【单反相机吧】请教佳能EOS的照片一般多大一张？_单反相机吧_百度贴吧
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【单反相机吧】请教佳能EOS的照片一般多大一张？收藏
1GB的U盘能不能存下300-400张照片
一千八百万像素的照片大约七到十兆！！
我的是650D拍的照片6到13M之间，8M到10M的最多
关键点1、看您的相机的像素，佳能eos相机，目前有的是1800万像素，有的是2400万像素，如果您的jpg设置到最大像素，1G的容量肯定装不了300张关键点2、相机中有个jpg设置，您设置到最小格式，ok，肯定能装300张，估计能到1200张
登录百度帐号推荐应用1从胶片到数码的转变　　相信很多摄影爱好者在选购时除了会去了解相机的品牌、外观、以及各种眼花缭乱参数外，还会特意的去留意相机的感光元件。作为最核心的部件，感光元件无疑肩负着相机最重要的使命。与传统相机相比，传统相机使用“胶卷”作为其记录信息的载体，而数码相机的“胶卷”则是其感光元件，感光元件的好坏会对照片成像质量产生决定性的影响。正因为如此，笔者今天就来和大家来聊聊关于感光元件的那些事。
　　在数码相机出现以前，胶卷是照片唯一的载体。它是将卤化银涂抹在聚乙酸酯片基上，然后卷成整卷方便使用。当有光线照射到卤化银上时，卤化银转变为黑色的银，经显影工艺后固定于片基，成为我们常见到黑白底片。然后在通过一系列的化学操作使图像固定在照片纸上，从而形成一张照片。
图为：世界上第一张照片
　　在当时，胶片有很多种不同的规格，最为常见的就是135胶片了，其尺寸是36×24mm(全画幅就是由此而来)，一般每卷内含36张胶片。它被广泛的用于各种拍摄场合，相信所有的80后都记得在各大风景区里竖立着的黄色遮阳伞吧。
图为：柯达135胶卷
　　当然除了135胶卷外还有一些尺寸更大的胶卷，比如中画幅和大画幅胶卷。中画幅是指介于36×24mm的全画幅及4×5英寸大画幅之间的成像尺寸，目前中画幅胶卷相机使用的是宽为6cm的120/220胶卷，胶片尺寸一般为60×45mm、60×60mm、60×70mm等不同规格。较大尺寸的胶片在拍摄时能记录下更多的信息，并且在冲洗时能放的更大。中幅相机企业主要有，禄莱（破产），，等。
图为：NII中画幅胶片相机
　　除此之外还有一些尺寸较小的胶卷，例如110胶卷，其画幅只有13×17mm，由于较小的体积，所以很多朋友都戏称其为“间谍相机”。
图为：110胶卷相机和火柴的对比
　　直到数码相机一统江山的今天，许多资深摄友依然在怀念着或还在使用着胶片。胶片可记录的色彩范围远远大于目前的数码相机传感器，而且不需要考虑白平衡，永远不会有色彩还原的问题，可以记录下最真实的画面。不过因为其昂贵的洗片花费、无法预览所拍摄的照片以及每卷36张照片的限制，注定了它将退出历史的舞台。
2数码时代大踏步的到来
·数码时代大踏步的到来
　　在历史的车轮中，旧事物总是要被新事物所替代。当1986年，柯达公司发明了第一台兆像素时，就已经注定相机产业将走向前所未有的数字化。在数码相机时代，感光元件代替胶卷成为相机的核心，数码相机的发展道路，可以说就是相机感光元件的发展道路。一般来说在感光元件中有三个参数是需要我们去重点关注的，分别是传感器的材质、尺寸以及有效像素。
世界上第一台数码相机
　　感光元件在材质大体上可以分为两类，一类是CCD（电荷藕合）元件；而另一类是CMOS（互补金属氧化物导体）器件。在早期的高端相机上一般采用的都是CCD感光元件，它的优点是低感画质出色，以及细节表现精致，但随之而来的问题就是CCD传感器的制造工艺复杂，生产的成本要比CMOS高出很多。正因为这样，在目前的数码单反相机中大多数采用的都是CMOS传感器，它相比于CCD来说结构相对简单，生产成本也要低很多，并且经历了长时间的发展，目前的CMOS画质并不比CCD差，甚至在高感成像方面还要优于CCD传感器。
柯达CCD感光元件
　　除了材质，传感器的尺寸也是其重要的一个考量指标。一般来说在同代工艺水平下，感光元件的好坏是和其尺寸大小成正比的，尺寸越大，成像质量也就越好，但同时制作的成本也要昂贵很多。正因为这样，所以很多相机厂商会在描述传感器大小的时候有意将消费者“搞晕”，这点笔者在后面的文章中会详细的讲到。
普通消费卡片和微4/3系统大小差别还是挺大的
　　有效像素就不要多说了，它代表了一台相机的最大可拍摄照片的尺寸，比如一台相机能够拍摄最大像素的照片，那么我们就说其有效像素为=1200万。需要注意的是像素越高代表着图片的细腻程度越高，但并不能说像素等同于画质，在上面的三个参数中，和画质关系最为密切的不是像素，而是传感器的尺寸。
3传感器尺寸大揭秘·传感器尺寸大揭秘 　　虽然感光元件的尺寸是影响成像表现力的硬指标之一，但许多人对感光元件尺寸的表示方法大惑不解，例如全画幅，中画幅之类的感光元件是使用汉字来表示的；又有些诸如APS-C画幅,APS-H画幅的感光元件是使用英文缩写进行标注的；而更多的相机则使用的是诸如1/1.8英寸,1/2.3英寸这样的分数表示。那么到底在这些不同表示方法下的感光元件大小有什么不同？1/2.3比微4/3感光元件具体小多少，它们和APS-C画幅相比又如何呢？为什么我们在谈到较大尺寸感光元件时会使用毫米做单位，而谈到小尺寸感光元件时却使用分数和英寸？ ·你的传感器到底有多大？ 　　首先我们来说说全画幅，当相机过渡到数码时代时，人们延续了胶片时代的标准，将采用与135胶卷相同尺寸的感光元件的数码单反相机称为“”。所以全画幅数码单反相机的感光元件尺寸为36×24mm。 图为：全画幅单反感光元件  　　有别于胶片时代的胶卷，的传感器在制造成本上要比胶卷昂贵许多倍，为了降低制造成本，以进一步抢占中低端市场，相机厂商开始使用较小尺寸的感光元件，但问题也就随之而来了。在一些低端的卡片相机上，厂商们出于成本考虑，将传感器做的非常小，例如1/2.3英寸的传感器，它的尺寸仅为6.16×4.62mm，在面积上只达到全画幅的3.2%。或许厂商认为把它叫做全画幅的3.2%不够好听，所以将其叫做1/2.3英寸，又是分数又是英寸，无非就是想让它听起来更大一些。
　　需要注意的是，说明书上标注的传感器尺寸例如1/2.3英寸，它并不是传感器的某一条边的长度，而是传感器对角线的长度（并且包含器件封装外壳的宽度，实际的还要更短），一般来说的单反相机传感器长宽比为3:2，卡片相机长宽比为4:3，通过勾股定理我们可以很容易的算出传感器真实的长宽数值。下面笔者通过一个表格向大家详细展示所有常见的传感器大小。
格式 长度（mm） 宽度（mm） 对角线 面积
全画幅 36 24 43.27
佳能APS-H 27.9 18.6 33.53
尼康 23.6 15.8 28.40
佳能APS-C 22.3 14.9 26.82
佳能1.5英寸 18.7 14 23.36
4/3英寸 17.3 13 21.64
尼康 1系列 13.2 8.8 15.86
富士2/3英寸 8.8 6.6 11.00
1/1.7英寸 7.76 5.82 9.70
1/2.3英寸 6.16 4.62 7.70
1/3.2英寸 4.13 3.05 5.13
图为：各画幅传感器大小对比 　　看了上面这个图后你一定很吃惊吧，原来卡片相机的传感器尺寸竟然只有这么小。这也是为什么大尺寸感官元件的单反相机画质比卡片相机好的根本原因。那么为什么感光元件尺寸越大越好？它和像素密度之间又有什么联系呢？那就请你接着往下看。  产品：
4大尺寸的优势和焦距倍数
·大尺寸的优势和焦距倍数
　　有些单反相机采用的是大尺寸的APS-C画幅感光元件，而有些卡片相机采用的是1/2.3英寸感光元件，虽然它们可能都拥有1800万像素，但是区别在于二者的单个像素宽度不同。APS-C画幅、1800万像素感光元件的每一个像素宽约为4.3微米，而1/2.3英寸、1800万像素感光元件的每一个像素宽约有1.68微米。
图为：同像素、不同画幅传感器画质对比
　　单个像素越宽代表每个像素点的面积越大，通常情况下像素点的面积越大其捕捉的光子越多，感光性能越好，越不容易产生噪点。而像素点面积越小，所获得的信息量自然也就少了，为了对其加以补偿就必须加大电信号，而这么做又容易产生噪点。这就是为什么单反相机在夜晚的拍摄能力要比卡片相机好很多。当然随着科技的不断发展，诸如背照式CMOS传感器的出现，这种差距也在慢慢的缩小，虽然离质变还有很长的路，但是我们有理由为之期待。
图为：背照式CMOS原理图
　　相机感光元件的尺寸不同还给我们带来了一个关于镜头焦距转换倍率的问题。由于目前大部分的感光元件小于全画幅，故数码相机镜头的等效焦距比全画幅相机镜头的实际焦距大得多。为说明这种差异，于是引入了焦距转换系数（Focal Length Multiplier）这一概念。如50mm的标准镜头装到焦距转换系数为1.5的数码单反相机上，实际焦距则为75mm。在实际使用时数码相机的感光元件越小，其镜头焦距转换系数越大。
佳能1.5英寸
尼康 1系列
富士2/3英寸
　　上面的就是各个画幅相机的镜头焦距转换系数，在计算等效焦距时只需要将镜头的实际焦距乘以转换系数即可得出该相机的实际拍摄焦距。
5各画幅相机样张对比
·各画幅相机样张对比
　　说了这么多关于传感器尺寸大小的区别，为了能给读者更加直观的感受，笔者在下面给出了不同尺寸传感器的实拍样张，大家可以点击图片查看大图。
全画幅相机拍摄样张
APS-C画幅相机拍摄样张
4/3画幅相机拍摄样张
1/1.7英寸相机拍摄样张
1/2.3英寸相机拍摄样张
　　从样张中我们能很明显的感受到不同尺寸传感器拍摄效果的不同，全画幅相机拍摄出来的照片更加细腻清晰，成像质量很高；而相对而言，用小尺寸相机拍摄出来的照片在细节的表现力方面以及暗部的噪点控制方面做的就不是那么的完美。
6小尺寸传感器优势何在？
·小尺寸传感器优势何在？
　　当然也并不是说小尺寸的感光元件毫无优势，毕竟感光元件的尺寸缩小了，与之对应的相机体积也可以做的很小。我们就拿宾得Q来说，如果没有里面那块1/2.3英寸的小尺寸感光元件，相信它无论如何都不会做的这样小巧。
图为：宾得Q
　　抛开尺寸优势，小尺寸的感光元件在制造成本以及功耗水平上也都会比大尺寸的传感器低很多。就拿制造成本来说，之所以能够走进千家万户，之所以我们花一千多块钱就能买到一台数码相机，很大程度上就是因为小尺寸的感光元件制造成本低。这点对于数码相机的普及还是有很大意义的。
