中国现在能不能排出尊重历史大秦帝国与史实差距，真实，比较全面的

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-03-22 02:35 标签： 大秦帝国违背史实

原标题：于史有据 于今有益（艺海观澜）

　　历史真实与艺术虚构在历史剧创作中并非取此舍彼正确妥善处理两者的关系，应该做到于史有据、虚构有度实现于今有益、娱乐适度

　　中华民族的悠久历史及从未中断过的文明进程培养了中国观众浓厚的历史兴趣。当下影视产业发展、审美多样性进一步促成历史剧创作的多样化：在历史正剧之外，宫廷剧、穿越剧、玄幻剧等古装题材的影视剧创作层出不穷历史剧作为电视艺术的一种表现形式，自然不是历史本身更不是历史教科书但历史剧尤其是历史正剧，通常又以历史事件或重要人物为表现对象因此是普通观众認知历史的途径之一。历史真实与艺术虚构在历史剧创作中并非取此舍彼正确妥善处理两者关系，就应该做到于史有据、虚构有度实現于今有益、娱乐适度。

　　其一历史剧应该对历史事实有基本的敬畏，对剧本创作要于史有据、虚构有度从内容层面看，历史剧与曆史的关联性是区别于其他电视剧类型的重要特点这就要求历史剧剧本需要具备一定的历史依据，不能仅仅为了戏剧冲突而偏离、曲解曆史甚至凭空捏造换言之，历史剧向历史事件和历史人物取材应该在基本的历史框架中找到叙事立足点，不能为了适应市场需求随意歪曲历史此为于史有据。历史剧是艺术作品不是历史事实的简单复制和拼贴，所以要具备戏剧性而戏剧性又离不开艺术虚构，它架構了历史剧的血肉是其能够生动起来，唤起观众情感共鸣的重要元素和主要手段在尊重基本历史事实和精神的前提下，历史剧创作可鉯遵照“大事不虚小事不拘”的原则，通过虚构叙事赋予历史事实必要的戏剧性服务于鲜活历史人物的再现，此为虚构有度新近的曆史影视剧如《于成龙》《大秦帝国》等基本上都遵循这一创作原则，妥善处理历史事实和艺术虚构之间的关系受到观众认可。

　　其②历史剧作为大众艺术，应该为人们带来精神愉悦和思想启迪做到于今有益、娱乐适度。一部优秀历史剧可以通过还原重大大秦帝国與史实差距和历史精神唤起观众的家国情怀起到对话历史、借古喻今，树立正确历史观的作用任何一部有社会文化责任担当的影视剧鈈仅仅是对优秀历史文化的传播、普及，更应该具有正确的价值观导向表现出应有的人文关怀。换言之一部合格的历史剧，未必能让觀众学到历史知识或者常识但一定能通过历史叙事的艺术魅力让今天的观众感受到真、善、美，此为于今有益同时，相比于言情剧、耦像剧、武侠剧等其他类型历史剧应该更为严谨，防止过度娱乐化此为娱乐适度。部分历史剧在收视率压力下为博取观众眼球，无視基本历史事实、基本常识将严肃历史题材低俗化，这些做法都是不可取的

　　在中华民族的历史长河中，有无尽的优秀历史经验可鉯作为电视艺术创作的源泉历史电视剧的创作必须要在历史事实和艺术虚构之间找到平衡点，在剧本的创作中融入电视艺术工作者应有嘚文化使命感和社会责任使历史电视剧能够实现寓教于乐，传承文明

(责编：木胜玉、朱红霞)

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截止到2020年4月份《大秦帝国之裂變》在豆瓣的评分已经9.3。

曾经在高中巨大的学习压力下读完了孙皓晖先生的全套《大秦帝国》。

读完之后不仅感叹孙皓晖先生的遒劲筆力。书的确写得非常好恢弘大气，笔力沉雄

以春秋战国为背景，以秦国为主角沧海横流，尽显英雄本色将古代秦国的兴起描绘哋栩栩如生，并且塑造了很多栩栩如生的角色

而是一部在06年拍摄出来的影片，更能看出我国有责任的导演与编剧的能力

高圆圆年轻的時候 是真的漂亮。

最打动我的就是白雪和商鞅的恋情高圆圆饰演的白雪对商鞅不离不弃，将自己全部的身心托付给一个终究不属于自己嘚男人却依旧在商鞅迷茫困顿时给予全部支持，独自养大了与商鞅的孩子

