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镜头没有景深表尺怎么设超焦距？
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家里有台老式旁轴相机，上的景深表尺很容易设置超焦距，现在的镜头大多没有景深表尺，该怎么设置呢？大家一起交流一下啊
现在的相机科技含量非常高,景深度直接反映在取景器或LCD上,所以不用标尺.
对&第1楼&黑土地&说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝设置超焦距的方法有时很好用，比如抓拍什么的。毕竟9600对焦不是太快，而且向运动物体对焦时图像会卡一下
对&第2楼&目标单反&说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝我试了一下,把对焦环向右数圈后,就是超焦距,和傻瓜相机一样,你也试试.
对&第3楼&黑土地&说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝试一下了，谢谢
对&第4楼&目标单反&说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝我应该谢你,在你的引导下,知道了9600还有超焦距,用它抓拍确实好用.
对&第3楼&黑土地&说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝我还不懂，请问什么是“超焦距”，有何用处，如何设定。您说“把对焦环向右数圈”是向长焦方向还是广角方向旋转。希望能详细介绍一下。
请问6楼,你用的是9600吗,若不是9600你要了解这些就没有意义.
超焦距在一定范围外多有的东西都是清晰的，一般老镜头（徕卡除外）上有景深标尺，显示出究竟多大范围内是清晰还是虚的。以前的傻瓜相机不用对焦就是因为用了超焦距，我也是一知半解，google一下也许能帮助你，嘿嘿
小弟我转了一个晚上也没有转出来，楼上的高手给讲讲，在那个模式，具体怎么操作，谢谢了。
对&第9楼&浩祺心&说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝不用转了!你尽可能的把光圈往小处打,焦点对在无穷远与你之间的2/3处就好了(离你1/3)
摄影爱好者QQ群：欢迎大家加入！我们共同学习共同进步！
对&第10楼&永哥学照相&说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝相机不出什么标志啥的？呵呵。
谢谢勇哥 了
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其他第三方号登录【镜头标记/景深标尺】镜头上的文字是什么意思代表什么含义|景深标尺怎么看
基本标记：&
滤镜口尺寸标记：
滤镜口尺寸又叫镜头口径，镜头口径的标志是直径标志 Φ，后面的数值就表示大小，也就是你买UV买遮光罩时要买对应的口径尺寸。比如标记的是
Φ62，那么你买遮光罩或者UV就需要买62mm的。
一般镜头口径标记在镜头前面的压圈上，如图：
也有些镜头标记在镜身上：
口径表示的就是镜头口径的直径。
景深刻度表：
（随着自动对焦系统+对焦短行程的普及景深刻度表在很多镜头上已经取消了。因为大部分镜头行程很短，景深刻度段误差很大，基本无用，所以了解即可不必深究）
上有一圈左右对称的光圈刻度（如下图22-16-11-11-16-22那个刻度），这叫景深表。
而且更重要的是可以知道景深的具体范围。
我们以24MM的镜头为例，把调焦环调至1.5米处，看看景深表上两个光圈4分别对应的是1.2米和2米，也就是
