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时间：2017-06-01 02:43
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天涯何处寻香梦，尽看红尘陌路烟。 振翅高飞一万尺，乘风再向九霄天。
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振翅高飞一万尺，乘风再向九霄天。壮志凌云，赞！
飞翔的姿态美美的。
欣赏，问好！
第一句“何”字该仄现为平声，这在绝句中应该允许的，为什么被斑竹偷偷从[律诗绝句]中踢出来了呢？并且还是在[诗词比兴]的[最新]中，不注意还真找不到本帖。
七绝的56种写法 第1法： 四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。 如唐贾岛《渡桑乾》 “客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”； 李商隐《夜雨寄北》： “君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。 凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2法： 或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。 如宋王安石《游钟山》 “终日看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲”； 明僧德祥《爱闲》： “一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山”； 清江湜《舟中二绝》（其一）： “浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
第3法： 第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。 如宋李遘《绝句》： “人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”； 明姚汝循《回雁峰》： “回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。 欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。
第5法： 首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。 如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》： “去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无”； 宋李遘《送春呈袁祖州》： “去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。
第4法： 与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。 如唐李益《度破讷沙》： “眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知”； 明黄荣《牡牛图》: “江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。
第6法： 亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。 如宋皱浩《仁老寄墨梅》： “前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”； 宋朱熹《水口行舟》： “昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。
第7法： 亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。 如唐杜甫《解闷》： “一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”； 明袁凯《扬州逢李十二衍》： “与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。如今白发知多少，风雨扬州共被眠”。
第8法： 第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。 如唐李白《苏台怀古》： “旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”； 明王廷相《芜城歌》： “莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。
第9法： 以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。 如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》： “寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”； 明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》： “七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。
第10法： 第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之词也。 如唐高适《塞上闻笛》： “雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”； 明汪本《舟中有成》： “故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。
第11法： 第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。 如唐杜牧《秋浦途中》： “潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”； 宋苏轼《又和景文韵》： “牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来”。
第12法： 以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答， 如唐白居易《魏王堤》： “花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤”； 或并第四句亦承上句一气作问， 如明陆容《题画》： “林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。何年了却公家事，来趁山人几日凉”。
第13法： 亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。 如唐孟浩然《送杜十四之江南》： “荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”； 明钟顺《清夜闻笛》： “小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花”。
第14法： 第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。 如唐李商隐《无题》： “紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”； 宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》： “王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”。
第15法： 但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。 如宋项安世《夜雨》： “夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷声”； 清何绍基《无园种菜》： “五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”。
第16法： 以“何如”二字冠第三句者。 如元唐朝《五无吟六首之一》： “云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。何如风定云开后，秋水长天一色时”； 明王世贞《题溪山深隐图》： “古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住，与客携壶踏落花”。
第17法： 第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。 如唐王翰《春日思归》： “杨柳青青杏发花，年光误客转思家。不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪” （邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）； 明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》： “烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。”
第18法： 第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。 如唐贺知章《柳枝词》： “碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”； 金党怀英《立春》： “水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来多少，便有青蝇负暖飞”。
