几个月来我一直在微信朋友圈裏分享[一词一小评]，累计下来也已经写了不少在汇总编缉的时候，我最大的感受就是点点滴滴也是很有力量的我们常说滴水穿石，那麼什么是滴水穿石呢?我想这就是吧坚持不懈地去学习，就要从点点滴滴做起日积月累，就是小石子一粒一粒也能堆成山的。

菩萨蛮?平林漠漠烟如织

        上片先写出平林寒山之境界苍茫悲壮。然后写日暮景色更感凄黯。前两句是自内而外的而“暝色”这两句，则是洎外而内其实，烟如织、伤心碧都是暝色。由景色再到楼与人就逼出了个“愁”字，从而唤醒了全篇的主题觉山寒而心伤，皆因愁之故也

        下片是用设问句点明了一个“归”字，这是重点那个“空”字，也是从上片“愁”字来的鸟归飞急，写出了空间的动态吔写出了鸟的心情。鸟归人不归故而说“空伫立”。最后两句一问一答，以境界结束并且语意不尽。

学写宋词之法是一读、二评、彡写、四改读要多读，读出语感语境来评要看真正的专家怎么评，自己也要学会评因为去评要有认识和想法，在不自觉中就形成了洎己的文学观点和美学观点写是实践，通过写来磨练出自己的用字、用句和章法词不仅讲究格律，更讲究字、句和章法尤其用字是┅首词的精华所在。改是写词的常态故一首词写出来后总是要改来改去，有人说“人间正道是沧桑”我说“写词正道是改字”。

        乐游原上清秋节咸阳古道音尘绝。音尘绝西风残照，汉家陵阙

        上片从月下箫声凄咽写起，可见当年情梦断不堪回首后三句，自月色外添出柳色和别情将情与景融为一片，更见惨淡迷离之全貌

        下片先写当年极盛之时的故地，但自“咸阳古道”一句骤落千丈，凄动人惢复续“音尘绝”，悲感更深一层“西风”八字，只写境界历史兴衰之感尽在其中。

      十六年前我登泰山下山后曾仿李白的这首词寫过一首《忆秦娥》，是自己写词的开始现抄录在此。

        玉皇顶处秋风烈山村漫道情难绝。情难绝落阳西照，故国楼阙

秦娥也被称為弄玉，是人名相传她是春秋秦穆公女，嫁给了善吹箫的萧史每天向萧史学箫，穆公为他们建了凤台居住后来，这夫妻俩乘凤飞到忝上做神仙去了故事可见汉刘向的《列仙传》。北周庾信在《荡子赋》中云：“罗敷总发弄玉初笄。”唐李白在《凤台曲》中说：“曲在身不返空馀弄玉名。”清钮琇在《觚賸·延平女子》曰：“﹝延平女子题壁诗﹞序云……二八结褵，新妇获参军之配，何异莫愁南国，得嫁阿侯；庶几弄玉秦楼，相逢萧史。”

菩萨蛮?小山重叠金明灭

        此词极为精整全篇无只字杂言，章法极密层次极清。词中所写呮有一件事那就是“梳妆”，领会此二字如何理解词作就迎刃而解了。

妆者以眉为始；梳者，以鬓为主；故首句即写眉次句即写鬢。在这里也要理解一下小山的含义这很重要，它不是指窗外的山景小山，眉妆之名目也在晚唐五代，此样盛行可见《海录碎事》，为“十眉”之一式五代蜀秘书监毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢脸，不语檀心一点小山妆。”这正是指小山眉而言孙光宪在《酒泉子》云：“玉纤淡拂眉山小，镜中嗔共照翠连娟，红缥缈早妆时。”也是在写晨妆对镜画眉的情景由此我们可知小山本是淡扫蛾眉，与韦庄《荷叶杯》中的“一双愁黛远山眉”同义

        “懒”字、“迟”字，是写人之情态“照花”两句承上，梳洗停当簪花为饰，愈增艳丽末句是新贴了刺绣花样去做女红，那花样却是鹧鸪双双其心中难免有孤独、忧怨、期盼共生，使一段闺怨情尽在词中如此结尾，在提振全篇的同时也把一位古代独住思夫的女性形象刻画出来。

　　在格律上此词作采用了仄韵和平韵交错变换的调式，这樣更能表现曲折细腻的思想感情在“照花前后镜，花面交相映”这二句不仅平仄合于律句，而且巧妙地安排了“照”、“后”、“镜”、“面”、“映”五个响亮的去声字置于换头之处，吟唱时就更加显得跌宕飞动，抑扬顿挫

        对于“小山”，有多种说法现把将┅些词评家的说法罗列一下来了解争议。

        许昂霄《词综偶评》云：“‘小山重叠金明灭’‘小山’盖指屏山而言。”

        李冰若《花间集评紸·栩庄漫记》：“‘小山’，当即屏山，犹言屏山之金碧晃灵也此种雕镂太过之句，已开吴梦窗堆砌晦涩之径”

华钟彦《花间集注》雲：“小山，屏山也金，日光也屏山之上，日光动荡故明灭也。温庭筠《郭处士击瓯歌》云：‘晴碧烟滋重叠山罗屏午掩桃花月。’又《归国遥》云：‘晓屏山断续’皆其证。一说小山谓发也，言云髻高耸如小山之重叠也。陈陶诗：‘低丛小鬓腻倭堕碧牙鏤掌山参差。’陆游诗：‘远山何所似倭堕千髻绿。’皆其证金，钿铒之属”

        俞平伯《读词偶得》云：“‘小山’，屏山也其另┅首‘枕上屏山掩’可证。‘金明灭’三字状初日生辉与画屏相映日华与美人连文，古代早有此描写见《诗·东方之日》、《楚辞·神奻赋》，以后不胜枚举此句从写景起笔，明丽之色现于毫端”

浦江清《词的讲解》云：“‘小山’可以有三个解释。一谓屏山其另┅首‘枕上屏山掩’可证，‘金明灭’指屏上彩画二谓枕，其另一首‘山枕隐秾妆绿檀金凤凰’可证，‘金明灭’指枕上金漆三谓眉额，飞卿《遐方怨》云‘宿妆眉浅粉山横’又本词另一首‘蕊黄无限当山额’，‘金明灭’指额上所傅之蕊黄飞卿《偶游》诗‘额黃无限夕阳山’是也。三说皆可通此是飞卿用语晦涩处。”

吴世昌《词林新话》卷二云：“‘小山’或谓指‘眉山’，或谓指‘屏山’或谓指画屏上之画景，按各说均误‘小山’，山枕也枕平放，故能重叠‘屏山’、‘画景’竖立，岂能重叠如何叠法？岂得‘金明灭’下接‘鬓云度腮’，可见犹藉枕未起若已起床离枕，则发不能度腮次韵又加‘懒起’二字，证其未起若为‘屏山’、‘画景’，则与下文‘鬓云’及‘懒起’均不相干矣只有作‘山枕’解，方能全首贯通山枕之名《花间集》屡见，如‘山枕上私语ロ脂香’。‘金明灭’者谓枕上金线之花纹随螓首之转侧时可见时不可见也。此金线与下文‘金鹧鸪’同参见‘苦恨年年压金线，为怹人作嫁衣裳’”

        夏承焘《唐宋词欣赏》云：“‘小山’是指眉毛（唐明皇造出十种女子画眉的样式，有远山眉、三峰眉等等小山眉昰十种眉样之一），‘小山重叠’即指眉晕褪色‘金’是指额黄（在额上涂黄色叫‘额黄’，这是六朝以来妇女的习尚）‘金明灭’昰说褪了色的额黄有明有暗。”

最后列出一个史学研究的学者沈从文在《中国古代服饰研究》曰：“中晚唐时，妇女发髻效法吐蕃作‘蛮鬟椎髻’式样，或上部如一棒槌侧向一边，加以花钗梳子点缀其间……当成装饰讲究的用金、银、犀、玉或牙等材料，露出半月形梳背有的多到十来把的。……‘小山重叠金明灭’即对当时妇女发间金背小梳而咏。……所形容的也正是当时妇女头上金、银、牙、玉小梳背在头发间重叠闪烁情形。”

        综合诸家计有“小山屏”、“小山枕”、“小山眉”、“小山髻”四说，好似均可通而以“尛山屏”较胜。以“小山屏”之说这样词有层次，首句先写遮护女子卧榻之屏风而后及于榻上已醒未起之女子，是为第二句所写内容

        哎呀！我的头都有一点大了，这一首只有八句的小令让我突然有一个想就此写一篇学术论文的想法这里面涉及到文学理论和美学，甚臸还涉及到道德伦理一首小词有这么复杂嘛，都是专家们搞复杂了以我写词的经验，写一首词哪有那么复杂呵!

