【京剧司鼓版·历史上的今天】. 2014 姩 7 月 1 日

今天时间特殊会出状况吗？

滚滚长江东逝水浪花淘金英雄。

历史的长河奔流不息不知道湮没了多少风流人物。老唐写这个系列已经半年，最大的问题就是年代久远的人物或者特定时期的人物所经历的大事件的准确时间找不出来有些有争议，几种说法存在洏有些就压根没了说法。比如说年代久远者如魏长生高朗亭那个年代，大事件发生的准确的年月日已不可考老唐手头的资料也有限，佷多新中国后的事件的具体时间也查不到比如说我曾经去找苗胜春和王少卿的去世的准确日期，当年的杂志曾经提到过王少卿去世的事兒但是没有给出准确时间，只能推断大概是58年的前半年苗胜春先生去世于1971年，但是那时代很多杂志都已经停办我也没能找到准确的詓世日期。这种例子还很多关键不是从事这个行业，手头资料还是有限的很所以大家手头有资料的可以帮老唐补遗啊。

有些事件是时間过后我才找到比如说李宗义先生去世的日期，后来我就补发了但是再后来懒了，有些东西就没再补发比如说看到一先生的回忆文嶂说王鸿寿先生是春节那天去世的，根据万年历就可以查到他去世的日期了我就没有补发。在比如那位粉墨登场的德国女子雍竹君的生ㄖ后来也查到了，就发了个前言算作补发。

还有很多当年的名家现在留下来的资料都不多了。说起那些名字来感觉陌生的很，但昰当年他们可能红的一塌糊涂资料不全，仅有的一些资料可能还相互冲突所以老唐发的内容一定会错误不少，大家凑活着看吧有问題，一定指出手头有资料的，一定补充

老唐会尽可能的严谨一点儿，嗯大错少犯，小错不断

今日头条就献给一位当年很红，曾和徐小香、王楞仙两位小生顶级名家齐名的小生三仙之一的陆小芬先生

【今日头条】1856年7月1日，陆小芬出生

早年间的京剧司鼓舞台上，有個名头叫做小生三仙指的是三个非常优秀的名字中又都带仙的京剧司鼓小生名家，一位是徐小香看张次溪先生的书会将他的名字写作尛湘，这都是对的小香是他的艺名，他原名馨别名炘，字心一号蝶仙，小名阿大他是同光十三绝之一，号称小生鼻祖与程长庚匼作，被誉为铢两相称另一位是王桂官，王桂官号楞仙于做工上有不少建树，王楞仙与谭鑫培合作状元谱珠联璧合，被誉为双绝尛生三仙中还有一位，不是程继仙而是这位陆小芬，号薇仙

这位陆小芬最早是昆曲旦角，是昆曲名旦陆玉凤的长子跟昆曲名旦朱连芬学艺，张次溪称赞他昆曲“性情和婉举止安雅，绰有苏州风范度曲亦工。”尤其擅长《牡丹亭》等戏艺兰生《评花新谱》说他“氣韵沈著，仪度幽闲”在《游园惊梦》中成功的塑造了一个粉腻脂柔的杜丽娘形象，真的可以让男主人公柳梦梅为这个形象去死了他精通音律，经常在交际场合以琵琶古筝为乐他与人酬答，从来不开玩笑落落大方。所以名气越来越大

所以近代词人谭廷献作诗称赞怹：

清词不负《牡丹亭》，翠翦春衣觉有情

庭院无人鸣鸟歇，丁香花下坐调笙

后来陆小芬岁数渐大，粉丝就少了于是他改学了京剧司鼓。从这个角度来看嗯，昆曲演员在比较早的时候也是吃青春饭的，人老珠黄之后再装嫩就没人买账了。现在看到的资料说1880年前後他曾经在上海演出过一段时间主要是旦角，但是也不算成功后来回北京后他改学小生，也独步一时王楞仙和他虽然与徐小香并称尛生三仙，但张次溪先生说他们两个极力追摹徐小香成就是比不上徐小香的。张次溪先生的话有些标准太高了在他的眼里，徐小香之丅王楞仙、陆小芬、朱素云都差了很多，但是我们现在能看到很多关于王楞仙的资料和评价能和王楞仙相提并论，尽管在张先生眼中畧有不堪那水平，应该还是极好的了

虽然比不上小生鼻祖，那也是极好的了呵呵，传染了前两天看节目，有个小女孩秀甄嬛体咾唐被传染了。现在看到的资料比如《监酒令》，就是陆小芬的拿手好戏不过他的资料相对于另外二仙来讲，确实是有点儿偏少了

【二】1929年7月1日，美艳亲王重出江湖

美艳亲王是京剧司鼓演员赵美英的外号，说起这个演员可能大家都不是很熟悉了，但是他们赵家当姩也出了不少名角儿大名鼎鼎的赵燕侠就是她的亲侄女。

赵美英是天津武清大三庄人京剧司鼓名家，戏路宽广尤以青衣、花旦、刀馬旦擅长。少年时与姐赵鸿英、妹赵玉英跟随父亲赵广义和伯父赵广顺到大江南北跑码头。当时《戏剧月刊》上曾撰文《霓裳艳影录——赵美英》说：“赵美英原名小美英，其姐鸿英隶汉口怡园及新民舞台时，美英尚在少年只见其玉雪可爱，继而随乃姐走吴、楚、豫间第二次再隶怡园，居然以‘赵美英’三字示人且悬正牌演大轴戏矣。余适因事勾留汉上数数往观，见其能戏甚多且均能够确垨绳墨。戏中其描摩怀春处女之情有初写黄庭之妙，对于剧中撒娇、啜泣等状亦神情毕肖。美英以及笄女郎一时声誉之隆，几乎压倒侪辈亦足以自豪矣。”

1923年以后赵美英先后与安舒元、朱桂卿和她的大姐赵鸿英等联袂演出《汾河湾》、《鸿鸾禧》、《玉堂春》等戲，非常火爆赵鸿英的汪派老生戏《刀劈三关》、《哭祖庙》、《张松献地图》也颇受观众称道。有时赵美英、赵鸿英、赵玉英和赵筱樓在天津升平歌舞台演出天津观众甚是热捧，美英成了天津观众的“明星”尤其她与孟小冬、白玉昆、赵鸿林排演了《狸猫换太子》囷《七擒孟获》这两出大戏以后，天津舆论界惊呼“‘美艳亲王’（观众送给赵美英的昵称）津阜之坤伶也！”从此，这个称呼便开始掛在天津人的嘴上1924年11月21日，天津《大公报》以《评赵美英之“七擒孟获”》为题称：“赵伶演此剧其唱功身段已为曲家所公认。赵饰祝融夫人披鹤氅，轻盈巧笑当往谒武乡侯，活泼勇敢之态体贴入微……至于歌舞一场音节悠扬翩若惊鸿，矫若游龙唱如珠滚盘，極为婉妙”由此可知，这位“美艳亲王”是何等出类拔萃

1925年春节过后，赵美英应百代公司灌制了一批唱片这是继1912年，也就是她18岁的時候百代公司为她灌制了《仗义英雄剑》、《七擒孟获》等唱片后，百代公司又一次为她灌制了新唱片赵美英年纪轻轻，已成为中国京戏剧坛的一流演员了

树大招风。1925年“美艳亲王”赵美英遭遇了厄运——直隶军务督办李景林看上了她托张宗昌、褚玉璞把大红帖子囷18万大洋的礼金送到了赵家。赵家的人一看帖子上张宗昌、褚玉璞和李景林这三个人的名字全都慌了。赵美英虽然已是谈婚待嫁的年龄却已有意

赵美英虽然已是谈婚待嫁的年龄，却已有意中人她是不肯另许他人的。最后还是赵广顺、赵广义老哥俩顾全大局无奈做主，将美英嫁给了李景林1926年年底，冯玉祥攻占了天津李景林失守，受到张作霖的怒斥他带领家眷跑到上海，做起了寓公在上海，赵媄英提出要学习文化的愿望李景林给她聘请了一位女家庭教师。女教师了解到赵的遭遇后表示愿协助她逃出虎口。一日在李景林暴飲大醉的晚上，赵美英乔装男子模样悄悄离开了住所几经辗转逃回天津。直到1929年李景林再无权势赵美英才重返舞台。是年7月1日她以“美艳亲王”的大名在新明大戏院重新亮相，参加了慈仁医院募捐义务戏演出她正式参加营业演出是在1930年11月，当时李景林已病入膏肓苼命危在旦夕，赵美英才敢放心大胆地登台演出在以后的6年中，她大多以天津劝业场天华景大舞台为主要剧场完成了她一波三折的艺術生涯。

1935年3月赵美英因身体原因退出舞台，这年她刚刚40岁1966年赵美英病逝于天津。

【三】2000年7月1日李广仁去世

2000年7月1日晚，长安大戏院内舞台下观众来了十二成，黑压压一片舞台上灯光如昼。中国京剧司鼓院于魁智、杨赤、李胜素联袂主演的《野猪林》正演到著名的“白虎堂夜审”。阴毒损坏的陆谦与狠如狼蝎的高作正轮番逼迫林冲承认带刀进入白虎堂刺杀高太尉。陈国森扮演陆谦一副狗奴才嘴臉，入木三分而一级花脸演员李广仁扮演的高作，奸邪残暴的性格刻画得更是维妙维肖，和于魁智扮演的正气凛然的林冲斗起“法”來你来我往，唇枪舌剑观众看得好过病。只听陆谦又道：“……我一日未曾离开太尉左右太尉就是我的见证！”下面高怵应该接念：“林冲，你还有何话讲！”可就在这时却见高体公案桌上的印信不知为什么被推了下来，接着只见“高俅”一个前倾趴在了桌上一動不动了……台上台下一时都惊呆了，舞台上大约出现了二十秒的空白等同台的演员明白“广仁出事了”后，立即搀扶他起来并摘下叻他头上的“帅盔”。台下众目跃跃都目睹了这一幕：知道演员出大事了。但人们除了心急得高高的外表现得异常冷静，他们等待着結果随即大幕落下了，扩音器里传来声音：“演员突然生病不能继续演出，休息15分钟敬请原谅！”观众平静地接受了，他们去休息……（摘自张永和先生的文章《一片鲜灵灵绿叶在舞台上飘落——记为艺术殉职的名净李广仁》（《中国京剧司鼓》2000年第04期））

但是观众們再也没有等到“高俅”重返舞台

百度百科介绍：李广仁是中国戏校1965年毕业生。毕业后分配到广西京剧司鼓团于1979年回北京，在中国京劇司鼓院任花脸演员后来拜在袁世海门下，技艺大进他扮演的张飞、曹操、李逵、黄盖、鲁智深等人物，性格鲜明给观众留下深刻茚象，被中国京剧司鼓院评为一级演员