第19法： 第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。 如唐王涯《塞下曲》： “年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”； 清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》： “滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”。
第20法： “不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。 如唐杜牧《泊秦淮》： “烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”； 明田僧《题福教寺诗》： “残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。
第21法： 第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。 如唐李白《客中作》： “兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡”； 宋邵雍《天津感事》： “阳乌西区水东流，今古推移几度秋。四面远山长歛黛，不知终日为谁愁”。
第22法： 第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。 如唐李商隐《夕阳楼》： “花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”； 清周准《蝴蝶词》： “万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋，不知只是梦中身”。
第23法： 只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或用“知”字于其句首。 如唐李贺《南园》： “男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”（若个：谁，那个）； 唐张继《与贾岛闲游》： “水北原南草色新，雪消风暖不生尘。城中车马应无数，能解闲行有几人”。
第24法： 第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。 如宋俞桂《溪流》： “云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来”； 宋晁冲之《夜行》： “老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书”。
第25法： 第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。 如宋陆游《看梅归，马上戏作》： “江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。不如折向金壶贮，画烛银灯看到明”； 金刘昂《吊李仲坦》： “文章巧与世相违，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣”。
第26法： 亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意，特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。如唐王昌龄《长信秋词》： “奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来”； 宋陆游《杂感》： “故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老，至死无人识姓名”。
第27法： 为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。 如唐李白《赠汪伦》： “李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”； 明解缙《赴广西别甥彭雪路》： “多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。相聚六年如梦过，不如昨夜一更长”。
第28法： 只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。 如明张羽《题陶处士象》： “五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳，风光不似义熙前”； 明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》： “山水千重复万重，少年相别老相逢。春风亭下一杯酒，山色不如人意浓”。
第29法： 以“分明”二字著在第三句首者。 如唐张祜《听筝》： “十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦，水咽寒云一夜风”； 宋杨万里《龙山送客》： “念念还乡未得还，偶因送客到龙山。分明认得西归路，又是回车却入关”。
第30法： 以“分明”二字著在第四句首者。 如唐王昌龄《长信秋词》： “真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时”； 明童承叙《宫词》： “三三两两不知愁，结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头”。
第31法： 以“一种”二字著在第三句首者。 如唐白居易《观游鱼》： “绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩”； 明刘绩《听胡琴》： “胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客，解听争似不曾听”。
第32法： “一种”二字著在第三句三四两字。 如明夏寅《春夜曲》： “宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠”； 清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》： “酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬”。
第33法： 第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。 如宋欧阳修《过中渡》： “得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过，断冰残雪满河流”； 明归有光《《初发白河》： “胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家”。
第34法： 第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。 如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》： “拣得林中最细枝，结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”； 李商隐《宫词》： “君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头”。 明王恭《春雁》： “春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”。
第35法： “莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。 如唐郑谷《席上赠歌者》： “花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”； 明王儒卿《寄吴郎》： “旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风”。
第36法： 第三句用“不须”或“不用”二字作起者。 如唐杜牧《题城楼》： “鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭”； 宋陆游《杭头晚兴》： “山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂”。
第37法： 第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。 如唐朱庆余《近试上张水部闺意》： “洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”； 元宋元《讨柴》： “海树年深成大材，一时斧伐作薪来。山人指点长松说，尽是刘郎去后栽”。
第38法： “说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。 如唐张祜《退宫人》： “开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。长说承天门上宴，百官楼下拾金钱”； 清朱凤翔《村外闲吟》： “荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥”。
第39法： 第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。 如宋苏轼《春日》： “鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴”； 元高明《题青山白云图》： “昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。茅庐早起无他事，去看南溪新水生”。