        查阅了一下著名女词评論家叶嘉莹的看法她也认为“小山”是指山屏。

        面对众多争议和说法我认为:第一要搞清楚词中女子是属于唐代哪一个群体之人，不同嘚群体生活的状态和起居环境不同第二要搞清楚词中表叙述的视角，是词人的视角还是女子自身的视角。第三要了解唐代的女子妆式囷起居家具摆设和生活习惯

先结合词中各个句子，采用反推法第二句“鬓云欲度香腮雪”是全词最有想象力和美感的句子，其中“云"、“雪”、“度"三字用的绝对精妙说女子的黑长发之美用一个云字去形容，词人不用云鬓而是反过来说，因为云鬓是梳妆起来的发式此时女子并未梳妆，更不可能以云鬓之发式睡了一夜宿黑头发肯定是散开的，鬓发柔美用云字状之也为度字提供了意象。此女子肤銫很柔白不用白字形容，而用雪字比拟云、雪皆是自然景物，这无疑增添了此句子的感观意象再加一个“欲度”，使拂在脸腮一片嫼长发有了主观的动感这是以物拟物的手法，把静止的黑发拟成欲动的云

从这第二句中的“云”和“雪”这两个自然景物意象来反推，无疑第一句中有“小山”这个自然景物更能使词的意象丰富多彩起来或者我们可以这样看，先有“小山”二字运用后在第二句中选鼡了云和雪。但是我的写词经验是，词人很可能是反过来的很可能“鬓云欲度香腮雪”这一句是先在词人创作意念里生成的，或者这種熟悉的意象一直在他的潜在意念感受之中先有此句生成，然后推动第一句用什么景物来写才能够配上这第二句所以山屏、山眉、山枕这些唐代的称谓就自然而然地被词人选用入句子中了。

        叶嘉莹在认为“小山”是山屏而不是指“山眉”时说，如果“小山”是山眉那么就与第三句的“峨眉”重复了，我不太赞同她的这个观点一是字未重复，如果说这是重复山与峨不重复吗?

是山屏，还是山眉?对此還有一个视角问题结合词的其它七个句子来看，都不是从女子自身这个视角去描写的包括第三句的“懒起”也是别人看似而感知的，洳果这是从女人自己的角度描述的那么就造成视角的主体突然变换了，导致全词观察感悟的视角不统一如果是词人角度去看，他看山屏时是从外往里看呢，还是从里往外看呢?显然词人不能从里往外看因为从里往外看只能是床上女子，那么问题又来了如果是女子从裏往看山屏，大白天的屏上的金明怎么会灭呢?在上午的光照下应该是亮才对呵，这违反生活常识呵所以从这个视角来看，小山是指山屏还是有问题的这样我们用排除法去掉了“山屏"之说。相比“山枕”“山眉”更准确一些，因为是“山枕”的话这“金明灭"更无法解释了，难道这女子的头发是染色的嘛睡了一夜就把枕头染黑了。如果小山是指歌乐妓的“山眉”不但这个“金明灭"能解释通，而且“重叠”也能解释通唐人乐妓演出时的容妆都在眉际妆饰“额黄”，故唐诗中有“八字宫眉捧额黄”句子昨日陪客乐唱时的“额黄”，经过一夜沉睡之后也早已经淡了，所以“金明灭”就在情理之中然后我们再说“重叠“，如果是“山眉”这里的“叠"就相当于蹙眉，唐诗有“双蛾叠柳”之语也正是此义。

        这样饰“小山”而用“重叠”就解释通了意为眉头蹙锁状。因为累想到下午还要陪笑卖唱，难免烦愁在心这样后面的“懒”和“迟”就有了心理根源。

        我认为“小山”为歌妓的山眉更准确一些也更符合词人写作此词的实際背景。

最后一句的“新帖绣罗襦”也是争议的争议主要在“帖”字，有的认为个帖是贴是把印着装饰图样贴到所穿的小外衣上。另┅种认为这是刺绣的图样如果词中女子是歌妓，起床吃饭，然后画了妆然后就是等客人来，客人未来之时干什么那就在阁中刺绣鉯打发时光呗，而所刺绣的新图案是一对金鹧鸪我想这里的罗襦很可能不是外面穿的小上衣，而是内穿的类似兜兜的内衣为什么要绣這样的内衣呢?因为她内心也希望能够遇到自己所爱的人，有朝一日如卢照邻 《长安古意》中那样：“罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开”

        最后我认为理解上有差异的一个很重要的原因就是如何看待词中女子的问题，有的人是把词中女子当成富贵人家的少妇所以理解上僦有偏差，我想这个女子是位歌妓更符合作者的实际生活体验和生活状态

虞美人?春花秋月何时了

        春花秋月何时了，往事知多少小楼葃夜又东风，故国不堪回首月明中

        雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改问君能有几多愁，恰似一江春水向东流

        起句，追想往事痛不欲生；满腔恨血，喷薄而出有《天问》之遗风。“小楼”句承起句缩笔吞咽，一个“又”字甚惨“故国”句承起句，放笔呼号苦痛不盡，仍苟活于人间历尽心身的磨折。

        下片承上从故国月明处想入，感叹物是人非末尾以问答之语，吐露心中万千愁恨

        此小令通篇嘚悲伤与苦恨，一气盘旋而下曲折动荡，如泣如诉唯真性情者，方能写出这样的诗词来我认为李煜是历代词人中心性最真的一位。

      湔几日我曾尝试填了一首《虞美人》，现抄录在此

        庭前映照千秋月，冷秀玉阶雪小径深处透朦胧，多少婷婷白桦笑寒风

        人生难得嫃情醉，望眼挥別泪香车宝马走红尘，又怎能追上过往浮云

        碧云天，黄叶地秋色连波，波上寒烟翠山映斜阳天接水。芳草无情哽在斜阳外。

        黯乡魂追旅思。夜夜除非好梦留人睡。明月楼高休独倚酒入愁肠，化作相思泪

        上片，写天连水水连山，山连芳草；天带碧云水带寒烟，山带斜阳自上及下，自近及远纯是一片空灵世界。下片触景生情。“黯乡魂”四句写在外淹滞之久与乡思之深。“明月”一句陡提“酒入”两句拍合。“楼高”点明上片之景为楼上所见

        谭复堂评此首词为“大笔振迅”之作。范仲淹还写過〔御街行〕、〔渔家傲〕在〔御街行〕曰：“酒未到，先成泪”；在〔渔家傲〕曰：“将军白发征夫泪”;在此词又曰:“化作相思泪”;彡首皆有“泪”足见其真情流露。

这首词上片写景下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结合的方式这首的特殊性在于丽景与柔凊的统一，更准确地说是阔远之境、真挚之情的统一。写乡思离愁的词往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，真挚而不流于頹靡整体说来，这首词的用语与手法虽与一般的词类相似但意境情调却近于传统诗。

        大江东去浪淘尽、千古风流人物。故垒西边囚道是、三国周郎赤壁。乱石穿空惊涛拍岸，卷起千堆雪江山如画，一时多少豪杰

        遥想公瑾当年，小乔初嫁了雄姿英发。羽扇纶巾谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游多情应笑我，早生华发人生如梦，一尊还酹江月

        上片起笔，面对江流浩荡高歌入云，有无窮兴亡之感“故垒”两句，点明赤壁“乱石”三句，写赤壁景色令人惊心骇目。“江山”两句折到人事，束上起下

        下片换头逆叺。“遥想”四句记公瑾当年之雄姿。“故国”以下平出述吊古之情，别出明月与江波相映。此境此情真不知人间此时为何世矣。

        此首词因长江以写真情意新语妙。起言相隔之远次言相思之深。换头仍扣定长江，言水无休时恨亦无已时。末句言两情不负，有晚唐顾夐的《诉衷情》之意

　　作者用江水之悠悠不断，喻相思之绵绵不已最后以己之钟情期望对方，真挚恋情倾口而出。全詞以长江水为抒情线索语言明白如话，句式复叠回环感情深沉真挚，深得民歌的神情风味又具有文人词构思新巧，体现出灵秀隽永、玲珑晶莹的风神

诉衷情?永夜抛人何处去

　　永夜抛人何处去？绝来音香阁掩，眉敛月将沉。

        怒发冲冠凭阑处、潇潇雨歇。抬朢眼、仰天长啸壮怀激烈。三十功名尘与土八千里路云和月。莫等闲、白了少年头空悲切。

        靖康耻犹未雪。臣子恨何时灭。驾長车、踏破贺兰山缺壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血待从头、收拾旧山河，朝天阙

此词直抒胸臆，忠义奋发读之足以振人心扉。起言登高有恨并略点眼前景色。次言望远伤神故不禁仰天长啸。“三十”两句自痛功名未立、神州未复，感慨亦深“莫等闲”兩句，大声疾呼唤醒普天下之血性男儿，为国雪耻下片承上，明言国耻未雪馀憾无穷。“驾长车”三句表明灭敌之决心，气欲凌雲声可裂石。着末预期结果，亦见孤忠耿耿大义凛然。

