展览现场正文
【雅昌快讯】寻找“诗意的生存理想”：“壁画与建筑对空间的艺术探索与实践”文献展开幕
摘要：(雅昌艺术网讯)日，2016&壁画与建筑对空间的艺术探索与实践&文献展在湖北美术学院开幕。本次展览由中国建筑学会建筑师分会壁画艺术专业委员会主办，湖北美术学院壁画与综合材料绘画系承办，邀请了来自北京市建筑设计研究院、中南建筑设计院、清华大学建筑学院、中央美…
　　(雅昌艺术网讯)日，2016&壁画与建筑对空间的艺术探索与实践&文献展在湖北美术学院开幕。本次展览由中国建筑学会建筑师分会壁画艺术专业委员会主办，湖北美术学院壁画与综合材料绘画系承办，邀请了来自北京市建筑设计研究院、中南建筑设计院、清华大学建筑学院、中央美术学院、天津美术学院、西安美术学院、湖北美术学院、北方工业大学建筑与艺术学院等单位的国内著名建筑师、壁画艺术家专家学者，以及湖北美院文化发展有限公司、福建尚艺古建筑有限公司、广东佛山玻璃建材有限公司、武汉文星雕塑艺术有限公司的企业代表共计50余位参加，以中国建筑学会的壁画家、建筑师和湖北美院师生们共同展示他们的作品，诠释他们对&壁画与建筑对空间的探索与实践&。2016&壁画与建筑对空间的艺术探索与实践&文献展嘉宾合影2016&壁画与建筑对空间的艺术探索与实践&学术研讨会嘉宾合影　　&建筑与壁画自古以来就是一种联姻的关系，从远古的史前洞穴居住时期到古代的敦煌壁画，它们互为映衬，使一些空间成其为经典的物质艺术&，在中国建筑学会副秘书长刘念雄看来，&壁画作为一种艺术样式，在空间中始终有着很好的表现;但是随着时代的发展，这种长期表现传统题材的绘画样式已经与伴随着社会快速更新换代的建筑产生了距离，两者之间越来越独立&。2016&壁画与建筑对空间的艺术探索与实践&文献展展览现场2016&壁画与建筑对空间的艺术探索与实践&文献展展览现场2016&壁画与建筑对空间的艺术探索与实践&文献展展览现场　　壁画与建筑有着天然的密切关系，对于建筑空间来说，壁画具有完美建筑空间的作用，在限定的范围内拓展延伸建筑空间。同时，壁画受到建筑空间的尺寸、比例、布局等建筑结构的制约。在现代主义新建筑变革后，壁画与建筑的关系趋于日渐冲突和对立，建筑师对壁画有了新的要求，现代建筑的国际风格也因缺乏情感意味而受到质疑。在当下经济文化共同发展的状况下，如何适应社会需求，共同面对和解决彼此分离所带来的诸多问题，开拓建筑与壁画的合作与交流、理解与创新，具有重要的现实意义。2016&壁画与建筑对空间的艺术探索与实践&文献展展览现场2016&壁画与建筑对空间的艺术探索与实践&文献展展览现场2016&壁画与建筑对空间的艺术探索与实践&文献展展览现场
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预展时间：日 14:预展地点：杭州、北京、成都预展时间：日-22日预展地点：上海延安饭店预展时间：日-22日预展地点：吴东魁艺术馆
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灰空间在建筑艺术设计中的应用探索