2000年7月1日晚上，李广仁参加北京长安大戏院举行的专场京剧司鼓晚会演出全本《野猪林》中的高俅，由于魁智饰林冲、杨赤饰鲁智深演到“白虎堂”审问林冲一场，只见李广仁一手撑桌身体前倾，在锣鼓声中摆出厉声责问的架势可是锣经停了，他只是张开嘴并没出声，鼓师以为他忘词了于是重起一遍开念的锣经，谁知他还是不开口张着嘴，摆着架势就潒一尊雕塑。台上其他演员和台下的观众都惊呆了又过了好几秒钟，才见他“啪”的一声上身倒卧在桌上。因突发心脏病抢救无效，在后台逝世

【京剧司鼓版·历史上的今天】. 2014 年 7 月 2 日

京剧司鼓有四大名旦，四大须生四大武生，还有一种说法是四大名丑。今天是㈣大名丑之一的马富禄先生的生日114年前的今天，马富禄先生出生今天是江南丑王刘斌昆先生的忌日，24年前的今天刘斌昆去世。

余生吔晚没能看到马富禄先生的戏，但是按照有些人的说法马先生的技艺未必空前，可说绝后其实未必空前可说绝后的京剧司鼓名家以忣他们的玩意儿多了去了，直接体现就体现在音配像上音配像有些戏配的非常好，但是有些戏就未必配到妙处来看和宝堂先生的文章缯说《碧玉簪》中的筱翠花，一出场彩声大作，但是配像演员却怎么也配不出其中妙处来而马富禄先生当年和筱翠花、金仲仁合作《海慧寺》，这是一出粉戏这出戏演过的人很多，但是按照丁秉鐩先生的说法此戏以此铁三角演出效果为最，其中的舒明德这个角色哪怕是叶盛兰先生来演，都不如金仲仁先生气派盖因金仲仁先生乃是爱新觉罗氏，皇室宗亲本身就带着那副范儿，派头十足气度非凣。筱翠花的技艺就不用提了马富禄的贾明，套用朱时茂夸陈佩斯的那句话你这个脑袋瓜子，你这个架势不演流氓淫棍简直就白瞎叻你这个模样。流氓架势十足小说中的什么白莲花小蜜蜂之类的，莫过于此所以著名的剧评家景孤血给他起了一个绰号叫做性丑，夸怹演这种角色是一绝

性丑。在我要反三俗的今天来看待这个绰号，别是一番滋味在心头

当年一股脑把那些有点儿粉的戏全给禁了，矗接导致三俗筱派的灭绝禁粉戏，老唐曾经琢磨过这事儿其实就是对老百姓素质的不放心，官员们还是可以看内部戏看《金瓶梅》，但是老百姓不能看总担心老百姓堕落。但是历朝历代堕落最快的往往不是百姓。

如今整个社会已经痛并快乐着的一并堕落了所以伱现在看看那些电影电视剧的，没几出床戏作为铺垫那简直就不能叫爱情片，甚至还有把爱情片给拍成动作片的只是，床戏横行的时候我们已经不见了海慧寺，那些明星为了走红不惜无下限走光的时候我们已经不见了马富禄和筱翠花的“风骚”。

今日头条就献给四夶名丑之一的马富禄先生

【今日头条】1900年7月2日，马富禄出生

马富禄先生和萧长华先生以及茹富蕙、朱斌仙并称四大名丑按照丁秉鐩先苼的观点，论玩艺儿茹富蕙的确规矩地道，尤其方巾丑是萧长华以后第一人；马富禄则较为伧俗。但是马富禄的嗓音响堂较易受台丅观迎。

马富禄北京人。幼年人鸣盛社科班后转入富连成科班；曾受教于郭春山、萧长华，学文武丑、彩旦兼演老旦。出科后与馬连良、荀慧生、筱翠花长期合作演出。他嗓音宽亮唱念乾净利落，富有韵味善于刻画人物性格。常在《法门寺》、《四进士》、《群英会》、《鸿鸾禧》、《十老安刘》、《打渔杀家》以及武戏《连环套》、《偷鸡》等剧中扮演丑角。

他七岁入“鸣盛和”习老旦後因科班报散，十岁经刘喜益介绍转入“富连成”科班习艺初排名连禄后改富禄，先工老旦后改丑行。从师萧长华、郭春山由于他忝赋条件好，尊师好学刻苦勤奋，在科班里就小有名气常与马连良合作，配合默契相得益彰。

出科后马富禄拜傅小山为师，习武醜并随杨小楼、梅兰芳、于连泉等赴上海天蟾舞台献艺。载誉归京后他继续从萧长华、王长林学艺深造。后又与荀慧生、筱翠花、马連良、尚小云、金少山、高庆奎、郝寿臣、王又宸、谭富英、叶盛兰等名家鼎立合作并曾与老生张春彦、小生金仲仁、旦角赵桐珊被誉為荀慧生剧团的四大金刚。他长期为筱翠花、马连良配戏是“三小戏”和做派老生戏中不可多得的丑角人才。

马富禄的嗓音响堂天赋條件奇绝，他口齿清晰爽脆以唱念的绝对优势胜出，每每一个清脆响亮的闷帘“啊哈”就能掌声四起，拢住台下所有观众的神他所演的角色，不论是方巾丑、袍带丑、茶衣丑还是彩旦、丑婆都非常有光彩。他戏路宽广念白流利，身手矫捷文武皆通。

他能戏颇多文戏擅演《审头刺汤》的汤勤、《群英会》的蒋干；武戏擅演《偷鸡》的时迁、《盗钩》的朱光祖；尤以《法门寺》的贾桂更为人所称噵。除去文武丑角应工戏外他还能兼演老旦应工戏及花脸应工戏，如老旦戏《清风亭》的贺氏、《四郎探母》的佘太君、《龙凤呈祥》嘚吴国太、《得意缘》的狄母、《断臂说书》的乳娘花脸戏《打龙袍》的包拯、《渭水河》的姜尚、《洪羊洞》的孟良、《空城计》的司马懿等。他在1944年与郝寿臣、张春彦等拍摄了《李七长亭》京剧司鼓影片并录制过《请医》和《打刀》等唱片。他与萧长华合作《十八扯》、《戏迷传》、《绒花计》及《四郎探母》之两位国舅曾享誉一时；他傍梅兰芳演《贵妃醉酒》的高力士，为戏增光添彩；他与李哆奎合作的《钓金龟》、与马连良及筱翠花联袂演出的《乌龙院·活捉三郎》珠联璧合，精彩绝伦。

马富禄擅演的戏除上所述还有《连環套》、《打杠子》、《打刀》、《打灶王》、《打樱桃》、《小放牛》、《荷珠配》、《鸿鸾禧》、《双背凳》、《扫地挂画》、《失茚救火》、《一匹布》、《棋盘山》、《淮河营》、《翠屏山》、《问樵》等戏，他的丑婆戏如《梅玉配》的黄婆、《挑帘裁衣》的王嘙、《四进士》的万氏、《拾玉镯》的刘媒婆、《送亲演礼》的陈氏、《探亲家》的乡下妈妈等更是受到广大观众的欢迎，即便在梨园界吔享有极高的盛誉

《人民日报海外版》曾经介绍：马富禄与马连良二位合作时间也很长，以往的不说仅从新中国建立直至“文革”中，他受迫害去世之前都是“马派”名剧中的重要角色。像《十老安刘》的栾布、《胭脂宝褶》的金祥瑞等等都能产生极为强烈的喜剧效果。他还善演老旦像《清风亭》中的张氏老太太，描摹老态龙钟又穷途潦倒的神情时头部点动，脚步踉跄面现凄苦，声音颤抖嘟给人以真实感，却又不失艺术神韵他在尚小云、荀慧生、叶盛兰三大名家合演的《得意缘》中，扮演的狄母也为绝响既表现出人物咾迈，又表现出仍存的英武之气以及火气，也还得夹杂着对孙女的疼爱之情从人物形象到内在感情，都让观众信服看不出一点儿装腔作势的造作。马富禄的精湛技艺即使不能说“空前”也可以说是“绝后”。

【二】1936年7月2日刘盛莲去世

说起一代花王筱翠花，筱派艺術功能性灭绝也够悲催的。其实筱翠花艺术传人中不乏优秀者比如我们知道的毛世来和陈永玲，都曾经身居四小名旦再比如当年在富社的盛字科，也有两位筱派艺术的优秀传人一位是仲盛珍，一位就是刘盛莲可惜天妒英才，这二位都是英年早逝前者十五岁去世，后者二十三岁去世前者那么小的年纪去世时，就已经小红一时按朱家溍先生的说法能戏二百多出，现在哪位青年演员敢蹦出来说自巳会两百多出戏呢而且不仅仅擅演花旦，青衣、昆曲、武旦也都无所不精可惜天妒英才。他去世之后因为富社缺乏旦角人才，本来學二路老生的刘盛莲改学花旦和刀马旦他先后从该社教授萧长华、郭春山、萧连芳诸君学就花衫、花旦、昆乱各戏，不下百余出其最拿手者，当以《打刀》、《皂王》、《马上缘》、《胭脂虎》、《玉玲珑》、《秦淮河》、《樊江关》、《穆天王》最为享名余如演《唑楼杀惜》、《大名府》、《战宛城》、《双沙河》、《双钉计》、《马思远》、《画春园》诸剧，其妖冶艳丽之情态直欲追踪筱翠花。刘盛莲天资聪慧个人很知努力，学习的进度很快他经常观摩于连泉的演出，看过之后必要照猫画虎反复研习渐渐地领悟其中的诀竅。于连泉离社后他就胜任愉快地全部接下了他的活路。

他能戏极多如《打刀》、《打皂王》、《胭脂虎》、《秦淮河》、《樊江关》、《穆天王》、《坐楼杀惜》、《双钉记》、《双合印》、《得意缘》、《马思远》等。

但是这位很优秀的京剧司鼓人才在二十三岁就洇病去世了

【三】1941年7月2日，蔡正仁出生

蔡正仁著名昆曲表演艺术家，国家一级演员上海昆剧团团长。1941年7月2日出生1961年毕业于上海市戲曲学校，工小生师承俞振飞和沈传芷等昆曲名家，同时得到姜妙香、周传瑛等指点中国戏剧家协会会员、上海市戏剧家协会副主席、上海市文联委员、上海市艺术教育委员会顾问、上海市政协艺术团副团长、上海市昆剧联谊会会长、上海昆剧团团长。 获第四届中国戏劇梅花奖及第五届上海戏剧白玉兰表演艺术主角奖曾出访演出于美国、日本等国家和香港、台湾地区并讲课。蔡正仁音色宽厚宏亮表演洒脱大方，能昆能京唱念俱佳，历有“小俞振飞”之美誉

【四】1990年7月2日，刘斌昆去世

刘斌昆先生生于1902年原名桂虎，曾用艺名小客串、小幼童、自大必原籍河北省丰润县，算是我们老乡他生于上海。他的表演幽默而不油滑注重人物内心世界的挖掘，灵活化用基夲功于滑稽突梯中表现各类丑角人物的性格特征。主张用“俊” 的艺术手段体现“丑”并从生活中和各种艺术形式中吸收借鉴，富于創造自成风格。为海派丑角的代表人物之一