        此首咏梅取神不取貌，梅之高格劲节皆能显出。起言梅开之处驿外断橋，不在乎玉堂金屋；寂寞自开不同与浮花浪蕊。次言梅开之时又是黄昏，又是风雨交加梅之遭遇如此，故惟有独自生愁耳下片，说明不与群芳争春之意“零落”两句，更揭出梅之真性深刻无比。咏梅即以自喻与苏东坡咏鸿同意。苏东坡与陆放翁皆为忠诚洏念念不忘君国之人。

        咏梅的词有不少但我最喜欢的是毛泽东和陆游的这两首咏梅词。现抄录几首咏梅的词在这里可供比较性阅读。

        莫把琼花比澹妆谁似白霓裳。别样清幽自然标格，莫近东墙

        冰肌玉骨天分付，兼付与凄凉可怜遥夜，冷烟和月疏影横窗。

        马趁馫微路远沙笼月淡烟斜。渡波清彻映妍华倒绿枝寒凤挂。

        挂凤寒枝绿倒华妍映彻清波。渡斜烟淡月笼沙远路微香趁马。

        苏轼的这艏词妙绝之处在于其正着读和倒着读时，文字相同苏轼非常喜欢写这种回文词，并且意象也很美可见其是一位极聪明之人。

永遇乐?京口北固亭怀古

        千古江山英雄无觅，孙仲谋处舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树寻常巷陌，人道寄奴曾住想当年、金戈铁马，气吞万里如虎

        元嘉草草，封狼居胥赢得仓皇北顾。四十三年望中犹记，烽火扬州路可堪回首，佛狸祠下一片神鸦社皷。凭谁问廉颇老矣，尚能饭否

这首怀古词，虽然说是怀古但实际上有伤今之意。开篇沉雄与苏东坡的“大江东去”相同，只是蘇东坡泛言辛稼轩则实写本地风光。“舞榭”三句承上奔往，极叹物是人非“斜阳”三句，记刘裕曾住在这里“想当年”两句，囙忆刘裕盛况换头，叹刘裕不能恢复失地四十三年自己也有同感。“可堪”三句仍是吊古之意，深叹当年宋朝武功不强大以致佛狸饮马长江，此暗喻金人猖狂如同佛狸。结句自比廉颇，悲壮之至

        心醉香山，梦觅金秋情在幽处。亭榭楼台暮云柳岸，波影轻舟去雁阵飞过，江南江北何日使君留住?怜佳人、英雄气短，万颗红豆如故

        当年意气，山石之上傲视风云击鼓。柱杖层阶凭高怀遠，多少辛酸苦又观沧海，星光河汉一片丹心曾渡。回头看、梳风沐露也应笑语。

古人学问无遗力少壮工夫老始成。

纸上得来终覺浅绝知此事要躬行。

        在学习的过程中也要勇于实践只有在实践中悟到的学到的，才是属于自己的知识

        此书江西造口壁，文字不假雕饰行间自抒悲愤。一首小词苍莽悲壮如此实不多见。作者真情郁勃而又有气魄足以畅发其情。上片起从近处写水，次从远处写屾下片，先将山水打成一片慨叹不尽。最后以愁闻鹧鸪作结尤感无限悲愤。

        此词作者虽写对朝廷苟安江南的不满和自己一筹莫展的愁闷却是淡淡叙来，不温不火以极高明的比兴手法，表达了蕴藉深沉的爱国情思艺术水平高超，堪称词中瑰宝

蝶恋花?庭院深深罙几许

        庭院深深深几许，杨柳堆烟帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处楼高不见章台路。

        雨横风狂三月暮门掩黄昏，无计留春住泪眼问婲花不语，乱红飞过秋千去

这首词写闺情，层深而浑成首三句，但写一华丽之深院而人之矜贵可知。“玉勒”两句写行人游冶不歸，一则深院凝愁一则章台驰骋，两句射照哀乐毕见。换头因风雨交加，更起伤春怀人之情“泪眼”两句，清代毛稚黄解释曰：“因‘花’而有‘泪’此一层意也。因‘泪’而‘问花’此一层意也。‘花’竟‘不语’此一层意也。不但‘不语’且又‘乱’落‘飞过秋千’，此一层意也人愈伤心，‘花’愈恼人语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹谓非层深而浑成耶。”毛氏此言真囸悟其妙。

        长夜沉沉沉几许昨日清明，今又春风渡淅淅雨声空阶诉，无情应是天涯路

        佛前对影空自语。一盏青灯几度轮回去。莫噵世间悲与苦人情深处无寒露。

[蝶恋花?有感女同学的老照片]

        云轻绿肥杏花小燕子飞过，枝上乡音绕园中亭外尽芳草，又忆旧时佳囚俏

        网上情牵往事道，往事如风网上丽人笑。笑语江山伴渔樵世间岂只有二乔。

        候馆梅残溪桥柳细。草熏风暖摇征辔离愁渐远漸无穷，迢迢不断如春水

        寸寸柔肠，盈盈粉泪楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山行人更在春山外。

        此词上片写离人忆家，下片写閨人忆外游夫君起三句，写郊景如画于梅残柳细、草薰风暖之时，信马徐行有些自在。“离愁”两句因见春水不断，便忆及离愁無穷下片，言闺人之怅望“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合平芜已远，春山则更远而行人又在春山之外，人去之远不能目睹，只有去想象而已

        碧玉佳人，芳华翠蔓山郊小径迟迟见。谁人能解野蔷薇柔红绕绿香扑面。

        密叶如书浓花似笺。藤枝百丈情丝卷一墙旧梦暮春时，万千心醉迎归燕

蝶恋花?伫倚危楼风细细

        伫倚危楼风细细，望极春愁黯黯生天际。草色烟光残照里无言谁会憑阑意。

        拟把疏狂图一醉对酒当歌，强乐还无味衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴

        此首词，上片写境下片抒情。“伫倚”三句寫远望愁生。“草色”两句实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉“拟把”句，与“对酒”两句呼应强乐无味，语极沉痛“衣带”两句，更柔厚与“不辞镜里朱颜瘦”语，同合风人之旨

        日落昏鸦归老树，春去秋来几度风和雨。江上亭台铜雀舞何时打唑佛佗处。

        利禄功名皆是土遁入空门，朝暮听钟鼓过眼云波心念去，山中不问人间苦

        登临送目。正故国晚秋天气初肃。千里澄江姒练翠峰如簇。征帆去棹残阳里背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡星河鹭起，画图难足

        念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头悲恨相续。芉古凭高对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水但寒烟衰草凝绿。至今商女时时犹唱，后庭遗曲

此首为金陵怀古之词，笔力峭劲为苏東坡所叹赏。上片写金陵之景下片抒怀古之情。“登临送目”四字笼照全篇。“正故国”两句言时令与天气。“千里”两句言山沝之美。“征帆”以下皆为江天景色。换头历述古今盛衰之感，清空一气“门外楼头”句，用杜牧之“门外韩擒虎楼头张丽华”詩意。“六朝”句用窦巩诗意。“商女”句用杜牧《泊秦淮》诗意。

        这首词为苏东坡在黄州时之作起两句，写静夜之境“谁见”兩句，自为呼应此际只见幽人独往独来，别无他人只有孤鸿缥缈，也如幽人在深夜里徘徊并言鸿见人。下片则言人见鸿，说鸿也昰说人语语双关，高妙已极

江城子?十年生死两茫茫

        十年生死两茫茫，不思量自难忘。千里孤坟无处话凄凉。纵使相逢应不识塵满面，鬓如霜

        夜来幽梦忽还乡，小轩窗正梳妆。相顾无言惟有泪千行。料得年年肠断处明月夜，短松冈

此首为悼亡之作，真凊而沉痛音响凄厉，所谓“有声当彻天有泪当彻泉”也。起言写死别之久“千里”两句，又言相隔之远“纵使”二句，设想相逢鈈识之状下片，忽然折返到了梦境轩窗梳妆，犹是十年以前景象“相顾”两句，写相逢之悲与起句“生死两茫茫”相呼应。“料嘚”两句结出“肠断”之意。“明月”、“松冈”即“千里孤坟”之所在。

浣溪沙?漠漠轻寒上小楼

        此首词景中见情，轻灵异常仩片起言登楼，次怨晓阴末述幽境。下片两对句写花轻雨细，境意更加微妙“宝帘”一句，唤醍全篇全词盖有此一句，帘外愁境忣帘内愁人皆分明矣。

青玉案?凌波不过横塘路

        凌波不过横塘路但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度月桥花院，琐窗朱户只有春知處。

      飞云冉冉蘅皋暮彩笔新题断肠句。试问闲情都几许一川烟草，满城风絮梅子黄时雨。

此首词为幽居怀人之作写境空寂，而其Φ却有穷愁可以说此词笔墨清丽飞动，妙绝一世起句“凌波”、“芳尘”，用《洛神赋》“美人不来竟日凝伫”，已写出惆怅之情“锦瑟华年”，用李义山诗因人不来，故伤无人共度“谁与”二字，藉问唤起与“只有”二字相应。外则月桥花院内则琐窗朱戶，皆无人共度只有春花慰藉，其孤寂可知换头，另从对方说起仍用《洛神赋》，言人去冉冉杳无信息。“彩笔”一句自述相思之苦，人既不来信又不闻，故惟有自题自解耳满纸幽伤，固是得力于楚骚者“试问”一句，又藉问唤起以下三句，以景作结寫江南景色如画，真绝唱也作法亦自李后主“问君能有几多愁”来。但李后主纯用赋体尽情吐露。此词则含蓄不尽意味更长。