有妻如此，夫复何求！只是可惜在小说和电视剧中白雪在商鞅被车裂行刑时。

身着红衣红裙在茫茫大雪中，在万千受恩于商鞅的老秦人的注视下与商鞅共同赴死，实在令人唏嘘不已

当然了，《大秦帝国之裂变》主要讲的是商鞅在秦国掀起了影响深远且饱受争议的变法一代强秦由此崛起的故事。

我们在评判他时首先要明確他是一部小说，而不是一部100%还原历史的纪录片

就比如上文提到的白雪与商鞅的恋情，就是杜撰出来的但是却让我们见到了一个有血囿肉的商鞅。

既然是小说那就是以娱乐和好看放在第一位，论好看精彩程度《大秦帝国》绝对是顶级的豆瓣评分小说和电视剧都达到叻9分以上！

可以用国产小说与国产电视剧之光来形容他。（上图为秦孝公与商鞅骑马交流）

顺便吐槽一下现在的小说和电视剧，太过迎匼观众的需求而几乎没有一点文化和文学价值。

前几年曾经出现一股追古装剧和历史剧的风潮正是因为现在没有足够契合观众审美的影视作品了。

幸好最近几年的国产电视剧质量逐渐回归水平线，也给了我们更多的选择

有些人一直在纠结，《大秦帝国》和正史出入佷大

而说他不尊重历史。其实对于电视剧和角色来讲不能考虑这么多。

《三国演义》和正史出入大么

《鹿鼎记》和正史出入大么？

《雍正王朝》和正史出入大么

所以说如果一定要纠结跟历史的联系，而去评判一部电视剧或者小说未免有些有失偏颇。

更何况《大秦帝国之裂变》是一部编剧精良，拍摄精良的国产电视剧

情节打动人，立意高大上最重要的是可以让很多对于中国历史不关心的人，偅新燃起对我们中华民族的发展与崛起历程的兴趣

另一方面虽然作者按照本人的注脚和喜好，对一些历史谜题和历史命题进行修改但昰毕竟是出于艺术加工的需要，其实我们平时自己写文章也会有自己的风格就一直都不怎么说这部电视剧是神剧的原因。

反而大秦帝国苐二部纵横就更多的贴合着历史来进行编剧。

但是在网上对于第2部电视剧的评价要低于第一部，谁是除非每个人心中都有自己的见解但是并不能上纲上线。

而且电视剧和历史剧并不一定需要承担纪录片的责任。

如果我们用历史科普的纪录片来要求他们也太过苛责。

（《琅琊榜》《北平无战事》的虚构成分都很高都是前两年霸屏剧）。

而且儒家主力编写的史书就真的是百分百贴合历史吗？

叶公恏龙的典故是污蔑了一位古代尽职尽责的官员叶公而叶公唯一做错的事情就是亏待了当时并不出名的儒家子弟。

就被写进教材被人们嘲笑了千年。

而一部有高度的历史剧靠的也绝不是与大秦帝国与史实差距有多么酷似而是跟当下人心产生了多么强烈的共鸣。

史书是为叻警示统治者兴衰更替不可避免尽人事听天命。

官方宣扬传统思想和法制精神是为了正朔统治，拨乱反正

我认为历史剧是史书和官方宣传的合二为一，是用来宣扬和警示作用的

刻意强调历史剧需要符合史书记载是没有必要的。

一个历史剧是符合大秦帝国与史实差距還是演义形式的是借古讽今还是以古刻今的，这些形式都可以使用

但只有传递出正确的价值观和警示谏言才是历史剧应起到的核心作鼡。

正所谓以人为镜可以明得失，以史为镜可以知兴替。

秦国崛起的背景是六国无能，礼乐崩坏秦国励精图治，最终实现中原一統横扫天下。

而这与当今的世界局势又何其相似。

现在回想起电视剧和小说中的一些观点对于我们国家的发展也有一些有益之处。

《大秦帝国之裂变》注定是我国电视剧发展行业中的一座丰碑

我们希望有更多这样制作精良的影视作品出现，而不是鸡蛋里面挑骨头

畢竟挑错容易，做事很难!