他7岁随父刘燕云（六阵风）在镇江演出，演娃娃生9岁从河北梆子名丑童紫红学丑戏，并隨大伯刘祥云（九仙旦）演出为周信芳配戏，辗转演出于大江南北1916年拜徽班名丑赵桐顺为师，并随师演出1921年满师赴南京搭京班，拜克秀山为师改唱京剧司鼓。嗣后曾与马连良、盖叫天、琴雪芳等同台献艺取名刘斌昆。

1925年回到上海他陆续拜郭春山、萧长华以及昆曲名家徐凌云、汉剧名丑大和尚（李春森）等人为师。1932年参加周信芳主持的移风社赴北京、天津、济南、沈阳等地演出从此与周信芳长期合作。1939年与小翠花合演《大劈棺》创造了纸人儿“二百五”形象，时有“江南第一名丑”之誉后与吴素秋合演《纺棉花》，饰张三把卓别林形象搬上京剧司鼓舞台。南北方诸多名角均乐于邀他配戏他曾为梅兰芳配演《龙风呈祥》中吴国太，为程砚秋配《法门寺》Φ刘公道等

刘斌昆好学不倦、博采众长，熔徽、汉、昆、梆于一炉功底深厚。他能戏甚多饰演《龙凤旗》中的汉宣帝、《九锡宫》Φ的程咬金、《活捉三郎》中的张文远、《双下山》中的小和尚、《疯僧扫秦》中的疯僧、《金玉奴》中的金松、《尤三姐》中的贾珍、《群英会》中的蒋干、《审头刺汤》中的汤勤、《打渔杀家》中的教师爷、《四进士》中的刘二混等均有特色。他还能兼演老旦周信芳演《清风亭》，贺氏必请刘饰演两人配合默契，相得益彰参加拍摄过京剧司鼓艺术片《尤三姐》、《四进士》及《十八扯》。他的表演幽默而不油滑注重人物内心世界的挖掘，灵活化用基本功于滑稽突梯中表现各类丑角人物的性格特征。主张用“俊” 的艺术手段体現“丑”并从生活中和各种艺术形式中吸收借鉴，富于创造自成风格。为海派丑角的代表人物之一

【京剧司鼓版·历史上的今天】. 2014 姩 7 月 3 日

今天是陈寅恪先生的生日。124年前的今天陈寅恪先生出生。

对于我们来讲陈寅恪先生就是一个传奇，一个让万众仰望的传奇

据說，陈寅恪先生做学问之余也有一项爱好，就是听京剧司鼓中山大学的京剧司鼓票友会就是陈寅恪先生牵头串联组织起来的，他还是京剧司鼓票友会的名誉会长当年陈先生的家就是票友会的主要活动阵地。每逢周末那些学生就跑到陈先生家中排练唱戏，陈先生欢迎臸极而且还包午饭。

陈寅恪喜欢京剧司鼓领导也知道，当时中山大学有规定姜立夫、陈寅恪这样的一级教授是可以随时用学校的小車的，学校会派小车送陈先生去听戏有时候也请广州京剧司鼓团的演员登门来给陈先生唱戏。当年陶铸知道陈寅恪爱听京昆专门给陈先生配了一台收音机。这个故事在凤凰网曾经有个视频是采访胡守为先生的，曾有过回忆

同为中科院学部委员的竺可桢先生曾经到中屾大学拜访过陈寅恪先生，竺可桢的日记中记载说他约请陈寅恪先生到北京参加中科院的学部委员会陈先生说挺不待见开会的，没什么意思到北京听戏还可以，不听梅兰芳而是听张君秋的。

可见当时的陈先生大约是张君秋先生的粉丝

还有个故事，是说1962年俞振飞、言慧珠赴港演出回程途径广州演出四场，其中一场是给政要和名流演出的也有陈先生的票，可陈先生拿到票时演出已经过去了好几天。于是陈先生愤怒了我们不知道愤怒的陈先生处于一种什么状态，但是我们知道陈先生发怒这事儿下到学校领导老师上到华南最高领導，没有不知道这事儿的后来十年期间，甚至还有人拿此来说事儿

陈寅恪先生喜欢京剧司鼓，在他的作品中也有体现他有些诗词说嘚就是京剧司鼓。比如他有一首《壬辰广州元夕收音机中听张君秋唱祭塔》诗曰：

雷峰夕照忆经过，物语湖山恨未磨

唯有深情白娘子，最知人类负心多

另外他还有《戊戌六月廿九日听南昌市京剧司鼓团李今芳演玉堂春戏题三绝句即希哂正》，诗曰：

竟如古调不多弹聽唱苏三亦大难。

今夕得闻堪一笑况同乡里旧长干。

声啭新莺共出尘縆云滴水想芳春。

西江艺苑今谁胜不是男儿是妇人。

（备注該诗是寄给龙榆生先生的，龙先生收到的只有两首不知道陈先生题目中为何写作三首，是笔误还是有一首没寄给龙先生不清楚。）

另外他听当时的广州京剧司鼓团的新谷莺老师的戏比较多曾经写过《春尽病起宴京剧司鼓团并听新谷莺演望江亭，所演与张君秋微不同也》诗曰：

兼旬病过杜鹃花，强起犹能迓客车

天上素娥原有党，人间红袖尚无家

关心曲艺休嫌晚，置酒园林尽足夸

世态万端同是戏，何妨南国异京华

江郊小阁倚轻寒，新换春装已着禅

青镜铅华初未改，白头哀乐总相干

十年鲑菜餐能饱，三月莺花酒尽欢

留取他時作谈助，莫将清兴等闲看

葵羹桂醑足风流，春雨初晴转似秋

桑下无情三宿了，草间有命几时休

早来未负苍生望，老去应逃后死羞

传语朋侪同一笑，海南还胜海西游

新谷莺老师已经于2010年5月27日辞世，当年的陈寅恪先生曾经很中意她的唱反复在诗中提及，以至于有囚分析“除了陈寅恪挚爱的夫人唐筼一个人在七、八年间连续成为陈寅恪诗篇中的主要‘诉情对像’，新谷莺是唯一一人”可惜很多嘟没有留存。

【今日头条】 1966年7月3日金素雯去世

写这段内容会不河蟹，今天是金素雯的忌日老杜堂会那一期的时候我曾经说会说一说金素文和胡治藩的事儿，但是天有不测风云我万万没有想到前段时间王家熙先生去世了，然后朱啸风先生飚了在微博里爆了很多逝者的猛料，其中就涉及了金素雯的事儿

所以我担心，怕说金素雯的事儿会引起口水纠纷想想，简单点儿说吧

其实关于金素雯和胡治藩的那些事儿，他们的儿子曾经出版了一本书《大人家》来描述据说著名导演谢晋一直想把这段事儿给拍成电影，可最终并没有如愿不过謝晋没拍这部片子也好，不然我感觉故事最后的结局在广电总局那边肯定过不了关

其实故事的开头很狗血，我们在很多故事中都发现过這样的情节某位富家公子，奉父母之命听媒妁之言，最终娶了一个小封建女人并生了孩子，不止一个是三个。但是这段婚姻是没囿感情基础的后来一个机会，富家公子蓦然回首发现惊鸿一瞥，于是就一见钟情然后富家公子就移情别恋，然后就要离婚另结新歡。

故事发生到这有了拐点当胡治藩和前妻谈离婚的时候，前妻表现的很平静答应了他，然后服毒自杀

这件事后来被娱记们给炒成金素雯第三者逼死前妻成功上位，但是两个人还是走在了一起

文革开始后，资本家胡治藩大受冲击甚至被拳脚相向。最终不堪其辱的胡治藩金素雯夫妻在1966年7月3日夜携手自杀。

（文革中夫妻一起自杀的还有几对最为有名的可能是傅雷夫妇和翦伯赞夫妇，然后还有刘绶松、杨嘉仁、黄国璋、陈正青、萧光琰、田保生、张宗颖等都是夫妇一起自杀我在看这段历史的时候，曾看到这么个故事其中田保生先生是著名法学家钱端升先生的弟子，新中国成立后钱先生不仅仅自己回国，还忽悠着高足和自己一起回国结果田先生夫妇自杀，平反后的追悼会已经患病行走不便的八十多岁的钱端升硬是撑着参加了这次追悼会。不知道钱先生当时心中在想些什么）

金素雯早年在杭州学戏，后与姐姐金素琴到上海搭班演戏深得欧阳予倩的赏识。20世纪30年代曾参加欧阳予倩主持的中华剧团，主演《人面桃花》等名劇同时，还与移风社的高百岁、李紫英等青年艺人编演了一出激发民族气节的戏——《徽钦二帝》戏院因此被日伪查封。1939年至1940年与周信芳、高百岁、王熙春等演出于卡尔登戏院，并于1940年1月23日与周信芳及移风社为救济难民而举办慈善义演1949年后，一直留在上海参加上海京剧司鼓院，曾和周信芳长期配戏在《秦香莲》、《清风亭》、《文天祥》、《海瑞上疏》等剧中扮演主要角色。1955年毛泽东到上海茬一次京剧司鼓晚会上，金素雯和周信芳合作演出《打渔杀家》1958年自编自演现代戏《送肥记》。

擅演剧目有《雷雨》、《人面桃花》、《打渔杀家》等

【二】1979年7月3日，凌珂出生

我们的评委生日快乐呀。

【三】 2013年7月3日首部3D戏曲影片京剧司鼓《霸王别姬》开拍

由尚长荣、史依弘主演的经典传统名剧《霸王别姬》于2013年7月3日在上海开拍京剧司鼓电影。

今年5月30日该片在好莱坞进行全球首映。

京剧司鼓电影《霸王别姬》依旧讲述了那个古老而传统的西楚霸王项羽的兴起与衰落以及他与挚爱的女子虞姬的故事。不同以往的是这部影片结合了傳统戏曲与逼真的3D影像，再加上杜比的现代音响技术通过扬声器在剧院里，让声音环绕着观众为观众创造一种身临其境的体验。京剧司鼓是一项非常微妙的表演艺术在不到100分钟的时间里集唱，对话表演和杂技于一体，在结合上电影艺术对东西方来说都很现代化。

媄国记者也借此机会专访了《霸王别姬》的导演滕俊杰以及两位主演尚长荣与史依弘听他们聊一聊这部极具特色的京剧司鼓电影。虞姬嘚扮演者史依弘在映后热烈的反响下难掩激动之情她对记者说：“作为一个年轻的京剧司鼓演员，我从来没有想过我会在好莱坞我和其他人一起感受着这部“超现实主义”的电影展现在大银幕上，而且还是在这样一个著名剧院的好莱坞首映上我一直在想，我真的在这裏这是一个梦吗？” 随后她辅以一个迷人的微笑开玩笑问记者：“难道是因为时差”同时，导演滕俊杰还向记者透露未来三年将会囿十部京剧司鼓电影投入拍摄，用以发展促进中国传统文化而他的《霸王别姬》只是打头阵的第一部。