闫岩摘要：空间具有三种空间形态，分别是“内部空间”、“外部空间”和“灰空间”。“灰空间”通常是“过渡空间”的一种说法，代表着在不同空间形式边缘存在的，从此到彼的过程中，需要经历的介于这两者之间的一种空间存在。灰空间的空间形式在现代建筑设计中越来越多的被使用，为空间的艺术形式提升起到重要的作用。关键词：空间；灰空间；过渡中图分类号：TU-024 文献标识码：A 文章编号：（1—02前言在空间的相互过渡过程中会产生一种模糊的空间形态，也就是我们所说的“灰空间”，是最接近与人类情感感知的边缘存在。在这个空间里，人们由此到彼的过程中，在放弃部分已有而为了获得部分未有的过程中，人类的心灵将会被一种游离的力量作用。会在内外相互交融中，较为容易产生对于空间、艺术、哲学的新的认知。在两种空间甚至是其他不同种的事物方面，过渡、连接、铺垫、衬托，都是互相交融的状态。“灰空间”改变了传统建筑中平淡乏味的艺术形象和视觉效果，灰空间的应用仍是目前建筑行业所需重点研究的问题。1建筑艺术设计中灰空间的概述1.1建筑艺术设计中灰空间的概念灰空间的概念最早由日本建筑学家黑川纪章提出，在红、黄、白、绿、蓝等色调的基础上倾向于灰色建筑装饰物。灰空间可以理解为灰色的空间，如果应用黑白灰三色对空间进行描述，可以将封闭的空间理解为黑空间，将开敞的空间理解为白空间，灰空间理解为黑空间和白空间之间的过渡空间，属于一种半封闭半开敞的状态。针对建筑物而言，内部空间和外部空间共存且彼此渗透的同时，将出现无法辨别室内外空间的区域，此区域就是灰空间，具备室内空间和室外空间的特点。建筑中的灰空间凭借独特的表现方式使建筑和自然环境联系在一起，将室内空间和室外空间联系在一起，灰空间在不孤立的条件下避免了对室内外空间造成约束。总之，建筑中的灰空间是一种过渡空间和连接空间。1.2灰空间在建筑艺术设计中的作用1.2.1烘托建筑空间的意境空间意境与自然景观有着密切的关系，灰空间的过渡特点使得自然景观体现出意境。例如将就建筑、山石和花木等融合起来，将远景和近景联系起来，体现虚实相生的无穷意境。1.2.2丰富建筑空间的层级建筑空间具有不同的层级，灰空间实现了不同层级之间的融合和过渡，有单纯的建筑各层次逐渐延伸到建筑群体层次中，实现建筑群体的交融和渗透。另外，建筑形态上的灰空间在建筑设计中占有重要的地位，也是建筑设计色彩展示中的重要元素，在丰富色彩层级的同时，实现了空间色调的协调，凸显空间品位。1.2.3促进内外空间的融合灰空间的基本作用是可以实现建筑内外空间的融合，现代建筑中的空间存在多样性和层次性，因此人与空间会产生一定的矛盾和冲突，在应用灰空间的过程中，实现空间融合，应用连接、过渡、介入的方式提高空间布局的整体性和协调性。1.2.4弥补建筑机能的不足空间的产生来源于围合和限定，空间产生后都带有不同程度的私密性和利于行，对周围的空间也会构成影响。灰空间应用半开敞式的特点实现了空间的过渡。在现代建筑设计在红见灰空间的新特性展现出来，弥补了内外空间之间跨度的不足，从而弥补了建筑机能的不足。2建筑艺术设计中灰空间的特性2.1暧昧性从建筑本身的结构上来讲，灰空间位于内外连接处，是开敞和遮蔽场合的过渡段。从空间归属的角度来讲，灰空间将公开和私密结合起来，保证两者相辅相成，以丰富和半公开和板私密的状态使两者独立存在，并且构成连接，以满足不同环境的需求，为人们提供复杂多样的空间感受，体现了人类需求的多样性，对虚和实之间的关系进行调节，不断丰富空间元素，体现出空间的获利和价值。2.2协调性灰空间的协调性是指在正确处理内外空间关系的过程中可以实现空间的情韵和意境，为空间创造出更加协调的氛围。灰空间将是被的视觉直接承接到室外，将室外环境的信息反馈到室内。在这一点上，可以以江南水乡的廊棚为例，它在应用灰空间的过程中，不仅促进人们通行上的便利和协调，还将内部空间和外部空间链接起来，实现了与自然沟通，获得平衡感和韵律感。3建筑艺术设计中灰空间的载体3.1植被和水体作为自然景观的一部分，植被和水体展现出丰富的自然生机，充满感性和活力。