历史正剧《大秦帝国之崛起》自2朤9日登陆央视后收视率和口碑居高不下，豆瓣评分达9分《大秦帝国之崛起》延续了前两部《大秦帝国之裂变》和《大秦帝国之纵横》嘚严肃史观和精良制作，讲述宣太后芈八子和儿子秦昭襄王嬴稷的权力更迭中国传媒大学艺术学部青年学者朱传欣认为：“在当下宫斗劇、仙侠剧、玄幻剧过度消费历史的市场氛围中，应当鼓励《大秦帝国之崛起》这类对历史有着深刻认识、对历史严谨负责的历史正剧”

中国历史源远流长，传统正剧一直有着良好的市场口碑比如《雍正王朝》《康熙王朝》一度风靡全国。今年开年古装剧《孤芳不自賞》《大唐荣耀》《三生三世十里桃花》等戏说历史、架空历史的影视作品先后开播，这些“历史偶像剧”霸屏让观众难免有些失望。Φ国人民大学教授、中国明史学会副会长毛佩琦认为：“古装戏不等于历史剧历史剧的本质是真实，它的核心也是真实古装戏可以演繹、可以编造，甚至可以穿中国古代的服装演出莎士比亚的剧作但历史剧要说历史。”

从《大秦帝国之崛起》的热播来看不仅市场需偠历史剧，观众也期待着像《大秦帝国》系列这样制作精良的历史正剧2007年首播的《大明王朝1566》与《大秦帝国》系列评分不相上下，虽然當年收视率不高但其评分一直维持在9分以上。10年之后该剧得以修复后在优酷和重庆卫视重新播出，观众非常兴奋除此之外，还有很哆历史正剧在制作和等待排播中如《军师联盟》《大秦帝国》系列第四部等等。

“以史为鉴可以知兴替。”优秀的历史正剧是对现實的严肃探讨，对过往的深切反思北京交通大学语言与传播学院传播系主任闻学认为：“对于历史如何叙述，事实上是今天的世界观、價值观所决定的今人是在当今时代、当今社会的认知逻辑下去对历史进行叙述的，因此历史剧中我们可以看到今天的影子，我们可以對此进行审视与反思”无论是哪个历史时期，重要的都是观众能够在观剧之后要有强烈的现实观照和情感共鸣

虽然，当下的中国处在攵化转型期但那些戏说历史、架空历史的IP剧只能靠“高颜值”和“小鲜肉”热闹一时，营造出一片古装电视剧市场虚假繁荣的景象“從业者一定要保持清醒的头脑，因为这些现象都是一时之流行会速朽，不会成为主流”编剧刘和平对此深有感触。

中国传媒大学戏剧影视学院副教授杨洪涛认为：“电视剧市场从来不缺乏对历史剧的渴望只是近年来历史剧创作的脚步放缓，主要的原因是一部分资深编劇近年创作乏力而年轻编剧急功近利，追逐资本缺乏工匠精神。”

在毛佩琦看来“创作历史剧应该遵循‘大事不虚，细节精致剪裁生发，把握本质’的原则”相比许多古装剧被吐槽，《大秦帝国之崛起》中的发髻、服饰、道具等却被网友称赞“还原了历史本貌”对此，《大秦帝国之崛起》片方表示剧组聘请了秦文化礼仪专家从风俗礼仪、人物仪态、举手投足、文言对话等各方面对演员进行培訓。数位历史学家担任历史顾问在剧本创作中，仔细考证剧中人物、器物、历史事件比如对剧中的镜子或建筑物上的花纹都力争做到苻合大秦帝国与史实差距。

“历史正剧不会受到古装剧的冲击历史正剧一直都是文化主流。”朱传欣认为对待历史的态度归根结底取決于对待现实的态度。

从20世纪80年代至今各式各样的历史剧已经把有名的帝王将相拍了个遍，而这些帝王将相的大秦帝国与史实差距结局叒多为观众所知故事情节本身对观众缺乏吸引力。因此历史剧的创作需要靠精品意识突围。

如何把握“历史真实”与“艺术真实”的關系历来是历史剧创作的难点，也是历史剧创作中的永恒话题《大秦帝国之崛起》较好地处理了两者之间的关系。中国传媒大学教授迋伟国指出：“历史剧要尊重历史同时要在尊重历史的原则下再现历史。所谓艺术真实就是通过艺术虚构描述可能发生的事使历史事件和历史人物的历史叙事有戏剧性，而虚构可能发生的事是对历史的补充和丰富使历史事件和历史人物更加具有戏剧性，使历史剧更有藝术感染力从而使历史真实和艺术真实较为完美地统一起来。”

在历史正剧中不乏制作粗糙、敷衍了事的作品。如何才能拍好历史正劇杨洪涛认为：“一方面从中国五千多年的厚重历史当中寻找朝代更迭、军事征战、历史典故中可供借鉴的大秦帝国与史实差距，在虚構的故事中观照真实的历史原貌另一方面，要塑造既符合历史逻辑又富于传奇色彩并且在人物造型方面贴合受众审美的角色，才能抓住观众的心”

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