·小尺寸传感器路在何方？
　　伴随着近几年来单反相机价格的逐步降低，三千多元的价格就能购买一台入门级的单反相机，这样低的售价无疑对传统卡片相机产生了很大的冲击。尽管这样，但笔者依然认为小尺寸相机还是有它存在空间的。虽说从画质上看，卡片相机比不过单反相机，但是它可以充分发挥其小巧轻便的优势，在相机的可玩性以及内置功能的丰富度上超越单反相机。
& Lomo滤镜效果&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 微缩景观效果
& 单色调效果&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&水彩画效果
　　除此之外卡片式DC出众的便携性也是很大的一个亮点，相信谁也不愿意带着一台沉重单反相机去爬山吧。良好的便携性使得我们可以随时将相机带在身上，以免错过那些精彩的瞬间，真正做到对生活的一种记录。
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&曝光的原理曝光由快门与光圈的相互关系确定，将决定照片的亮度。曝光是决定照片最终效果的关键因素，想要拍好先要熟练掌握曝光。&&曝光的原理曝光的基础曝光是由光圈和快门速度决定的照片亮度就像前面说过的一样，所谓的曝光是用于表示照片整体亮度的术语。照片的亮度基本是由图像感应器所接收到的光的总量决定，而光圈和快门就像调节阀，起到了调整光量的作用。快门的单位是时间，相当于光线之门打开的时间。而光圈则表示光量调节阀打开的大小。可分别通过对两者进行调节来控制光线通过量。为了获得合适的亮度，需要对两者进行联动调节，可采用高速快门配合大光圈以得到一定亮度，同样也可采用低速快门配合小光圈来获得同样的亮度。从曝光这个角度来说，我们可以认为这两种做法的结果是相同的。用跑马拉松来比喻的话，不管跑得快与慢，只要到达终点，所跑距离是一样的。快门速度与光圈的关系快←快门速度→慢1/250秒 1/125秒 1/60秒F4 F5.6 F8小（光圈开大）←光圈值→大（光圈缩小）上表为要获得相同曝光量所需光圈及快门速度的对应关系。单从照片的亮度来看，不管是通过打开光圈提高快门速度，还是通过缩小光圈降低快门速度，所得到的照片亮度均相同。何谓正确的曝光曝光过度曝光恰当曝光不足看上去赏心悦目的亮度就是照片的恰当曝光通常所说的恰当曝光是指采用合适的光量进行拍摄，获得视觉效果良好的亮度。恰当曝光的标准比较模糊，哪种亮度最好，实际上与拍摄者的拍摄意图有着非常密切的联系。但是在拍摄者并未有意识地使画面较明亮（或较暗）的情况下，恰当曝光通常会自然而然地落在一定亮度范围内。亮度大幅超出该范围时被称为“曝光过度（过曝、过亮）”，相反的情况被称为“曝光不足（欠曝、过暗）”。即使处于恰当曝光范围内，有时候部分图像会因非常明亮而失去层次，这种现象被称为“高光溢出”，如果部分图像变为全黑则被称为“暗部缺失”。当整体曝光发生偏差时更容易出现这样的现象。所以在拍摄时应始终保持采用合适的曝光。在理解了恰当曝光的基础上，再尝试有意识地使画面更亮（高调）或更暗（低调）的表现手法。高光溢出的示例白色帐篷因强烈反光而出现了高光溢出。为了缓和这种现象，应采用偏暗的曝光。暗部缺失的示例因对比度过高，阴影部分完全变黑了。但如采用偏亮的曝光也有可能出现高光溢出。光圈优先自动曝光首先由拍摄者确定光圈，然后再由相机根据该设置值自动决定快门速度。适于拍摄非运动被摄体。适合被摄体：人物、风光快门优先自动曝光与光圈优先自动曝光相反，首先由拍摄者确定快门速度，然后由相机决定光圈。适于需要在画面中表现动感时使用。适合被摄体：运动、动物程序自动曝光相机自动确定快门速度和光圈组合的拍摄模式。组合的参数根据被摄体的亮度和使用镜头的种类确定。适合被摄体：日常抓拍、纪念照可随心所欲地使用多种优先自动曝光模式以及类似全自动的程序自动曝光模式自动曝光模式是由相机自动判断快门速度和光圈，以求得到理想曝光效果的拍摄模式。由拍摄者决定光圈，相机决定快门速度的模式叫“Av（光圈优先自动曝光）”，与之相反的叫做“Tv（快门优先自动曝光）”。而被称为“P（程序自动曝光）”的模式可由相机同时决定快门速度和光圈，采用了高级算法来确定各设置值。之所以有多种曝光模式，是由于它们各自不同的功能可分别应用于多种不同的场景。在Av模式下，由于拍摄者可以选择光圈，因此更容易控制背景虚化效果。而Tv模式则具有易于表现被摄体动与静的优点。光圈与快门不仅具有调节光量的功能，与照片的表现效果也有着密切联系，所以相机会准备多种曝光模式供大家选择。模式的变更与操作方法1用模式转盘进行变更用模式转盘来选择想用的模式。仅需对准Av、Tv、P 等位置即可。2用主拨盘改变设置值在各优先模式下，可使用主拨盘对光圈或快门速度等进行变更。液晶监视器显示小提示何时使用手动曝光模式？手动曝光模式是由拍摄者根据自身判断确定快门速度和光圈的拍摄模式。在使用大型闪光灯对光线进行调整的摄影棚及不希望受相机本身测光影响的情况下使用。一般也常用于夜景和运动拍摄。中级篇Lesson23理解光圈光圈是位于镜头内部的小叶片互相重叠构成的光孔。虽然体积非常小，但在决定照片的最终效果方面却起着不可或缺的重要作用。&&理解光圈光圈的作用和效果在调整光量的同时对背景虚化进行控制镜头内置的光圈可根据其开闭程度调整图像感应器的受光量，是非常重要的部件。如光圈打开，则使大量光线通过；如光圈缩小，则可限制通光量。其打开比例被称为光圈值，该数值与光圈的开合关系如下图所示。光圈不仅起到调节光量的作用，而且还具有调整合焦范围的功能。受光圈和镜头结构的影响，当光圈开得较大时仅合焦于主被摄体，当光圈开得较小时可对更广范围合焦。这个合焦范围被称为“景深”。在拍摄照片时，不管我们是否意识到，光圈总是以一定的形式影响照片的效果。相机内置的多种场景模式就利用了光圈的该特性，人像模式下自动采用大光圈以使背景虚化，而风光模式则缩小光圈以对画面整体合焦。如果掌握了光圈的使用方法，照片的质量会得到飞跃性的提高。这充分证明了光圈所具备功能的重要性。光圈全开的示例全开光圈拍摄时，合焦范围缩小，其结果是使背景有效虚化。光圈优先自动曝光（F1.8，1/1000秒）光圈叶片状态打开←光圈叶片→缩小F2.8 F5.6 F22小←光圈值→大光圈值是表示光圈叶片关闭程度大小的单位。因此，随着光圈缩小，光圈值逐渐增大。此外，在表述光圈打开状态的时候，根据光圈孔径的不同，称之为打开光圈或缩小光圈。缩小光圈的示例缩小光圈拍摄时，对由近及远的大范围合焦。如果配合使用广角镜头，效果会更好。光圈优先自动曝光（F11，1/320秒）注意避免光圈过小根据光圈设置的不同，可能会导致画质降低。光圈过小时会出现衍射现象，这是由于光线在光圈叶片的周围出现了漫反射，即因光圈过小使光线通道出口狭小而产生的现象。通常当拍摄风景等希望对大范围进行合焦并清晰成像时，一般用F8-11的光圈就比较合适。F8时F22时将相机固定，改变光圈从同一位置拍摄，并对图像中红框部分进行放大显示。在本示例中，F8比F22拍摄得更锐利。何谓镜头的最大光圈？镜头的最大光圈是由镜头有效口径及镜头焦距所决定的。但通常用于表示光圈全开时亮度的最大光圈，其数值越小则越有利于在昏暗场所的拍摄。另外，大多数变焦镜头的最大光圈随焦距的变化而变。当光圈为F3.5时，镜头上表示为“1:3.5”。如变焦镜头上表示为“1:3.5-5.6”的话，则意味着其广角端的最大光圈为F3.5，而远摄端的最大光圈为F5.6。小提示
合焦范围随光圈变化示例是对最前方的啤酒瓶标签对焦，并采用不同光圈拍摄得到的照片。可以看出，随着光圈变小，合焦范围不断扩大，这就是景深的变化。通常用景深大、小来表示合焦范围的大小。中级篇Lesson24掌握快门速度快门速度表示光线通过快门单元照射图像感应器的时间，相当于曝光时间变化，由此可自由表现被摄体的动与静。掌握快门速度快门速度的作用和效果快门速度不同被摄体的表现方式也不同简单说的话，快门速度表示光线照射图像感应器的时间长短。根据快门结构的不同，其动作及系统也有很大差异。数码单反相机所采用的快门形式为焦平面快门，通过2片具有遮光性的快门帘幕的动作来调节曝光时间。在成像方面，当快门速度提高时，可以将高速运动的被摄体定格于画面，被摄体运动之所以能够定格于画面，是因为在图像感应器曝光时，快门速度比被摄体的运动速度更快。而当快门速度降低时，将产生被摄体抖动。被摄体抖动是因快门速度相对于被摄体的运动速度过低所产生的现象。快门速度在影响被摄体动作的表现形态的同时，还通过控制图像感应器受光时间长短来精确控制曝光量。当图像感应器表面受光一定，即曝光相同时，如果快门的开放时间延长了，需要相应缩小光圈，相反，当采用高速快门时，应打开光圈以便获得更多光量。快门速度与光圈相互之间有着密不可分的关系。快门速度对照片最终效果有着非常重要的影响。高速快门拍摄的示例采用1/4000秒的快门速度，定格了运动员的动作。飞起的沙石颗粒也被定格了。快门优先自动曝光（F5.6，1/4000秒）低速快门拍摄的示例采用2秒的低速快门拍摄的示例。汽车的大灯和尾灯延长为流动的光束。快门优先自动曝光（F8，2秒）快门速度对照片效果的影响快门速度 1/400秒快门速度 0.5秒采用不同的快门速度拍摄同一被摄体，将会产生不同的效果。右侧示例为瀑布照片。采用高速快门拍摄的照片富有活力，而采用低速快门拍摄的照片则充分表现出水的流动感，创造出了宁静的气氛。由此可见快门速度不同会导致照片的最终效果有很大区别。小提示连拍模式结合了高速快门