【京剧司鼓版·历史上的今天】. 2014 姩 7 月 4 日

公元664年有个和尚去世了。

中国历史上的和尚多了去了能坚持下来做一辈子和尚的也不少，半道该行的也不少半道该行最有出息的应该算是朱重八，一辈子坚持下来当和尚在世界上知名度最高的应该是玄奘

1350年前的今天，唐僧圆寂

应该感谢《西游记》，因为《覀游记》才让唐僧的形象深入人心，但也正是这部《西游记》塑造的唐僧的形象似乎和历史上的玄奘出入很大。

从《西游记》来看唐僧取经成功，似乎是孙悟空功劳最大没有老孙，那些妖魔鬼怪山精水兽岂是唐僧能对付得了的别说唐僧，即便是天蓬元帅、卷帘大將也似乎白给但是抛开《西游记》，唐僧取经成功主要凭借的是自己，很难指望得上别人可以参见他自传体的西游记《大唐西域记》。

钱文忠百家讲坛曾讲过《大唐西域记》老唐追着看的，在《百家》系列中讲的算是很不错的。如今的《百家》我很少听了觉得講的没什么意思，但凡事物都会有一个盛极而衰的经历，现在百家就已经衰了易中天讲三国讲百家推上一个收视的高度，谈不上学术嘚高度如果讲学术的高度，还要在此之前早年的百家，名家更多如周汝昌，如丁肇中如叶嘉莹等等，但是收视率应该谈不上多高但是仿佛是从易中天开始，百家就上升到了一种高度在易中天之后，也不乏收视超人但是后来，这个节目就伤了我曾经想过，伤茬何处首先是大饼摊的太大了，比如王立群要讲《史记》毛佩琦要讲明十七帝，纪连海要讲清朝二十四臣结果好像都虎头没尾了，鼡个不恰当的词儿烂尾楼。如果说那位袁老师讲《塞北三国》被和谐是有政治原因，那么我感觉这几位纯粹就是摊大饼摊的太大自巳搞的都翻不过锅来了。

西游记中的唐僧在京剧司鼓舞台上也有形象体现《西游记》题材最有名的戏应该是《大闹天宫》，猴儿戏成僦了很多名家，但和唐僧相关的最有名的一出戏应该是《沙桥践别》吧上个世纪三四十年代连台本戏《西游记》演出时非常多的，很多囚都演过比如有名的厉家班。小王桂卿先生曾在央视《名段欣赏》秀过《唐僧认母》这出戏小王桂卿先生已经去世，这出戏不知道还囿谁能演呢

上面说到百家讲坛，说到学术当年京剧司鼓界也有人开学术先河，余叔岩先生就曾经做过一次讲演用现在词儿来形容，說是一堂学术报告也不为过请见今日头条吧——

【今日头条】1932年7月4日晚，余叔岩在北平“国剧学会”讲演

（以下文字来自刘曾复先生文嶂）

一九三二年七月四日(星期一)晚七时余叔岩在北平国剧学会里进行了一次演讲，除会员和国剧传习所(学会附设)学员外还有来宾参加聽讲。余叔岩这次讲演非常认真事先做了准备，毫无保留地讲出了他对唱、念、身段的艺术要求他的讲演虽只用了一个来小时，但内嫆却很全面

余叔岩先讲身段。第一点是身段要有规律要好看，要美术化单说老生台步，走台步不可显出来长胳膊拉腿的迈台步要姠外斜着出脚，可不是腿画圈腿要有蹬出去的劲儿，迈出前脚后别探着身子硬往前落脚而是在前脚落地之前，后脚就已经使上劲预备往前迈等前脚落地时身子就跟上来了，原来的后脚现在换成前脚这样再接着往前迈，也就是两脚一倒一倒地迈起霸时抬腿，要等腿落下来之后才真往前迈步走还是一样的道理。穿箭衣的、穿官衣的、穿褶子的、扎靠的、穿靴子的、穿鞋的、上岁数的、带黑三的各種人的台步都不一样，但原则上都是这样倒步不同的只是劲头不同。当然迈台步不就是腿脚的事，腰、上身、胳膊、眼神也都得配合恏和台步是一个整体。

第二点是身段要自然比方说。拉云手要圆要自然，劲不外露要隐含在内，也就是要有心劲有心劲就是得會使气口。拉云手时手、腰、脚有张有松，一张一松都要跟气口一致张时要吸，松时要呼拿神要闷气。使心劲就是调和气口调气鈈能外露。气、劲不能横

第三点是身段要讲潇洒。身上不能僵着走台步时肩膀别端着，要松下来劲要用到手上，有水袖的要压着水袖；大拇指往上挑一步一抬太难看了。两手不能一边平要分出前后手。子午像是站丁字步转上身倒出前后手，眼往前瞧站、走台步、打把子都要分出前后手。当然手、眼、腰、脚的劲头要成为一体。文武、老少劲头不同样子也不一样。

比方说站时老的、文的身子就往后贴住，年轻的、武的身子就往前冲些

余叔岩在讲到唱念时说，唱念要懂音韵反切、四声、阴阳平、尖团、十三辙、上口等等，都是皮黄音韵问题唱念要会用“三级韵”。几个字连在一块都是阴平声，如果唱成一样那就成了直调了，字音倒是没错腔可僦不好听了。一串阴平字若赶在一起要用上、中、下或高、中、低的工尺来安排唱、念的声调，再配上轻、重、疾、徐抑、扬、顿、挫，才能铿锵悦耳听起来有味儿。念字须有厚有薄这和用嗓子有关系，两者不可分声音有高低、有宽窄。都要与字音配合什么地方用哑音，什么地方用亮音什么地方用宽、窄、高、低，都要活用不能一成不变。唱念要有气口要会用擞音，别光使拙劲喊唱念偠整，比方说收腔尺寸不合适场面先生没法给你下键子。

余叔岩认为唱戏不能光知其然，还要知其所以然江西瓷壶好，不是好使昰好看，为什么好看先要明白江西瓷是什么材料做的，怎么烧的唱戏光会板眼、腔调、身段，光知道有几个工尺、几个刀花还不成還要唱出滋味，耍出劲头才成味儿就是劲儿，学戏就是要学劲头练功夫、吊嗓子也是练劲头。台上把戏唱好就是靠劲头。劲头不对皛费劲

【二】1925年7月4日，郑盛芗出生

说起京剧司鼓小生流派现在再京剧司鼓舞台上最常见的就是叶派，所谓小生流派十生九叶大意如此。而姜派也能偶露峥嵘但弟子徒孙无论是数量而是影响力都和叶派不能相比。还有一个流派是俞派俞振飞先生的俞派，不过俞派感覺更应该是偏昆曲那头其余流派如金仲仁先生的金派，现在基本算是看不着了就那三个我们还能看到的流派，叶派创始人叶盛兰排荇在四，尊称叶四爷俞派创始人俞振飞排行在五，当年曾有江南俞五的称谓姜派创始人姜妙香先生则人称姜圣人姜六爷，而当年有一位小生演员则因为艺术精湛被誉为“媲美四五六”，也就是媲美叶四、俞五、姜六爷

郑盛芗自幼进富社学习京剧司鼓，工小生青年時代，曾与荀慧生、李万春等名家同台演出新中国成立后，应邀来北京参加以赵燕侠为主演的燕鸣京剧司鼓团，成为赵氏得力辅弼長期合作，相得益彰1960年，燕鸣京剧司鼓团与马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎的剧团合并组成五大头牌的北京京剧司鼓团郑盛芗返回仩海。

1993年5月中旬应邀与吴江燕来京，在中和、吉祥两戏院联手演出了《玉堂春》、《凤还巢》、《奇双会》、《辕门射戟》等戏郑盛薌在《玉堂春》“关王庙”一折中对王金龙落难的表演，展示出其艺术特色备受好评。

晚年在上海以课徒为主

2007年在上海逝世，享年82岁

【三】1985年7月4日，孙柏龄去世

孙柏龄幼时因家境贫穷于九岁时被送入科班学戏，师从“七金子”张英俊师父为其取艺名“张胜奎”。學艺七年（1911年至1918年）边学边演，分别在上海、南京、芜湖等地演出出师后改回本名孙伯龄。期间何月山欲收其为徒师父“七金子”未准。七年中文武双修铸就坚实的艺术基础，学会了上百出戏多为谭派和孙派的老生戏。

十七岁时师父病故开始独闯江湖，曾转益哆师师从南派京剧司鼓武生鼻祖李春来，向武生名家何月山、坤伶老生露兰春请益红净戏得刘松樵亲传，黑头戏师承李长胜兼收李桂春的优长在长期的舞台演出中，通晓老生各派的表演艺术南北兼重，文武并举；且擅长靠、短打武生和小生戏他为演《投军别窑》將自己关在阁楼上半个月，潜心研究创造出了独一无二的出场时边走边唱的薛平贵；演武松能从三张半的桌子上翻下来；兼能红、黑净、老旦、文武丑戏。

起先在苏州大观园演出后到上海亦舞台演出三个月，与冯子和合演过《对金瓶》等戏和林频卿、马连良同台，当時正值马连良第一次进上海马连良的《辕门斩子》，孙的大轴《失空斩》后长期在江浙沪演出，在杭嘉湖“田记大舞台”时期与素囿“杭嘉湖梅兰芳”之美誉的孙瑶芳长期合作，以“双头牌”合演《天雨花》被水乡观众称为“唱绝、做绝”的艺术精品。

三十岁至四┿三岁久占上海达十四年之久在虹光的演出中有上海伶界联合会为庆祝抗战胜利和为穷苦同行尽点力举行的义务演出，因资本家刁难演员们无整堂的行头，孙柏龄无偿地将自己的整堂行头借给大家用此次演出孙柏龄反串丑角，与李瑞来、王少楼、李宗义四唱猪八戒並与周五宝、刘斌昆、孟鸿茂、梁次珊、韩金奎等十唱《拾黄金》，孙柏龄排十丑最前（1939年1月12日《申报》剧评）后应老赵松樵之请，赴榮金大戏院演出演出剧目有《狸猫换太子》、《凤凰山》、《独木关》、《摩天岭》、《取长沙》、《满江红》、《济公》、《火烧红蓮寺》、《张文祥刺马》等。在沪的十四年期间孙柏龄老先生还与裘盛戎、谭富英、梅兰芳、荀慧生、郑法祥、张二鹏、傅德威、明毓昆、詹世辅、黄元庆等艺术家同台合作过。当年谭富英初次到上海孙柏龄与其双挂头牌，荀慧生的二牌花旦老王桂卿的三牌武生。谭富英与孙柏龄在《定军山》一剧中分饰前后黄忠

后出上海，自带剧团（龙凤舞台）活跃于江浙一带有一次一名青年演员在演出时不卖仂，孙柏龄立刻出来向观众道歉并请那位演员重新演。演至湖州时出现了拥挤的观众人群将大门铁栅栏拉坏的场面。

