对话导演屈轶：我的创作被海子的诗歌所启发
来源：搜狐娱乐
音画诗剧《面朝大海》剧照
　　屈轶―音画诗剧《面朝大海》作曲、编剧、导演、现场钢琴伴奏。
　　采访问题：
　　1、 你何时有做这样一部关于诗人海子舞台剧的想法，这个作品产生的契机是什么？
　　这是一个非常自然的过程，是我生活的一部分。我自己也写诗，出过诗集，海子可以说是我诗歌写作的老师。我的很多创作，如剧本创作、音乐创作，都受到他的诗歌的启发，这也正式海子诗歌的独特之处――来源于幻像的诗歌语言往往会开启更多的无穷的想像力、创造力。这也是当代艺术的最大特征，用当代的语言表达作者的想法、观点，即一种多元的、跨界的，综合性艺术语言。
　　2、 作为创作者，你会有很多灵感，为什么会单单选择诗人海子这样一个题材，一做就是五六年？
　　没有想到会做这么久。好几次都不想做了，是观众对这个剧的热爱，身边朋友对这个剧创作上的支持，让我感动，是这份感动和爱在支撑我没有轻易放弃。我想这也是海子和他们那一代理想主义者所坚持的。
　　3、 你做这个剧的过程顺利吗？有没有过不去的坎？
　　做任何事情都不会是一帆风顺的。一定会有很多坎，看得见的，看不见的都有。重要的是看你以怎么样的心态去对待。我觉得我很幸运，因为我从来都不是一个人，而是有一群艺术家朋友在一起共患难。
　　4、 我看到介绍，音画诗剧《面朝大海》，你是身兼编剧、导演、作曲、演出现场钢琴伴奏，会不会很辛苦？
　　的确很累，不是精神上的，是体力上的。很多时候，脑子还在走，身体已经叫停了。不过，总的来说，还是很享受这个过程，痛并快乐。
　　5、 作为一个导演事无巨细，你觉得你应付得来吗？
　　我觉得这是一个成长的过程。每次从演员面试到建组，我觉得自己大了一岁，不是年龄上的，是精神上的，你要对作品负责，对所有参与到这个作品中的人负责。对，是责任感让我们慢慢懂得什么是生活，什么是大爱。
　　6、 你本来在中央音乐学院学的作曲，后来英国布里斯托尔大学在应该学的是电影音乐创作和电影制作，《面朝大海》你是选择综合舞蹈、音乐、表演、多媒体、装置、现场演唱等综合的艺术形式，你为什么会选择以舞台剧形式展开这么一个题材，而不是选择你熟悉的电影？
　　我有自虐倾向嘛！开个玩笑。的确，相对电影配乐，写歌，做舞台剧的确要辛苦很多。但舞台的魅力是最大的。就好像我们听唱片，远远没有听现场音乐会过瘾！至于说这种多元、综合化形式得探索，是我一直想做，而且会一直去做的，也可以说是我个人的风格吧。这其实源于我的作曲思维。因为电影音乐作曲不同于其他类型作曲，你要懂得如何把完全不同得素材结合、拼贴在一起，服务于故事和人物情节。所以，我就像为什么不逆向思维一下，用这个方式来创作舞台剧呢，这样我就可以为自己的剧作曲了！
　　7、 你剧场所表现的人生观、世界观价值观与今天的主流想符合吗？你会一直坚持自己吗？
　　人生观、世界观也好，在今天，我的理解是很个人的事情。这就是当代性，这是一个多元化，充满了选择的世界。所以，对于大众来说，并没有什么所谓主流和非主流。而且，我相信，随着我们国家越强大，社会越成熟，大众对文化艺术的需求也会越多元化，越有个人意志。就像我们吃腻了麻小，就想去吃西餐换换口味一样。而且就在今天我还收到观众的私信说，什么样的人创作什么样的剧，就会有什么样的观众群。说他们会一直支持我。我很感动，很感谢。爱是唯一的动力。
　　8、 哪些创作者或者合作者对你人生观有影响？
　　就这部剧来说，西川老师对我的影响很大。他也是海子最好的朋友之一。他可以说是我这个剧成长的见证人。他看着这部剧最初在小剧场，现在到保利院线巡演，到大剧院，一直支持我，给我很多创作的启发。每次排练、演出、演出后，他都会来，非常真诚、直接的告诉我他的看法和建议。
