雅昌专访Share：　雅昌艺术网：您做艺术的初衷是什么? 张占占：其实一开始我从小就对画画特别感兴趣，学着学着然后就考上大学，考大学以后一直不知道通过创作可以能做什么，不知道艺术家的一个生活状态到底是什么样的，靠什么去生活，就是一直觉得画画是一个很精神的事情，不知道精神之外这种更普通的生活，就是物质上的这些生活是怎么去做的。因为我一直想做靠画画生活的这种人，不是说就是去当一个上班族，每天朝九晚五，我觉得这样的生活可能对我来说不适合。我就想如果是搞画画的话能解决我的基本的生活需求，而且又是做的自己很热爱的事情，两个问题都解决了，然后就没有问题了。到了2010年，去宋庄那边租了一个工作室，开始了艺术创作。《鹿遇桃花树》50x60cm 布面油画 2013 雅昌艺术网：08年从南艺毕业之后?那个时候是来的北京是吗? 张占占：08年毕业以后在南京又呆了一年半，09年底，10年初到的北京。毕业以后我是不想再跟家里拿钱，就是很想独立。前期肯定是没有收入的，如果是很顺利的话你在一年、两年后可能会有一些收入。但是就是在这个状态下我是不愿意这样去做的，就是说我必须先独立了再说，所以毕业以后就去找一个事情做，然后赚点儿钱，赚了钱然后过来的。 雅昌艺术网：我看您的画一直是以人物为主，最一开始就是以人物来做起点开始这么创作的吗?《安娜与野兽之三》 100x80cm 布面油画 2014 张占占：我是从10年后半年年底的时候开始尝试着去画人物的，之前的一批作品主要是画一些就是比较冷的一些那种虚的空间，就是一个墙角，一片天空，一个地面，就是画了一些这种东西，思维是比较消极的，觉得就是好像什么都是一个虚无的一个状态，我就觉得做什么事情都感觉没有太大意义。 后来就是我觉得就是人活着也不能总是这样，应该是做一点事情的，所以我觉得就是不应该太消极了，应该是积极一点，然后就开始画了一些人，觉得还不错，然后就一直这样画下来。《安娜与野兽之五》60x60cm 布面油画 2014 雅昌艺术网：《安娜与野兽》、《你好，鹿先生》，这些系列作品都是在一个时期集中完成的吗? 张占占：有时候会是一个时期集中完成，就是画完这个再想画一个，又想画一个，其实开始并没有想说是要画一个系列，没有这种计划。只是画一个觉得很不错，然后又画了，越画越多。有时候画的觉得差不多了，就放下来就画别的了，但是有时候画完别的，觉得这个好像还想再画一张，这个都不一定，我没有那么强的这种计划性，是站到一个更开阔的一个视野上去看问题。 算是有，因为我用的不是古典技法，都是直接画。我是有一种古典情结的，就是到现在我还是喜欢一些拉斐尔、荷尔拜因这些艺术家的作品，我就想把这种东西给一直往下做，但是我又没有说是那么的抱着传统不放，那么呆板，抱着古人不放。我觉得就是任何东西它都是应该先传承，如果是彻底的一个反叛，我觉得也不太对，就是太绝对了。 任何东西都是一个混杂的东西，古典有很多的好处，比如看一幅画很抓人，很感动，但看现在的很多作品，做的不够深入，它不一定真的会感动一个人。《你好，鹿先生之二 树 》140x100cm 布面油画 2014 雅昌艺术网：作品里面经常用蓝色、红色、黑色的这种大的对比色来表现。 张占占：黑色我一直就喜欢，任何一个颜色都感觉没有黑色那么酷，我自己就是很喜欢那种酷酷的东西，不喜欢太可爱，太漂亮，太美的那种。就是看漫画，包括电影也是这样，就是比较喜欢那种稍微的暴力一点的。红色、蓝色是偶然出来了，我也没有说刻意地用个什么颜色，然后就琢磨，就想想，很多时候他都是你画着画着自然而然就出来了。《这个世界会好吗》50x60cm 布面油画 2013 雅昌艺术网：这也是随感觉的状态，您怎么看《这个世界会好吗?》那张画，名字挺有意思，是您自己起的吗? 张占占：好多人对这个名字比较感兴趣。有一本书也叫《这个世界会好吗》，也有人用过这个名字做过展览，有一首歌也叫《这个世界会好吗》。那是13年，当时我画这幅画的时候是状态还不是很好，因为生活各方面压力都特别大。13年开始比较勤快了，相比11年、12年就基本上没怎么画过画，就是一年画个几张。画《这个世界会好吗》的时候，其实也没有想很多，只是想画一个人，当时正在听的一首歌就是世界会好吗?当时听着那首歌就挺有感触的，然后就画完了，后来要不也就叫这个名吧，就是这个世界会好吗?就这样了。《兔子与蓝立方》 30x40cm 布面油画2015 雅昌艺术网：现在的画画状态是什么样的? 张占占：其实跟工作是一样的，就是说你规定这个月完成多少张，画到几张，那个每天都是什么安排，心里一定要有数，包括你的展览的一些安排，大概其什么时候做什么事情，我觉得人不能太随性，太随性了真不是太好，一定要安排一下跟着你的计划安排去做事情，就是目的性强一点。 