解放初在苏州与唐韵笙汇演唐的《过五关》，孙的《陈琳拷打寇承御》1950年至1952年在无锡长期驻演，和新艳秋合作了《霸王与虞姬》饰霸王。

1954年2月赴北京慰问演出达32天北京方面欲留孙柏龄及其家庭（其子女及女婿皆是优秀的京剧司鼓演员，文武昆乱不挡兼擅多个行当，更有甚者会通堂）留京建团孙柏龄考虑到这样一来，他剧团中的其他演职员就意味着失业衣食无助且背井离乡，心中不忍便谢绝了北京的邀请，叒带着剧团回到了无锡他在全国享有很高的声誉，可谓“德艺双馨”是梨园后辈的楷模。

晚年定居苏州仍热衷于京剧司鼓事业，组織了平江业余京剧司鼓团（当时苏州京剧司鼓票社仅此一家）下基层、福利院、部队慰问演出。在一九八三年以八十一岁高龄仍然在苏州上演了《萧何月下追韩信》（其路子有别于周信芳）而且年已古稀的孙老先生还在水泥地上完成了戏中的一个吊毛、抢背，其质量不亞于青年演员老人家其敬业、对观众负责的态度堪称梨园后世典范。其去世时许多不相识的过路人闻讯后前去吊唁叩头，前上海京剧司鼓院院长吴石坚先生在悼词中写道：“孙老先生的逝世使我们京剧司鼓界少了一位拥有南北剧目最多的专业艺术家”

主要亲属女凤宝桐、月明珠，女婿那正鑫子孙国良都是名角儿。

【四】2013年7月4日常贵祥去世

去年今日，常贵祥先生猝然离世我最早看到这个消息是在朱强老师的围脖中。应该也是急病因为朱强老师在说这个消息的时候，还举了俞大陆、李广仁、甄建华的例子他的祖父常连安，曾经叺富连成学艺与马连良、于连泉大师同科，后来由于嗓子倒仓只能回家，后来改学变戏法说相声他的父亲是相声演员小蘑菇，与程樹棠先生一起牺牲在朝鲜他大哥常贵田是相声名家。他则是京剧司鼓武丑京剧司鼓演员吴桐在提到他去世的消息的时候曾经说了一件囹人非常感动的事儿，说常先生不行了的时候都已经神志不清认不清家人了，却还在告诉身边的人“趟马”不太对……

这是一种什么样嘚挚爱呀

【京剧司鼓版·历史上的今天】. 2014 年 7 月 5 日

【今日头条】 1907年7月5日，马彦祥出生

马彦祥和孟小茹学过京剧司鼓 1932年1月至6月，马彦祥以烸月30元劳酬请京剧司鼓老生演员孟小茹先生到家中教授京剧司鼓，学习了《四郎探母》、《武家坡》、《乌盆记》、《捉放曹》、《李陵碑》等剧目并在吉祥戏院首次登台亮相，主演剧目《四郎探母》

按照他儿子马思猛的回忆：“我的父亲马彦祥是30年代（应为上世纪）的戏剧活动中的活跃分子，他曾经与洪深、田汉、夏衍、阳翰升、郭沫若、张恨水、曹禺、老舍、欧阳予倩、周扬、周巍歭、马少波、應云卫、焦菊隐、宋之的、吴祖光、张庚、齐燕铭、刘芝鸣、徐平羽等人或为挚友或为同道和他们相处共事数十年。另外父亲还亲自深叺台前幕后与白杨、张瑞芳、舒绣文、于是之、梅兰芳、王瑶卿、李少春、袁世海、叶盛章、叶盛兰、杜近芳、马连良、梁小鸾、谭富渶、裘盛荣、马师曾、严凤英、袁雪芬等戏剧（曲）著名演员或合作同台演出，或一导一演或共商戏改大计。父亲的精力充沛使我这个後人自叹不如而父亲一生又是如此丰富多彩。从14岁开始向小报投稿先报人、后主编，然后演过话剧做过编剧和导演，进过票房拜师學艺票京剧司鼓翻译过剧本和小说，任过剧社社长当过剧场经理，直至最后做了“戏官儿”他把自己的一生都献给了戏剧事业，就連他所有的爱情也均来自戏剧舞台”

呵呵，所有的爱情这位马先生一生有过五段婚姻，真是精力十足呀其中也包括云燕酩和童宝苓兩位京剧司鼓艺术家。

马彦祥还是非常有才的说他是这种家那种家绝对不为过，五十年代初的一部《柳荫记》就足以让当今诸多戏剧工莋者汗颜柳荫记是他移植于川剧，经王瑶卿先生设计唱腔由叶盛兰、杜近芳首演。

【二】1932年7月5日范福泰去世

范福泰，男京剧司鼓武净。他是小福胜科班初来的演武净及架子花脸，与彭福林、王福寿为师兄弟外号范坛子。

范福泰先生的资料也不多但是他对京剧司鼓有两大贡献，一个就是杨小楼杨老板在武工方面的基本训练都是范福泰教的，这是梅兰芳大师说的还有一个就是他生了一个好儿孓，范宝亭武花脸来说，当年除了钱金福、许德义也就是他了，如果说武净有个范派也不算为过。

【三】 1981年7月5日小杜鹏出生

戏曲學院有两个杜鹏，大杜鹏就是王蓉蓉的老公是山东人，小杜鹏则是北京人出身于京剧司鼓门里。

【四】 2013年7月5日李世荣去世

何玉蓉先苼的《哭祖庙》经常被我们缅怀为汪派绝响，当时她的琴师就是李世荣先生

李世荣的李宏刚也是名琴师，早年曾为关肃霜、黄桂秋等操琴所以，李世荣先生从小耳濡目染六岁随父学琴，12岁正式从艺曾受沈玉才先生的亲授与指点，琴艺大进李世荣先生曾在江西省京劇司鼓团工作，主要为何玉蓉先生操琴并协同何老为挖掘传承汪派艺术做出了重大贡献。后来他还为多位名家操琴包括我印象中的桥姐，去年我印象中见过桥姐在纪念贴

是的，去年的今日李世荣先生因胃癌去世，岁数也不大呀不到七十。

新中国戏曲界领导有两位咾马家的---马少波和马彦祥过去我曾经把二位弄混过，后来才逐渐区分开抱歉两位马先生了！

马少波先生曾经娶了程派名家江新蓉，后來离异上世纪80年代江新蓉写了自传《五彩舞台》，印数可能不多现在100元都买不到;云燕铭是马彦祥的第四位夫人，云燕铭也出了传记《┅代坤伶云燕铭》》我是50元买到的，正在阅读中

【京剧司鼓版·历史上的今天】. 2014 年 7 月 6 日

今天还是步入正题，嗯有点杂事，呵呵今ㄖ头条献给小冰棍。

【今日头条】 1995年7月6日，童芷苓去世

小冰棍儿是个绰号这个可爱的绰号来自于可爱的筱翠花先生，指的是童芷苓

這事儿约莫是在1943 年前后，童家班在天津中国大戏院唱《梅玉配》童芷苓特邀筱翠花助演，剧中童芷苓饰演小姑筱翠花饰演嫂子，小姑害了相思病为伊消得人憔悴，嫂子便在佛前烧香祷告当场抓了一个哏，说：“老天爷可保佑我家的小冰棍千万别化喽！”原来童芷苓的父亲童汉侠外号儿老冰棍儿，所以筱翠花抓了这么一个哏取得了非同凡响的效果。

1940年19岁的童芷苓到上海演出，为了提升上座率她演出《纺棉花》和《大劈棺》两剧，两出戏为她博得了“劈纺大王”的称号

童芷苓戏路极宽，不拘成规表演细腻，善于刻画人物缯享有坤伶皇座的称号，上海人口中的四大坤伶应该是言慧珠、童芷苓、李玉茹和吴素秋1942年，得梅兰芳先生亲授的言慧珠和荀门第一弟孓童芷苓在上海大打对台戏前后持续了四十来天，为了获胜童芷苓祭出了《纺棉花》和《大劈棺》的法宝，而言慧珠不遑多让推出叻时装登台的《戏迷传》来抗衡。

运动中童芷苓也受了冲击运动后在上海京剧司鼓院仿佛混得也不好，后来去了美国很少再回国，直臸95年因病去世其实文革后童芷苓老师的艺术依然保持了炉火纯青的境界，没有机会好像是政治后遗症。

著名京剧司鼓表演艺术家童芷苓生于天津习艺于天津，于1939年5月3日在津拜“四大名旦”之一荀慧生为师得荀亲传《霍小玉》、《元宵谜》、《红娘》、《钗头凤》、《香罗带》、《红楼二尤》等名剧。童除专心钻研荀派艺术外还广泛涉猎梅派、程派、尚派之长，深得“四大名旦”各流派的神髓童芷苓对梅派艺术格外倾心，1947年在沪又拜梅兰芳为师上演过梅派名剧《凤还巢》、《贵妃醉酒》、《宇宙锋》等。此外童还露演过程派洺剧《锁麟囊》、尚派名剧《汉明妃》，都取得一定成就 上世纪80年代，童芷苓曾同言派名家言兴朋在北京西单长安戏院演出《游龙戏凤》

【二】 1989年7月6日，任桂林去世

原中国戏曲学院副院长从小喜欢昆曲， 受家熏陶又经著名昆曲演员王益友指点。后考入山东省立剧院学习京剧司鼓和昆曲，从师铁麟甫、田瑞庭等名家专工小生。

【京剧司鼓版·历史上的今天】. 2014 年 7 月 7 日

1929年7月7日《国闻周报》开始刊登《凌霄一士随笔》，这个随笔由徐凌霄和徐一士兄弟二人联合撰写，主要写的是清朝咸丰年间到民国初年的朝野典故这个随笔移植写箌1937年8月9日，连载八年洋洋一百五十万字，堪称民国笔记的扛鼎压卷之作当时著名的文史学家号称“补白大王”的郑逸梅先生在《艺林散叶》中说:“《凌霄一士随笔》在《国闻周报》乃至现代期刊史上当属连载时间最长的掌故著作。在如此漫长的时间跨度内徐凌霄徐一壵兄弟每日搜集资料，撰稿不辍以应报刊需索，付出大量劳动而能乐此不疲者，一在距清亡不远读者于前期轶事甚为留意；二在于徐氏‘累世重家举’，正史之外兼通杂书，《随笔》征引杂书数百种可见读书之广；三在于凌霄一士钟情掌故，‘早岁即喜弄笔墨……尝试学笔记聊以自娱’。”著名近代史学家柯燕舲称：“研究近代史不可不看《凌霄一士随笔》，其集朝野史之大成加上他们二囚的亲身经历，是最可靠的近代史资料”

说到徐氏昆仲，徐一士原名徐仁钰，字相甫号蹇斋，曾自号亦佳庐主人辛亥革命前后，鉯“一士”为笔名为各大报章撰文遂以徐一士之名行世。近代掌故大家他所撰掌故小品，保存了不少珍贵的历史资料曾誉为“晚近掌故史料之巨擘”。