　　9、 这个剧是以女性的视角展开故事，我们可以感受到非常细腻的情思，和你的经历或者性格有关系吗？
　　每一个创作者，都会在作品中投射自己的情感、阅历。但这只是一部分，更多的是对周围和社会的观察，对人性的观察。这样，才能在感动自己的基础上，感动更多的人，让观众有所共鸣。
　　10、 你最大的压力来自哪里？
　　压力都是自找的。
　　11、 女导演给女人的感觉必须要强势，你会适合这份工作吗？
　　我强势吗？第一轮演雨儿的演员，说过一句话，说我平实挺好说话的，但在戏上，让他们感觉一直在精神上统治着他们。
　　12、 这个剧你并没有展示诗人海子极端的一面，更多的展示一个男孩到一个男人的成长，生活的一面，剧中所有发生的在孩子身上的事情真实吗？还是你作为创作者创造的？观众会不会觉得很难理解海子。
　　观众看到的是一个质朴的，有生命力海子。事实证明，他们很爱这样的海子。其实，这也是海子和他的诗歌最可贵的地方，他用最美的语言，表达最朴素的人类的情感，即希腊神话那样的朴素的唯美主义作品。剧中的剧情有和海子的情感经历有很小一部分的重合，而且即便是重合也是一种艺术化处理后的重合，更多的情节线索、解构是服务于我的女性主义创作主线的――女人如何帮助男人成长。也就是说，观众看到的是他们熟悉的故事，是他们身边的事情，只不过发生在一个天才诗人的身上。而其实，你也可以说我的创作很写实，因为海子的一生的确是这样。
(责任编辑：崔延)
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本文选编自《如何创作炫人耳目的对话》一书。小说中的人物之所以讲话，是因为他们想要推进自己的目标和计划。创作炫人耳目的对话，秘诀就是在每一个场景中，把这些目标和计划置于各自的反面。假设你正在写一本小说，主人公是生活在战争爆发前夕一位娇生惯养的小姐。在这个故事里，这位小姐（我们就叫她小斯好了）笃定心意，想要嫁给一位高大上的男人。然而问题来了。这位男人即将迎娶另一位姑娘的消息刚刚公布。现在，小斯必须迅速采取行动，不然将永远失去她所爱的男人。很快她就找到了一个机会。在一个聚会上，小斯成功地将男人引入了图书室，他开门见山，脱口而出：“我爱你！”那么，男人必须阻止这种谈话继续进行下去。他虽然也爱着小斯，但不能说出口。于是，他试着甩出一句不走心的俏皮话：“你已经把今天所有在场的男士的心都收入囊中了，还不够吗？”但是小斯没有退却。“艾XX，现在不要拿我打趣！你的心属于我了吗？噢，我亲爱的，我爱……”男人把自己的手指抵在她的嘴唇上，打断了这次爆发。现在，对峙开始变得真心而热诚起来了。下面是这一场景中的对话。“你不能说这样的话，斯XX！你不能。你不是认真的。你因为自己说了这些话而恨自己，也会因为我听到了这些话而恨我的！”“我永远都不能恨你。我告诉你，我爱你，而且我知道你也在乎我，因为——你在乎我吗？——你在乎，不是吗？”“是的，我在乎……斯XX，我们能不能离开这里，忘记我们曾说过的这一切？”“不，我不能。你这是什么意思呢？难道你不想——不想娶我吗？”“我要娶小兰了。父亲会在今夜宣布我们的婚约。我们很快就要结婚了。我应该早点告诉你，但是我以为你已经知道了。我以为每个人都知道这件事了——而且应该已经知道很多年了。我从未梦想过你——你是那么美丽，我以为小明——”“但是你刚刚还说，你在乎我。”“我亲爱的，难道你非得让我说出伤害你的话吗？”小斯继续使用语言来试图说服他，她的爱比小兰更好。当他始终不为所动后，小斯改变了策略。“我会恨你一直到死。”而当这样也无法达成她的心意时，她停下了语言，决定放弃用语言，转而采取真的行动。她扇了艾XX一巴掌。这是《乱世佳人》中斯嘉丽和艾希礼之间一场精彩的对话。（文中小斯为斯嘉丽，艾XX为艾希礼，小兰为梅兰妮，小明为斯图尔特）能够吸引住编辑和读者的精彩对话必须具备两个基本要素：目标计划和冲突。