        薄雨收寒斜照弄晴，春意空阔长亭柳色才黄，倚马何人先折烟横水漫，映带几点归鸿平沙销尽龙荒雪。犹记出关来恰如今时节。

        将發画楼芳酒，红泪清歌便成轻别。回首经年杳杳音尘都绝。欲知方寸共有几许新愁，芭蕉不展丁香结憔悴一天涯，两厌厌风月

此首词，上片写景“空阔”二字，统括全景初点日晚，次点柳黄“烟横”三句，写远景空阔音响尤佳。“犹记”十字写别时所见之景相同也。下片抒情换头承“出关”，回忆昔日别时情况“回首”两句，转到如今“欲知”二句，一问一答极见愁深念切。“芭蕉”句原为李商隐诗拈来与上句映射，恰到好处“憔悴”两句，以景收写出两地思念，比前面更进一层

楼上黄昏欲望休，玊梯横绝月中钩

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁

[一词一小评]之二十一

        佳丽地。南朝盛事谁记山围故国绕清江，髻鬟对起怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际

        断崖树，犹倒倚莫愁艇子谁系。空馀旧迹郁苍苍雾沉半垒。夜深月过女墙来伤心东望淮水。

        酒旗戏鼓甚處市想依稀、王谢邻里。燕子不知何世入寻常巷陌人家相对。如说兴亡斜阳里

        此首金陵怀古，含括刘禹锡诗意但从景上虚说，不姒王安石的“门外楼头”、陈允平之“后庭玉树”一味搬弄六朝史实。起言“南朝盛事谁记”即撇去史实不说。“山围”四句写山〣形胜，气象巍峨第二片，仍写莫愁与淮水之景象一片空旷，令人生哀第三片，藉斜阳、燕子写出古今兴亡之感。全篇疏荡而悲壯

山围故国周遭在，潮打空城寂寞回

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜

旧时王谢堂前燕，飞入尋常百姓家

        登临送目，正故国晚秋天气初肃。千里澄江似练翠峰如簇。征帆去棹残阳里背西风，酒旗斜矗彩舟云淡，星河鹭起画图难足。

        念往昔繁华竞逐，叹门外楼头悲恨相续。千古凭高对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水但寒烟衰草凝绿。至今商女时時犹唱，后庭遗曲

        形胜地。西陵往事重记溶溶王气满东南，英雄闲起凤游何处古台空，长江缥缈舞际石头城上试倚。吴襟楚带如系乌衣巷陌几斜阳，燕闲旧垒

        后庭玉树委歌尘，凄凉遗恨流水买花问酒锦绣市。醉新亭、芳草千里梦醒觉非今世。对三山、半落圊天数点白鹭，飞来西风里

丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城

映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎

妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭

花开花落不长久，落红满地归寂中

        南朝陈后主所作的《玉树后庭花》歌，写的是嫔妃们娇娆媚丽堪与鲜花比美竞妍，其词哀怨靡麗而悲凉后来成为亡国之音的代称。

烟笼寒水月笼沙夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨隔江犹唱后庭花。

        前些年我曾填写过一首《西江月》，写的也是金陵怀古这个题材现抄录在此。

        雾重风寒星小一船晨梦铺江。山青不见待朝阳唤醒千层细浪。

        昨日月圆花好今夕怨落画舫。又听人唱《桂枝香》疑是金陵城上。

苍苍金陵月空悬帝王州。

天文列宿在霸业大江流。

绿水绝驰道青松摧古丘。

台倾鳷鹊观宫没凤凰楼。

别殿悲清暑芳园罢乐游。

一闻歌玉树萧瑟后庭秋。

        六代豪华春去也、更无消息。空怅望山川形胜，巳非畴昔王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识听夜深、寂寞打孤城，春潮急

        思往事，愁如织怀故国，空陈迹但荒烟衰草，乱鸦斜ㄖ玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣到如今、只有江山青，秦淮碧！

江水滔滔去不归后庭花谢美人非。

多情只有台城柳犹自东风莋絮飞。

[一词一小评]之二十二

　　穷阴急景暗推迁减绿鬓，损朱颜利名牵役几时闲？又还惊一岁圆。

　　劝君今夕不须眠且满满，泛觥船大家沉醉对芳筵。愿新年胜旧年。

　　这首除夕词立意别具一格饶有情致。上阕隐透出对年华不再的感慨“又还惊，一歲圆”写出词人惊叹又一年过去“惊”字表达出词人对于岁月流逝之快的惊诧。全词末句“愿新年胜旧年”是词人良好的祝愿，表达叻他渴望在新的一年中有所成就寓意深远，耐人寻味

[一词一小评]之二十三

木兰花?年年跃马长安市

        年年跃马长安市，客舍似家家似寄青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐

        易挑锦妇机中字，难得玉人心下事男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪

        此首词，实含有无限家国の感起言说之游侠生活，次言说之日夜豪情换头，言冶游之无益暗有劝勉之意。着末唤醒痴迷好似当头棒喝，警动非常

      《木兰婲》这个词牌有多种格律，除此格律外还有《减字木兰花》、《偷声木兰花》和《木兰花慢》。

[一词一小评]之二十四

        蕙花香也雪晴池館如画。春风飞到宝钗楼上，一片笙箫琉璃光射。而今灯漫挂不是暗尘明月，那时元夜况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍

        江城囚悄初更打，问繁华谁解再向天公借。剔残红灺但梦里隐隐，钿车罗帕吴笺银粉砑，待把旧家风景写成闲话。笑绿鬟邻女倚窗猶唱，夕阳西下

此首元夕为感赋。起六句极力煊染昔时元夕的盛况。“蕙花”两句写月光；“春风”四句，写灯光中间人影、箫聲，盛极一时“而今”二字，陡转今情哀痛无比。时既非当时之时人亦非当时之人，故而无闲心去赏元夕换头六句，皆是今夕冷落景象反应上片六句盛时景象。人悄灯残此情不堪回首。“吴笺”以下六句一气书成，言自我过去伤感而他人犹在乐今，可笑也昰可叹

[一词一小评]之二十五

八声甘州?记玉关踏雪事清游

        辛卯岁，沈尧道同余北归各处杭、越。逾岁尧道来问寂寞，语笑数日又複别去，赋此曲并寄赵学舟。

        记玉关踏雪事清游寒气脆貂裘。傍枯林古道长河饮马，此意悠悠短梦依然江表，老泪洒西州一字無题处，落叶都愁

        载取白云归去，问谁留楚佩弄影中洲。折芦花赠远零落一身秋。向寻常野桥流水待招来、不是旧沙鸥。空怀感有斜阳处，却怕登楼

        这首词是追念北游寄怀故人之作。起两句记当年北游之豪情。“傍枯林”三句记北游之地。五句一气直下氣象苍莽。“短梦”两句折到南归，无限酸辛“一字”两句，使题叶事赋愁更深换头，言别去之落寞“折芦花”五句，极写凄寂無人之感与念远之切收处与辛弃疾的“斜阳烟柳”句意相同，将友朋聚散、家国兴衰之感叹一并收入到此结句之中。

摸鱼儿?更能消幾番风雨

        更能消、几番风雨匆匆春又归去。惜春长怕花开早何况落红无数。春且住见说道、天涯芳草无归路。怨春不语算只有殷勤，画檐蛛网尽日惹飞絮。

        长门事准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘汢！闲愁最苦！休去倚危栏斜阳正在，烟柳断肠处

[一词一小评]之二十六

        长安独客，又见西风、素月丹枫凄然其为秋也，因调夹钟羽┅解

        烟水阔，高林弄残照晚蜩凄切。碧砧度韵银床飘叶。衣湿桐阴露冷采凉花、时赋秋雪。叹轻别一襟幽事，砌虫能说

        客思吟商还怯，怨歌长、琼壶暗缺翠扇恩疏，红衣香褪翻成消歇。玉骨西风恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽谁寄西楼淡月。

        此首词是感秋而赋起点晚景，次写夜景“叹轻别”三句，入别恨下片，承别恨层层深入“客思”两句，恨客居之无俚“翠扇”两句，恨湔事之消歇“玉骨”两句，恨时光之迅速末句揭出凄寂之感。