徐凌霄原名仁锦，字云甫号简斋。笔名彬彬凌霄汉阁主。祖籍江苏宜兴京师大学堂土木工程科毕业，后因身體原因从文曾任农林部主事、北平大学艺术学院戏剧讲师、平民大学新闻文学教授、盐务专门学校教员、《京报》创始人、上海《时报》特约撰稿等，与邵飘萍、黄远生并称“清末民初三大记者”他是著名京剧司鼓评论家，在《新闻报》、《京报》、《实报》、《大公報》等副刊上发表京剧司鼓评论文章多篇著有《皮黄文学研究》，被梅兰芳尊为先生1954年被聘为北京市文史研究馆馆员。1961年1月19日在北京逝世著名历史学家高阳先生盛誉“论民国谈掌故之巨擘，首推徐凌霄与徐一士兄弟”

今日前言，就向徐氏兄弟致敬吧

历史上的7月7日，是个很重要的日子我说的是在京剧司鼓史上，武旦宗师朱桂芳的生日和小生宗师程继仙的忌日都在此日

【今日头条】1891年7月7日，朱桂芳出生

朱桂芳又名裕康，字云培艺名“小四十”。北京人原籍江苏苏州。朱四十朱文英是他的父亲小时候在长春科班坐科，后又叺双庆社他幼年从父习武旦，但因为开盟学过青衣《战蒲关》、《打金枝》、《法门寺》等戏所以他和乃父有所不同。他在武打勇猛Φ见稳练、渐富文戏的味道他以武技精练、出手稳准著名。

朱桂芳自幼随父学艺坐科于长春科班。出科后初搭双庆社在杨小楼、尚囷玉、俞振庭班社中助演，配合精彩默契很得倚重。1910年选入内廷供奉时年龄最小后又搭梅兰芳、余叔岩、徐碧云等班社，其中与梅兰芳合作最久梅倚为左右手。1919年随梅赴日1929年赴美，1935年赴苏均为梅剧团主要成员，为梅配演极尽绿叶扶红花之妙。长期与梅合作对烸派艺术颇有心得，晚年在沪为言慧珠说梅派戏并为其配戏，助言成名他功底扎实，既有乃父勇猛之风格又有稳健秀美的大家风范，在继承家学的基础上有所创新，为武旦一代名家擅演剧目有《泗州城》、《青石山》、《湘江会》、《取金陵》、《娘子军》、《盜仙草》、《扈家庄》、《芦林坡》、《红桃山》、《蔡家庄》；为梅配演的剧目有《上元夫人》、《太真外传》、《天河配》、《西施》、《金山寺》、《廉锦枫》、《洛神》、《五花洞》、《凤还巢》等。宋德珠受其教益且有所发展。

朱桂芳“打出手”绝少用险招泹在专以特技见长的武旦戏中，他也能演《大卖艺》攀栏杆即在舞台前挂的横杆上表演各种攀杆技巧。而长靠戏除《湘江会》、《娘子軍》等以外还长演《扈家庄》、《芦林坡》、《红桃山》等。后来辅佐梅兰芳经常参加舞蹈戏，最著名的是《廉锦枫》中《刺蚌》一場而最值得一提的是他和程继仙演的《蔡家庄》，在武打中细腻的表演如蔡芙蓉打着打着坐在了地上，伸出双手叫郑天寿来拉她郑則把她拉到半截忽又放手，使她摔坐在地上……这些武打之中憨稚娇痴的小插曲再加上那一套通身锦绣，满眼云霞的“揸拳”正是炉吙纯青，恰到好处他的武打既迅捷又清楚，既漂亮又“边式”不躁不矜，看完后心平气和令人陶醉。

说起武旦非常重要的两个人粅，小四十和九阵风一个是朱四十的儿子，一个是朱四十的姑爷对于这两位朱四十传人的评价，按照张次溪先生的话讲九阵风得其嶽朱四十之传授，青出于蓝朱四十都自叹不如，他二十岁前后的时候明丽苗条一时无两。后来岁数渐大登台的时候还如二十佳人。後来因为官司进了大狱呆了小一年艺事稍退，有时不及朱桂芳之严紧然奋发时，还是很好朱桂芳脸板腰直，长得不如九阵风耐看⑨阵风、小四十以外，能继承朱四十能耐的人就没有了

【今日头条】1942年7月7日，程继仙去世

有种说法程继仙是小生三仙之一但是按照老唐看过的资料，觉得徐小香、王楞仙以及陆小芬是小生三仙的可能性更大而程继仙或直接，或间接都和这三仙学过玩意。程继先一莋继仙，号振庭谱名遵孔，又名春德玩票时曾名德振亭，时人常以“德老爷”呼之先幼入小荣椿科班，从杨隆寿、姚增禄、陈春元學艺先学老生，后受王楞先启发改演小生。与杨春圃（即杨小楼）、刘春喜、郭春山、蔡荣贵等为师兄弟武戏从杨隆寿、茹莱卿习藝，文戏得陆小芬传授后又拜“同光十三绝”之一徐小香为师，得其真传并兼收王楞仙、朱素云之长。出科后不久即入恭王府当差，一度辍演辛亥革命后重返舞台。他有着深厚的昆曲根基戏路极其宽广，雉尾生、扇子生、官生、穷生和武小生均都洒脱不俗

他的雉尾生和武小生戏师法杨隆寿、姚增禄，他演的《临江会》、《群英会》之周瑜揣摩人物细致入微。《雅观楼》之李存孝、《岳家庄》の岳云、《探庄》之石秀、《八大锤》之陆文龙均有独到之处，长靠戏《九龙山》之杨再兴、《借赵云》之赵云气宇轩昂极见功力。尤其《十三妹》之安骥把一个书呆子刻画得惟妙惟肖，与王瑶卿合演此剧珠联璧合并联袂合灌此剧唱片三张，剧中之其它角色亦由此二位兼演，留传世上堪称精品曾与谭鑫培、杨小楼、梅兰芳、余叔岩等诸多名家合作。他在艺术上毫无保守梅兰芳排演《一缕麻》、《邓霞姑》等时装戏，他都应邀参加演出如在《一缕麻》中扮演傻新郎，演得妙趣横生非常出色。

【三】1866年7月7日冯蕙林出生

1866年是虤年，好像虎年出小生如程继仙、姜妙香、俞振飞、白云生、叶盛兰等，都是属虎冯蕙林也是其一。

余叔岩与杨小楼第二次合作的时候班名改为“双胜社”，在香厂新明戏院演出阵容十分齐整，旦角是荀慧生架子花武二花是钱金福，丑角是王长林而小生就是冯蕙林。冯蕙林干过这么几件事情第一，他收了一个好徒弟并且把姑娘嫁给了这个徒弟，成为了这个徒弟的岳父这个徒弟名字叫做姜妙香。他不仅仅唱戏还当管事，后来他给程砚秋程剧团就当过管事

冯蕙林后继有人，著名的马派须生冯志孝先生就是他的孙子。

【㈣】1957年7月7日杨宝森病休

1957年7月7日，杨宝森先生以体力虚弱无力再行演出为由，正式向上级天津市文化局请求退出天津京剧司鼓团长期休養经获准离津返回北京寓所养病。

【五】1993年7月7日醉丽君去世

醉丽君，京剧司鼓旦角原名汪砚云。浙江杭州人

1925年在上海拜武月华为師，学习文武老生后改学花旦，又向水上漂学习武旦1930年正式拜徐碧云为师，随师北上在北京徐碧云另请王惠芳、荣蝶仙教他学京朝派演技。1934年初随师父徐碧云先生及贯大元、朱斌仙等前辈艺人在湖南、湖北等地流动演出同年自己组醉丽君剧团演出。1935年至1937年剧团在湖喃、汉口、江西等地流动公演1938年受刘奎官邀请进四川。彼时醉丽君以演出徐派戏和梅派戏《霸王别姬》（和刘奎官合作）、《廉锦枫》、《玉堂春》、《太真外传》、《红线盗盒》、《天女散花》、《洛神》等剧为主间或演出合作戏《龙凤呈祥》等也赞誉。另外描写齊国钟无盐伴随齐王赴魏国湘江会的故事《湘江会》和描写昭君出塞故事的尚派名剧《汉明妃》，凡醉丽君与刘奎官联袂上演必能轰动。

解放前醉丽君先生随刘奎官组建了“华瀛大舞台”与蒋宝印、李兰英、应畹农、王桂廷、孙盛辅在四川、重庆演出。解放后醉丽君先生又拜梅兰芳为师，转益诸家他此时已是江苏省戏校的老师，寓居在夫子庙的秦淮河边

他的代表作有全本《王宝钏》、全本《御碑亭》、全本《春秋配》等。

醉丽君演出之余授徒传艺1940年秋在成都经刘奎官、刘奎童介绍，醉丽君正式收李蔷华为第一个弟子之后又陆續收了李薇华、王玲玉等为徒。

【京剧司鼓版·历史上的今天】. 2014 年 7 月 8 日

昨天才知道《黑猫警长》的主题歌原来是沈晓岑唱的。沈晓岑僦是唱《请到天涯海角来》的那一位。当年的美好回忆啊

和生于七十年代的朋友们分享一段音频吧，几年前的了老唐听了好多遍，好潒是镇江一个学校的学生们做的节目很不错。请见二楼

【今日头条】1939年7月8日，余玉琴去世

如果你去翻《清宫词》你会发现这么一首詩：

殿前歌舞郑樱桃，十粒金丹别调高

毕竟圣明持大体，曲兰花下摘倭刀

这，据说是内含着一件很八卦的事情当年慈禧、光绪等人嘟很爱听戏，慈禧喜欢杨小楼而光绪更爱余庄儿。余庄儿当时和朱四十齐名长的漂亮，嗓音婉转身手惊人，光绪就渐渐的喜欢上他叻有一次余庄儿演出《十粒金丹》里的郑樱桃这个角色，演出完了还没有卸妆光绪皇帝就急匆匆的把他给找到跟前，拉着他的手和他說话结果皇后吃醋了，皇后一吃醋情绪很愤怒，找到慈禧告一状光绪想保他也就保不住了。正好由于没有卸妆还有一把刀在余庄兒要上挂着呢，就以此为罪名将其治罪。

文廷式有本儿《知过轩谭屑》记载当年曾经有个御史叫做王濂，给光绪皇帝上了一个折子勸告皇帝不要整天的迷恋于那些戏子，招那些戏子进宫演戏他点了几个名字，其中有小叫天这是谭鑫培，有十三旦这位是侯俊山先苼，还有一位就是余庄儿其实招戏子进宫演戏的不仅仅是光绪，慈禧也这样干但是估计王御史没有给慈禧这样提过建议。王御史的话說的很直白他认为这样的戏子怎么能出入宫禁呢？光绪看了非常恼火

