“仿佛没有内在生命，而是仅有三种表情的模特：悲伤、欢乐和中立的平静（Shapiro）”。圆点在他笔下，似乎变成一种排列分布的数学游戏，它们表现的不是某一个个体，而是从个体中抽象出来的，人类的平均值。 参考资料：1. 迈耶·夏皮罗，《现代艺术：19与20世纪》，沈语冰译，江苏凤凰美术出版社2015。2. Lain Zaczek, Seurat Georges Seurat (Great Artists), Gareth Stevens Publishing (August 1, 2014)-
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《舒克和贝塔》未署名，郑渊洁称遭遇39年来最严重侵权
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在这条微博下面，江苏凤凰美术出版社还附上了盖有公章的声明和上海美术电影制片厂有限公司向江苏凤凰美术出版社有限公司发出的正式致函。”　　8月5日深夜，郑渊洁又针对江苏凤凰美术出版社和上海美术电影制片厂发出的声明进行回应：“此次侵犯署名权和动画片制作机构没有关系，只和出版社有关系。
8月4日，著名童话作家郑渊洁发表微博称自己遭遇了&写作三十九年来最严重的被侵犯著作权事件&，而起因是江苏凤凰美术出版社2016年6月出版发行的图书《舒克和贝塔》（五本）全书未出现郑渊洁的名字，因此郑渊洁认为&这严重侵犯了我的署名权及著作权的其他权益，如对作品大肆篡改，侵犯作品的完整权&，并&要求凤凰出版传媒股份有限公司尊重知识产权，立即停止侵权。&郑渊洁晒出的版权页，上面的确没有一处提及他的名字。郑渊洁在这条微博中还特意提到了凤凰出版传媒股份有限公司的股票代码，在微博中除了提到国家版权局之外，还特意提到了证监发布会、上交所发布和深交所。8月5日一大早，郑渊洁又发微博表示：&该侵权图书显示由动画片制作机构授权。没有任何合同能证明我曾授权动画制作机构出版相关图书和其他洐生品并就此有协议&，并称1996年动画制作机构就擅自出版根据动画片制作的连环画《舒克和贝塔》(中国电影出版社)，经其维权后，&北京市政府版权部门认定侵权。日，北京市政府版权部门收缴销毁侵权图书。&8月5日上午，国家版权局的官方微博转发了郑渊洁该条微博，并公布了三条投诉举报的常规途径。而在国家版权局此条微博中的&#剑网2016#&是指今年7月国家版权局联合国家网信办、工信部、公安部正式启动的&剑网2016&专项行动，但重点任务围绕网络文学的侵权盗版问题。8月5日下午，先是由上海美术电影制片厂发出声明称：&我司享有《舒克和贝塔》动画影片的著作权，我司有权就该影片进行改编出版，目前我司已与江苏凤凰美术出版社有限公司合作出版根据影片改编的系列图书。&紧接着，江苏凤凰美术出版社也在微博上发表声明称：&本社出版的《舒克和贝塔》系列图书（1-5册，2016年6月第一版）由上海美术电影制片厂合法授权，为正规出版物。上海美术电影制片厂授予本社的相关著作权包括动画片文字脚本、动画片人物形象设计等&，而对于郑渊洁此前发布的维权微博，江苏凤凰美术出版社认定郑渊洁的言辞与事实不符，因此&恳请郑渊洁先生收回相关言论，以免误导广大读者&。在这条微博下面，江苏凤凰美术出版社还附上了盖有公章的声明和上海美术电影制片厂有限公司向江苏凤凰美术出版社有限公司发出的正式致函。在声明的最后，江苏凤凰美术出版社表示：&本社提请郑渊洁先生在本声明发出后24小时之内删除新浪微博中的相关言论。否则，本社将通过相关途径维护合法权益。&而更重要的信息是，上海美术电影制片厂有限公司在发出的致函中明确表示：&图书系根据《舒克和贝塔》动画影片改编出版，上海美术电影制片厂有限公司享有《舒克和贝塔》动画影片著作权，美影有权就该片进行改编出版，由此造成的法律责任由美影承担，与贵司无关。&8月5日深夜，郑渊洁又针对江苏凤凰美术出版社和上海美术电影制片厂发出的声明进行回应：&此次侵犯署名权和动画片制作机构没有关系，只和出版社有关系。&他的理由是：&如果《舒克和贝塔》动画片不署原著作者，我当然找动画片制作机构维权。《舒克和贝塔》图书不署原著作者侵犯我的署名权，我只能找出版社维权。&对于郑渊洁此次维权事件，中国文字著作权协会总干事张洪波8月7日凌晨在微博中提到中国文字著作权协会应该关注此事，并称&看了@郑渊洁各有关媒体介绍，感觉从郑老师与上海美术电影制片厂的多年前合作就有问题，感觉是最早的合同有问题，约定不清楚。不仅仅是图书的署名权问题，图书能否出版？人物形象能否用于图书和其他商业使用？需要三方把合同拿出来！光隔空对话没有意思！&针对本次纠纷中的核心部分&署名权问题&，澎湃新闻（）试图同郑渊洁、上海美术电影制片厂和江苏凤凰美术出版社联系，试图询问当年郑渊洁和上海美术电影制片厂签订的合同中对于&署名权&以及电影《舒克和贝塔》相关衍生产品授权的具体条款，以及作者署名后是否应获得相应版税分成等问题。截至记者发稿时，三方均未作出回应。
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