高速快门擅长于拍摄高速运动的被摄体。下面的示例是在采用高速快门的同时，使用连拍模式拍摄完成的，利用连续照片来表现出跃动感。在高速快门捕捉游艇动作的同时，水花的飞溅也具有连续性，获得了非常好的效果。理解ISO感光度ISO 感光度是表示对亮度敏感程度的数值。数值越大表示在昏暗环境下成像可以更明亮。不过，ISO 感光度的使用方法可不仅仅只有这一种。&&理解ISO感光度ISO 感光度的作用和效果高ISO感光度拓展拍摄场景ISO感光度作为相机术语，得到了广泛使用。ISO是InternationalOrganization for Standardization的缩写，是国际标准化组织的英文简称。以前胶片的感光度被称为ISO感光度，有ISO 100、ISO 400等种类。现在数码相机的ISO感光度也是一个意思，是CMOS图像感应器对光线的敏感度，也由ISO的数值表示。ISO的数值变大，相机对光线的敏感度就会提高。例如，在一般需要用到闪光灯的暗光场景下，通过提高ISO感光度可以不使用闪光灯保留环境氛围。前面的章节已经讲了通过控制光圈调节景深（虚化量），控制快门速度调节被摄体效果（定格、流动），光圈与快门速度组合得到的曝光（光量）再与ISO感光度相结合能够实现更加丰富的表现。ISO感光度与曝光量的关系低←ISO感光度→高ISO 100 ISO 800 ISO 3200多←曝光量→少F2 , 1/30 秒 F4 , 1/60 秒 F5.6 , 1/250 秒上图表示ISO感光度与曝光的关系。曝光量由光圈与快门速度的组合决定。使用高ISO感光度时曝光量减少，低ISO感光度时曝光量增加。高ISO 感光度拍摄的示例以高速快门定格演奏者的示例。为了不破坏气氛没有使用闪光灯，这是高ISO感光度才能拍下的暗光场景效果。手动曝光（F4，1/800秒）／ISO 6400低ISO 感光度拍摄的示例将ISO感光度设低，收缩光圈以低速快门拍摄的示例。汽车头灯和尾灯发出的光形成具有流动感的线状。光圈优先自动曝光（F25，25秒）／ ISO 100提高ISO 感光度可提高快门速度ISO 200，快门速度1/50秒拍摄示例ISO 800，快门速度1/200秒拍摄示例采用高ISO感光度可在昏暗场景下更好地拍摄，不过如果将高ISO感光度用于明亮的场景，由于图像感应器在短时间内读入了更多的光信号，所以可以获得比低ISO感光度更高的快门速度。ISO感光度的默认设置为自动，相机会根据拍摄场景自动选择ISO感光度。想要根据意图控制快门速度时，即使在白天，也可经常使用ISO 400。比如要用高速快门定格动态被摄体的情况下。由于可以使用更高的快门速度，示例得以将模特跳跃的瞬间定格于画面中。ISO感光度的1级相当于快门速度的1级。高ISO 感光度下抑制噪点的多张拍摄降噪使用多张拍摄降噪功能拍摄的示例以ISO 12800拍摄也感觉不到明显的噪点，但利用多张拍摄降噪功能可以进一步减少噪点。多张拍摄降噪功能有助于手持拍摄噪点的本质是图像感应器将接收到的光信号转换为电子信号以及将信号进行增幅时产生的多余电流造成的。一般是高ISO感光度下容易产生噪点。EOS数码相机采用了可高效抑制噪点产生的CMOS图像感应器，而且高性能的DIGIC数字影像处理器也能有效去除噪点。例如搭载了DIGIC 5数字影像处理器的机型以ISO 6400拍摄也几乎不会产生明显的噪点，以ISO 25600拍摄也能应对5寸打印。另外，2012年以后发售的相机搭载了能够进一步抑制噪点的多张拍摄降噪功能。多张拍摄降噪是释放一次快门连拍4张照片，自动进行合成处理以实现降噪的功能。使用此功能以相同的ISO感光度对比通常拍摄的照片，可以看出噪点总量得到了大幅抑制。小提示
什么是噪点？当采用高ISO感光度时，有时会发现图像上有实际没有的斑点出现，这些斑点就是噪点。提高了ISO感光度，必须对信号进行电子放大增幅，在这个过程中所产生的杂质信号就是噪点。虽然无法完全消除噪点，但应对5寸打印和智能手机浏览等日常使用没有问题。从同一位置拍摄，仅改变ISO感光度，对上面示例的红框部分进行放大显示，可以看出随着ISO感光度变化噪点产生的具体情况。理解对焦及自动对焦功能 – 取景器拍摄 –对焦是拍摄照片的基础之一，它左右着照片的好坏。虽然操作很简单，但也应掌握其基础知识，勤加练习以便得到理想的对焦效果。&&理解对焦及自动对焦功能 – 取景器拍摄 –了解自动对焦的功能和操作进行正确对焦现有的大部分数码单反相机都采用了“自动对焦”机构。自动对焦是对过去采用手动方式合焦的操作进行了自动化，因此仅需按下快门按钮就能够完成对焦，是非常方便的功能。但对焦到哪里还需要依靠拍摄者的“意识”来决定，相机有时并不能自动对焦于理想的部分。在理解这一前提的基础上，我们来尝试练习对焦操作。自动对焦点／自动对焦时合焦的部分可自动对焦的范围在取景器内以小方块的自动对焦点表示。在对焦点自动选择模式下，当听到“噼噼”的提示音的同时，合焦的自动对焦点将闪烁。另外，还可以从自动对焦点中选择与所需位置匹配的进行对焦。尝试选择不同的合焦位置1构图，半按快门按钮半按下快门按钮后，自动对焦功能将启动，开始进行自动对焦。2未合焦于希望对焦的位置发出“噼噼”音，提示已经合焦。但在对焦点自动选择模式下，相机会自动合焦于近前的被摄体。3按下自动对焦点选择按钮如果清楚自己希望对焦的位置，可按下自动对焦点选择按钮，启动该功能。4所有自动对焦点发红光按下自动对焦点选择按钮后，所有的自动对焦点都将闪亮一下。5旋转主拨盘旋转主拨盘进行选择，自动对焦点将按顺序循环被激活，可从所有自动对焦点中选择一点。6移动自动对焦点的红点在观察取景器的同时，旋转主拨盘，选择自动对焦点。在选好适当的一点后停止操作。7再次半按快门按钮再次半按快门按钮进行合焦，通过电子提示音及取景器内成像进行确认后，按下快门按钮。小提示完成拍摄后恢复设置在手动选择自动对焦点进行拍摄后，应恢复自动对焦点设置。当所有的自动对焦点都点亮一下后，表示成为对焦点自动选择模式。也可选择中央对焦点等，以方便进行下次拍摄。基本位置的选择要根据个人的喜好来决定。对焦点的激活循环中，选择中央对焦点之后切换为对焦点自动选择模式，然后是选择上面的对焦点。所有的自动对焦点点亮时，就表示成为对焦点自动选择模式。根据被摄体运动情况改变自动对焦模式采用自动对焦时，重要的是要对准被摄体、选择合适的自动对焦模式。EOS系列数码单反相机具有3种自动对焦模式，可根据被摄体的运动和速度等条件选择使用。按机身背面的Q（速控）按钮，从速控画面中选择“自动对焦操作”进行设置。按下Q（速控）按钮显示速控画面，选择自动对焦操作（默认设置为单次自动对焦），再次按Q（速控）按钮。利用十字键的左右按钮选择自动对焦操作后，按Q（速控）按钮。单次自动对焦单次自动对焦模式是将手动对焦自动化了的功能。合焦后相机暂时停止动作，使合焦位置暂时固定。适于拍摄运动较少的被摄体。适用被摄体：人像、风光人工智能伺服自动对焦人工智能伺服自动对焦是相机自动进行连续对焦直至按下快门按钮的自动对焦模式。适于拍摄运动被摄体，而且还能够追踪高速靠近的被摄体。适用被摄体：运动、动物人工智能自动对焦人工智能自动对焦模式下可以根据被摄体的动作自动切换单次自动对焦或人工智能伺服自动对焦，所以适于拍摄无法预测其动作的被摄体。适用被摄体：抓拍、儿童掌握对焦锁定1自动对焦点固定于中央按下自动对焦点选择按钮，旋转主拨盘，使中央的对焦点处于被选中的状态。2合焦于被摄体首先将中央对焦点对准希望对焦的位置，半按快门按钮对焦。3保持半按快门按钮调整构图确认合焦后，保持半按快门按钮，移动相机调整构图。4拍摄确认合焦位置不变后，平稳按下快门按钮，完成拍摄。分别进行对焦和构图对焦锁定是使用单次自动对焦模式进行自动对焦拍摄的一种拍摄技巧。在单次自动对焦模式下，首先确定合焦位置，然后自由移动相机，重新调整构图后进行拍摄。采用这种方法时，通常仅使用众多自动对焦点中的中央对焦点，其特征是将对焦操作与构图调整分别进行。想要合焦于没有对焦点的位置，或想边微调构图边快速连拍等情况下利用此功能方便。由于对焦锁定需要在暂时固定焦点后调整画面（相机），如果相机调整角度过大，特别是上下移动的时候，则可能因相机移动而导致合焦位置偏移。因此需要注意调节构图时，保持相机与被摄体之间的距离一定，这一点非常重要。小提示无限远的焦点在哪里？当对风景等远方的被摄体对焦时，可以将对焦环对准距离刻度记为无限远的位置。但根据镜头种类不同，有些镜头没有该距离刻度。因此要想对远处精确对焦，比较稳妥的办法是通过取景器或使用“实时显示功能”等，用自己的眼睛来进行确认。有时无限远刻度的位置与合焦位置会有不同。理解对焦及自动对焦功能 – 实时显示拍摄 –实时显示拍摄时也可以选择自动对焦点。在大型液晶监视器上进行操作，可以比取景器拍摄时更直观地选择合焦位置。&&理解对焦及自动对焦功能 – 实时显示拍摄 –熟练操作实时显示拍摄的自动对焦实时显示拍摄时，基本上半按快门按钮就可自动合焦于合适的位置。但如果是有意合焦于特定某处，就需要进行一些简单的操作。下面就先来了解一下实时显示拍摄时自动对焦方式的种类和变更方法，以及选择合焦位置的方法。如果是支持触摸操作的机型，则可以仅通过触摸液晶监视器画面上的被摄体进行对焦，实现直观操作。1熟练操作实时显示拍摄的自动对焦1显示速控画面按机身背面的Q（速控）按钮，或触摸液晶监视器的“Q”图标。2选择自动对焦方式这里选择自由移动1点。利用十字键上下的按钮选择画面右上自动对焦方式的图标。3变更了自动对焦方式按下Q（速控）按钮，确定自动对焦方式，自动对焦点显示的方式改变了。2选择合焦位置1选中合焦位置触摸想要合焦的被摄体，自动对焦点就会移动到该位置。或者利用十字键。2对焦半按快门按钮，合焦于自动对焦点所在的位置。3变更合焦位置触摸或使用十字键选择其他被摄体改变合焦位置，按下快门按钮。4完成合焦小提示触摸的同时释放快门触摸快门如果想要实现更快速的自动对焦操作可以利用触摸快门功能，通过这项功能只需轻触想拍的被摄体，就能在合焦后自动释放快门完成拍摄。触摸液晶监视器画面左下方触摸快门的图标，即可启用/关闭此功能。高角度或低角度拍摄等不方便按快门按钮的情况下，利用触摸快门很有效。实时显示拍摄时的自动对焦方式实时显示拍摄时有4种自动对焦方式可选。包括可自动识别人物面部进行追踪的面部+追踪，可合焦于画面内所需位置的自由移动1点，从9个区域中选择其一捕捉被摄体的自由移动多点，以及与取景器拍摄时相同使用9个自动对焦点进行对焦的快速模式。下面就来看看这4种方式各自的特点。实时显示拍摄时按机身背面的Q（速控）按钮显示速控画面。选择自动对焦方式的图标，再选择所需的自动对焦方式。自动对焦方式的种类面部+追踪此自动对焦方式可以自动识别画面中的人物面部进行对焦。如果人物移动，对焦框也能自动追踪。拍摄多人时触摸画面中指定的人物面部，即可对所选面部对焦。另外，也可触摸人物面部以外的部分，对非人物面部的其他被摄体追踪对焦。自由移动1点最基本的自动对焦方式。触摸液晶监视器画面就可以对所触摸的位置进行对焦。轻触画面内想拍的被摄体即可准确对焦，对画面周边的被摄体等也能实现精确合焦。自由移动多点通过触摸液晶监视器从9个区域中选择其一，在该区域内捕捉被摄体。自动选择的算法为优先所选择区域的中央附近，一般对近处被摄体进行对焦。快速模式利用全9点十字型自动对焦感应器进行相差检测自动对焦的方式。能够获得类似观察光学取景器拍摄时的感觉，而且还可以触摸液晶监视器选择对焦点。实时显示拍摄时的速控画面※另外，选择不同拍摄模式时显示的图标有所不同。