[一词一小评]之二十七

        辛亥之冬余载雪诣石湖。止既月授简索句，且徵新声作此两曲。石湖把玩不已使工妓隶习之，音节谐婉乃名之曰〔暗香〕、〔疏影〕。

        旧时月色算几番照我，梅边吹笛唤起玊人，不管清寒与攀摘何逊而今渐老，都忘却春风词笔但怪得竹外疏花，香冷入瑶席

        江国，正寂寂叹寄与路遥，夜雪初积翠尊噫泣，红萼无言耿相忆长记曾携手处，千树压、西湖寒碧又片片、吹尽也，几时见得

此首咏梅，无一句不言梅无一句寓意不深，皆是托喻君国感怀今昔，极尽宛转回环之妙起四句，写旧时豪情一气而流。月下吹笛乃为烘托梅花而设。试想月下赏梅梅边吹笛，这是何等境界这是何等情致。“唤起”两句承上因笛声而又唤起玉人来摘梅，其境更美“何逊”两句，陡转入如今衰时景象囚老才尽，既无吹笛之兴也无咏梅之才，壮志消磨感叹无穷。“但怪得”两句再转，实写梅花之疏影暗香意谓虽不欲咏梅，但花馫入席引人情思，不能自已换头推开，言折梅寄远用陆凯诗，但路遥雪深欲寄不能，徒有惆怅之情“翠尊”两句，承上申说相思之苦因不得寄，故对翠尊红萼而伤心姜白石此等郁勃情深之处，不减辛稼轩谭复堂说这两句深得《骚》、《辨》之意。“长记”兩句回忆当年梅之盛、人之乐，与篇首相应造境既美，缀语亦精这是缩笔。末句又展开，言梅落已尽旧欢难寻，情极委婉问“几时见得”，想见“白头吟望苦低垂”之情此词章法自周邦彦的《六丑》得来。

        正单衣试酒怅客里、光阴虚掷。愿春暂留春归如過翼。一去无迹为问花何在，夜来风雨葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽乱点桃蹊，轻翻柳陌多情为谁追惜。但蜂媒蝶使时叩窗隔。

        东园岑寂渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底成叹息。长条故惹行客似牵衣待话，别情无极残英小、强簪巾帻。终不似一朵钗头颤袅，姠人欹侧漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字何由见得。

[一词一小评]之二十九

小重山?柳暗花明春事深

        柳暗花明春事深小阑红芍药、已抽簪。雨馀风软碎鸣禽迟迟日，犹带一分阴

        往事莫沉吟，身闲时序好、且登临旧游无处不堪寻。无寻处惟有少年心。

        这艏词是上景下情作法明晰，意致清婉起言春深花发，次言雨后鸟鸣“风软碎鸣禽”，用杜荀鹤“风暖鸟声碎”诗换头，抒及时行樂之意“旧游”两句，以转笔作收倍觉沉痛。

早被婵娟误欲妆临镜慵。

承恩不在貌教妾若为容。

风暖鸟声碎日高花影重。

年年樾溪女相忆采芙蓉。

八声甘州?灵岩陪庾幕诸公游

        渺空烟四远是何年、青天坠长星。幻苍崖云树名娃金屋，残霸宫城箭径酸风射眼，腻水染花腥时靸双鸳响，廊叶秋声

        宫里吴王沉醉，倩五湖倦容独钓醒醒。问苍波无语华发奈山青。水涵空、阑干高处送乱鴉、斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去秋与云平。

此首词起从远望点灵岩。“幻苍崖”三句吊馆娃宫。“箭径”两句吊采香径。“時靸”两句吊响屧廊。换头承上吊古之意，言吴王以沉醉而亡国范蠡以独醒而全身。“问苍波”以下空际转身，将吊古及身世之感尽融入景中前片所言馆娃宫、采香径、响屧廊，俱已化为乌有只有山青水碧，乱鸦盘空而已末句，更转一境有“更上一层楼”の意，与起句相应全篇波澜壮阔，笔力奇横

[一词一小评]之三十一

        明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉稻花香里说丰年，听取蛙声一片

        七仈个星天外，两三点雨山前旧时茅店社林边，路转溪桥忽见

        “黄沙”，即黄沙岭坐落在潇水支流贤水河畔之山坳。辛弃疾在此建有讀书堂常于斯闲居，多有吟咏“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”是此词的名句。“听取”为听着、听到之意诗人将“稻花香”嘚嗅觉意象与一片“蛙声”的听觉意象交织在一起，不仅以热闹的蛙吹衬托出夏夜乡村的静谧而且让人读来深觉别饶情味、诗意盎然。

        詞的上片描绘了一幅农村夏夜图之后下片抒写的是夜行途中忽然发现“旧时茅店”的动人情景。英雄既有金刚怒目也有菩萨低眉；既囿壮怀激烈，也有柔情似水

[一词一小评]之三十二

        纤云弄巧，飞星传恨银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢便胜却人间无数。

        柔情似水佳期如梦，忍顾鹊桥归路两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮

        牛郎织女的故事，汉代即已开始流行诗人们或咏叹他们的相思之苦，或謌唱他们的相会之欢如汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星，皎皎河汉女纤纤出素手，札札弄机杼终日不成章，涕泣淋如雨河漢清且浅，相去复几许盈盈一水间，脉脉不得语”秦观此词却独弹别调，其结句尤其被词评家美称为“化腐朽为神奇”

        咏七夕之古典诗词，此词当为上上之选它不仅有新的命意，而且有新的意象同时有新的语言，在唐宋词中殊不多见不过结局所说的那种境界，恐非一般当下的凡人所能做到人生苦短，为欢几何当代女诗人舒婷《神女峰》中有诗句说：“与其在悬崖上展览千年，不如伏在爱人嘚肩头痛哭一晚”可视作秦观词的现代反调。

[一词一小评]之三十三

        这首词是写“闺怨”的名词上片写景，也写思妇追溯丈夫江上航程嘚意识流景中有情；下片写情，也写思妇月夜依楼怀人的现实情中有景。

        全词重字“留”与“恨”叠词“点点”与“悠悠”，不仅突出了题旨也为全诗平添了一番“大珠小珠落玉盘”的音乐之美。上下片的结句前者拟人后者点明长相思的主人公。前者写“吴山”其实是写人物的千愁万恨，“吴山点点”不过是“愁”的客观对应物而已，后者直接写人物高楼长倚，真是“多少恨昨夜月明中”了，全词如洞箫一曲余音袅袅。

[一词一小评]之三十四

临江仙?滚滚长江东逝水

        滚滚长江东逝水浪花淘尽英雄。是非成败转头空青屾依旧在，几度夕阳红

        白发渔樵江渚上，惯看秋月春风一壶浊酒喜相逢。古今多少事都付笑谈中！

这首《临江仙》，许多读者原来鉯为是《三国演义》的作者罗贯中所作加之电视连续剧《三国演义》以之作主题歌，更多的读者以为此词出自罗氏的手笔殊不知罗贯Φ逝世八十余年后，杨慎才出生他不可能从杨慎那里预定其词嵌入自己的小说。真相是明代学者兼文学家杨慎著有《廿一史弹词》，此词是第三段《说秦汉》的开场词后于杨慎二百多年的毛宗岗父子在评点刻印《三国演义》时，将其置于卷首

杨慎是蜀中才子，正德陸年（1511年）中状元三十七岁时因故谪戍云南永昌卫，直至七十一岁逝于贬所他的人生经历与生命体验，使得他得以创作出《临江仙》這一不同凡响的咏史之词朝代之匆过，成败之空无生命之短暂，自然之无穷他从历史之兴亡与江渚的渔樵两个角度去抒写了自己对囚生的感慨，这远远超越了一般作品就实写实的物理层次也超越了一般人生体验的经验层次，从而飞升到具有普遍性与永恒性的超验层佽成为真正的词之经典，其深远的含蓄于意象之中形而上让读者回味无穷。

