柳永与谢玉英和谢玉英关于雨霖铃爱情的故事

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-01-24 06:25 标签： 柳永与谢玉英
柳永：雨霖铃
& 柳永：雨霖铃
柳永：雨霖铃
柳永　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。　　多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？【赏析】　　这首词是柳永的代表作。本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别之作。词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画出一幅秋江别离图。作者仕途失意，不得不离开京都远行，不得不与心爱的人分手，这双重的痛苦交织在一起，使他感到格外难受。他真实地描述了临别时的情景。全词由别时眼前景入题。起三句，点明了时地景物，以暮色苍苍，蝉声凄切来烘托分别的凄然心境。“都门”以下五句，既写出了饯别欲饮无绪的心态，又形象生动地刻画出执手相看无语的临别情事，语简情深，极其感人。“念去去”二句，以“念”字领起，设想别后所经过的千里烟波，遥远路程，令人感到离情的无限愁苦。下片重笔宕开，概括离情的伤悲。“多情”句，写冷落凄凉的深秋，又不同于寻常，将悲伤推进一层。“今宵”二句，设想别后的境地，是在残月高挂、晓风吹拂的杨柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然风景画。末以痴情语挽结，情人不在，良辰美景、无限风情统归枉然，情意何等执着。整首词情景兼融，结构如行云流水般舒卷自如，时间的层次和感情的层次交叠着循序渐进，一步步将读者带入作者感情世界的深处。
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柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。【赏析】这是一首怀人之作。...
柳永陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸。杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲、思悠悠。暗想当初，有多少、幽欢佳会；岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。
欧阳修一年春事都来几？早过了、三之二。绿暗红嫣浑可事。绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。买花载酒长安市，又争似家山见桃李？不枉东风吹客泪，相思难表，梦魂无据，惟有归来是。【赏析】这是一首伤春怀乡词。上片写赏花伤春。
欧阳修把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？【赏析】此词为春日与友人在洛阳城东旧地同游，有感而作。
欧阳修别后不知君远近，触目凄凉多少闷！渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。【赏析】这是一首别后相思愁怨词。上片描写思妇别后的孤凄苦闷和对远人深切的怀念之情。
欧阳修几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。【赏析】这是一首闺怨词。
欧阳修谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
欧阳修庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。【赏析】这是深闺佳人的伤春词。
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&&&&&&&&&&&雨霖铃①&&&&&&&&&& 寒蝉凄切，&&&&&&&& 对长亭晚，&&&&&&&& 骤雨初歇。②&&&&&&&& 都门帐饮无绪，③&&&&&&&& 留恋处，④&&&&&&&& 兰舟摧发。⑤&&&&&&&& 执手相看泪眼，&&&&&&&& 竟无语凝噎。⑥&&&&&&&& 念去去千里烟波，⑦&&&&&&&& 暮霭沈沈楚天阔。⑧&&&&&&&& 多情自古伤离别，&&&&&&&& 更那堪冷落清秋节。&&&&&&&& 今宵酒醒何处，&&&&&&&& 杨柳岸、&&&&&&&& 晚风残月。&&&&&&&& 此去经年，⑨&&&&&&&& 应是良辰好景虚设。&&&&&&&& 便纵有千种风情，&&&&&&&& 更与何人说。⑩&【注释】&　①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到&　铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上&　下阕，一百零三字，仄韵。　②骤雨：阵雨。　③都门帐饮：在京都郊外搭起&　帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。　④留恋处：一作“方留亦处”。&　⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。　⑥凝噎：&　悲痛气塞，说不出话来。一作“凝咽”。　⑦去去：重复言之，表示行程之远。&　⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属&　楚国，故称。　⑨经年：一年又一年。　⑩风情：男女恋情。&【品评】&　　　柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上&　片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告&　别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，&　展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小&　令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，&　即能歌柳词”（《避暑录话》）。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、&　情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙&　载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更&　那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，&　‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，&　不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒&　何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨&　柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷&　落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”&　想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更&　与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。&　宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相&　看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相&　生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。1&&&
文章责编：liujun1987&　看了本文的网友还看了
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