<i data_cap="自动对焦方式实时显示拍摄时的自动对焦方式有面部+追踪、自由移动1点、自由移动多点和快速模式这4种可选。" data_src1="image/noimg.png" data_src="image/intermediate07_16_b.jpg" data_gpsy="1.5%" data_gpsx="1%"><i data_cap="驱动模式从单拍、连拍或自拍定时器中选择。" data_src1="image/noimg.png" data_src="image/intermediate07_17_b.jpg" data_gpsy="18%" data_gpsx="1%"><i data_cap="测光模式有评价测光、局部测光、点测光和中央重点平均测光这4种可选。→lesson36" data_src1="image/noimg.png" data_src="image/intermediate07_18_b.jpg" data_gpsy="34%" data_gpsx="1%"><i data_cap="图像记录画质有10种图像记录画质可供选择。→lesson07" data_src1="image/noimg.png" data_src="image/intermediate07_19_b.jpg" data_gpsy="50%" data_gpsx="1%"><i data_cap="创意滤镜可大幅改变照片印象的效果，有7种可选。→lesson33" data_src1="image/noimg.png" data_src="image/intermediate07_20_b.jpg" data_gpsy="66.5%" data_gpsx="85.5%"><i data_cap="照片风格可以调整照片色调，有7种可选。→lesson31" data_src1="image/noimg.png" data_src="image/intermediate07_22_b.jpg" data_gpsy="34%" data_gpsx="85.5%"><i data_cap="白平衡可以结合光源种类选择白平衡。→lesson28" data_src1="image/noimg.png" data_src="image/intermediate07_23_b.jpg" data_gpsy="18%" data_gpsx="85.5%"><i data_cap="返回返回实时显示拍摄的画面。" data_src1="image/noimg.png" data_src="image/intermediate07_24_b.jpg" data_gpsy="1.5%" data_gpsx="85.5%">自动对焦方式实时显示拍摄时的自动对焦方式有面部+追踪、自由移动1点、自由移动多点和快速模式这4种可选。了解白平衡光线具有颜色，例如荧光灯的光偏绿、钨丝灯的光偏红或偏桔色。白平衡的功能就是对光线颜色的影响进行补偿。在这里，让我们来看看白平衡的种类和效果。&&了解白平衡日光在晴天日光下进行正确显色。是可用于室外拍摄的白平衡, 用途广泛。阴影在晴天室外日光阴影下进行正确显色。在晴天日光下使用时，色调会略微偏红。阴天用于没有太阳的阴天。比阴影模式的补偿力度稍小一些。钨丝灯对钨丝灯的色调进行补偿的白平衡。可抑制钨丝灯光线偏红的特性。白色荧光灯对白色荧光灯的色调进行补偿的白平衡。可抑制白色荧光灯光线偏绿的特性。闪光灯对偏蓝色的闪光灯光线进行补偿。补偿的倾向与“阴天”非常近似。其他的白平衡模式自动白平衡可对光源的特有颜色进行自动补偿。对多种混合光源也有补偿效果。通常情况下选择自动白平衡即可。用户自定义事先对现场的光线进行测量，拍摄白色或灰色的被摄体，然后用该数值进行补偿的白平衡。没有特定的补偿倾向。色温色温是表示色光波长的数值。白平衡中的色温模式是输入相应光源的色温数值来确定白平衡。采用色温模式需要使用专用的色温表。有些机型未搭载此白平衡模式。了解白平衡的用途并熟练应用与胶片相机不同，数码相机不管在何种光源下都能以正确的色调进行拍摄，而白平衡就是用于实现色调调节的。白平衡的基本概念是“在任何光源下都能将白色物体还原为白色”，对在特定光源下拍摄时出现的偏色现象，通过加强对应的补色来进行补偿。上面的照片均是在日光下拍摄，仅改变了白平衡设置。各白平衡下的照片产生的偏色是所补偿光源的补色。使用胶片相机时，为了对这些偏色进行补偿，拍摄时要用彩色滤镜。数码相机的基本原理与其类似，白平衡功能就相当于彩色滤镜。但在彩色滤镜中没有类似“自动白平衡”的滤镜，在这点上两者有很大区别。一般使用时选择AWB（自动白平衡）就足够了，但在特定条件下如果色调不理想，可以选择使用其他的白平衡选项。小提示利用白平衡偏移进行特殊表现白平衡本身总是力图实现正确的色调还原，但作为照片来说，数据上正确的色调并不总是我们所需要的。有时候可以有意识地对白平衡进行偏移以获得希望的表现效果，其具体做法多种多样。灵活运用曝光补偿曝光补偿是指拍摄者根据个人的喜好对由相机测光后所得到的亮度进行调节。性能再好的相机也不是万能的，测光值并不总是与拍摄者的构思完全一致。&&灵活运用曝光补偿使人物更加明亮、美丽——正曝光补偿相机自动曝光拍摄的示例相机的测光表受背景亮度的影响，拍出来的比实际观察时要暗一些，因此导致皮肤略欠光泽。+0.7EV曝光补偿拍摄的示例将曝光补偿向正向移动进行拍摄，人物的肌肤具有与实际效果相同的亮度，色调也得到了忠实还原。了解相机的特性获得满意的亮度曝光补偿是指拍摄者根据自己的构思对相机所计算的亮度进行调整。曝光是测量被摄体反射的光量得到的。因此在画面内有较多白色的被摄体时，相机会判断画面过亮而降低曝光；画面中较多黑色被摄体时，相机会判断画面过暗而增强曝光。相机自动得出的曝光与拍摄者意图不符时，可以利用曝光补偿功能进行调整。使用数码单反相机时，曝光补偿是基本相机操作之外比较常用的功能。实际拍摄时，很多场景都需要进行曝光补偿。例如在逆光下拍摄以及拍摄穿着白色或黑色服装的人物等。如果理解了曝光补偿及其操作，摄影将变得更富乐趣，最终的照片效果也会不同。所以最好能够根据各相机的操作步骤，掌握进行补偿的方法。需注意的是曝光补偿不能在基本拍摄区模式中使用，只能在创意拍摄区模式中使用。对黑色进行厚重的表现——负曝光补偿相机自动曝光拍摄的示例画面整体较暗，所以相机选择了曝光过度，图像略微偏白，丧失了被摄体本身具有的厚重感。-0.7EV曝光补偿拍摄的示例将曝光补偿向负向移动。黑色变得浑厚，被摄体成像具有厚重感。曝光补偿的操作方法1选择创意拍摄区模式转动模式转盘，选择创意拍摄区的模式。2设置曝光补偿按住曝光补偿按钮，旋转主拨盘进行操作。向右为正补偿，向左为负补偿。3确认补偿量可通过取景器或液晶监视器内显示内容对补偿情况进行确认。使用闪光灯进行拍摄对数码单反相机来说，闪光灯就像“第二个太阳”，与数码单反相机的特性匹配非常良好。闪光灯在照亮被摄体的同时，还具有很多其他的功能。&&使用闪光灯进行拍摄在明亮场景中闪光灯也很有效使用闪光灯拍摄的示例使用闪光灯进行拍摄，不仅被摄体变得明亮了，还减少了出现被摄体抖动的可能，从而获得更加锐利的成像。不使用闪光灯拍摄的示例常见的现象是在看起来很明亮的室内所拍照片却很暗。而且因快门速度较低，被摄体抖动的可能性也更高。利用闪光灯的光线获得正确的亮度和色调如果想在昏暗环境中把被摄体拍得明亮，可以提高ISO感光度，但还是更推荐使用闪光灯。闪光灯的光线色调接近日光，在照亮被摄体的同时，还能凭借其纯净的光质来使被摄体正确显色。由于闪光灯闪光时间很短，还能起到定格被摄体动作的作用。在室内拍摄时，即使看上去足够明亮，但实际拍摄到的照片经常会比较昏暗，有时候使用室内灯光很难调整出合适的色调。而使用闪光灯在轻松照亮被摄体的同时，还可省去繁杂的色调调整作业。如果掌握了闪光灯的特性和功能，室内摄影将变得更加富有乐趣。闪光摄影的操作方法1选择拍摄模式如果拍摄者想根据意图让闪光灯闪光，应选择创意拍摄区。2按下闪光灯弹出按钮在创意拍摄区的模式下，按下闪光灯弹出按钮，闪光灯将弹起。3闪光摄影准备完成在闪光灯弹起状态下，拍摄时将进行闪光。4结束闪光摄影要想结束闪光摄影，可按下闪光灯将其关闭。小提示闪光摄影时的白平衡进行闪光摄影时通常使用自动白平衡。但受光源种类影响，有时自动白平衡模式下可能难以获得满意的效果。如果拍摄后发现色调不符合意图，可选择日光或闪光灯等其他白平衡，尝试获得正确的色调。在窗边等逆光环境中充分利用闪光灯使用闪光灯拍摄的示例在窗边拍摄时如使用闪光灯，因相机会自动计算与背景光的平衡，人物就不会拍得发黑。不使用闪光灯拍摄的示例因强逆光导致人物变暗。虽然可通过曝光补偿提升亮度，但在明暗差较大的情况下背景会出现高光溢出。在不改变背景亮度的同时照亮人物闪光灯不仅可以作为室内摄影时的主要光源，还可以作为逆光或窗边等场景下的辅助光源。在逆光条件下，曝光经常会受背景亮度影响，导致被摄体变暗。当然我们可以用曝光补偿来提亮被摄体，但这样可能会导致快门速度明显降低。在这样的场景下，与采用曝光补偿来勉强获得亮度的做法相比，使用与背景光线等同强度的辅助光（闪光灯）打亮暗部的拍摄方法更适合一些。这种方法在逆光的室外场景也很有效。在保持背景亮度的同时，可将面前的被摄体也拍得很明亮，是适合在风景区等处拍摄纪念照的技巧之一。调整闪光灯亮度调整闪光灯光量会给画面亮度带来明显变化在将闪光灯作为主光源进行拍摄时，被摄体的亮度取决于闪光灯闪光量。如果试拍后回放时发现过于昏暗或明亮，亮度的调整不应使用相机的曝光补偿，而应通过增减闪光灯光量，即调节闪光曝光补偿，来对被摄体受光量进行调整。曝光补偿虽然也有一定的调整效果，但由于曝光算法的问题，效果不是很理想。调整闪光灯光量更直接，而且亮度变化更明显。设置闪光曝光补偿的操作方法1显示闪光灯控制的画面按机身背面的MENU（菜单）按钮显示菜单，选择拍摄1菜单中的“闪光灯控制”。