说当你用光圈4，对焦在1.5米时，从1.2米到2米都可以认为是清晰的，这就是景深范围，我们仍然对焦在1.5
米不变，看看景深表上光圈11所对应的分别约是0.9米和约6米，明显光圈11时景深扩大了很多。
一图搞定，教你如何看景深标尺
图中的光圈指数设置为“11”，对焦距离大约在0.7米。注意此时，景深标尺左边的“11”大概对着0.5米，右边的“11”大概对着1.3米。也就是说，按照这样的设置拍摄，景深是在0.5-1.3（米）之间。
如果改一改，转动下面部分，把光圈改为8，景深就是0.55-1.1（米）之间，图中两个绿色圆点所对应的距离。如果再改一改，光圈设置为22，景深就成为0.4米到无穷远了。也就是图中的红色标志。
由于这些刻度都是指数式的，所以，如果对焦不在0.7米的位置上，越往前移，同一光圈指数景深的实际距离越短。如果被拍摄主体往后移，则景深的实际范围会越来越长。
大家明白了吗？
/forum/2497143.html
一般只要知道基本标记机可以了，下面这些纯属扩展阅读：
其他标记：
该文章转自：&作者写这个肯定花了不少心思，转载的人注意尊重别人的劳动，务必标注出处。
&当然这个文章我会一直更新，欢迎大家常来，欢迎大家转载也留下我这个文章的地址，因为我会不断增加和更新内容。
镜头铭文详解
　　上图是一张宾得的DA15镜头，最上面黑框中的SMC
PENTAX-DA 15mm f/4 ED AL Limited，这是镜头的全称，下面红框中的PENTAX
15则可以视为这支镜头的昵称，注意并非每个品牌镜头都有红框中的昵称。其中的“SMC”代表镀膜的种类，“PENTAX”即宾得，“DA”则代表这只镜头只能使用在x1.5的数码单反机身上，无法使用在宾得的胶片机上，“1：4”代表了该镜头最大光圈为F4.0，“15mm”代表这只镜头的焦距，“ED”代表采用了超低色散镜片，“AL”则代表采用了非球面镜头，“Limited”即限量版的意思。
　　如果是变焦镜头，那么焦距那里为显示xx-xxm，如70-200mm，如果是恒定光圈的话光圈1：x，如1:2.8即代表所有焦段最大光圈均为2.8，而如果非恒定光圈，如显示1：4.5-5.6话，则70mm端最大光圈为F4.5，200mm端最大光圈为5.6.
　　镜头的全称几乎包含了镜头所有的重要信息，比如焦距。最大光圈值，有些镜头还会标明竟然的对焦种类等等，这是我们要了解镜头第一步必须要看懂的。其他品牌镜头的数字含义我们将在后文为大家详细解析！
　　蓝色框框部分是一组比较有意思的东西，我们可以称之为“景深表”，通俗点解释就是超焦距基线，这是在手动对焦时遗留下来的，如果我们靠肉眼在取景器里无法对焦的话，那么这个东西就派上用场了。比如我们将镜头的光圈开到F16，那么此时只要将无限远对着左边的F16，那么在焦距窗（即黄色框框部分）中从右边F16指示的焦距（如3米）到无限远都是清晰的！当然这只是实在无法精确对焦时采用的对焦方式，精度只能粗略计算，且大光圈时几乎无法使用，估计现在已经很少有人会用这个功能了。
　　黄色框框即焦距显示，ft的刻度为英尺，m的刻度则表示为米。
另外一些老镜头还会提供可手动调节的光圈环，如下图白色框框所示（大部分光圈环会位于镜头底部）：
　　另外一些特殊用途的镜头一般也会有所标注，如用“Macro”表示微距镜头，“PC”、“TS-E”分别为尼康和佳能的移轴镜头等。
镜头铭文——佳能篇
　　还是看图说话！
　　以佳能小白IS二代为例，蓝色框框中是这款的全称——CANON
ZOOM LENS EF 70-200mm 1：2.8 L IS II USM，“CANON”即佳能，“ZOOM
LENS”意为变焦镜头，“EF”是镜头的卡口，佳能还有一个“EF-S”卡口，这两个卡口的区别是，EF卡口镜头可用在全画幅数码相机、35mm胶片相机及佳能x1.6的APS-C画幅相机上，如佳能EOS