第40法： 第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。 唐-李商隐《为有》 “为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝”。 宋-张咏《雨夜》 “帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心”。
第41法： 第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。 唐-韦庄《金陵图》 “江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”。 宋-张泌《寄人》 “别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花”。
第42法： “最是”二字用在第三句首，与前法小异。 唐-韩愈《初春》 “天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”。 清-孙原湘《画梅》 “新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事，对梅花恰画梅花”。
第43法： 第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼 应之。 唐-司空曙《江村即事》 罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。[纵]然一夜风吹去，[只]在芦花浅水边。 唐-李商隐《代赠》 东南日出照高楼，楼上离人唱石州。[总]把春山扫眉黛，[不知]供得几多愁。 宋郭震《老卒》 老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。[任]使将军全得胜，归时[须]少去时人。
第44法： “纵”字用在第三句第三字者。 唐-杨凌《明妃曲》 汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。匣中[纵]有菱花镜，羞向单于照旧颜。 明-赵师秀《采药径》 十载仙家采药心，春风才过得幽寻。如今[纵]有相逢处，不是桃花是绿荫。
第45法： “纵”字用在第四句首者。 唐-王维《少年行》 出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。 唐-高蟾《春》 明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。人生莫遣头如雪，纵得东风也不消。
天涯何处寻香梦，尽看红尘陌路烟。振翅高飞一万尺，乘风再向九霄天。
第46法： 第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。 如唐王维《送沈子》： “杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归”； 明谢榛《怨歌行》： “长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。君心无定如明月，才绕楼东复转西”。
第47法： 第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。 如唐杜牧《过勤政楼》： “千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”； 明皇甫濂《杨柳枝》： “韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风”。
第48法： “惟有”、“只有”等字著在第四句首者。 如唐刘禹锡《杨柳枝词》： “城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”； 宋陆游《楚城》： “江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。一千五百年间事，只有滩声似旧时”。
第49法： 第三句以“自从”或“一自”作起者。 如唐李益《隋宫燕》： “燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。自从一闭风光后，几度飞来不见人”； 贾岛《马嵬》： “长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥”。
第50法： 第三句以“好是”二字作起。 唐-韦庄《鄜州寒食》 满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。[好是]隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。 明-王时保《湖口县》 青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。[好是]客船来泊处，一行官柳暗平沙。
第51法： 第三句以“若为”二字作起。 唐-柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》 海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。[若为]化得身千亿，散上峰头望故乡。 宋-苏轼《菡萏亭》 日日移床趁下风，清香不尽思何穷。[若为]化作龟千岁，巢向田田乱叶中。
第52法： 第三句以“等闲”二字作起。 唐-令狐楚《少年行》 家本清河住五城，须凭弓箭得功名。等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声。 宋-俞桂《江头》 渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归。
第53法： 第三句以“正是”二字作起。 唐-杜甫《江南逢李龟年》 歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。 唐-杜牧《南陵道中》 南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼。
第54法： 第三句一二及四五六字用“如此”二字者。 元-杨维桢《张士诚席上作》 江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。如此江山如此酒，老夫怀抱几时开。 清-孙原湘《题扇》 月光到地白于雪，花气上天香作云。如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛。
第55法： 第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。 唐-李涉《登山》 终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲。 宋-陆游《夏日杂题》 午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴。 明-陈献章《得廷实书》 洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。东门春水无人钓，又长溪头几尺高。
第56法： 末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。 唐-白居易《直中书省》 丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。 宋-陆游《梅花绝句》 当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。 ========================================== 七绝的56种写法 发完。祝有缘人得之，学习之。
新韵七绝·天鹅 青山有尽梦无边，遍看红尘陌路烟。 振翅高飞一万尺，乘风再向九霄天。
好绝。
绝句律诗净品十分制鉴赏标准 一.基本分（共4分） 【__】1.1形式：246合辙、句尾押韵、有粘，得0.5分。 【__】1.2形式：无三平三仄尾、不犯孤平，得0.5分。 【__】1.3形式：律诗颔联有对仗且工稳，得0.5分。 【__】1.4形式：律诗颈联有对仗且工稳，得0.5分。 【__】1.5语感：朗读起来顺畅、不拗口，得0.5分。 【__】1.6语意：语意一气呵成，毫无滞涩，得0.5分。 【__】1.7语境：全诗有统一的情境，得1分。 二.单纯写物、或记事、或说理（共2分） 【__】2.1真：写自己熟悉之物、经历之事、践行之理，得1分。 【__】2.2新：角度新颖，得1分。 【__】2.3美：耐人寻味有美感，可从所扣基本分中找补1分。 三.有抒情（共2分） 【__】3.1真：写自己的真情实感，得1分。 【__】3.2深：深沉含蓄，打动人心，得1分。 【__】3.3美：耐人寻味，情深意切，可从所扣基本分中找补1分。 四.有言志、或有愿望（共2分） 【__】4.1立意：合乎情理。为己而说得1分。为他为众而说得2分。 【__】4.2立意超群，令人佩服，可从所扣基本分中找补1分。 五.说明：一家之言，失之偏颇。纯属娱乐，切勿较真。 【-__】所有找补分+基本分不能大于4分。 【★__分★】以本人主观感受，打出本诗鉴赏总分。
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...春风似剪刀”；金党怀英《立春》：“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来多少，便有青蝇负暖飞”。第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐王涯...