2选择内置闪光灯功能 从闪光灯控制的画面中选择“内置闪光灯功能设置”。3显示闪光曝光补偿的画面从内置闪光灯功能设置的画面中选择“闪光曝光补偿”。4设置闪光曝光补偿 用十字键的左右按钮设置闪光曝光补偿。按SET（设置）按钮确定。闪光曝光补偿的效果-2EV-1EV无补偿+1EV+2EV闪光摄影时的亮度调整应通过闪光曝光补偿来进行。根据背景的反射和被摄体的亮度等情况选择适当数值。它和使用黑白胶卷拍出的色调类似。不单是把彩色照片灰度化，更有着和黑白胶片类似的深度，还可以设置为褐、蓝、紫、绿的色调效果，也很有趣。照片风格选择单色，要变更色调时需要从照片风格详细设置的菜单中选择“色调效果”。照片风格的设置方法按下照片风格按钮，显示菜单，用十字键或速控转盘变更照片风格。照片风格在使用创意拍摄区模式时可自由变更。如需使用褐色等单色的话，可以在拍摄菜单的“照片风格”中选择“单色”，根据喜好选择褐、蓝、紫、绿的色调效果。小提示还可以下载照片风格照片风格可以从佳能公司的官方网站下载并进行追加。现在提供“怀旧”、“清晰”、“黎明和黄昏”、“翠绿”以及“秋天色调”共5种照片风格下载。使用方法可参照网站上的使用说明，推荐大家根据不同的场景将其灵活运用。&光线朝向与被摄体影子的关系根据想得到的照片效果控制光和影被摄体的影子和光线的朝向有着密切的关系。如果光线从正面照射被摄体，那么影子就会出现在被摄体的后面，而不会被拍进照片。但是如果光线向侧面移动，影子就会向光线的反方向移动，被摄体就会出现强烈的阴影。阴影是拍出被摄体立体感的一大要素。实际拍摄中也常用到阴影效果。比如利用夕阳拍摄照片就是一个很好的例子，傍晚的夕阳位置很低，光线斜射，有意识地利用这种光拍摄出被摄体的阴影，就能产生戏剧性效果。综上所述，如果能充分理解光线朝向和照片表现的关系，摄影技术就能够得到进一步提高。看这几张示例我们就能明白影子会产生于光线照射的相反一侧。理解这个现象对于实际拍摄非常有用。当然拍摄者也可以根据喜好选择光线朝向。顺光半顺光侧光逆光半逆光逆光+曝光补偿拍摄人物时顺光、逆光导致的差异顺光拍摄的示例逆光拍摄的示例不同的阴影效果使同一人物照印象迥异如示例照片，拍摄人物时光线和阴影的状况将会改变整体氛围。基本上，哪种光线好并不是绝对的。拍摄者只需选择与自己拍摄意图相符的光线就可以了。使用顺光的话照片会显得比较锐利。而在逆光条件下拍摄，脸部就会没有阴影，画面整体会比较柔和。如果是拍摄女性的话，逆光可能会更适合一些，而拍摄男性的话，使用顺光拍摄，有一些阴影也没有关系。顺光拍摄光圈优先自动曝光（F5.6，1/640秒）／ISO 100／曝光补偿：-0.7EV／白平衡：日光 拍摄者背对太阳以顺光状态拍摄了这张照片。细节都非常锐利，就连远景也非常鲜明。太阳位于被摄体的正面斜上方，所以画面中没有出现被摄体的阴影。顺光不仅仅适于拍摄风景，还是适用于大部分拍摄场景的基础光线条件。拍摄者首先应该掌握顺光拍摄，这是摄影的基础。然后再进一步掌握逆光和斜光的拍摄，这样拍摄者就能更深地理解光影的运用了。逆光拍摄光圈优先自动曝光（F2.8，1/320秒）／ISO 400／曝光补偿：-0.7EV／白平衡：日光 这张照片是采用逆光拍摄，也就是光从玻璃杯的对面射过来的状态下拍摄的。在这种光照条件下，被摄体很容易被拍摄成剪影。对于透明的被摄体，逆光拍摄的效果很不错，拍出的照片对比度很高，让人印象深刻。当然，逆光拍摄也不仅仅适用于透明物体，它的用途也是很广泛的。需要注意的是，在逆光拍摄时，决定曝光参数将会比较困难，推荐使用曝光补偿等来控制画面的亮度。斜光拍摄光圈优先自动曝光（F4.5，1/320秒）／ISO 200／曝光补偿：-0.3EV／白平衡：日光 这是利用从小窗户射进来的斜光拍摄的一张照片。斜射光不仅让马毛看上去更柔顺，也能让照片中的皮肤充满立体感。斜光通常适合表现细腻的事物，能够让被摄体看起来更有情感。在拍摄人物和风景时利用斜光效果也不错，这样拍摄者能够拍出和顺光不同的别有风味的照片。了解测光模式的区别测光模式是测定被摄体亮度的功能。测光模式根据其测光范围不同，具有多种特征。为了获得正确的曝光，需要了解其各自的特征，进行区分使用。&&了解测光模式的区别根据测光范围大小不同分为多种模式测光模式根据其种类不同，测光范围和适应性也有所区别。几乎可应用于所有拍摄场景的是默认设置的“评价测光”模式，以自动对焦时所用的自动对焦点为中心，注重合焦被摄体的同时考虑到画面整体平衡进行测光，根据其测光值采用高级算法计算，转换得到曝光值。测光范围最狭窄的是“点测光”模式，只对中央的部分亮度有反应。一般用评价测光模式就可以了。但逆光等特定场景下想要迅速让特定被摄体获得恰当的曝光时，可以使用点测光。如果是一般的风光摄影，选择评价测光模式拍摄比较方便。但如果是光影复杂交错的场景使用点测光模式是比较好的选择。使用哪种测光模式完全取决于拍摄者本人，只要是能够获得自己希望的亮度，那么，这种方法就可以说是自己的理想选择。采用点测光模式进行拍摄采用评价测光模式进行拍摄评价测光模式是以合焦位置为中心，考虑整体亮度平衡进行测光的。如此示例，在极强的逆光等状态下，有时可能无法正确测光。评价测光测光模式的默认设置，广泛用于风景拍摄、抓拍等多种场景。以自动对焦点为中心，照顾画面整体亮度平衡。局部测光测量灰色圆形部分的光亮。测光范围相对较窄。可用于拍摄人像特写。中央重点平均测光类似局部测光模式，但对周围的光线也做出一定反应。注重画面中央部分亮度，同时平衡整体画面亮度。点测光仅对灰色圆形内的亮度进行测量。可用于强烈逆光等希望仅对人物面部亮度进行测光之类的场景。变更测光模式的操作方法拍摄模式选择创意拍摄区中的任意一种。基本拍摄区模式下不能变更测光模式。按机身背面的Q（速控）按钮显示速控画面，选择“测光模式”的图标。手动对焦拍摄&&挑战手动对焦拍摄以毫米为单位手动微调焦距的实时显示拍摄本章介绍了自动对焦的拍摄技巧，这里将为大家讲解一种手动对焦拍摄的技巧。也许有人觉得已经不需要手动对焦拍摄了，但在数码技术发达的今天，手动对焦已不像以往那样需要观察取景器的小画面来对焦，可以实现比自动对焦更高精度的对焦拍摄。实时显示拍摄时透过镜头的被摄体成像如实反映在机身背面的液晶监视器上，观察成像画面对焦即可。另外，可以5倍/10倍放大画面，以毫米为单位微调焦点。利用实时显示进行手动对焦的拍摄技巧适用于风光、人像或微距等拍摄。利用实时显示拍摄可以实现高精度的手动对焦。放大目标位置进行切实合焦。实时显示拍摄手动对焦的操作方法1切换为手动对焦将EF镜头上的对焦模式开关置于“MF”。EOSM安装EF-M镜头时，需要从拍摄2菜单的“对焦模式”中选择“MF”。2实时显示拍摄时进行放大显示按机身背面的实时显示拍摄/短片拍摄按钮开始实时显示拍摄。按下放大按钮，或触摸画面右下的放大镜图标。3选择要放大的位置①用十字键或触摸液晶监视器移动想要放大的位置。现为可放大画面的状态，利用十字键可将白框移动至想放大显示的位置。如果是支持触控的机型，可直接触摸液晶监视器移动白框。4移动放大显示位置移动白框至想要放大显示的位置，该位置将会被放大。再次按放大按钮，或触摸画面右下的放大镜图标进行5倍放大显示。55倍放大显示①按十字键或触摸液晶监视器上的三角图标移动放大显示的位置。②成像范围中放大显示在液晶监视器上的部分以白色框表示。5倍放大显示最初白框部分的状态下，再次按下放大按钮，或触摸画面右下的放大镜图标进行10倍放大显示。610倍放大显示10倍放大显示。显示位置不是目标位置时可利用十字键或触摸液晶监视器上的三角图标移动位置。再次按自动对焦点选择/放大按钮后恢复1倍显示。7对焦转动对焦环进行对焦。8确认合焦状况慢慢转动对焦环切实对焦。放大显示的状态下对焦环稍微动一点儿焦点就会发生变化，需要谨慎操作。镜头名解读包括EOSM专用的EF-M镜头在内，EF镜头根据镜头特点分为5类。EF镜头名由多种数字和字母等组成。在此介绍镜头名的解读方法。&&镜头名解读镜头名提示镜头类型和功能EF镜头名由多种数字和字母等组成。所有的数值和符号都有各自的含义，明白了这些含义就能大概了解镜头的特征。镜头名大致分为4部分：①镜头的类型、②焦距、③最大光圈、④镜头特性。另外其排列顺序也有规则，一般的镜头都是按①-④的顺序排列，如果表示镜头特性的符号比较多，如EF 70-200mm f/2.8L IS II USM的镜头名，这些符号就依次排列在最后。EF镜头的种类EF适用于全画幅、APS-C画幅的EOS相机，还可安装在EOS胶片相机上。安装到相机上时对准卡口的标示为红色。EF-SAPS-C画幅EOS数码单反相机专用镜头。S为Small Image Circle（小成像圈）的字首缩写。EF-MEOS M专用镜头。被设计为适合搭配APS-C画幅CMOS图像感应器，但无法安装到EOS M以外的相机上。TS-E可将光学结构中一部分镜片倾斜或偏移的特殊镜头的总称。备有焦距分别为17mm、24mm、45mm、90mm的4款镜头。MP-E最大放大倍率在1倍以上的“MP-E 65mm f/2.8 1-5X微距摄影”镜头所使用的名称。MP 是Macro Photo（微距摄影）的缩写。①标示EF镜头的类型。EF-S镜头为APS-C画幅机型专用，EF-M镜头为EOS M专用。EF、TS-E、MP-E镜头可以对应全画幅和APS-C画幅相机。要为EOS M安装EF-M之外的镜头时，需要使用卡口适配器EF-EOS M。②表示镜头焦距的数值。定焦镜头采用单一数值表示，变焦镜头分别标记焦距范围两端的数值。③表示镜头亮度的数值。定焦镜头采用单一数值表示。变焦镜头中亮度不随焦距变化而变化的采用单一数值表示，最大光圈随焦距变化而变化的镜头，有2个数值分别表示广角端与远摄端的最大光圈。④镜头基本采用相同的光学设计结构，仅在细节上有微小差异时添加该标记。II、III 表示是同一光学结构镜头的第2、3代。⑤反映镜头搭载的技术和镜头特点。微距镜头一般是最大放大倍率为0.5至1倍（等倍）的镜头。微距镜头中有可以进行等倍至5倍拍摄的1-5X微距摄影镜头。以及拥有180°宽广视角的鱼眼镜头等。EF镜头特点LL为Luxury（奢华）的缩写，表示此镜头属于高端镜头。此标记仅赋予通过了佳能内部特别标准的具有优良光学性能的高端镜头。USM／STM表示自动对焦驱动马达的类型。包括STM步进马达和USM超声波马达等。