5D Mark II及EOS 550D，而EF-S卡口镜头则只能用在佳能x1.6焦距的APS-C画幅数码相机上，如佳能EOS
550D，不能用于全画幅的EOS 5D Mark II等机身。
　　“70-200mm”指焦距，“1：28”是指这只镜头在70-200mm焦距最大光圈恒定在F2.8，“L”则是佳能高端镜头的标志，即“Luxury”，在其镜身前端可看到红圈，也就是人们常说的佳能红圈L头。“IS”是指这只镜头支持防抖，“II”为二代，“USM”代表超声波马达！
　　佳能并不会在镜头的型号中表明采用了那些特殊镜片，例如佳能小白IS二代采用了一片萤石，5片UD超低色散镜片，这些都没有反应在镜头命名中。
　　　红框中的“ULTRASONIC”指超声波，目前佳能几乎全线镜头都提支持超声波对焦，安静快速。黄色框框为对焦窗，黑色框框为变焦环，白色框框中的“IMAGE
STABILZER”即IS，代表这只镜头支持防抖。
镜头铭文——尼康篇
　　尼康的对焦框和名称做到了一起，先来看这只小竹炮二代的全称——Nikon AF-S NIKKOR 70-200mm
1：2.8G II ED。
　　“Nikon”不需要解释了，“AF-S”是指这只镜头支持超声波马达的自动对焦，对应之前尼康还有“AF”的镜头，有“AF”字样的镜头支持自动对焦，但不支持超声波系统。现在尼康的入门级没有提供机身马达，只能使用镜头超声波马达镜头自动对焦，如D等，所以有“AF”字样的镜头在D等机身上无法实现自动对焦，只有"AF-S"镜头才能实现。
　　“NIKKOR”是尼康镜头的品牌，在尼康镜头上都会出现这个字样，“70-200mm”指焦距，“1：28”是指这只镜头在70-200mm焦距最大光圈恒定在F2.8，“G”是指这只镜头的系列，对应之间的“D”系列镜头，“D”系列镜头可回传对焦距离信息，作为3D矩阵测光的参考以及TTL闪灯距离的运算，“G”系列镜头取消了光圈环，加入了超声波马达。“II”是指70-200mm二代，“ED”前文已经提到过，即了超低色散镜片。
　　另外在尼康镜头中还经常出现“IF”等字样，“IF”表示该镜头采用了内对焦设计，对焦时前后组镜片都不移动,镜长不变，如尼康AF-S
DX VR Zoom-Nikkor 55-200mm f4.5-5.6G
IF-ED，如果出现“RF”字样则表示该镜头在对焦时后镜组会移动，但是镜身长度仍保持不变。
　　白色框框为变焦环，红色框中的“VR”代表防抖，另外需要格外注意的是，如果尼康镜头中出现了“DX”字样，那么表示这只镜头只能用在非全画幅APS-C数码相机上，如前文解释的尼康AF-S
DX VR Zoom-Nikkor 55-200mm f4.5-5.6G
IF-ED，只能用在D300s、D90、D5000、D3000等机身上。
镜头铭文——宾得篇
　　前文已经大致介绍了宾得定焦镜头上文字意义，下面我们来看一下变焦！
　　红色部分的“smc PENTAX-DA* 1:2.8
50-135mm ED [IF]
SDM”为镜头全称，其中的“SMC”代表镀膜的种类，“PENTAX”即宾得，“DA”则代表这只镜头只能使用在x1.5的APS-C数码单反机身上，无法使用在宾得的胶片机上“*”说明这只镜头在宾得镜头中属高端镜头，有镜头明星的意思，“1：2.8”代表了该镜头恒定最大光圈为F2.8，“50-135mm”代表这只镜头的焦距，“ED”代表采用了超低色散镜片，“IF”的含义与尼康一样，为内对焦。“SDM”意为超声波马达。
　　另外宾得的镜头编号比较乱，如果含有“Limited”意为限量版（每月限量，无语！），“DA”为APS-C画幅镜头，“DA
L”是“DA”镜头的简化版本，最明显的区别是镜头接口为塑料材质，同时没有提供原厂遮光罩，“FA”为35mm胶片机镜头，也可用在APS-C画幅上。“D