突破改变在作品上其实我没有太多的这方面考虑，很多时候就是因为这个作品它更多的它不是，它是更关注内心的，更细腻的一些东西，有时候你计划了反而不好了。《红色精灵》50x60cm 布面油画 2013雅昌艺术网：有很多计划相反可能也是一种束缚，可以这么理解吗? 张占占：也可以是束缚，但是我觉得就是离艺术好像又更远了，所以说这个分寸要拿捏好，做什么事情度是最难把握的。过了就不对了，不到又不对，反正怎么着都挺难弄的，所以我只是在工作量上，工作时间上，尽量地不要去浪费太多的这种无意义的时间。 雅昌艺术网：您自己秉承的艺术观是什么?有没有一条线索联系您之前到现在整个艺术创作的一个经历?《阶级》80x100cm 布面油画 2015 张占占：我其实是一个不是有特别立场的，就是有态度的一个那种艺术家，有的艺术家立场很明确，很大的，要给人类指导方向，类似于这样的。但我觉得艺术家不要太自大，其实没什么，真是没什么。因为现在好多艺术家把自个儿当哲学家，而作为一个哲学家来讲，又不够格，反正哪儿都不挨着，成这样的了就不是太对。 其实我也不知道艺术家做什么，我就把我当一个画家。也不想着说是什么艺术家，就是安安稳稳画画就行，然后想做雕塑了再做做雕塑，以后如果有机会的话，拍拍电影都有可能，但是肯定不会去做那种过度放大的事情。 我的作品最重要的就是一种对生命的的体验。画的动物也好、人物也好，看着都是那种比较孤寂的那种感觉。我觉得有时候人真的就是挺孤独的，你看着好像挺热闹，但是一个人真正和你敞开了说，感觉相互又特别默契了解的，真的很少很少，基本上没有，那种孤独感有时候真的很强。《遇见鲸鱼》200x140cm 布面油画 2015 雅昌艺术网：作品也是个人性格上的一个体现。 张占占：作品跟性格肯定有关系，就是你看那种文绉绉的艺术家做的作品就是文绉绉的，你看那种炸炸呼呼的艺术家，他做的东西他就是炸炸呼呼的。作品其实是艺术家的一个延伸，没有说是特意去憋出一个东西来，很多东西都不是刻意去做的，他应该是很顺的去做，顺着自己的这种性格。最重要的我觉得是思维方式，你的价值判断、世界观怎么去看问题。 我画作品，基本上画完就完了。我特别爱听郭德纲讲相声，他讲的很多话我觉得是特别对的。有时候艺术跟相声是很像，都是一种形式，就是怎么讲呢?我就是说个相声，你一乐就完了，你要是从中体会到什么呢?那是你自己的事，非得告诉别人什么，我觉得没有这个必要。当代艺术有一个特性嘛，就是得解释作品，我觉得这个事也挺烦的。我觉得解释什么呢?作品做完就可以了，你再解释我觉得就特别罗嗦，画蛇添足的感觉。说实话，你把你想的压到别人的身上，灌输你的想法，我觉得那样就是太自我了，就是把自己的一个观念无限地放大，放得比较重要的一个位置，我觉得没那个必要。《一根肋骨》100x120cm 布面油画 2015 雅昌艺术网：我们观者自感。 张占占：对，我觉得更多的时候是不需要语言的，就是看就行了，用心灵去感受一下就可以了。我觉得我的东西应该是有一种爱在里边，不应该是批判的，就是一种关爱，对生命的关爱。2,167 viewsShare：“If you like my essay,feel free to reward”Received0 1-25太棒了。祝福越来越好以闻：我觉得你是那种超级自信并且自恋的人，这种自信缘于什么？张：其实也不是自信或是自恋，只不过对自己的认识比较客观，说出来就显得不那么谦虚。以闻：刚到北京“闯荡”艺术圈的时候有什么感受？张...[]打开微信扫一扫
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海淀分局备案编号画家张占占：黑夜里的童话世界，孤独也可以温暖
画家张占占：黑夜里的童话世界，孤独也可以温暖
在张占占的画里，一切事物都以不合逻辑的荒诞形式存在：少女装成蘑菇，鸟儿乔装兔子，少年头上长出蓝色的草。因着这股小任性，倒让他的画像是一个童话世界。因为童话就是不需要遵守社会规则、逻辑和各种条条框框，主角怎么开心就怎么来。01张占占的帽子戏法张占占对帽子尤其依赖，这份情感在他本人身上和他的画里都有明显的痕迹。张占占的试帽间社交媒体出现之后，年轻群体的头像选择慢慢形成了两种套路：一种是把自己的照片放在各种修图软件里拼命蹂躏，最后倒出一张美得让整容机构都羞愧的图像；另一种就更没有诚意了，网络上下载一张极有自己个性但是颜值炸天的照片。青年画家张占占的头像风格，特别地游离在这两种套路之外，他的头像，是一个穿了有两只长耳朵的红色连体衣男子的形象。