ISIS是Image Stabilizer（影像稳定器）的缩写，表示镜头内部搭载了光学式手抖动补偿机构。DO表示采用DO镜片（多层衍射光学元件）的镜头。其特征是可利用衍射改变光线路径，只用一片镜片对多种像差进行有效补偿。广角变焦镜头的特征&&广角变焦镜头的特征画面宽阔同时具有夸张的纵深感广角变焦镜头就像它的名称一样，在变焦镜头中，拥有的焦段范围有利于收入广阔的画面。这种镜头的魅力在于拍出来的画面显得非常宽广，一张照片中能收入很多信息。由于其焦距很短，所以很容易合焦于整体画面，如果再配合使用适当的光圈，就能拍摄出非常锐利的照片。我们使用广角变焦镜头的主要目的之一在于将宽广的场景收入一张照片中，但它同时还具备将近处的物体拍得很大，将远处的物体拍得很小的特点。如果拍摄者能够大胆运用这一特点，就能让照片风格变得有趣且很具透视感。具有标准变焦镜头所没有的宽广大胆地将大面积天空拍入画面，让画面显得非常宽阔。椰子树看起来就像是要倒下来一样，这是广角变焦镜头才有的表现效果。使用镜头EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM焦距：11mm ／ 光圈优先自动曝光（F11，1/160秒）／ ISO 100 ／曝光补偿：-0.3EV ／白平衡：自动连细节也被拍摄得非常锐利如果将广角变焦镜头的光圈设置得较小，就能拍出非常锐利的照片。甚至连树叶和水中的沙石也非常锐利。使用镜头EF 17-40mm f/4L USM焦距：17mm ／ 光圈优先自动曝光（F11，1/160秒）／ ISO 200 ／曝光补偿：-0.3EV ／白平衡：自动标准变焦镜头的特征&&标准变焦镜头的特征从街头抓拍到人物拍摄都能使用的常用镜头标准变焦镜头具有变形较少的自然视角，可应对多种多样的场景。它覆盖了从抓拍到人物拍摄的常用焦段，镜头的大小也比较适中。使用广角范围焦距的话能够拍摄风景，而使用远摄端也能在一定程度上虚化背景，同样适用于拍摄人物。镜头的最大光圈也随级别不同而不同，拍摄者可根据相机机身的大小选择合适的镜头。选择标准变焦镜头的要点在于明确使用目的。如果需要经常随身携带拍摄的话应尽可能选择轻便的镜头，同时应该考虑其是否具有防抖功能。适合便捷抓拍如果只拿一款镜头在街头抓拍的话，选择标准变焦镜头再合适不过。它适用于从建筑到人物拍摄等很多场合。使用镜头EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM焦距：17mm ／闪光灯关闭（F2.8，1/30秒）／ISO 400 ／白平衡：自动使用广角焦段能够拍摄很宽广的范围在拍摄类似于上侧示例中的场景时，使用广角焦段的话能得到很宽广的画面。不但适当强调了纵深感，画面看起来也很舒服。使用镜头EF 24-105mm f/4L IS USM焦距：28mm ／快门优先自动曝光（F8，1/800秒）／ ISO 200 ／曝光补偿：-0.3EV ／白平衡：自动远摄变焦镜头的特征&&远摄变焦镜头的特征大胆将远处的被摄体拉近远摄变焦镜头的特点就在于使用较长的焦距实现多种多样的表现风格。其中具有代表性的作用就是将远处的物体拉近拍大，这种能力被用于体育和动物摄影等。它还具有易虚化背景的优点。如前所述，背景虚化的程度和光圈的大小密切相关，但是，在光圈大小一定的情况下，焦距越长，背景虚化越明显。这一特点也经常被运用于人像拍摄。而且，远摄变焦镜头还有一个特征就是有压缩效果，它能够减少近景到远景之间的距离感。使用这一特点拍摄风景照片也颇有乐趣。使用远摄变焦镜头截取了风景的一部分使用远摄变焦镜头截取了远处城市风光的一部分。因为纵深感被压缩，所以画面风格看上去很特别。使用镜头EF 70-200mm f/4L IS USM焦距：116mm ／ 光圈优先自动曝光（F9，1/320秒）／ ISO 100 ／曝光补偿：-0.3EV ／白平衡：日光虚化背景突出主题利用远摄镜头所具有的虚化能力可以让被摄体更为突出。在背景杂乱的动物园内拍摄时，这样的特点尤为可贵。使用镜头EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM焦距：300mm ／光圈优先自动曝光（F5.6，1/200秒）／ ISO 800 ／曝光补偿：+0.3EV ／白平衡：自动定焦镜头的特征&&定焦镜头的特征个性鲜明表现力丰富的定焦镜头定焦镜头是一种构造简单，只有一个焦距的镜头。这种镜头也是变焦镜头的基础。虽然定焦镜头没有变焦功能，但这也使其具备了鲜明的特点。与变焦镜头相比构造简单，因此重量相对较轻，便于携带。而且由于它的镜片片数较少，所以具有最大光圈较明亮的特点，并且背景虚化非常漂亮，常用于人像摄影。还有，因为定焦镜头的最大光圈通常很明亮，所以即使是在光线较昏暗的情况下也能得到较高的快门速度，适合在不能使用闪光灯的场所拍摄。在光线昏暗时大光圈镜头非常有效现场只有蜡烛的光线，但如果使用大光圈定焦镜头，就能在不提高ISO感光度的情况下进行拍摄。而且镜头很轻，不太容易在拍摄时产生手抖动。使用镜头EF 50mm f/1.4 USM光圈优先自动曝光（F1.4，1/30秒） ／ ISO 100 ／曝光补偿：-0.3EV ／白平衡：自动逆光条件下也能发挥实力非常适合拍摄夕阳镜片结构简单的定焦镜头能轻松胜任逆光拍摄。这张照片以夕阳为背景，拍摄出了人物的剪影。使用镜头EF 300mm f/4L IS USM程序自动曝光（F7.1，1/800秒）／ ISO 100 ／白平衡：日光梦幻般的背景虚化魅力非凡中远摄定焦镜头，以美丽的背景虚化闻名。和同样焦距的变焦镜头比起来，定焦镜头的背景虚化品质要高很多。使用镜头EF 85mm f/1.8 USM人像（F2.8，1/1600秒）／ ISO 100 ／白平衡：自动微距镜头的特征&&微距镜头的特征如果想把小物件拍摄得更大就使用微距镜头微距镜头的特长就在于能把小物件拍得更大。在将物体拍摄得较大这一点上它类似于远摄镜头，但微距镜头具有能够更接近被摄体拍摄的优点，通过靠近拍摄将小被摄体拍得更大。微距镜头的使用范围很广，花卉、昆虫或小物件等拍摄都能胜任。不同的微距镜头焦距长短也不同，简单概括其区别在于拍摄距离的远近不同。焦距短的镜头拍摄距离也较短，而焦距较长的微距镜头适合从稍远的地方拍摄。不同的微距镜头之间也存在很大差异，拍摄者应该根据与被摄体之间的距离远近以及拍摄目的选择适合被摄体的微距镜头。自然的虚化非常美丽焦距较长的微距镜头能将背景进一步虚化。拍摄者可尝试一下针对想突出的部分进行对焦，虚化其前后景。使用镜头EF 100mm f/2.8L IS USM 微距光圈优先自动曝光（F8，1/640秒） ／ ISO 400 ／白平衡：自动使用微距镜头可轻松手持拍摄小物件如果是焦距较短的微距镜头，拍摄者能很轻松地手持进行拍摄。如果想要轻松抓拍，推荐使用焦距在60mm左右的微距镜头。不断追求更高目标的EF镜头光学技术佳能为了追求理想中的镜头而不断努力。镜头的使命是“尽可能令被摄体在成像面上鲜明准确地成像”，但是由于镜片是球面的，光线不能集中在一点，即像差的产生是不可避免的。像差会导致画质模糊、偏色、对比度低下等，可谓镜头的大敌。简单说，设计镜头就是与像差的不断抗争，是不断探寻对策让像差尽量减少的过程。为克服光学上的难题，佳能确立了多种多样的技术。代表性的有萤石镜片、UD（超低色散）镜片和非球面镜片。萤石镜片和UD镜片在抑制远摄镜头色像差方面有突出的效果，以远摄镜头为主搭载于多款EF镜头中。非球面镜片能够有效补偿广角镜头的成像变形，常用于提高大光圈镜头性能。即使是看起来相同的镜头，为得到理想画质，也有多种多样不同技术的组合。UD（超低色散）镜片2片UD镜片相当于1片萤石镜片的补偿效果。上个世纪70年代佳能将其实用化以来，在很多产品上都有搭载。佳能于1993年开发出了比UD镜片性能更优秀的超级UD镜片，可以提供更加有效的色像差补偿。非球面镜片佳能确立了高精度的生产技术和精密的测定技术。从1971年发售的FD 55mm f/1.2 AL以来，很多镜头都搭载了非球面镜片。它对提升大光圈镜头与超广角、超远摄镜头的画质，以及变焦镜头的小型化等都做出了贡献。萤石镜片天然的萤石结晶很小，若要用于制造摄影用镜片，则需要大型而且纯度高的萤石结晶体。于是佳能自行开发了人工结晶技术。1969年在FL-F 300mm f/5.6中采用了人工萤石，成功将其商品化。现在单反相机用的镜头中，使用萤石镜片的也只有佳能EF镜头。专业摄影师信赖的白镜头不断追求先进技术的EF镜头深受专业摄影师的信赖，特别是很多体育摄影师都爱使用EF镜头中作为远摄镜头代表的“白镜头”。参赛选手的正式比赛只有一次，拍摄机会也就这一次。因此对相机的要求尤为苛刻，要具备可预测选手动作进行追踪的人工智能伺服自动对焦，可强效应对室内运动低亮度环境的优秀自动对焦性能，在恶劣天气条件下也可拍摄的防水滴防尘性能等。正因为能满足这些要求，在想拍时能够切实拍摄，EF镜头才更加值得信赖。电视转播等时观察场边体育摄影师长枪短炮的阵容，会发现白镜头占据了很大比例。白镜头可减弱在炎热天气下高温导致的镜头膨胀，抑制光学上的恶劣影响。风光、动物、微距、夜景拍摄和抓拍等不同被摄体的速成拍摄技巧在实际使用数码单反相机拍摄时，若掌握了针对特定被摄体的专业拍摄技巧将会如虎添翼。为拍摄出更让人感动的照片，享受摄影世界的乐趣，我们将会在本章中结合那些广受欢迎的被摄体的例作，介绍专业的拍摄技巧。让我们自由组合相机和镜头，把想像变成现实。&拍摄技巧篇清洁图像感应器由于数码单反相机可更换镜头，结构上导致图像感应器易于附着灰尘。所以应正确进行清洁，以保证拍摄效果。&&清洁图像感应器拍摄天空检查是否有灰尘附着图像感应器上如果附着有灰尘，附着灰尘的部分将不会被曝光，在图像内会显示为黑点。采用广角镜头时会更加明显，如果缩小光圈，甚至连灰尘的形状都能够看清楚。利用这一现象，我们可以尽早发现难以注意到的灰尘。如示例，用广角镜头或变焦镜头的广角端拍摄天空，拍摄时将光圈收缩至最小，就能够检查出是否存在灰尘了。如果发现有灰尘附着，需要清洁图像感应器。可以进行图像感应器自动清洁或升起反光镜，用气吹手动清洁。图像感应器上附着的灰尘在照片内成像的示例焦点采用手动选择无限远或对焦于云团等易于合焦的部分。在光圈优先自动模式下，将光圈设置为F16或F22并拍摄。马上自动清洁图像感应器1显示清洁感应器的画面从设置菜单中选择“清洁感应器”。2选择立即清洁旋转主拨盘或操纵十字键等，从菜单中选择“立即清洁感应器”。3立即清洁图像感应器按下SET（设置）按钮，将显示确认提示信息，选择“确定”，再次按下SET（设置）按钮。4滤镜振动抖落灰尘液晶监视器显示清洁感应器图标，当听到反光镜的动作声音时表示清洁完成。“立即清洁感应器”也无法去除灰尘时1选择手动清洁从“清洁感应器”菜单中选择“手动清洁”。2反光镜升起仔细阅读说明，选择“确定”。此时请勿取下镜头。3取下镜头，用气吹吹除灰尘注意清洁完成后，安装好镜头，关闭电源。如关闭电源，反光镜将复位。※注意避免气吹前部直接接触图像感应器。如果这样还是无法除掉灰尘如果采用手动方式仍无法清除掉灰尘的话，就不要再尝试自行解决，最好是拿到佳能服务中心寻求帮助，由专业人员来处理。图像感应器表面材质非常娇嫩，不要用棉签等进行盲目清洁。虽然统称为灰尘，但有些灰尘粘度较高，仅靠气吹的压力是无法去除的。详细信息请参阅书末的服务中心一览。&选择所需的测光模式，按SET（设置）按钮。风光拍摄技巧拍摄延绵的山脉&&风光拍摄技巧拍摄条件