FA”即可用在胶片机也可用在APS-C画幅相机上，与“FA”的区别是“FA”设计初衷是针对胶片机，而“D
FA”是针对APS-C相机设计，但兼容胶片机。另外需要注意的最新的宾得镜头拥有“WR”的话，那么代表这只镜头防水！
　　如果包含“AL”前文已说过代表非球面镜头的采用，宾得篇结束！
镜头铭文——索尼篇
　　索尼篇要分为两部分，一部分为美能达索尼自有品牌过度来的镜头，一部分为德国卡尔蔡司的a卡口镜头！先来看索尼自家镜头部分：索尼的镜头命名总体来说是各家镜头中最简单明了，黑框的28/70-200
G表明这是一只"G"系列高端镜头，侧面铭牌上的“SSM”代表超声波马达对焦，对应的还有个“SAM”，虽然"SAM"也是镜头内部对焦，但是很多方面不如“SSM”，至于2.8/70-200的含义，我不说了，你懂的。
　　下面来看一下蔡司镜头部分！
　　如上面这只镜头的全称为Carl Zeiss
Vario-Sonnar 2.8/24-70 ZA T* SSM，“Carl
Zeiss”是品牌，“Vario-Sonnar”是镜头的系列（变焦Sonnar镜头），“ZA”是指索尼a卡口，T*是卡尔·蔡司注册的光学镜片镀膜技术，“SSM”什么意思，你懂的！
　　无论索尼自家镜头还是蔡司镜头，只要出现了“DT”字样，那么就是说这款镜头只能用在APS-C画幅的数码相机上，无法使用在全画幅如a900等机身之上！
　　另外索尼针对旗下单电产品NEX-5C开发了最新的E系列卡口镜头，镜头标注也非常简单，只需记住“OSS”为防抖功能即可。
镜头铭文——适马篇
　　适马镜头的标注与索尼完全相反，几乎什么新技术都会写在镜头的铭牌之中！由于前文已经有足够的实例让我们明白一些镜头中数字的具体意义，所以我们以一种特殊的方式来介绍适马镜头的铭文！
APO：是指采用了超低色散（SLD）镜片及特级低色散（ELD）镜片
EX：是指该镜头属于适马的专业镜头系列
DG：指数码与传统SLR相机兼容镜系列，也就是全画幅与APS-C机身都可以使用
DC是指APS-C格式的数码单反相机专用
OS是适马的防抖
macro是微距的意思
HSM是适马的超声波马达
　　如适马APO 70-200mm f/2.8 II EX DG
HSM，那么它的含义就是采用了超低色散镜片支持全画幅及APS-C机身，且拥有一定微距功能的70-200mm恒定F2.8光圈第二代超声波马达对焦专业级镜头！
镜头铭文——腾龙篇
　　腾龙镜头的命名复杂程度比适马有过之而无不及，我们还是以特殊的方式来解释腾龙的镜头！
AD：Anomalous Dispersion
异常色散，类似与适马的APO。
Aspherical：非球面镜片。
ASP：复合型非球面镜片。
DI：Digitally Lntegrated数码镜头,
进行了数码优化设计的数码传统通用镜头，既可以用在APS-S画幅的数码单反相机上，也可以使用在全画幅机型上。
DI-Ⅱ：腾龙专门为APS-C数码单反相机开发的小像场镜头，只能用在APS-C画幅的数码单反相机上。
IF：内对焦。
LAH：采用LD混合非球面镜片。
LD：Low Dispersion
低色散镜片。
SP：Super performance
超级性能镜头，腾龙的高性能大口径镜头，也是腾龙的专业镜头系列。
XR：高折射率镜片，在保证光通量和成像素质的前提下，大幅度缩小镜头体积和重量，多用在腾龙的大变焦比镜头领域。
VC：Vibration
Compensation手动补正机能，腾龙的光学防抖系统。
USD：超声波马达
macro：微距
　　如腾龙SP AF10-24mm f/3.5-4.5 Di II
LD Aspherical
[IF]，这就是一只采用了内对焦设计且拥有非球面镜片、低色散镜片的指支持APS-C画幅的10-20mm专业级镜头，最大光圈为F3.5-F4.5.