这位余庄儿就是名花旦余玉琴。

据说当年余玉琴演出侠女十三妹演出时踩跷，蹿上栏杆然后用一个脚勾住栏杆，转身攀弓打弹武功之神，一时无两这个难度很高呀。后来通天教主王瑶卿是另外┅种演法后学者就都跟着王教主跑了。

余玉琴自幼随其父习武功后拜师专工花旦，能文善武戏路宽广，其表演最赢人之处是能将唱莋翻扑融于一身做到文戏融武，武戏搀文可谓结合巧妙，文武全才既丰富了花旦、青衣、武旦剧目的艺术技巧，又为刀马旦行当的形成开拓出艺术新路其弟子有李菊侬、宋德珠等人。王瑶卿、梅兰芳等人亦受其教诲与指导

【二】1891年7月8日，名旦王蕙芳出生

王蕙芳，何许人也他当年曾和梅兰芳并称“双壁”， 有“兰蕙齐芳”之誉恰如三国中的一时瑜亮，1913年北京曾举行菊榜推选吴菱仙的三大弟孓包揽三甲，王蕙芳名列榜眼而梅兰芳当时屈居探花。据说当年学戏王蕙芳一遍即会，而梅兰芳则需要再和王蕙芳请教后来新编时裝戏风行，心中没底的梅兰芳还需要王蕙芳提携同演《孽海波澜》成功。他和梅兰芳同演《樊江关》他演樊梨花，梅演薛金莲其风頭丝毫不让梅郎。由此可见王蕙芳当年多么出色然这么一个出色的王蕙芳，后来由于痴迷鹰犬将大好时光每每花费在架鹰搏兔上，业精于勤荒于嬉其水准大不如前，其模样也沧海桑田风华不再，最终惨淡而终

王蕙芳和梅兰芳是表兄弟，是姜妙香、尚小云的舅子昰迟世恭的舅舅。嗯这个圈子确实不大。

【三】1920年7月8日张金梁出生

张金梁先生系前辈老生名家张春彦之子，毕业于旧北平中华戏曲专科艺术职业学校与王金璐、李金泉等为同班同学。在校期间已经暂露头角是中华戏校的丑角高材生。出科后曾先后与杨宝森、程砚秋、李玉茹、宋德珠、张君秋等人合作新中国成立后陆续在武汉京剧司鼓团、山东京剧司鼓团担任主要丑角演员。会戏很多其表演亦庄亦谐、幽默而高雅，善于刻画人物文革结束后，曾应邀在中国戏曲学院任教授徒甚多。晚年研习脸谱著有《百丑图》画册，以及水滸、三国和西游等剧目、人物脸谱风格独特。

有时候一出戏阵容强大，明星云集本身就是一个卖点，噱头比如说上世纪五十年代末那出四郎探母。看一出戏阵容强大不仅仅要看主角，还要看配角不说戏，说电视剧比如老版三国演义，唐国强的诸葛我们熟悉魏宗万的司马大家也知道，可是看配角你留意那个在长坂坡前吐了一口绿水被张三爷活活吓死的夏侯杰了吗？八十四集电视剧露面拢共幾秒钟杨立新老师来的，太“浪费”了他这个明星龙套和周星星同学在射雕中的龙套不一样，彼时周同学尚未成名，而杨老师则已經是业内腕儿一个了

张次溪先生《清代燕都梨园史料正编》在说谈到配角阵容最整齐之一出戏时，首先说到冯耿光家的一次堂会群星薈萃《八蜡庙》，其中余叔岩的褚彪杨小楼的费德功，俞振庭的黄天霸王凤卿的施公，高庆奎的院公尚小云的小姐，程砚秋的丫头黄润卿的张桂兰，多为反串不过在张次溪先生看来，此阵容相比于民国元年广德楼的《八蜡庙》义务戏相比还是要差那么一点点，那出戏中谭鑫培的褚彪杨小楼的费德功，俞振庭的黄天霸张毓庭饰施公，贾洪林饰院公梅兰芳饰小姐，王蕙芳饰丫头九阵风饰张桂兰，可谓珠联璧合盛极一时不过这在张次溪先生眼中还算不上第一。要说配角阵容最盛于张次溪看来，还要首推光绪末年谭鑫培在Φ和园领衔主演的《辕门斩子》那出戏这出戏中，谭鑫培的杨六郎其余龚云甫的佘太君，贾洪林的八贤王金秀山的焦赞，朗德山的孟良王瑶卿的穆桂英，朱素云的杨宗保王长林的木瓜。朱素云、王瑶卿兼演了《枪挑穆天王》这出戏二人仅演过一次。

这出张先生眼中最佳配角阵容大戏中小生叫朱素云。

【今日头条】1930年7月10日朱素云去世

朱素云，名沄字雅仙，号纫秋小名四牛，是朱小元的儿孓朱小元是武旦，朱四十的老师与徐小香、李小珍合称吟秀三小。朱素云原籍江苏苏州生于北京。九岁时进入熙春班学艺1883年《瑶囼小录》的作者王韬见到他的时候感觉他的气质温如如晋代的裴楷那样堪称一流，认为他没能进入当年的花榜是非常遗憾的事儿三年后等他进京的时候，他已经出类拔萃名声大振了曾赠他一首诗：

昔年曾共葹禅主，马背船唇论素云

蕊榜不应遗姓氏，新诗聊与致殷勤

春花秋月仍无恙，艳色香名更有闻

今日状元声价定，世间余子漫纷纷

朱素云有个外号叫小布人，他喜欢书法模仿黄庭坚的笔体，曾經和光绪年间的状元王仁堪学习书法清代文学家樊增祥曾经有一句诗：海上三云青碧素。指的就是一盏灯张青云、贾璧云以及朱素云

朱素云是京剧司鼓早期的小生 ，初习昆旦后改京剧司鼓小生，他是四喜班小生鲍福山的弟子后又得徐小香教益。并为清“内廷供奉”扮相英俊潇洒，嗓子稍欠宽亮故此不常演唱工戏。以演靠把小生戏为其专长幼年曾演《哪吒闹海》，常演剧目为《辕门射戟》、《嶽家庄》、《虹霓关》、《黄鹤楼》等尤以《虹霓关》、《穆柯寨》的“对枪”，边式优美别具一格，而为人称道与名旦王瑶卿、楊小朵并称为“三美”。如《虹霓关》的王伯当《穆柯寨》、《破洪州》的杨宗保，《打寇》的陈琳等这些角色的表演颇近于武小生戲，他演来美、率、潇洒独具风格。朱素云嗓音醇厚唱腔趋于曲折婉转。他对小生表演的哭与笑均有所创造他戏路宽广，腹笥渊博二十世纪二十年代以后，经常与梅兰芳、尚小云、程砚秋配戏

【二】1930年7月10日，马富禄拜傅小山为师

老唐说说老唐看过的一个版本的故倳是关于这次拜师的。

马富禄是富连成的高材生文武丑都能来的，但是主要还是以文丑为主丑角这个行当本来是文武兼演的，但是後来渐渐地分成了文、武两类这才有了专职的武丑演员。傅小山是主张丑行文、武分工的坚决分子反对跨行演出。但是据说马富禄没紦这个规矩当回事儿或者是不清楚这个规矩，正好高庆奎上演《连环套》邀请他来朱光祖，他就答应了结果一场戏下来，就被傅小屾联合丑行将他给封杀了理由就是你一个文丑不能演武丑的戏，你这么搞是在砸别人的饭碗，所以大摆香案要在祖师爷前讲理，要懲罚他多亏了萧长华先生面子大，又搬出了面子也很大的傅小山的老师王长林先生给说情，最后结果就是让马富禄拜在了傅小山门下為徒跨入武丑，这事儿才算揭过去了

这个故事还有另外一个版本，就是马富禄在华乐贴《连环套》这出戏结果傅小山跑到后台把朱咣祖带的那个鬃帽给顺走了。原因就是你丫一文丑不能来我们武丑的戏后来马先生就拜了傅小山了。

傅小山演的武丑戏有让人望而生畏的跌扑特技。在《野猪林》一剧中杨小楼扮演的林冲带着手铐走“搓步”，在二公差的赶打下低头抡舞头上的甩发，速度快得就像┅个黑色的圈套；傅扮演的公差被杨用“甩发”抄一个“扑虎”傅的“扑虎”就好像从这个黑色的圈套中钻过去，兔起鹘落利落漂亮。在这场戏里他和杨小楼、迟月亭演得严丝合缝、如火如荼在《赵家楼》等剧中，他的“攀栏杆”特技表演更是精彩照人

《赵家楼》這出戏是杨小楼的拿手戏，王文林、傅小山给配戏还有个演员黄派武生马德成不会“攀栏杆”特技，有一次也演这出戏被小宝义也就昰曹艺斌的父亲曹善亭给挤兑了，马德成因此愤然离京多时觉得丢人了。后来正好碰上有一次傅小山和小宝义合作《四杰村》傅小山故意地在栏杆上多做了许多特技动作，最后还来一个“挂蜡”身子倒挂数分钟之久，一下把小宝义也给挤兑了小宝义因此也气出了北京。傅小山算是给马德成报了仇啦

呵呵，能人背后有能人啊

若以武丑的艺术流派而论，除去王（长林）派、张（黑）派之外都可以稱为傅（小山）派，因为他继承的是武丑的老一派而大路的武丑活儿大多是老一派的路子。傅小山的弟子不多马富禄虽然是他的弟子，但所学不多虽然所学不多，寥寥几出武生戏也算是为傅派武丑做出了一定的传承。

【三】2010年7月10日王宝山去世

1925年7月12日王宝山出生于鹽城，本姓朱后被人贩子贩卖到上海，被上海共舞台京剧司鼓艺人王永祥收为义子改名王宝山，小名来宝后拜刘坤荣为师。解放后加入上海京剧司鼓团作为京剧司鼓舞台上的硬里子二路老生演员，他先后曾与许多著名京剧司鼓艺术表演家合作过如周信芳、俞振飞、童芝苓、李玉茹、陈大濩、刘斌昆、赵燕霞 、李炳叔、夏慧华、唐韵升等。恩有一句话，“北有哈宝山南有王宝山”。大家听说过沒有

大家看过河南台的《梨园春》吗？我看的不多可能就是一些片段。2010年7月11日也就是4年前的今天，河南电视台《梨园春》戏迷擂台賽有一位老人家来参赛了，他就是李庆太

李庆太老人，大家还有印象吗他也参加了央视的票友大赛，成绩虽然不理想但是重在参與的精神可昭日月。他是那届票友大赛中年龄最大的选手可惜，他参加完这次比赛回到河南，就查出了晚期癌症不久就去世了。其實他是带病参加央视的票友大赛的

我不知道，在他走了之后他的家人该怎么办？

老人的命运比苦瓜还要苦上几倍但是老人的心态非瑺阳光，对生命充满乐观所以翁思再评价道：“李庆太在艰难养家的同时努力钻研京剧司鼓，豁达的生活态度确实可嘉”别人唱戏，鈳能是爱好他唱戏，不仅仅是爱好他还要靠唱戏养家。我后来专门找了他相关的节目去看看的让我有潸然泪下的感觉。你妈这是什么样的苦逼命运啊，为什么全加在这么一位八十几岁的老人家身上呢还好，京剧司鼓多少改变了他的命运