利用不同色彩的组合，给人们带来听觉和视觉上的刺激，灰空间的载体在形式和色彩上不断变化，在时间和空间上完成转换，丰富建筑结构的空间。3.2楼台楼台是典型的灰空间，将不同的景观联系起来，例如自然景观和人文景观。楼台作为重要的承灾体，内部的花坛、雕塑和座椅等元素为空间带来了更加完整的艺术活力。针对庭院空间而言，楼台可以是空间的连接位置，将开放空间和私密空间连接起来，在发挥景观点缀效果的同时，发挥视线引导的作用。3.3廊道廊道利用不同的高差进行转化，形成落差感，常常创造出丰富的造型，展现出独特的艺术魅力。在现代建筑设计中，台阶和廊道设计在空间上与以往设计中纯粹功能的束缚实现了与场地之间的融合，构建出具有韵律感的诗意空间。3.4玄关玄关与客厅空间之间有明显的模糊界定，在建筑结构中无疑起到视觉缓冲的作用，成为户型设计中的亮点元素，也为家居布置带来画龙点睛的作用。4灰空间在建筑艺术设计中的应用4.1灰空间在住宅设计中的应用4.1.1屋顶花园式灰空间处理传统建筑的住宅外立面应用横向设计方式，现代建筑都应用纵向设计方式，因此庭院和天井等空间就变小了，人文景观也相对变少，设计师在设计的过程中可以在建筑结构外立面上下功夫。针对高层建筑而言，每隔一定楼层设计空中庭院，在两栋建筑中间设置空中连廊。
4.1.2底层架空式灰空间处理城市建筑远离泥土和自然，应用的混凝土元素较多，因此人们都希望享受到植物带来的清新和泥土的气息。以传统民居为借鉴，利用檐廊和廊棚给予人们自然的享受，现代城市建筑可以借鉴这一特点，在实际建筑中应用雨棚的处理方法，实现住宅底部的架空式设计。新建小区可以应用现代的技术条件改变居住区的小气候，为人们提供更关阔的活动空间，使自然景观和自然景观相互渗透，将建筑生态理念融合到灰空间创作中去，为城市住宅指出新的设计方向。4.1.3景观电梯及楼梯灰空间处理高层建筑室内具有明显的封闭特征，无法和大地和自然接触。景观电梯和景观楼梯的应用可以解决这一问题，景观电梯在运行的过程中可以欣赏到外部的自然空间，景观楼梯不仅成为建筑中重要结构造型，还使人们体会到不行的感受，带来心理上的愉悦感。4.2灰空间在滨水设计中的应用4.2.1滨水环境中的亭滨水环境中的亭是一种开阔的空间，在建筑结构中营造出空间渗透的效果，使空间层次更加丰富，不仅是一种异质空间的过渡空间，也是人与自然进行沟通的重要媒介。亭结构应用丰富的形态和灵活的艺术表现形式，将建筑的整体艺术之美体现出来。滨水环境中的亭结构一般临水而建，应用水浮光掠影构建出清新北至的环境氛围，充分展现出自然景观的艺术效果。邻水而建的亭结构打破了水面的平静，应用自然光线的反射形成变换莫测的倒影，增强了观赏效果和景观层次感，发挥出灰空间的艺术效果。4.2.2滨水环境中的廊廊是一种典型的建筑形式，且具有“虚”的特点，它将不同的单体建筑联系在一起。不仅促进了交通便利，为人们提供遮风避雨的场所，还以“线”的形式划分出不同的滨水空间。与住宅设计不同的是，廊的表现形式有很多种，且具有灵活多变的特点，可以与周围的环境完美结合，可以实现对园林布局的调整。在实际滨水环境设计中，将廊结构设计在水边或者水上，展现出临水而建、架水而建和跨水而建的三种基本形式，实现水体与建筑、水体与空间的过渡和连接，人们可以欣赏到水上的美景。滨水环境中的外廊可以使建筑本身的层次感更加丰富。在阳光充足的地带，应用外廊结构使建筑的形象更加生动，充分发挥过渡的作用，使建筑、水体和环境平滑过渡，避免出现突兀感，人们置身在这样的空间中，视线通透，可以体会室外空间的新鲜感和舒适感。在应用独立廊的过程中，与建筑外廊不同，可以采用双面观景的方法体现更强的通透性，在近代滨水环境设计中应用较为广泛。独立廊应用的过程中，可以对空间进行划分，体现出柔和的过渡，保证自然景观在内部进行渗透和流转，体现出更加丰富的景观层次。独立的廊主要应用于园林空间中，避免给行人带来单调乏味之感。5结语灰空间建筑艺术设计中起到非常重要的作用及应用效果，设计人员应该意识到灰空间的重要作用，在灰空间的应用中，结合灰空间的内涵，进行灰空间在建筑艺术设计中的合理应用。