镜头铭文——奥林巴斯篇
　　奥林巴斯镜头有了前文的经验，已经不需要我在过多的废话了，“ZUIKO
DIGITAL”为奥林巴斯的镜头系列，类似于尼康的“Nikkor”，如果镜头前面有“M.”说明这是M4/3系统使用的镜头，如E-P1/EP-2等，没有则是传统4/3单反所使用，如奥林巴斯E-3等。“ED”即超低色散镜片，“SWD”为超声波镜头！
　　如奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL ED 14-42mm
f/3.5-5.6意为采用了超低色散镜片的使用在M4/3系统上的14-42mm镜头，最大光圈为F3.5-F5.6.
　　注：奥林巴斯所有镜头换算全画幅焦距都要x2，如14mm镜头等效于全画幅的28mm镜头。
镜头铭文——卡尔·蔡司篇
　　卡尔·蔡司在索尼镜头已有少部分介绍，但那只是冰山一角，要了解蔡司的铭文，要先从蔡司的镜头光学结构说起！镜头玩的就是结构，从这点上来说，蔡司的镜头实力要在徕卡之上，更远非现在的尼康、佳能所能比。
　　注：以下结构解释来自于网络！
　　*Planar
(普兰纳镜头)——双高斯镜头，出色纠正各种镜头像差。此后，世界各地生产的各种品牌的标准镜头的设计无不受惠于普兰纳。
　　*Sonnar
(索纳镜头)——具有深厚的细节保真和色彩平衡功力。和普兰纳镜头成像润泽柔和不同，索纳的成像表现更加细致峭刻。常用于照片和电影的拍摄。
　　*Distagon(迪斯塔根镜头)——镜头视野极为开阔，广角和长焦表现都非常好。也是常用于照片和电影拍摄。
　　*Tessar(天塞镜头)——由3组4枚构成的镜头，最终成像不仅中心部分鲜明透亮，边角区域的细节也很清楚，适合照片拍摄。
　　*Biogon(比奥刚镜头)——由梅塔博士发明的这款镜头在当时引起了业内巨大的反响，镜头最大的特点在于它的广角端几乎不会产生镜头畸变。
　　*Hologon(霍洛刚镜头)——虽然不支持大光圈，但是镜头在广角端的畸变现象几乎为零，成像性能十分优秀。
　　接下来是镜头接口，目前主要有ZA（索尼口）、ZK（宾得口）、ZE（佳能口）、ZF（尼康口）等等。
　　T*含义索尼部分已经介绍过了，这里就不在重复了！
　　例如卡尔·蔡司Planar T* 85mm f/1.4
ZF，就是说这只镜头是尼康专用的Ｔ*镀膜普兰纳结构的85mm镜头，最大光圈F1.4.