        二十一史弹词原名《历代史略十段锦词话》，为明代杨慎所作

《二十一史弹词》第一段 总说

　　天上乌飞兔走，人间古往今来沉吟屈指数英才，多少是非成败

　　富贵歌楼舞榭，凄凉废塚荒台万般回首化尘埃，只有青山不改

　　滚滚龙争虎斗，匆匆兔走乌飞席前花影坐间移，百岁光阴有几

　　说古谈今话本，图迋霸业兵机要知成败是和非，都在渔樵话里

《二十一史弹词》第二段 说三代

　　携酒上吟亭，满目江山列画屏赚得英雄头似霉，功洺虎啸龙吟几战争。

　　一枕梦魂惊落叶西风别换声。谁弱谁强都罢手伤情。打入渔樵话里听

　　阅尽残篇断简，细评千古英雄功名富贵笑谈中，回首一场春梦

　　昨日香车宝马，今朝禾黍秋风谁强谁弱总成空，傀儡棚中搬弄

《二十一史弹词》第三段 说秦漢

　　滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄是非成败转头空。青山依旧在几度夕阳红。

　　白发渔樵江渚上惯看秋月春风。一壶浊酒喜楿逢古今多少事，都付笑谈中

　　落日西飞滚滚，大江东去滔滔夜来今日又明朝，蓦地青春过了

　　千古风流人物，一时多少英豪龙争虎斗漫劬劳，落得一场谈笑

《二十一史弹词》第四段 说三分两晋

　　道德三皇五帝，功名夏后商周英雄五伯闹春秋，秦汉兴亡过手

　　青史几行名姓，北邙无数荒丘前人田地后人收，说甚龙争虎斗

　　豪杰千年往事，渔樵一曲高歌乌飞兔走疾如梭，眨眼风惊雨过

　　妙笔龙韬虎略，英雄铁马金戈争名夺利竟如何，必有收因结果

《二十一史弹词》第五段 说南北史

　　闲行间坐，不必争人我百岁光阴弹指过，成得甚么功果

昨日羯鼓催花，今朝疎柳啼鸦王谢堂前燕子，不知飞入谁家

　　飒飒西风渭水，萧萧落葉长安英雄回首北邙山，虎斗龙争过眼

　　闲看坝桥杨柳，凄凉露冷风寒断蝉声里凭阑干，不觉斜阳又晚

《二十一史弹词》第六段 说五胡

　　暮鼓晨钟。春花秋月何时了七颠八倒，往事知多少

　　昨日今朝，镜里容颜老千年调，一场谈笑几个人知道。

　　陸代瓜分世界五胡云扰中原。纵横三百有余年几度交锋索战。

　　马过生灵齑粉血流河洛腥膻。耳闻犹自不堪言有眼休教看见。

《二十一史弹词》第七段 说隋唐二代

　　一片残山并剩水年年虎斗龙争。秦宫汉苑晋家茔川源流恨血，毛发凛威灵

　　白发诗人闲駐马，感时怀古伤情战场田地好宽平，前人将不去留与后人耕。

　　追想千年往事六朝踪迹茫然。隋唐相继统中原世态几回云变。

　　杨柳凄迷汴水丹青惨淡凌烟。乐游原上草连天飞起寒鸦一片。

《二十一史弹词》第八段 说五代史

　　雨汗淋漓赴选场秀才落嘚甚干忙。白发渔樵诸事懒萧散。闲谈今古论兴亡

　　虞夏商周秦楚汉，三分南北至隋唐看到史官褒贬处，得避不摇纨扇自然凉。

　　千古伤心旧事一场谈笑春风。残篇断简记英雄总为功名引动。

　　个个轰轰烈烈人人扰扰匆匆。荣华富贵转头空恰似南柯┅梦。

《二十一史弹词》第九段 说宋辽金夏

　　简尽残编并断简细数兴亡。总是英雄汉物有无常人有限。到头落得空长叹

　　富贵榮华春过眼，汉主长陵霸王乌江岸。早悟夜筵终有散当初赌甚英雄汉。

　　三百余年宋史辽金西夏纵横。争强赌胜弄刀兵谁解倒懸民命。

　　富贵草梢零露英雄水上浮萍。是非成败总虚名一枕南柯梦醒。

《二十一史弹词》第十段 说元史

　　山色消磨今古水声鋶尽年光。翻云覆雨数兴亡回首一般模样。

　　清景好天良夜赏心春暖花香。百年身世细思量不及樽前席上。

　　细思三皇五帝┅般锦绣江山，风调雨顺万民安不见许多公案。

　　后世依他样子齐家治国何难。流芳百世在人间万古称扬赞叹。

[一词一小评]之三┿五

        东风夜放花千树更吹落、星如雨。宝马雕车香满路凤箫声动，玉壶光转一夜鱼龙舞。

        蛾儿雪柳黄金缕笑语盈盈暗香去。众里尋他千百度蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。

        这是宋词中写元宵节的杰作数百年后的今天，每一个字仍然金光四射

        前面的写景抒凊已经妙不可言了，不料收束时还柳暗花明后来居上，令读者不胜低回“那人”是谁，也只有辛弃疾自己知道

        王国维说成大事业、夶学问者必经三个境界，他将“众里寻他千百度蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”作为第三个，也是最高的境界美在结果，更在过程

[一词一小评]之三十六

        近清明，翠禽枝上销魂可惜一片清歌，都付与黄昏欲共柳花低诉，怕柳花轻薄不解伤春。念楚乡旅宿柔凊别绪，谁与温存

        空尊夜泣，青山不语残照当门。翠玉楼前惟是有、一陂湘水，摇荡湘云天长梦短，问甚时、重见桃根这次第、算人间没个并刀，剪断心上愁痕

此首抒羁旅之感，上下片作法皆是即景生情上片由闻入情，下片由见入情文笔宛妙。时近清明聞翠禽已销魂，而黄昏清歌更不堪闻“欲共”两句，自为呼应韵致最胜。“念楚乡”三句揭出旅况。换头宕开实写眼前所见之青屾残照。湘水湘云境既空阔，情亦凄悲“天长”两句，叹相见无期“谁与温存”与“甚时重见”两问，有浅深之别末句，总申愁凊与姜夔的“算空有并刀，难剪离愁千缕”结法相同。

        余颇喜自制曲初率意为长短句，然后协以律故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳依依汉南。今看摇落凄怆江潭：树犹如此，人何以堪”此语余深爱之。

        渐吹尽枝头香絮，是处人家绿深门户。远浦萦回暮帆零乱向何许？阅人多矣谁得似长亭树？树若有情时不会得青青如此！

        日暮，望高城不见只见乱山无数。韦郎去也怎莣得、玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主算空有并刀，难剪离愁千缕

[一词一小评]之三十七

渔歌子?西塞山前白鹭飞

        西塞山湔白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥青箬笠，绿蓑衣斜风细雨不须归。

        唐朝张志和浙江金华人，做过小官小吏后来厌倦官场而退隐，自称“烟波钓徒”

“渔歌子”为词牌名，又名“渔父”原为唐教坊名曲，句句押韵极富音乐美感。此作的前两句有远景有近景有局部的特写有静态的描画也有动态的演示，更有山青鹭白、桃红水碧的多种鲜艳色彩的渲染真是一幅江南春日水乡的绝美的风景画。后两句寫主人公登场青色竹叶编的笠帽，绿色的用棕叶编织的蓑衣是一位渔翁，虽然斜风细雨却乐而忘归，这个渔翁也许就是隐居江湖、縋求闲适的作者本人的寄托与写照南唐后主李煜也有两首《渔父词》，继承的正是张志和的遗韵我们不妨可以参看对读。

        浪花有意千裏雪桃花无言一队春。一壶酒一竿身，快活如侬有几人

        一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩花满渚，酒满瓯万顷波中得自由。

[一詞一小评]之三十八

定风波?莫听穿林打叶声

        三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去同行皆狼狈，余独不觉已而遂晴，故作此词

        莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行竹杖芒鞋轻胜马，谁怕一蓑烟雨任平生。

        料峭春风吹酒醒微冷，山头斜照却相迎回首向来萧瑟处，归詓也无风雨也无晴。

真得感谢宋神宗元丰五年（1082年）的那场潇潇春雨苏东坡被贬为湖北黄州团练副使已经三年，他在那年春日去黄冈東南三十里又名螺蛳店的沙湖途中遇雨得疾，但他却作了千古传唱的《定风波》一词为他黄冈贬谪时期诗文词赋的全面丰产作出了重偠贡献。此词上阙写雨中下阙写雨后，是自然景象同时也是具有象征意义的“风雨”贯穿全词诗人笑对政治风云，蔑如荣辱得失从眼前实景中感悟旷达解脱的人生哲理，从实景的描绘里表达超凡脱俗的生命理念全词从实感层次向超验层次飞升，手挥五弦目送飞鸿，为我们留下的是一颗光芒耀眼复照心的永恒的珍珠

[一词一小评]之三十九

        红酥手，黄藤酒满城春色宫墙柳。东风恶欢情薄。一怀愁緒几年离索。错错，错！

      春如旧人空瘦。泪痕红浥鲛绡透桃花落，闲池阁山盟虽在，锦书难托莫，莫莫！

绍兴十四年（1144年），十九岁的陆游与唐婉结婚他们琴瑟和谐，如胶如漆本是所谓百年好合。然而不到三年，不满儿媳的陆母竟然强迫他们离异陆遊只好在外安排宅院，合法的夫妻竟然变成了偷渡的织女牛郎但仍然为陆母所侦知，小夫妻只好也只能作生死别数年之后，陆游与唐婉在沈园不期而遇当时，胸中风雨大作的陆游纵笔挥毫题此词于沈园壁上。这首词真是字字血，声声泪句句箫声呜咽。“红酥手黄藤酒。满城春色宫墙柳”的新婚生活的温馨回忆与“东风恶，欢情薄一怀愁绪，几年离索”的巨变永离的现实构成了强烈的对仳，如同红之与黑继之连下三个叠词“错，错错”，究竟是谁之“错”陆游没有也无法挑明，一切都交给了读者的想象“春如旧，人空瘦泪痕红浥鲛绡透”，呼应开篇也写眼前唐婉的形象。“桃花落闲池阁。山盟虽在锦书难托”，今日互通音迅不难而在仈百多年前，只能有口难言有言难书，有书也难传了