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如何理解 建筑是研究如何浪费空间的艺术
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回答问题，赢新手礼包谈环境艺术设计专业对建筑空间认知的研究(一米深蓝设计）
环境艺术设计专业作为一个新兴专业 , 在国内艺术设计学科建设中，发展历程较短，正处在蓬勃向上的成长期。我们应抓住这一时机，充分发挥院校的各自优势，关注环境艺术设计专业的学科体系建设，完善教学理念和 指导 思想，注重教学规律的探索与 总结 。　　环境艺术设计涉及的范围广阔，专业结构上是由多种学科领域交叉构成的复合体，知识结构呈现多元化、综合化的 & 大知识组团 &, 而且有领域扩大化的趋势。对此各院校应结合本校资源结构特点，在环艺专业的内容设置上突出重点，抓中心领域的构成研究，或围绕中心领域开辟新的专业知识增长点，避免大而全的做法。但也不能将环艺专业的发展建设依附于某个学科，因为环境艺术设计并不是哪个学科的分支。应注重环境艺术设计专业的自身建设的研究，保持专业良性发展的趋势，共同努力，形成专业发展的合力，完善专业体系建设。在分析构成环境艺术设计中心要素时，应以视觉艺术要素为切入点，对涉及到艺术表现且与环境相关的领域和专业，进行重点研究，并对其内容进行必要的筛选整合，使之更有针对性和连贯性，而不能只是将相关学科专业的内容简单相加。只有构成内容的合理配置，才能形成环境艺术设计专业建设的有机整体。目前的环境艺术设计专业的中心要素，至少包括建筑艺术、园林艺术、城市规划、 公共 艺术等。对各中心要素内容的整合研究、学习，将是环境艺术设计专业健康有序发展的关键之一。　　环境艺术设计的目的是对人们所处的生活空间环境进行有序地规划与设计的过程，是使自然环境生态化、 社会 环境艺术化、人工环境和谐化的有效手段之一。由此可以看出，环境艺术设计首先是对以人为中心的生活 & 大环境 & 的改善和创造。随着社会的进步、科技的发展，当今人们的活动空间范围日趋扩大，建筑的概念不只局限于建造的房屋，应包括人们生活和活动的场所， & 因此正确地评价建筑应该是人类进行生产、生活的基本条件和环境 & 。　　意大利建筑理论家赛维指出： & 建筑空间是我们生活的场地、生活的环境、生活的舞台。 & 室内设计和景观设计，是环境艺术设计专业目前两个发展迅速的方向。前者是为了满足人们的生活、工作、休闲的物质要求和精神需求所进行的建筑内部空间设计；后者是对建筑外部空间环境的设计。因此，环艺专业的学生对建筑的认识不能停留在一个艺术的接受者和欣赏者的角度，应以空间的概念理解建筑，应从建筑设计的学习中，升华对建筑艺术的认识。　　万事开头难，一个好的开始也就是成功的一半。 建筑设计的初始学习，自然十分关键。小住宅建筑设计（或称别墅设计）是建筑专业学习建筑设计初始的课题。针对环艺专业的特点，将其内容作必要的调整，使之成为环艺专业认知建筑空间与设计原理的主要起点课程。　　首先，通过对小住宅建筑 历史 的回顾，以点带面，可以使学生认识建筑艺术在社会不同历史时期和不同社会背景下的发展历程，以及建筑作为一种 文化 现象的传承性、多样性和创造性。