镜头铭文——徕卡篇
　　徕卡的镜头也存在很多英文字母，看上去很类似蔡司的以结构命名做法，其实不然，徕卡镜头英文代表的含义比较有意思，那就是这些英文字母与光圈值有关！
最大光圈为f0.95——Noctilux
最大光圈为f/1.0——Noctilut
最大光圈为f/1.4——Summilux
最大光圈为f/2.0——Summicron
最大光圈为f/2.5——Summarit
最大光圈为f/2.8——Elmarit
最大光圈为f4左右——Elmar（前面如有Vario为变焦）
长焦镜头——Telyt
　　徕卡镜头主要分为“M”、“S”、“R”，“M”为旁轴相机使用，如M9；“S”为中画幅相机S2使用；“R”系列镜头则只供单反相机使用。ASPH（注意不是APS-H）也是徕卡镜头中经常出现的字眼，意为镜头采用了非球面镜片。
　　注：徕卡镜头历史太悠久，以我个人实力实在无法全部整理，难免会有纰漏，见谅！
　　品牌介绍到此结束吧，主流的镜头品牌也就这么多了，福伦达、朱皮特这些镜头我没兴趣，我相信有兴趣的人也不多，下面做下整理！
镜头铭文汇总
机身防抖 E卡口为OSS
无/为松下开发为Mega O.I.S
G/蔡司非DT系列
非全画幅专用
DT（索尼专供）
非球面镜片
Aspherical
超声波马达
SSM（索尼专供）
　　当然，这些知识认识镜头的第一步，我们将在今后的文章中为大家介绍更多有关镜头的内容，敬请期待……
文章会与时俱进一直更新当中，所以转载的请注明出处方便读者获取最新的内容。
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景深刻度表。
上有一圈左右对称的光圈刻度，这叫景深表。
它能指出被摄体前后清晰的距离范围。这景深表告诉我们，当你使用某一光圈值摄影时，在这左右对称的景深标尺中，找到一组相应于你所使用的光圈数字的刻度并与之对应的距离范围，这一段距离范围内景物都能得到一个清晰的像。
从景深表中看出，景深随设定的光圈值变化：景深短，圈景深长。
景深还随着被摄体距离而变化，当镜头对近的景物聚焦时，景深短，当对远的物体聚焦时景深长。
如果需要大的景深，就优先选定较小的光圈，用较慢的快门来配合保证曝光适度。
反之如需以小景深来突出主题，则用、快速度。
在物体处于静止状态下，速度可以定得慢一些，选择较圈；
拍摄运动物体时，为避免被拍摄影像发虚，应选择快速度、。&
一些高级的自动镜头常常也会有这样的景深表，但我们发现那些刻度很不精密，这是由于自动头为了
快速自动对焦，往往对焦行程相比手动头都很短，因为太过粗略，那个景深表的实际意义不大。而手动头为
了精准对焦，对焦行程设计得比较大，这样景深表就可以做得比较细，而具有了使用价值。
景深表的意义在于我们不需要实际拍摄就可以从景深表上得知，光圈大的时候景深小，光圈小的时候景深大。
而且更重要的是可以知道景深的具体范围。
我们以28MM的镜头为例，把调焦环调至1.5米处，看看景深表上两个光圈4分别对应的是1.2米和2米，也就是
说当你用光圈4，对焦在1.5米时，从1.2米到2米都可以认为是清晰的，这就是景深范围，我们仍然对焦在1.5
米不变，看看景深表上光圈11所对应的分别约是0.9米和约6米，明显光圈11时景深扩大了很多。
我们知道光圈的设定不是盲目的，是与光线、所要表现的对象相关联的。光线差的时候同时又受到其他参数
的制约，比如，比如为了得到更好的画质不允许高的；或是要达到浅景深的虚化效果，这时我们
只能选择更大的光圈。拍摄风光片，为了大范围的清晰，我们会选择圈。其实这些都是摄友们知道的常
识，然而真正会用景深表可不这么简单，否则我就不需要前面做这么多的铺垫了。
我们现在要拍摄一幅风光片，手头有一颗28/2.8的镜头，远方是层峦叠嶂，中景水波浩淼，前景上方1.5米处
恰好又有一两簇树叶可以衬托，此时又正直太阳落山前，太漂亮了！我想将这些景物通通囊括其中，怎么对焦？
通常不管手动头自动头，无限远对焦吧，光圈小一点估计前后都清楚了，看这光线用光圈8吧，其实到底清晰
范围是多大心中还是没有数的。拍了一张回放，前景是糊的，不是我想要的效果，收小光圈吧，到11，再回放，
前景还是不清楚啊，光圈收到16手持又困难了（不要提醒我可以调高，也不要告诉我后退几步，假设这些