小说中的人物之所以讲话，是因为他们想要推进自己的目标计划。小说的对话，通常是从一个心怀目标计划的人开始，指向另一个有目标计划的人。两个或多个对话者目标计划交叉相悖，便可以导致冲突。有了冲突，对话才有了基本的活力，才能提供推动故事发展的动力。创作炫人耳目的对话，秘诀就是在每一个场景中，为你的人物开展他们各自的“目标计划检查”。然后，把这些目标计划置于各自的反面。当不同的目标计划之间不能擦出火花，对话可能滑向乏味的场景时，一个简单的解救办法就是让人物争论或者是表现出忧惧或者是在他们之间设置障碍，如果这样都不能解决问题，那就安排一个举着手枪的家伙进来。通过加强冲突，你的对话将变得有滋有味、炫人耳目。你将会把读者拽入每一个场景的热度之中，其成果就是我们所说的“翻页器”（令人兴奋得忍不住快速翻页）。伟大的脚本能够让精彩的对话贯穿始终。作为动作的压缩与延伸，对话是建立场景动态感的最佳方式，是提升手稿的最佳捷径。 在创意写作书系中，零散地讲述对话的很多，但以一本书的形式集中讲述对话的，这还是第一本。【书籍信息】书名： 如何创作炫人耳目的对话著者：[美]詹姆斯·斯科特·贝尔（James Scott Bell）译者：修佳明出版时间：2016年11月定价：29元出版社：中国人民大学出版社对话是否精彩对于一部小说或剧本的成功至关重要。富有张力的对话会激发读者的好奇心，引领他们读完整个故事。《 如何创作炫人耳目的对话》作者詹姆斯·斯科特·贝尔，既是畅销书作家，曾出版过20余部小说，又是美国著名的写作教练，此前人大社已引进他的多本写作指导书，均有很好的市场表现。本书是作者多年来教授对话写作的经验的全面总结。书中给出了五套针对对话的写作训练、四种加强对话中冲突和张力的方法，以及十一个塑造精彩对话的技术秘方。这些都是真正有效的提示，步骤与材料兼备，可操作性很强。作者简介詹姆斯o斯科特o贝尔，畅销书作家，获奖悬疑小说家。出版过20余部小说，2000年基督教小说奖获得者，获奖作品为《最后的证人》。《出版人周刊》《书目》《图书馆期刊》等杂志都评论过他的作品。著有《情节与结构》《冲突与悬念》《作家眼中的战争艺术》等书，是《作家文摘》的撰稿人。他在佩珀代因大学教授小说写作课程，并在美国、加拿大、英国、澳大利亚、新西兰等多地的作家研讨会上授课。更多信息可访问作者个人网站：。内容简介精彩的情节和人物，往往被视为一部成功小说最为核心的要素，然而如果你的对话沉闷无趣，依旧会把整个故事拖垮。反之，生动而富有张力的对话，会激发读者的热情和好奇心，引领他们读完整个故事。
在本书中，美国著名写作教练詹姆斯·斯科特·贝尔将他多年来关于对话写作的授课内容做了全面总结。在他看来，高质量的对话必须具备两点：议程（agenda）和冲突（conflict）。“……伟大的脚本能够让精彩贯穿始终，因为他笔下所有的人物，每一个人，都在追逐着某样东西。同时，他们被置于各自恰当的位置，从而得以随时在每两个人物之间发生冲突。这正是对话炫人耳目的重大秘诀。”这样的对话在小说中可以承担五种具体功能：呈现故事信息、展示人物、奠定基调、设计场景和传达主题。
在本书中，作者给出了五套针对对话的写作训练、四种加强对话中冲突和张力的方法以及十一个塑造精彩对话的技术秘方。这些都是真正有效的提示，步骤与材料兼备，附以从实践中总结而来的注意事项。
想要写出一部成功的小说或剧本殊非易事，而炫人耳目的对话一定是通往此路的必经环节。
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[责任编辑：何可人 PN033]
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