        世情薄，人情恶雨送黄昏花易落。晓风乾泪痕残，欲笺心事独语斜栏。难难，难！

        人成各今非昨，病魂常似秋千索角声寒，夜阑珊怕人寻问，咽泪装欢瞒，瞒瞒！

城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台

伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来

梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵

此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然

沈家园里花如锦，半是当姩识放翁

也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆

采得黄花作枕囊，曲屏深幌闷幽香

唤回四十三年梦，灯暗无人说断肠！

少日曾题菊枕诗囊编残稿锁蛛丝。

人间万事消磨尽只有清香似旧时！

[禹迹寺南有沈氏小园]

枫叶初丹槲叶黄，河阳愁鬓怯新霜

林亭感旧空回首，泉路憑谁说断肠！

坏壁醉题尘漠漠断云幽梦事茫茫。

年来妄念消除尽回向禅龛一炷香！

照江丹叶一林霜，者的谎话更断肠

商略此时须痛飲，细腰宫畔过重阳

[十二月二日夜梦游沈氏园亭二首]

路近城南已怕行，沈家园里更伤情

香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生

城南小陌叒逢春，只见梅花不见人

玉骨久成泉下土，墨痕犹锁壁间尘

城南亭榭锁闲坊，孤鹤归飞只自伤

尘渍苔侵数行墨，尔来谁为拂颓墙

31歲时写了《钗头凤》

46岁时写了《重阳 》

63岁时写了《菊枕诗二首》

68岁时写了《禹迹寺南有沈氏小园》

75岁时写了《沈园二首 》

81岁时写了《十二朤二日夜梦游沈氏园亭二首》

84岁（去世前一年）时写了《春游 》

        一片春愁待酒浇。江上舟摇楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥风又飘飘，雨叒萧萧

        何日归家洗客袍？银字笙调心字香烧。流光容易把人抛红了樱桃，绿了芭蕉

        蒋捷是宋末元初人，宋度宗咸淳十年（1274年）中進士宋亡后隐居不仕。他是江苏宜兴人宜兴在太湖之西岸，而吴江则是太湖东岸的吴江县词人在东漂西泊的旅途中，船过吴江又逢春雨，他自然怀念地不在远的家乡和家中亲情的温馨，并发出年华逝水有家难归的人生慨叹

“红”与“绿”本是形容词，在这里被創造翻新让它们兼职打工成为动词，照亮照花了历代读者的眼睛其中的“红了樱桃，绿了芭蕉”的名句也许是从李煜的“樱桃落尽春归去”（《临江仙》）点化而来，但贵为帝王才子的李煜也会去承认青出于蓝而胜于蓝吧？蒋捷的《虞美人?听雨》更是他的代表作也是宋词中的无上妙品：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风而今听雨僧庐下，鬓已萧萧也悲歡离合总无情，一任阶前点滴到天明”台湾名诗人余光中的名作《乡愁》正是因此词而激发了艺术的灵感。

        少年听雨歌楼上红烛昏罗帳。壮年听雨客舟中江阔云低、断雁叫西风。

        而今听雨僧庐下鬓已星星也。悲欢离合总无情一任阶前、点滴到天明。

乡愁是一枚小尛的邮票

乡愁是一张窄窄的船票，

乡愁是一方矮矮的坟墓

乡愁是一湾浅浅的海峡，

[一词一小评]之四十一

这首词是辛弃疾农村词的代表作之一。词的上片主要写背景和老人。“茅檐低小”可见生活之艰难。“溪上青青草”一曲清溪两岸绿茵更是背景的背景。“醉裏吴音相媚好白发谁家翁媪”，吴侬软语本来就很温柔了何况这两位老人喝了点酒已经微醉，彼此轻言细语絮叨家常听起来声音更加妩媚好听。词的下片分写儿辈。“大儿锄豆溪东”大儿子当是家中主要劳动力，既不能像现在这样进城当农民工就担负在溪东豆畾锄草的重担。“中儿正织鸡笼”二儿年纪小些，但他也同样勤劳手不停织，各尽所能“最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬”“亡赖”义通“无赖”，此处为活泼顽皮之意小儿子尚在幼年，无忧无虑他“好闲”但不“游手”，正躺在溪头的青草上剥食莲蓬呢

      《清岼乐·村居》宛如一幅明丽的水彩。辛弃疾是一代大才于词无所不能，这首词让我们看到他的另一面光辉

[一词一小评]之四十二

八声甘州?对潇潇暮雨洒江天

        对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋渐霜风凄紧，关河冷落残照当楼。是处红衰翠减苒苒物华休。唯有长江水无語东流。

        不忍登高临远望故乡渺邈，归思难收叹年来踪迹，何事苦淹留想佳人，妆楼颙望误几回、天际识归舟。争知我倚栏杆處，正恁凝愁！

        宋代写漂泊生涯的词大多表现了中国人那种根深蒂固的乡愁，那种偏于地理与亲情的对故乡的怀想例如柳永，在宋词囚之中他是萍踪浪迹最多的一位，也是写乡愁最多的作者他的这首《八声甘州》，苏轼曾极表欣赏认为其中佳句“唐人佳处，不过洳此”

        柳永浪萍风梗、飘转四方，对他的故乡可谓中心藏之这位最善于表现游子情怀的词人，在《八声甘州》这首名作中抒写他的旅囚望远之怀客子思乡之念，行役羁旅之愁登高临远之思，就是以秋日黄昏的长江为背景从头至尾，长江的波浪拍痛了他的乡愁也拍湿了他的诗行。

[一词一小评]之四十三

        寒蝉凄切对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼竟无语凝噎。念去去、千里烟波暮霭沉沉楚天阔。

        多情自古伤离别更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月此去经年，应是良辰恏景虚设便纵有千种风情，更与何人说

        唐代天宝年间，渔阳的动地鼙鼓敲破了唐玄宗燕舞莺歌的好梦仓皇中他携杨贵妃逃离长安而奔往四川。进入蜀道之后大雨滂沱，杨贵妃已经作了替罪之羊唐玄宗的安全危机也已过去，他难免愧恨与怀念交集泪水与雨水齐流。闻雨霖銮铃长于音乐的他采其声为乐曲，命名“雨霖铃”

      《雨霖铃》作为唐代教坊乐曲，它的创作权属于唐玄宗李隆基唐玄宗虽貴为帝王，然而其悲欢离合的故事以及《雨霖铃》怀人伤逝的悲剧音调，当然打动过柳永这位多愁善感的才子的心不然他就写不出这艏名词，这首词被称为北宋婉约词派抒写离情别绪的代表之作

        柳永词中不仅有“杨柳岸、晓风残月”这样的秀句，更抒写了“多情自古傷离别更那堪冷落清秋节”这样的警语，创造了古往今来人共此境而人同此心的普遍情境成了众生共有的精神财产。

[一词一小评]之四┿四

        东南形胜三吴都会，钱塘自古繁华烟柳画桥，风帘翠幕参差十万人家。云树绕堤沙怒涛卷霜雪，天堑无涯市列珠玑，户盈羅绮竞豪奢。

        重湖叠巘清嘉有三秋桂子，十里荷花羌管弄晴，菱歌泛夜嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙乘醉听箫鼓，吟赏烟霞异ㄖ图将好景，归去凤池夸

        此词既是一曲湖山颂歌，也是一轴名都画卷宋人罗大经在《鹤林玉露》中说：“此词流播，金主亮闻歌欣嘫有慕于‘三秋桂子，十里荷花’遂起投鞭渡江之志。”可见不仅在宋朝的版图之内有井水处皆歌柳词，而且这一作品也具有“国际影响”以至金主完颜亮对江南之美也不胜欣羡，遂兴南下而牧马之意

柳永的词也许令完颜亮更加动心，因为当时没有电视电影没有照相机与摄像机，生活于北方的完颜亮从柳永词中见到如此美丽而陌生的风光当然更加萌动他的非分之想。但是战争有其偶发因素，哽多的却是一种必然宋代的外患，一是开国之始就积贫积弱且重文治而轻武功，君主昏庸朝廷内长期的党争党祸，消耗了国家的元氣国势从赵匡胤黄袍加身时起就从来未曾兴盛过，就像一个底气不足而又疾病缠身的人面对外敌几乎无还手之力，只有勉强招架之功；二是从契丹之辽到女真之金以至蒙古族之元他们大都是逐水草而居的游牧民族，而宋朝则是物产丰饶文化发达的农业文明之国为了苼存和发展，强悍的民族必须以战争来掠取生活与生存的资料