选择都被限制了）。我们重新观察景深表，就是图4下面那个景深表，对焦至无限远时，景深表右侧相应光圈刻
度所对的是无限远后面了，也就是说后景深被浪费掉了，那怎么把这段景深利用起来，把后景深挪到前面来，
那不是增加了前景深了吗？也许用不到光圈11就可以把1.5米的前景纳入到景深范围内了。我们尝试转动调焦环，
不再将无限远调到镜头中心刻度线，而是调到景深表右侧8刻度处，看看左边的8刻度所对应的距离，果然落在了
约1.4米左右了。也就是说从1.5米到无限远内的景物都处在了景深范围内了。现在我们看看镜头中心刻度所对应
的距离是多少呢？是3米附近。不可思议，用光圈8，对焦到3米，就可以囊括1.5米到无限远内的所有景物。这个
3米是一个特殊的点，是28MM镜头在光圈8时的超焦距，有了景深表，我们可以最大限度的用足景深，不但心中有
数，而且可以选择到最大的光圈，这样在光线条件不好时就有优势了，不至于凭经验去估计了。顺便说一句，自
动头通过计算也可以得到不同焦距下不同光圈的超焦距，或者到网上直接找到这些数据的表，但要默记在心。
这样看起来手动头在这方面的优点是很明显，也是很实用的。
举一个例子，都说手动头对焦困难、麻烦，抓拍更是没戏。是的，很多时候是这样的，但不是所有时候。你相
信手动头抓拍速度超过自动头，甚至盲拍吗？景深表可以帮助你轻易做到这一点。现在接到一个婚礼跟拍的任务，
这是一个复杂的场景，人头攒动。用自动头方便，总要对焦吧，可你刚对上焦，人移动了，婚礼本来就是喜庆活
动啊，动是正常的。结果忙得焦头烂额，拍的片子还大都是废片。好，我们还是选28MM手动头，既然是跟拍，我
总是跟在新娘新郎左右一定范围内的吧，比如2到6米的范围，近可以拍人，远可以拍场面。范围有了，看看怎么
调整光圈和对焦环，让这段空间里的场景都落在景深范围内.将调焦环的6米调至镜头中心刻度的右边，让2米落在
中心刻度的左边，并使它们左右对称，这时看看景深表对应的光圈数字是多少呢？是4，心中记住只要光圈不大于
4，肯定没问题，这时你可以根据现场光线选择光圈了，还需要对焦吗？只要不出2到6米的范围，举手便来，整个
跟拍你只需要捕捉精彩瞬间就可以了。
已投稿到：
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。&主题：为什么现在的镜头没有景深标尺呢？
泡网分: 0.201
注册: 2008年11月
看纽摄教程，说镜头上景深标尺，拿出相机来，看两个狗头da 18-55和da 55-300，都没有景深标尺啊
莫非，现在景深标尺这个东东没有什么用了吗？望资深解惑，谢谢！
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&浏览：2482&&回帖：24 &&
泡网分: 41.455
帖子: 6439
注册: 2004年02月
这个也随着自动对焦系统+对焦短行程的普及而被革命了
要是想找，去找手动头吧 那些DD上面没几个没有的
从凤凰到莱卡 这个都需要 本帖最后由 qingkong 于
11:04 编辑
泡网分: 30.114
帖子: 10028
注册: 2003年06月
刚学拍照是几乎张张都要瞧一下，清楚多大景深能多大范围清晰；有景深的概念。现在标尺没有了，学摄影的也就不容易建立这些概念。
泡网分: 5.83
帖子: 5129
注册: 2011年05月
P家那个饼干头没景深标尺?CN家不知道。
泡网分: 51.936
帖子: 13023
注册: 2003年12月
过去手动对焦的老镜头对焦行程比较长，方便手动精确调焦，老一辈摄影师追求精益求精的比较多
现在新自动头很少有人去精确手动对焦了，特别是LZ提到的几款以性价比为主打的入门头，就更很少提供景深标尺了
另外发现许多新款自动头为了追求AF速度，往往在设计上有意缩短对焦行程（以尼康的24与35 1.4G为典型），这样景深标尺就更粗略、甚至不标了
泡网分: 70.367
帖子: 13621
注册: 2006年03月
chengyh 发表于
da 18-55 wr，da 55-300是没有的防水套头有距离标尺 在镜头前部手动聚焦环上
泡网分: 9.174
注册: 2009年02月
不好意思...错了 景深标尺貌似数码镜头 都没有了......
