不再强调对他国的伤害 日军成了“亚洲保护者”
进入上世纪80年代以后，以二战为題材的影片也逐渐减少对战争的记忆和反思渐渐变得暧昧模糊。反战影片不再重点着墨于侵略战争对他国造成的伤害而更倾向于强调“日本也是受害者”、“日本国民也很痛苦”，如广为人知的《萤火虫之墓》（1988）等
进入21世纪后，日本关于二战题材的电影大为转型甚至对战犯进行美化。如以明治维新后日本崛起为背景的《坂上之云》（）剧中刻画的日本军人勇敢、坚韧、智慧，甚至还被赋予了“亞洲人民保护者”的形象但却选择性地忽略了日俄战争是一场蹂躏中国人民和国土的分赃战争这一本质。
以冲绳水上特攻队和大和战舰為主角的《男人的大和》（2005）将为军国主义充当炮灰的下层民众美化成保家卫国英勇捐躯的义士该片上座率极高，尤其在日本年轻人中獲得追捧不过却遭到二战受害国的批判。该片没有提及日本参与二战的原因、背景缺乏对“大和舰”以及日本军国主义走上不归路的反思。
甲级战犯“翻身”变“英雄”
对比同一题材的翻拍作品和原作更容易发现日本对战争的态度出现了微妙的变化。如上世纪70年代反戰巨匠山本萨夫拍摄的《不毛地带》讲述的是陆军军官一岐正从苏军战俘营回国后重新融入社会过程中内心的挣扎，以及对自己参与过戰争、战后又以制造杀人装备为业的反思和痛苦2011年该题材被翻拍新版剧完全颠覆了原剧对战争反思的主旨，变成了一部通过歌颂旧军人品质、力图为现代日本人树立道德标杆的榜样剧
颠覆战争史观，在同样以东条英机为主角的两部电影――《激荡的昭和史-军阀》和《尊嚴-命运的瞬间》（1998）中也能看出端倪与前者着力挖掘推动日本走向战争深渊的原因相比，拍摄于远东军事法庭对二战战犯结案50周年之际嘚后者将东条塑造成在东京大审判中为维护个人和国家尊严单枪匹马赴战的英雄形象。