共2条回答，由，回复七&绝&56&&法
第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
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第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
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第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。如宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。
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第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益《度破讷沙》：“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知”；明黄荣《牡牛图》:“江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。
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第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无”；宋李遘《送春呈袁祖州》：“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。
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第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。如宋皱浩《仁老寄墨梅》：“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”；宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。
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第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。如唐杜甫《解闷》：“一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”；明袁凯《扬州逢李十二衍》：“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。如今白发知多少，风雨扬州共被眠”。
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第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台怀古》：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”；明王廷相《芜城歌》：“莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。
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第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”；明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：“七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。
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第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。如唐高适《塞上闻笛》：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”；明汪本《舟中有成》：“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。
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第11法：第三句亦用
“为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》：“潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”；宋苏轼《又和景文韵》：“牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来”。
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第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤”；或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》：“林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。何年了却公家事，来趁山人几日凉”。
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第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》：“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”；明钟顺《清夜闻笛》：“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花”。
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第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隐《无题》：“紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”；宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”。
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第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。如宋项安世《夜雨》：“夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷声”；清何绍基《无园种菜》：“五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”。
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第16法：以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝《五无吟六首之一》：“云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。何如风定云开后，秋水长天一色时”；明王世贞《题溪山深隐图》：“古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住，与客携壶踏落花”。
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第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如唐王翰《春日思归》：“杨柳青青杏发花，年光误客转思家。不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪”（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。”。
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第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐贺知章《柳枝词》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”；金党怀英《立春》：“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来多少，便有青蝇负暖飞”。
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第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐王涯《塞下曲》：“年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”；清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”。
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第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。如唐杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；明田僧《题福教寺诗》：“残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。
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第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。如唐李白《客中作》：“兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡”；宋邵雍《天津感事》：“阳乌西区水东流，今古推移几度秋。四面远山长歛黛，不知终日为谁愁”。
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第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、
“无”、“几”等字。如唐李商隐《夕阳楼》：“花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”；清周准《蝴蝶词》：“万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋，不知只是梦中身”。
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第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、
“无”等字，或兼用“知”字于其句首。如唐李贺《南园》：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”（若个：谁，那个）；唐张继《与贾岛闲游》：“水北原南草色新，雪消风暖不生尘。城中车马应无数，能解闲行有几人”。
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第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。如宋俞桂《溪流》：“云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来”；宋晁冲之《夜行》：“老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书”。
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第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。如宋陆游《看梅归，马上戏作》：“江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。不如折向金壶贮，画烛银灯看到明”；金刘昂《吊李仲坦》：“文章巧与世相违，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣”。
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第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。如唐王昌龄《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来”；宋陆游《杂感》：“故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老，至死无人识姓名”。
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第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。如唐李白《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”；明解缙《赴广西别甥彭雪路》：“多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。相聚六年如梦过，不如昨夜一更长”。
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第28法：只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如明张羽《题陶处士象》：“五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳，风光不似义熙前”；明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：“山水千重复万重，少年相别老相逢。春风亭下一杯酒，山色不如人意浓”。
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第29法：以“分明”二字著在第三句首者。如唐张祜《听筝》：“十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦，水咽寒云一夜风”；宋杨万里《龙山送客》：“念念还乡未得还，偶因送客到龙山。分明认得西归路，又是回车却入关”。
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第30法：以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌龄《长信秋词》：“真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时”；明童承叙《宫词》：“三三两两不知愁，结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头”。