使用镜头EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM拍摄模式光圈优先自动曝光（F9，1/640秒）白平衡自动感光度ISO 800偶然的邂逅加上一定的技术拍摄出让人印象深刻的照片拍摄风景照片和在一张空白画布上绘画有异曲同工之妙。眼前是一整片壮丽的景色，但是如何截取，如何表现就是创作者本人的自由了。决定画面构图之后，再使用必要的拍摄技巧就能拍摄出和构思一致的照片了。和绝美的景色邂逅有可能只是一种偶然，但将其忠实记录在照片上则需要冷静的判断能力。在拍摄风景时，除了选择合适的参数设置进行拍摄以外，选择合适的拍摄时间也非常重要。一天中因为光线不断变化，同样的风景在不同时间拍摄，效果会不同。要抓住一天中特定的时段才能拍下美丽的风景。如果是不能再来第二次的地方就没有办法了。但如果日程相对较为宽松的话，不光可以白天拍，光线斜射的清晨或傍晚也可以来拍。那些让人印象深刻的风景照片有很多都是在此时段拍摄的。拍摄本身并不需要太复杂的技术，但是选择合适的拍摄模式还是非常重要的，特别是在想把远处的风景拍得非常锐利时，就应该选择能发挥镜头分辨力的光圈，充分发挥相机的成像力。常使用的拍摄模式就是Av（光圈优先自动曝光）模式。因为拍摄者可以自由选择光圈，与那些由相机自动设置光圈的拍摄模式相比，它留给了拍摄者更多自由选择的权利，所以很受用户欢迎。虽然不同镜头的性能各不相同，但是想将远景拍摄得比较锐利时，一般来说将镜头的光圈设置在F5.6-8之间比较能发挥出镜头的分辨力。拍摄者可以首先确定光圈，再考虑快门速度来进行拍摄。另外，能否获得锐利表现也受合焦状况的很大影响。推荐使用三脚架，选择手动对焦进行实时显示拍摄。技巧要点解说要点1：决定主体，变焦调整构图拍摄风景照片时要牢记在心的是，不要茫然地举起就拍，而要在风景之中找到画面主题。在上侧照片中，远处的山脉成为了画面主题。为了控制构图，可以使用广角到远摄在内的多种镜头，也可以尝试竖拍的方式表现风光。要点2：尽量让画面保持水平或垂直拍摄风景照片时应注意画面不能倾斜。实时显示拍摄时显示网格线可以作为检测画面是否水平的参考。另外还有些机型搭载了电子水准仪，推荐大家活用此功能。也可以使用能安装到相机热靴的水准仪，或三脚架附带的水准仪。要点3：使用三脚架牢牢固定相机就像前面说过的，使用三脚架能够让构图更加稳定。还有在使用Av（光圈优先自动曝光）模式收缩光圈进行拍摄时，如果光线较弱，快门速度有可能变低，所以务必要预备一个三脚架。要点4:在无限远处合焦在拍摄风景等远处景物时合焦位置在无限远处。如果想精确合焦，可以使用实时显示功能，将液晶监视器画面放大，根据放大的细节清晰度手动调焦，这样便能更准确地合焦。将对焦环对准无限远来合焦的方法易产生合焦误差，所以不推荐使用。要点5:抑制相机动作产生的振动特别是在使用远摄镜头拍摄时，连相机内反光镜的动作也会成为画面抖动的原因。要抑制反光镜动作的话，推荐利用实时显示拍摄。因为实时显示拍摄状态下反光镜已经升起，没有弹起的振动。除此之外，使反光镜动作安静的静音模式和可先升起反光镜再拍摄的反光镜预升功能也很有效。还可以使用快门线，这样就不会在按下快门按钮的时候带来振动。小提示使用PL-C圆偏光滤镜，得到更清澈的画质在拍摄风景照片时常常要使用圆偏光滤镜。它是一种利用偏光镜片将光线曲射的滤镜，可将天空拍得更蓝或者将远景拍得更加清晰。除了以上效果之外还能抑制水面的反光，所以在拍摄湖泊时也非常有效。除了能够抑制光线的乱反射让画面对比度更高之外，还能够滤除有害的反射光，让被摄体的色调得到忠实还原。在使用广角镜头加圆偏光滤镜时，为了避免产生暗角应尽量选择边框薄的偏光滤镜。在市场上挑选偏光滤镜时，注意要选择与自己手中镜头口径相同的。在拍摄有很多树木的自然风景照片时，有时树叶对光线的乱反射会让画面显得比较模糊。这时使用圆偏光滤镜将非常有效。动物拍摄技巧使用远摄镜头捕捉动物的百态&&动物拍摄技巧拍摄条件
使用镜头EF 70-200mm f/4L IS USM拍摄模式程序自动曝光（F4.5，1/200秒）白平衡日光感光度ISO 200使用轻便的远摄镜头以及高ISO感光度拍摄运动中的动物在拍摄运动敏捷，且不受拍摄者意志控制的动物时，要求拍摄者像拍摄体育运动一样反应迅速。还有，动物越接近野生状态，就越会本能地与人类保持一定距离，想要靠近拍摄它们很难，所以在很多场合需要使用远摄镜头。其次，拍摄者往往需要跟着动物移动位置，所以携带的摄影器材要尽可能的轻便。在进行此类拍摄时，选用那些光圈稍小但较为便于携带的镜头往往比选用明亮的大光圈镜头更容易拍出好的照片。光线的朝向对于展现动物的魅力也非常重要。特别是拍摄那些毛发蓬松的动物时，想要展现出它们的魅力，秘诀就在于拍出它们毛发的质感。这时利用太阳的逆光或者是半逆光就非常有效。拍摄者应该观察周围情况，迅速决定拍摄位置开始拍摄。一般来说用评价测光来决定曝光参数没有什么问题。但在强逆光的情况下，可以采用测光范围较小的局部测光或者点测光方式来测光。拍摄模式可以选择P（程序自动曝光）模式，以拍摄时机为优先。如果将ISO感光度设置为自动，就能自如应对光线的急剧变化。白天在室外拍摄时，即使使用高ISO感光度拍摄，噪点也不会像在夜间拍摄时那么明显。因此在拍摄时应该随时注意快门速度的变化，以防止可能出现的手抖动或者被摄体抖动。技巧要点解说要点1:灵活运用防抖功能使用远摄变焦镜头的话，还是选择带有手抖动补偿机构IS影像稳定器的比较好。当然，高速快门也能防止手抖动，但是如果镜头带有光学防抖机构的话取景器内的画面也会比较稳定，这对于远摄是非常有利的。要点2:根据情况选择合适的自动对焦模式面对那些总是动个不停的动物应该采用人工智能伺服自动对焦模式，而对于那些有时会静止的动物应该采用人工智能自动对焦模式。当然人工智能自动对焦模式下也能进行人工智能伺服自动对焦，但是启动对被摄体的自动跟踪需要一定的时间，所以用什么模式还需根据状况选择。要点3:选择自动对焦点，对动物眼部对焦不是让相机自动选择对焦点，而是手动选择对焦点，针对动物眼部对焦。拍摄者应该尽可能地选择离动物眼部较近的自动对焦点，做好随时捕捉动物一瞬间动作的准备。要点4:将驱动模式设为连拍为了能更好地抓住动物的动作，驱动模式选择连拍。不像有些大型动物动作迟缓，有些小动物的动作非常快，如果用单拍就很难捕捉。要点5:虚化背景，突出作为主题的动物选择合适的背景对于拍摄动物非常重要，拍摄者应该寻找视野清晰整洁的角度，迅速决定拍摄场所。如果选择光照到的部分作为背景，背景虚化的效果将会更好。小提示在动物园里的拍摄技巧和拍摄野生动物不同，在动物园拍摄时比较麻烦的就是笼子的铁丝网。如果网眼非常密的话那不可避免地会影响拍摄。但如果网眼比镜头口径稍小一点的话，可以将镜头的中心位置对准网眼，并将镜头贴近铁丝网，再开大光圈拍摄，铁丝网就会被虚化得不那么醒目。还有，拍摄时镜头焦距越长，铁丝网就越不明显。这是利用虚化效果的一种拍摄技巧。如果能大胆地运用前景虚化，将眼前的铁丝网虚化，就能化铁丝网为无形。需要注意的是，镜片很容易碰到铁丝网，拍摄者要小心谨慎， 在镜头前加上保护滤镜等以防镜片被擦伤。街头抓拍技巧感性色彩更浓，将街头印象演绎成画面&&街头抓拍技巧尽可能使用简单的器材和设置在街头进行的抓拍并无一定之规，拍摄者尽可以随意拍下自己觉得有意思的画面，全凭感觉来拍。但是如果在抓拍时能够注意一下画面中的色彩搭配以及构图等问题，这些本是为了记录而拍摄的照片也能成为优秀的作品。在构图时应该注意到的是画面中直线元素的配置。视觉上斜穿对角线的线条能让画面具有节奏感，让人看了心情愉快。而截取画面中色彩鲜艳的部分拍出的画面也能让人眼前一亮。在街头拍摄时使用的器材简单一些也没有关系，如果使用变焦镜头的话只需一款标准变焦镜头就能满足大部分拍摄需要。或者只放几款定焦镜头在包里，故意对视角设置一定的限制进行拍摄也别有一番趣味。这样就能以和平常不同的视点进行拍摄。如果需要携带一整套摄影器材，那么最好选择能够空出两手的双肩背摄影包。在观光地往往都可以租用自行车，骑上自行车就能增加拍摄者的活动半径。这样，带上最低限度的器材和双肩背摄影包拍摄就会轻松愉快。拍摄模式应该主要采用P（程序自动曝光）模式，尽可能利用相机的自动功能。P（程序自动曝光）模式下，相机会根据场景自动设置合适的光圈与快门速度的组合，拍摄者更易集中精力找寻被摄体。而且把ISO感光度设为自动的话，就能适应从昏暗的小巷到明亮场所等多种场合的拍摄。当然，也可以自行变更ISO感光度进行拍摄，但不要忘记在拍摄完成后更改回来。从集中精力拍摄这一点来看，将ISO感光度设置为自动的话，能体验更多拍摄乐趣。拍摄条件
使用镜头EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS II拍摄模式程序自动曝光（F6.3，1/125秒）白平衡日光感光度ISO 100技巧要点解说要点1:灵活运用镜头防抖功能使用什么镜头并没有限制，但是街头往往会有较大的明暗差，快门速度也会出乎意料地低。考虑这样的拍摄条件，选择带有手抖动补偿机构IS影像稳定器的镜头可让拍摄变得更加方便。拍摄条件