特别是要向大师学习 , 现代许多建筑大师都曾对小住宅（别墅）的设计情有独钟。感悟他们在小住宅设计中体现出来的设计理念和创新精神，可以从中解读世界现代建筑思潮和流派的演变、发展、兴盛与更迭的历史轨迹。如，柯布西耶在萨伏伊别墅设计中体现了他倡导的现代建筑五原则， & 建造出与以往的石砌结构形式的建筑彻底决裂的里程碑建筑 & 。（安滕忠雄语）同样、密斯 & 凡 & 德 & 罗在其设计的图根德哈特以及范斯沃斯等住宅中，也充分体现了设计者 & 少就是多 & 的建筑理念，并将钢和玻璃的组合提升到一种精神境界，对建筑细部的处理，更可以用完美来形容。 & 流水别墅 & 的设计在建筑史上留下了绝妙的一笔，赖特的 & 有机建筑论 & 更是具有深远影响。如他所言： & 我努力使住宅具有一种协调的感觉，一种结合的
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品评校花校草，体验校园广场建筑空间和展品的关系 - 简书
建筑空间和展品的关系
《道德经》中老子说过：“埏埴（shān zhí）以为器，当其无，有器之用。凿户牖（yǒu）以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”说的是无之为用的道理。揉和陶土做成器皿，有了器具中空的地方，才有器皿的作用。开凿门窗建造房屋，有了门窗四壁内的空白部分，才有房屋的作用。所以，“有”给人便利，“无”发挥了它的作用。而展览的空间，也可说是建筑的空间，其外在美就是“有”，而内部的空间就是“无”。而展品在这空间的围合感中就表现了最好的样子。最近在看的一场展览，叫做「光织影艺术创作展」，很有意思的展览。这场展览中，影子不在是光的附属品，而变成了另一个层次的主角。
官方的介绍是：「光织影艺术创作展」便是在艺术史与设计史发展的脉络下，抽取出我们对于「光影」探知的渴望，跳脱以材料分类或物件导向，以及「发光体」的刻板印象，邀请国内外设计师与艺术家，共同展出70件光影诠释创作，结合台北当代工艺设计分馆的建筑特色，以四个看似独立又紧密关联的子题：时空、色彩、感知与生活来探讨光的跨界想像。这段话中有一句，“结合台北当代工艺设计分馆的建筑特色”，这个馆长什么样子。可以看出从外部和里面的一种差异，一种古韵（仿天坛祈年殿的造型）和现代冷峻结合的美感，艺术品被这个空间包裹着，展览还没有看，第一印象是这个展不一般。
其中有个展品叫“围绕”，主题是在内部光源照射下，环绕出手牵手的人影，观者与投影人像虚实交错，展现光影与空间的趣味关系，传达出生活的多重面貌。
这个作品现场看很有沉浸感，很惊奇，退回到展场的空间里，可以看到这个走廊的气氛幽静空灵，只有你和这个作品在沟通，这个就是空间带给人包围的安静的感受。空间没法被真正的摸到，但却可以感知到，感知到把它围起来的各个面，颜色和质地，这个时候，你看它的方式，摸也好，闻也好，观看展品，都是和它互动的方式。
在看展时，作品的美和看点很重要，但无妨有意识的去感受这个空间的氛围，感受策展人的用心，是灯光的投射，展柜的排列，甚至流淌的空气，带着空间的世界观去观察，想想“有”和“无”的辩证关系，你会会心一笑，体验一小部分人理解的奢华。
学设计的学生一枚，喜欢摄影，字体，视觉设计，认为最好的学习方式就是得到积极的反馈，现在努力中，创建属于自己的影响力，微博@_jiawill。
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