张占占的微信头像作为一个艺术家，张占占是年轻的，“络腮胡子、黑框眼镜，带着点疏离感的有型男士”是他留给大众的普遍印象。他爱极了这种圆顶帽子，除去为打造绅士感注入一份仪式感，张占占说，帽子对他来说，更多的是安全感。张占占自画像“戴帽子的人都会多了一点安全感，想把自己包起来，隔着一个窗户看世界，也是一种伪装，就好像没人可以伤害到自己了。”张占占在作画张占占的每一幅画都有一个很温暖的名字，在问到为什么要给表达孤独的画作匹配这么温暖的名字时，张占占说，其实孤独和温暖不矛盾的，孤独也可以温暖。02黑夜里的童话世界张占占说，要成就独特的个人风格，具备厌恶平庸的性格尤其重要。张占占的作品《关于爱的想象》“乔装可能只是我的一个偏好，连我自己都没有意识到”，张占占说自己喜欢现实生活中不常见的扮相，他说自己对特别现实的人与事物带有强烈的反感，“美女模特摆出矫揉造作的造型，风景画风格千篇一律……我看着就会觉得不舒服，画画怎么可以这么无聊呢！我画里奇怪的服装与帽子也许是源于对平庸的厌恶。”张占占的作品《屁股》张占占说，自己的所有作品，都只有一个主题，那就是孤独，“孤独就是一种感受，伴随一生的感受，每个人都有，这是内心深处的，没办法避免的，我只是想把这种感受表现出来。”张占占的作品《蓝草》奈良美智在接受日本知名杂志采访时曾经说过：“孤独和疏离感是我创作的动力，不管经历了多少时间，对我而言，在所有应该得到而且已经拥有的岁月里，不管是悲伤的事，或是快乐的事，全部都是真实、平等地灌溉着我。”张占占的作品《安娜与野兽1》在张占占的作品里，人和动物同时存在，他们没有交流，但又诡异地融合在某种氛围里，他这么解释画作里人与动物的关系：“人和动物的关系，我是觉得应该是自己和自己的关系，那只动物更像是内心深处的另一个自己，我关注的更多都是自我的感受。人的内心有多丰富，谁都不知道。”藏家收藏的张占占的画作有位藏家曾经说过一番话，：“有三个人的画最让我感动，一个是克里姆特，一个是是奈良美智，一个是张占占”，这让平时一贯淡定的张占占感动得差点老泪纵横，“我跟很多藏家关系都非常好，即使遇到一些没有消费能力了的年轻人，看到他们对我的作品发自内心地喜欢，我会特别感动。”03默默绘画的人对所有认真进行艺术创作的艺术家来说，大抵这种跟孤独“和平共处”的状态才是常态吧。张占占的作品《我的童话》与村上隆“要产生价值，注解比才能重要”的观点不同，张占占在此前接受媒体前方是就已经多次表达了不愿意过多解释对作品进行解释的立场，NEEU问他是否担心不解释导致观者不懂画，他回答说，感觉比文字要重要，“为什么非要懂啊，难道懂就是以一种方式把一幅画说的很明白么？我更看重的是观众和作品的情感传达，文字和感受比，我觉得感受更重要。”张占占的作品《丛林》虽说在“注解”上观点相左，但张占占对艺术作品商业化的看法却与村上隆“做艺术就是为了赚钱”的态度一致，他也不认为商业化就会影响艺术作品的创造性，“商业化对创造性肯定不是起阻碍作用的，再说了艺术真的不是什么依靠创造性的行业，要说创造性跟谷歌怎么比，跟人工智能怎么比。艺术的感受更重要。”说到画画的技巧，张占占说就是多画，不断尝试摸索，没什么特殊的办法。“画画时间长了容易重复，也容易无聊，但是看您似乎做的很开心，请问您是怎样把画画这么一件不断重复的事情玩出花样，玩得开心的？”张占占的作品《我的唐吉坷德》“每天喝水吃饭呼吸上厕所是不是也是重复？工作也是一样，只是生活的一部分，开心是因为喜欢，不喜欢自然也就不去做了。都是生活的一部分”，张占占是个特别朴素的人，是什么就说什么，并不会有意给自己加人设，当问到创作的灵感来源时，他更是直白表示，并没有什么所谓的灵感，“哪有什么灵感啊，艺术和别的工作没太大区别，都是生活的积累，也没那么多小故事，更多的是一天一天的工作。人们把艺术家想像的太不着边际了。”张占占作品《一片雪花》张占占是水瓶座，他说自己并不喜欢总是被问到类似于“画这幅画的时候你是怎样的心情，心里在想些什么”这样的问题，“我和莫扎特是一个星座，一般人好像永远都不知道我们在想什么，其实我们也确实就是什么都没有想。”张占占笔下的人物合集《肖申克的救赎》里有一段话：“The story itself is the protagonist，rather than the story of people”，大抵意思是精彩的是故事本身。张占占说作品会推着作者前进，因此作品是精彩的哪个部分。“我相信我是一个默默绘画的人”，他补充说到。特别鸣谢：图谱按提供/张占占（版权归张占占所有）采访、编辑/小菲侠
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