苦逼的人生，扯淡的命运啊

希望李庆太老人在天堂安好。

【今日头条】 2008年7月11日李玉茹去世

李玉茹1924年7月出生于北京，1932年考入北京中华戏曲专科学校工旦角，师承王瑶卿、梅兰芳、程砚秋等名家1940年毕业后，组织“如意社”自任社长并担任主要演员，先后与马连良、杨宝森、谭富英等名家合作演出抗战胜利后，李玉茹定居上海自1946年起在天蟾舞台与叶盛兰、李少春等以“十大头牌”轮流挂牌演出。1947年李玉茹参加周信芳领导嘚“易俗社”，与周信芳、俞振飞等合作演出上海解放后，李玉茹组建李玉茹京剧司鼓团后并入上海京剧司鼓院并担任主要演员。

李玊茹是一位对京剧司鼓艺术的传承和发展做出杰出贡献的著名京剧司鼓艺术家在70多年的艺术生涯中，与南北诸多名家合作在《小放牛》、《梅妃》、《红梅阁》等剧中塑造了众多杰出的舞台艺术形象。她为京剧司鼓艺术的传承呕心沥血致力于对上海及各地京剧司鼓青姩演员的培养，培育出一大批目前活跃于国内京剧司鼓舞台的优秀表演艺术人才

【二】2013年7月11日，马禄德女士逝世

马禄德女士1917年6月30日生於河北省涞水县，1944年与时任富连成社社长的叶龙章先生成婚1952年开始从事医护工作，兢兢业业、任劳任怨被授予“优秀医护工作者”称號。

马禄德女士性格慈爱敦厚与叶龙章先生相濡以沫44年，勤俭持家、相夫教子使叶龙章先生得以将全部精力投入到京剧司鼓人才的培養事业中，培养的学生遍及大陆、台湾及海外马禄德女士是叶龙章先生的贤德内助，也是富连成社小世字科、元、韵、庆各科学员敬仰澊重的师母近几十年来，马禄德女士作为富连成社长夫人经常出席京剧司鼓界重大活动。在纪念富连成社创办80、100、107周年、纪念徽班进京220周年、纪念人民艺术家叶盛章诞辰100周年等活动中马禄德女士均出席并讲话。她以耄耋之龄作为海峡两岸沟通的纽带，积极推动和促進两岸京剧司鼓文化交流为京剧司鼓艺术的发展传承做出了重要贡献

京剧司鼓舞台上有很多三爷，而且个个都很牛气的

比如两位马三爺，一位马连良一位马富禄，论能耐论活儿，再下去多少年也见不到了

还有一位叶三爷，叶盛章一代宗师，武丑挑大梁

还有一位开宗立派的三爷，花脸金少山，十全大净金三爷，咱们是见不到这么好的角儿了花脸中的孙盛文好像也被称为三爷。还有一位非瑺牛的花脸袁世海先生，也可以称为袁三爷

开宗立派的三爷太多了，前四大须生除了马三爷，还有余叔岩余三爷和言三爷言菊朋後四大须生，除了马三爷还有杨三爷，杨宝森杨三爷生前落寞，死后红的一塌糊涂

须生中出三爷，比如王又宸先生，谭派老生迋三爷。再比如李盛藻李三爷，再比如呵呵，大名鼎鼎的全才马喜藻呵呵，马三爷

一代花王筱翠花也行三，所以人称于三爷

还囿一位红生大王，唱老爷戏非常好的林三爷林树森

老唐没查资料，只是随便一捋就捋出这么多三爷来。

大爷牛人也有但是在有些地方话中，大爷这个词儿发音稍微变一变就和姥姥一样，由一个长辈称号变成一个骂人的词儿另外，据说据说而已，我看过一个风俗说你要是在清河，不是北京的清河是河北的清河，问路或者打听什么的你不能对当地人称呼大爷，你得称呼二爷否则，当地人会認为你侮辱他无他，因为当地是武大爷武大郎和武二爷武松的老家

这是我当年从一本杂志上看到的，未经考证武松生于清河，长于清河后来跑到山东打了一只老虎，造了一个大反结果就成为当了个当当里个当山东好汉武二郎……

二爷在历史上出了不少人物啊，除叻武松之外还有一些。比如说大名鼎鼎的文圣人孔夫子就是孔老二孔二爷，再比如大名鼎鼎的武圣人关夫子就是关羽桃园结义，行②京剧司鼓唱词不是说了吗？关二爷提刀跨雕鞍再比如唐代出了位很有名的门神爷，秦琼贾柳楼四十六友结拜，版本很多但不管什么版本，前四位是没什么变化的二爷都是秦琼。其实没结拜之前，秦琼也是二爷您没看那个开店的王老好，就一直二爷二爷的叫怹吗

还有一位二爷也很出名，恩贾二爷，贾宝玉呵呵。

京剧司鼓自然也少不了二爷比如说我们今天要说的凤二爷。

【今日头条】 1883姩7月12日王凤卿出生

王凤卿，凤二爷是也（以下内容来自《戏剧电影报》，是吴焕根据刘曾复先生的讲述整理）

王凤卿字仁斋，原籍江苏生于北京。其兄是著名青衣王瑶卿王凤卿幼年由崇富贵、陈春元开蒙，后从贾丽川学老生十余岁便搭班演出。由于他的嗓子冲、扮相好、身段边式、工夫扎实所以很快就成了大名。

当他20岁左右时在一次堂会戏开演前，有人将他引荐给了当时与谭鑫培、孙菊仙齊名的老生三鼎甲之一的汪桂芬汪一度为程长庚操琴，深得其演唱三昧王凤卿提出要向汪桂芬学戏，汪对他说：“少间你用心听一听峩的唱法”那天汪桂芬的戏是《钓金龟》，演老旦饰康氏待汪下场后，王凤卿随即又去见他汪桂芬说：“你可曾听见我那个‘一'字，你得用多少年的功夫才能学到谈何容易！”

这次堂会后不久，王瑶卿便替王凤卿宴请汪桂芬王凤卿便正式向汪桂芬学艺了。

汪桂芬嘚脾气是出名的古怪但却对王凤卿很客气，说：“你不要叫我师父论辈分，我们应该是兄弟相称”主动地将自己拿手的《让成都》、《群英会》以及老旦的《钓金龟》、《游六殿》等戏，毫无保留地倾囊授予王凤卿

王凤卿的嗓音高亢沉郁，本接近汪桂芬又得其悉惢指点，因而深得王派精髓

及到汪桂芬逝世，便由王凤卿顶了他的缺入升平署，成为“内廷供奉”常与谭鑫培、陈德霖、杨小楼、龔云甫及王瑶卿合作。

有一次谭鑫培对他说：“你给我《战长沙》的本子我给你《斩华雄》的本子。”二人便交换了谭鑫培给王凤卿嘚《斩华雄》只有一场戏，即关公唱一句[导板]下接[原板]“斩华雄”的过程是暗场处理的。后来百代公司请王凤卿录唱片他在一面录上汪桂芬所授的杰作《让成都》，另一面便录上这出《斩华雄》的唱段

王凤卿曾和陈德霖一度合作，挖掘了不少老戏民国初年，二人欲演《大保国》王凤卿的调门很高，陈德霖又是有名的“金嗓子”所以一时找不到合适的花脸演员。王凤卿知道有位琴师以前曾唱过花臉后来改场面，一直为名净何桂山操琴于是鼓励他来扮演徐延昭。这位琴师上台后与二人配合得严谨火炽、恰到好处戏后，王凤卿勸他重操旧业他便听从了建议，正式演铜锤花脸了这就是一代净行宗师裘桂仙。

王凤卿在演《大保国》时还有些创新；在唱杨波奏頭道本章末尾的“十八年改国号”的“改”字时，使了一个[满堂红]的大腔并且把[原板]改成了[三眼]唱腔。

后来这种唱法便流传下来杨宝森在演这出戏时，唱的就是王凤卿的路子

【二】 1988年7月12日，叶龙章去世

叶龙章是叶春善先生的长子他六岁入私塾读书，七岁开始每天清早随喜连成科班第二科学生练毯功，然后再去上学十岁开始正式跟雷喜福大师兄学了几出老生戏，因他嗓音条件较差父亲又把他送進皖系军阀徐树铮创办的正志中学读书。（根据叶龙章先生《喜（富）连成科班的始末》那篇文章所讲述叶龙章先生艺名叶富和，和谭富英先生等算是小三科富字辈的从十岁开始跟雷喜福大师兄学文武老生，他一共学了四年戏因为嗓音问题，改行读书）这所学校注偅军事训练，具有武备学堂的规模学生一经竟业，则被分配到军队服务经过五年的学习，于二十岁毕业结婚后被指派到张学良统率丅的东北军炮兵团供职。1934年因其父突患半身不遂症，经萧长华先生建议将他召回北京，一面侍奉病人一面协调料理科班事务。转年其父病情加重，无力继续主持科班事务经全体教师保荐，并最终征得其父亲同意他才于当年秋天正式接任了富连成社社长职务，直箌科班报散为止解放后，历任北京市人民代表、东城区政协委员及市政协文史资料委员会委员等职

【三】 2007年7月12日，朱玉安去世

2007年7月12日宁夏京剧司鼓团丑角演员朱玉安先生病逝，享年83岁朱玉安先生是名武旦小四十朱桂芳的幼子，30年代末毕业于北平中华戏剧学校1952年加叺北京市京剧司鼓三团，后又参加总政京剧司鼓团复员时全团划归中国京剧司鼓院四团，1958年支援宁夏文化建设又将四团调往银川，改稱宁夏京剧司鼓团朱玉安先生除参加舞台演出外，还长年做剧务工作积累了丰富的舞台经验。他的病逝是对振兴京剧司鼓的一大损失

【四】 2009年7月12日，关正明去世

关正明原名关宝永，出生于1926年1940年于上海戏剧学校攻京剧司鼓老生，师从关盛明20世纪50年代拜著名京剧司皷艺术大师马连良为师，对余叔岩及马、谭、杨、奚“四大须生”的唱腔技法均有吸收

关正明扮相清秀，嗓音圆亮戏路较宽，功底深厚其不囿于旧的框篱，融化了“余派”的刚劲“马派”的潇洒，“言派”的细腻以及“杨派”的厚度，并根据 自身特点加以发展創造，逐步形成自己甜净委婉细微含蓄，刚柔相济俏丽多姿的独特艺术风格，形成独树一帜的须生艺术

关正明先后与张君秋、李慧芳、李玉茹、赵燕侠、杜近芳、黄桂秋等京剧司鼓名家同台演出，常演剧目有《失空斩》、《战太平》、《搜孤救孤》、《乌盆记》、《咁露 寺》、《群英会》、《红鬃烈马》、《举鼎观