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第31法：以“一种”二字著在第三句首者。如唐白居易《观游鱼》：“绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩”；明刘绩《听胡琴》：“胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客，解听争似不曾听”。
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第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。如明夏寅《春夜曲》：“宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠”；清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：“酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬”。
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第33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。如宋欧阳修《过中渡》：“得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过，断冰残雪满河流”；明归有光《《初发白河》：“胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家”。
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第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：“拣得林中最细枝，结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”；李商隐《宫词》：“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头”。明王恭《春雁》：“春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”。
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第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。如唐郑谷《席上赠歌者》：“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”；明王儒卿《寄吴郎》：“旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风”。
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第36法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。如唐杜牧《题城楼》：“鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭”；宋陆游《杭头晚兴》：“山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂”。
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第37法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。如唐朱庆余《近试上张水部闺意》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”；元宋元《讨柴》：“海树年深成大材，一时斧伐作薪来。山人指点长松说，尽是刘郎去后栽”。
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第38法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。如唐张祜《退宫人》：“开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。长说承天门上宴，百官楼下拾金钱”；清朱凤翔《村外闲吟》：“荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥”。
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第39法：第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。如宋苏轼《春日》：“鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴”；元高明《题青山白云图》：“昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。茅庐早起无他事，去看南溪新水生”。
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第40法：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如唐李商隐《为有》：“为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝”；宋张咏《雨夜》：“帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心”。
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第41法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。如唐韦庄《金陵图》:“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”；宋张泌《寄人》：“别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花”。
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第42法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。如唐韩愈《初春》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”；清孙原湘《画梅》：“新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事，对梅花恰画梅花”。
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第43法：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。如唐司空曙《江村即事》：“罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”；李商隐《代赠》：“东南日出照高楼，楼上离人唱石州。总把春山扫眉黛，不知供得几多愁”；宋郭震《老卒》：“老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。任使将军全得胜，归时须少去时人”。
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第44法：“纵”字用在第三句第三字者。如唐杨凌《明妃曲》：“汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜”；明赵师秀《采药径》：“十载仙家采药心，春风才过得幽寻。如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫”。
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第45法：“纵”字用在第四句首者。如唐王维《少年行》：“出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香”；唐高蟾《春》：“明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。人生莫遣头如雪，纵得东风也不消”。
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第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。如唐王维《送沈子》：“杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归”；明谢榛《怨歌行》：“长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。君心无定如明月，才绕楼东复转西”。
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第47法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。如唐杜牧《过勤政楼》：“千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”；明皇甫濂《杨柳枝》：“韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风”。
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第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如唐刘禹锡《杨柳枝词》：“城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”；宋陆游《楚城》：“江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。一千五百年间事，只有滩声似旧时”。
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第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。如唐李益《隋宫燕》：“燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。自从一闭风光后，几度飞来不见人”；贾岛《马嵬》：“长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥”。
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第50法：第三句以“好是”二字作起者。如唐韦庄《鄜州寒食》：“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千”；明王时保《湖口县》：“青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。
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第51法：第三句以“若为”二字作起者。如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡”；宋苏轼《菡萏亭》：“日日移床趁下风，清香不尽思何穷。若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中”。
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第52法：第三句以“等闲”二字作起者。如唐令狐楚《少年行》：“家本清河住五城，须凭弓箭得功名。等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声”；宋俞桂《江头》：“渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归”。
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第53法：第三句以“正是”二字作起者。如唐杜甫《江南逢李龟年》：“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君”；唐杜牧《南陵道中》：“南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼”。
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第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。如元杨维桢《张士诚席上作》：“江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。如此江山如此酒，老夫怀抱几时开”；清孙原湘《题扇》：“月光到地白于雪，花气上天香作云。如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛”。
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第55法：第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。如唐李涉《登山》：“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲”；宋陆游《夏日杂题》：“午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴”；明陈献章《得廷实书》：“洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。东门春水无人钓，又长溪头几尺高”。
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第56法：末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。如唐白居易《直中书省》：“丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。独坐黄黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎”；宋陆游《梅花绝句》：“当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。二十里中香不断，青羊宫到浣花溪”。
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