泡网分: 9.174
注册: 2009年02月
chengyh 发表于
da 18-55 wr，da 55-300是没有的就你说的这两个头 我以为我记错了&&我还去看了下 偏偏都有 18135没有 DA35 2.4也没有 别的DA头 都有&&莫非你别JS黑了 把DAL头当DA头买了？？
泡网分: 7.492
注册: 2009年10月
chengyh 发表于
看纽摄里面有个“区域聚焦”的说法，就是预先估计焦点的距离，然后根据焦距设定大致先调整对焦环（这里就用到景深标尺了，根据景深标尺确定光圈大小），这样可以减少对焦误差，即实时对焦时对焦行程短，加快对焦速度。可能对运动目标的对焦有些用处。这里说的加快对焦速度主要是针对手动对焦的，自动对焦都足够快了！
在有些相机对焦时候会出现多个对焦点，而这些点不是一个平面上的，这个时候相机就计算了那个光圈值和物距下的景深，并且尽量把这些点放在景深范围内！
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一般来说，德头的景深标尺的精度比较高，在全手动下用来盲拍人文题材十分便捷
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手动镜头的景深标尺是这样的。
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soulake 发表于
不是资深，也来说说！
镜头上景深刻度在手动对焦年代很有意义！全时手动对焦的自动镜头也有用！对于一般不能全时手动的有了也多余！在自动对焦大潮里，的确，已经被淹没了！在对焦系统的算法里，景深计算也被放进去了！以后会越来越看不到了…看纽摄里面有个“区域聚焦”的说法，就是预先估计焦点的距离，然后根据焦距设定大致先调整对焦环（这里就用到景深标尺了，根据景深标尺确定光圈大小），这样可以减少对焦误差，即实时对焦时对焦行程短，加快对焦速度。可能对运动目标的对焦有些用处。
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风吹心情不错 发表于
DA是有的 DAL 都没有da 18-55 wr，da 55-300是没有的
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变焦头做这个不方便。 本帖最后由 arondes 于
01:56 编辑
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chengyh 发表于
看纽摄教程，说镜头上景深标尺，拿出相机来，看两个狗头da 18-55和da 55-300，都没有景深标尺啊
莫非，现在景深标尺这个东东没有什么用了吗？望资深解惑，谢谢！不是资深，也来说说！
镜头上景深刻度在手动对焦年代很有意义！全时手动对焦的自动镜头也有用！对于一般不能全时手动的有了也多余！在自动对焦大潮里，的确，已经被淹没了！在对焦系统的算法里，景深计算也被放进去了！以后会越来越看不到了…
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DA是有的 DAL 都没有
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厂家觉得用狗头的人都用不上 用的上的人也不会上狗头的 当然也就能省则省了
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那东西在自动对焦的浪潮中淹没了。
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没有光圈环，没有距离刻度
想要景深标尺有压力
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数码变焦头的话牛变才有标尺诶……例如星头什么的
胶片镜头像我那只K55狗头都有
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有些数码头，精简到啥都不标啦，例如da35/2.4
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变焦镜头没有景深尺。。。
好的定焦有
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谢谢！ 原来是菜鸟没见过牛头，:-)
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中端头以上才有.
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稍好点的就有了 这些头为了节约成本
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