使用镜头EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM拍摄模式程序自动曝光（F8，1/200秒）白平衡日光感光度ISO 200技巧要点解说要点2:截取自己觉得有趣的部分抓拍不是要拍摄下自己见到的所有东西，而是通过截取自己觉得有趣的部分来体现拍摄意图。想要出色地剪裁画面需要“坚定的决心”。不要想得太多，按自己所想去展现被摄体就可以了。拍摄条件
使用镜头EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM拍摄模式程序自动曝光（F3.5，1/3200秒）白平衡日光感光度ISO 100技巧要点解说要点3:尽可能携带轻一些的器材在要去抓拍时需不需要携带三脚架往往让人犯难。抓拍时保持机动性是很重要的，所以还是推荐通过灵活运用ISO感光度发挥手持拍摄的优势。花卉微距拍摄技巧用微距摄影拍出梦幻般的花朵&&花卉微距拍摄技巧拍摄条件
使用镜头EF-S 60mm f/2.8 USM 微距拍摄模式光圈优先自动曝光（F4，1/1600 秒）白平衡自动感光度ISO 200注意光线朝向和阴影寻找能反映花卉之美的位置不论是谁拿起相机都想把花卉拍摄得更加美丽。但是拍摄花卉其实有一定难度，调整合焦位置和虚化，还要选择光线等，这一切都要同时进行。拍摄花卉时首先需要决定的就是光源的位置。在大多数拍摄场景中，一般来说比较常见的是顺光拍摄，也就是太阳位于拍摄者身后。但是对于需近拍的花卉摄影，这样的位置关系会导致花卉完全被拍摄者本身的阴影所笼罩。因此在拍摄花卉时，最好选择正午时垂直射下来的光、逆光或半逆光来进行拍摄。在拍摄花卉时确定光线的位置非常重要，之后还需根据阴影的位置来确定拍摄位置和角度。拍摄模式可根据个人喜好来选择，如果想要灵活利用背景虚化的话，使用Av（光圈优先自动曝光）模式将会比较方便。需要注意的是在微距拍摄时拍摄距离较近，不应过度虚化，如果虚化得过度就会导致被摄体本身变得不明确。要收缩光圈以保持一定的景深，使花卉整体形状明确，只利用虚化来滤除杂乱的背景。此外，手动对焦比自动对焦更适合此类拍摄。合焦需要精确到毫米的程度，所以说用人眼来确认更保险。而且有时自动对焦点和拍摄者想对焦的位置不一定相同。而微距拍摄时使用自动对焦锁定，对焦不准的可能性也很大，所以在这里并不推荐使用。建议采用介绍的实时显示拍摄手动对焦的方法。室外拍摄时往往会有风，这会给手动对焦带来一定困难，但是使用这种方式拍摄到精确对焦的漂亮花卉照片时，会给拍摄者带来更加特别的感动。技巧要点解说要点1：微距镜头的使用（左）EF 100mm f/2.8L IS USM 微距（右）EF-S 60mm f/2.8 USM 微距微距镜头的焦距大约可分为100mm左右和60mm左右两种，也就是拍摄距离不同。一般来说拍摄近处的花卉时选用60mm，拍摄较远的花海中的花朵时使用100mm焦距的镜头比较方便。要点2： 理解前景虚化、背景虚化的特性并灵活运用虚化的程度由焦距和光圈等因素决定。被摄体前景的虚化往往比其背景的虚化程度更甚。如果能灵活运用前景虚化，就更能展现出被摄体魅力。要点3：灵活运用三脚架和球形云台三脚架对于进行精密对焦非常有利，而其上固定相机的云台其实也是很有讲究的。在微距摄影时选择能自由调节角度的球形云台更方便，而且此类云台一般都比较便携，带起来较轻便。要点4：找到合适被摄体的诀窍不是在任何地方都有花朵盛开的。特别是在都市里想要寻找花朵本身就有点困难。花卉比较集中的地方应该是有温室的植物园。如果是微距摄影的话，背景往往都被虚化，所以基本看不出是在温室拍摄的。要点5：决定构图的诀窍在花卉摄影构图时，如果是拍摄较大的花卉，一般以花蕊为中心构图，因为合焦位置也会对画面效果产生很大的影响，所以需要恰当且正确地进行合焦。小提示使用反光板消去不必要的阴影在逆光或者半逆光情况下进行微距摄影时，为了消除眼前的阴影可以使用反光板。但拍摄人物时使用的那种大型反光板用起来比较麻烦，因此应该选择小型且便携的反光板。拍摄者也可以在厚纸板上贴上银纸，自己制作反光板，A4纸大小的用起来会比较方便。将相机装上三脚架后两只手就可以空出来了。对焦的时候，可以一只手操作快门按钮，另一只手操纵反光板，观察取景器寻找反射光线效果好的位置进行拍摄。拥有一个三脚架对于这种情况下的拍摄是非常有利的。夜景拍摄技巧蓝色基调下梦幻般的都市夜景&&夜景拍摄技巧拍摄条件
使用镜头TS-E 24mm f/3.5L II拍摄模式光圈优先自动曝光（F8，8秒）曝光补偿-1.3EV白平衡日光感光度ISO 100拍摄夜景的理想时机往往比预想的来得更早日落后的美丽夜景是颇具魅力的被摄体。但是拍下的画面却总是不理想，和肉眼实际看到的画面相去甚远。拍摄夜景的要点就在于拍摄时间的选择。可以说照片好坏的80%取决于是否在对的时间进行拍摄。拍摄夜景和用肉眼观赏夜景的好时机并不同。拍摄夜景照片时的理想时机并不是在真正的夜晚，而是在天空还留有少许天光的傍晚。在这个时间，大厦的轮廓还没有完全消失在夜色里，而且那种蓝白色的光将会使天空的色调看上去就像在梦幻中一样。如果等天完全黑了再进行拍摄，照片上发光的就只有点光源，看上去并不漂亮。推荐在傍晚到达拍摄现场，趁天色还明亮时观察周围状况。特别应该注意暗下来之后拍摄现场的安全性以及很容易被忽视的可能影响拍摄的大型广告牌。拍摄应该在天空尚有余光的阶段开始，根据光线情况的变化调整设置。使用Av（光圈优先自动曝光）模式，选择F5.6-8左右的光圈，这样的光圈有利于提高分辨力，拍下清晰的点光源。此外，在天空还亮的时候就应调整好相机，确定画面水平，天色暗下来之后就很难看清那些用于确认是否水平的参照物，也就很难确定正确的角度了。使用水准仪也是不错的选择，但是周围变暗后就很难进行观察，所以为了之后的拍摄能顺利进行，最好事先调整画面到水平。适合拍摄的时间段最长也不过5分钟，所以需要在理想时机到来之前做好一切准备。技巧要点解说要点1：使用负曝光补偿拍摄夜景时相机计算出的合理曝光并不一定是好的曝光参数，拍摄者需要用眼睛根据实际效果决定曝光。在周围环境还留有少许天光时，使用负曝光补偿就能拍摄出类似于夜景的亮度。这样一来灯光和自然光就能取得一个很好的平衡。要点2：有一支手电筒将非常方便在室外拍摄时有一支小手电将非常方便。它的用途非常广泛，既可以用它确定相机按钮的位置，也能用它照亮拍摄现场看看有没有忘拿的东西。要点3：使用快门线拍摄夜景时为了防止相机抖动，在按下快门按钮时推荐使用快门线，而不直接碰触相机。手头没有快门线的情况下，也可以使用自拍功能来代替。将驱动模式设为2秒延时自拍释放快门，可以抑制按下快门按钮时引起的抖动。要点4：Av（光圈优先自动曝光）模式还是手动曝光模式拍摄模式既可以使用Av（光圈优先自动曝光）模式，也可选择手动曝光模式。使用Av（光圈优先自动曝光）模式时可以使用曝光补偿来拍摄出近似夜晚的场景。而使用手动曝光模式时通过调节快门速度也能达到同样的效果。要点5：隔着窗户拍摄时将镜头紧贴玻璃窗如果是在有玻璃窗的展望台上拍摄，为了不拍进玻璃的反光，需要将镜头紧贴玻璃。特别需要注意的是背后的人影以及室内照明可能产生的反光。小提示灵活运用实时显示功能，但要注意电池电量拍摄夜景时，手动对焦是更加保险的对焦方式。特别是在透过玻璃拍摄时，由于受到玻璃的影响自动对焦很可能无法准确对焦。保险的对焦方式就是利用实时显示功能来手动对焦。就像介绍的那样，通过实时显示模式看到的画面就是图像感应器实际拍摄的画面，拍摄者可直接观察实际画面并放大画面进行精确对焦，因此误差很小。只是在使用实时显示模式对焦时需要一直利用液晶监视器，电池消耗将比预想的快。所以在使用实时显示模式拍摄时推荐准备好备用电池。短片视频拍摄的基础知识作为影像业界的专业设备，EOS 数码单反相机系列也具备强大的短片拍摄功能。在此将对EOS 短片的魅力及短片拍摄的基本操作进行详细解说。&&关于短片拍摄的基础知识EOS短片的3大特点EOS短片获得了全世界专业影像拍摄者的好评，之所以拥有高人气，大致有3个原因。首先就是其美丽的虚化表现，与家用摄像机相比，CMOS图像感应器的尺寸更大效果更优。第二个原因是其纯净的高感光度特性，能够在低亮度环境中拍摄噪点少的美丽影像，这也要归功于高性能的CMOS图像感应器和强大的DIGIC数字影像处理器 。第三就是丰富的镜头阵容，对应从超广角到800mm焦距范围的多视角，再加上鱼眼变焦、微距和移轴等多种多样的特殊镜头，阵容非常充实。有了这些要素便可实现多种多样的影像表现。美丽的虚化纯净的高感光度丰富镜头群带来多彩表现1（场景智能自动）模式下的短片拍摄1将电源开关拨至 ，选择曝光模式将相机上部的电源开关拨至短片拍摄的标识，相机进入短片的状态。选择A+（场景智能自动）模式。2按短片拍摄按钮开始拍摄轻轻按下短片拍摄按钮，开始拍摄。3拍摄短片拍摄开始后，液晶监视器右上显示红色圆点。再次按短片拍摄按钮终止拍摄。小提示支持短片拍摄的搭载STM步进马达的EF镜头2012年以来，佳能陆续发布了搭载STM步进马达的EF镜头，特征是自动对焦宁静流畅。在短片拍摄中，声音也是作品的一部分。而搭载STM步进马达的镜头，在自动对焦时几乎没有声音，非常适合用于短片拍摄。尤其是搭载“短片伺服自动对焦”功能的机型搭配此类镜头持续追踪被摄体对焦时，静音的优势明显，短片拍摄更轻松。①EF 40mm f/2.8 STM②EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM③EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM④EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS STM使用搭载STM步进马达的EF镜头，可安静流畅地自动对焦，不论短片还是静止图像，都能轻松拍摄。2短片的回放1显示短片的回放画面在回放画面中显示所拍短片，再按机身背面的SET（设置）按钮。2回放短片选择“播放”图标，按SET（设置）按钮。开始短片回放。3短片播放播放短片。播放结束后自动停止。短片拍摄时液晶监视器上显示的内容短片拍摄时按下相机机身背面的INFO.（信息）按钮，可切换显示多种信息。要在拍摄前确认一下这些内容的设置。按下机身背面的Q（速控）按钮，各项目就会变为可以设置的状态。另外，显示的信息根据所选拍摄模式有所不同。
<i data_cap="自动对焦方式短片拍摄时的自动对焦方式。有面