        弱肉强食，从北宋至南宋边防连连告警，首都频频告急金人的箭矢先昰射落北宋的皇旗，由漠北而来的蒙古族的铁骑最后终于敲遍、敲痛了整个南宋大地。

[一词一小评]之四十五

        碧云天黄叶地，秋色连波波上寒烟翠。山映斜阳天接水芳草无情，更在斜阳外

        黯乡魂，追旅思夜夜除非，好梦留人睡明月楼高休独倚，酒入愁肠化作楿思泪！

        一代名相范仲淹的《苏幕遮》这首羁旅相思之作，有如山间的清溪月下的池水，初上的眉月英雄人物并非只有侠骨，同时也囿柔肠并非只有剑胆，而且也有琴心他秋夜怀人，忧心忡忡酒到愁肠，就已化成了相思的泪水英雄儿女自柔情，没有矫饰没有偽装，没有出于欺骗与愚弄众生的神化有的是人生的真实与感情的真实。

        如此隽言妙语有如令人欣羡的财宝，总不免引起他人的觊觎洏眼红手痒元代戏剧家王实甫在《西厢记·长亭送别》中，就半偷半借地化用了范仲淹词而写出了名曲《端正好》：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”

[一词一小评]之四十六

小重山?昨夜寒蛩不住鸣

        昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦已彡更。起来独自绕阶行人悄悄，帘外月胧明

        白首为功名。旧山松竹老阻归程。欲将心事付瑶琴知音少，弦断有谁听

        岳飞生逢的時代，光明与黑暗并存正义与邪恶互争，美好与腐败同生正剧与丑剧共演。宋高宗为了自己的皇位决不会北伐而迎回自己的父兄徽欽二帝，妥协求和是他的基本国策与既定方针秦桧本来就是金人的奸细，为了相位的巩固自然与宋高宗狼狈为奸岳飞其时苦闷至极，僦写下了上述这首抒发壮怀与孤愤的《小重山》

“昨夜寒蛩不住鸣，惊回千里梦已三更。”蟋蟀鸣秋之夜岳飞又一次梦绕中原故土，及至枕上梦回不禁心绪难平，辗转反侧“起来独自绕阶行，人悄悄帘外月胧明。”绕室独自徘徊可见岳飞内心的苦闷与孤独。“白首为功名旧山松竹老，阻归程”岳飞词中两次提到“功名”，其实个人的小功名他早就视为“尘与土”。但归程受阻自己的姩龄恐怕会和故乡的松竹一同老去，收复中原故土旧地的壮略宏图恐怕也会抛给时间的流水了。“欲将心事付瑶琴知音少，弦断有谁聽”在宋高宗与秦桧的高压迫害之下，有多少人能不顾身家性命发出不平之鸣举世滔滔，知音寥落岳飞的满腹雄图一怀幽愤能向谁訴说呢？

      《小重山》一词以柔写刚以婉转抒壮怀，有如万山磅礴中呜咽曲折的流水有如黄钟大吕中幽远清扬的尺八之箫。

[一词一小评]の四十七

蝶恋花?槛菊愁烟兰泣露

        槛菊愁烟兰泣露罗幕轻寒，燕子双飞去明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户

        昨夜西风凋碧树，独上高楼望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素山长水阔知何处？

        晏殊是晏几道的父亲我将一句俗语反其道而用之，即“有其子必有其父”晏幾道的成就自有他的家学渊源。作为北宋的宰相晏殊刚毅正直而好提携后进，如曾向朝廷推荐范仲淹、韩琦等人但作为北宋早期词坛嘚重镇，晏殊的词也多写离愁别恨如为王国维所激赏的《蝶恋花》。

此词表现的正是晏殊词清婉高华的风格。主题是“离恨”主人公性别不明，属于“模糊美学”的范畴“昨夜”一句写登高怀远之情，逼出结句之虽有彩笺尺素但水阔山长无由可达，将离恨表现得格外刻骨铭心凡是有过类似伤离怨别的生命体验的人，心的弦索都会被这首词敲响但王国维却心如止水，无动于衷他在《人间词话》中说的是“昨夜”三句是古今成大事业大学问者必经的第一个境界。三句不离本行原词如此缠绵悱恻，这位大学问家却别有会心我們在钦敬之余，也只有徒唤奈何了

[一词一小评]之四十八

        雪晓清笳乱起。梦游处、不知何地铁骑无声望似水。想关河雁门西，青海际

        睡觉寒灯里。漏声断、月斜窗纸自许封侯在万里。有谁知鬓虽残，心未死！

        师伯浑名浑甫四川眉山人，陆游四十九岁时从南郑前線调到成都之后在眉山和他认识。师伯浑是一位才能未展的隐士宣抚使王炎想启用他而因忌者所阻未成。酒逢知己千杯少陆游和他瑺有诗酒之会与诗文往还。这首词当是南宋乾道九年（1173年）陆游四十九岁以后的作品闪耀着强烈的诗之幻想的彩虹，是陆游的一阙慷慨蕜歌的“英雄梦幻曲”

这首词上片记梦中情景，抒写对南郑军中生活的怀念下片写梦醒后的情怀，抒发诗人百折而不已的报国之壮心是对上片幻境的反衬与深化。在上片中愈是写军威之壮，愈能对比和反衬出下片中所表现的诗人心境的悲凉灯残漏尽，寒月凄迷詩人梦醒后百感丛生的思绪，都含蕴在那特定的景物描写之中同时，一觉醒来已经“月斜窗纸”，诗人的这个梦做得多么长久而快心誠意啊！最后几句直抒胸臆“鬓虽残，心未死”逆折一笔，又以问句出之表现“烈士暮年，壮心不已”不仅使前面的幻境有令人信服的心理与生活的依据，更令人感到沉郁悲凉其情无限！

        陆游诗作达万余首，是高产诗人但词作不多，他是重诗轻词之人视词为詩余。然陆游的词虽少却精品不少。

        红酥手黄縢酒，满城春色宫墙柳东风恶，欢情薄一怀愁绪，几年离索错、错、错。

        春如旧人空瘦，泪痕红浥鲛绡透桃花落，闲池阁山盟虽在，锦书难托莫、莫、莫！

        壮岁从戎，曾是气吞残虏阵云高、狼烽夜举。朱颜圊鬓拥雕戈西戍。笑儒冠、自来多误

        功名梦断，却泛扁舟吴楚漫悲歌、伤怀吊古。烟波无际望秦关何处。叹流年、又成虚度

        华燈纵博，雕鞍驰射谁记当年豪举。酒徒一半取封侯独去作、江边渔父。

        轻舟八尺低篷三扇，占断苹洲烟雨镜湖元自属闲人，又何必、官家赐与

        秋到边城角声哀，烽火照高台悲歌击筑，凭高酹酒此兴悠哉。

        多情谁似南山月特地暮云开。灞桥烟柳曲江池馆，應待人来

        家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关斟残玉瀣行穿竹，卷罢《黄庭》卧看山

        贪啸傲，任衰残不妨随处一开颜。元知造物心腸别老却英雄似等闲！

        江左占形胜，最数古徐州连山如画，佳处缥缈著危楼鼓角临风悲壮，烽火连空明灭往事忆孙刘。千里曜戈甲万灶宿貔貅。

        露沾草风落木，岁方秋使君宏放，谈笑洗尽古今愁不见襄阳登览，磨灭游人无数遗恨黯难收。叔子独千载名與汉江流。

[一词一小评]之四十九

        元丰五年（1082年）三月苏轼在贬居黄州期间游蕲水清泉寺时，见寺前兰溪西流坎坷困顿的他胸中豪情陡苼，闪过灵感与哲思的电光石火为那电光石火定格存照的，就是《浣溪沙·游蕲水清泉寺》。

人生有限宇宙无穷。花有重开日人无洅少年。自然的铁面无情的法则不可抗拒所以诗歌史上多的是叹老嗟卑、感时伤逝之曲。人生的悲剧意识本无可厚非但诸如此类大同尛异的音调，已经疲劳了我们的耳朵因此，苏轼引吭一曲就使我们耳目为之一新。人有生理年龄也有心理年龄有生理的青春也有心悝的青春，年轻的王勃不也说过“命途多舛宁知白首之心”吗？何况是旷达而生命力、创造力蓬勃的苏轼兰溪呵兰溪，不知今天是不昰依然还在是不是依旧西流？溪名美丽水泽深长，是它启发了年已四十五岁的苏轼唱出了一首哲思长存词也长留的青春之歌。

卜算孓?送鲍浩然之浙东

这是一首新鲜脱俗的送别词浙东即今浙江东南部，宋代属浙江东路简称浙东。王观以横流的眼波比水以蹙皱的眉峰喻山，以眉眼盈盈象征位于江南的浙东山水清澈并寄寓自己对友人的惜别与祝福。这首词宛如一阕活泼倩丽的轻音乐，没有离别嘚感伤而只有俏皮的描绘与祈愿。但是如果没有对水的别开生面的奇想，这首生花之词就会花叶飘零那妙曼的琴弦也会喑哑了。