哪张构图明天会更好张学友一点？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-11-09 11:59 标签： 张学友谭晶明天会更好
帖子很冷清，卤煮很失落！求安慰
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求行家指点。哪一张构图更好一点。
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拍的不错，一张是可以的。多多上片，摄影快乐。
空中的烟云 发表于
拍的不错，一张是可以的。多多上片，摄影快乐。
第一张和最后一张地平线有点居中了，天水各占了一半。其他的小船位置没有第一张的好。
阿牛aniu0479 发表于
第一张和最后一张地平线有点居中了，天水各占了一半。其他的小船位置没有第一张的好。
谢阿牛同志。受益！
凡有水泥堤的都不好，除此則3P相对好点
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哪张构图好……欢迎大家批评讨论，有兴趣的来讨论一下
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拍了二张照片，角度略有不同，大家请说说哪张好一点，或者都不好，怎样修改（这次不讨论色彩的问题），最后请任总 再帮忙总结点评一下。
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快把牙齿补了吧，讲话都漏风啊
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有点不一样。近景都好的。
朋友情意 至高无上
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11岁在家人引导下，从事暗房操作，着色，无大成。
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星光人现在都很会看片子啦，同意前二位的观点P1好于P2. P1的机位略高于P2使得远近更加错落有致，层次感较强，天空由于是灰白的不易过多表现，构图不错画面显得比较饱满。当然作为一张优秀的摄影作品还应该具备光影·色温·虚实等等条件，这张照片比较写实，所谓的视觉差异感还不够强烈。
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很有益的探讨，学习构图的实例。
另外，P2的构图太偏左了一点，观莲亭太沾边也有局促感。
朋友情意 至高无上
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圆转纯熟, 积分 68, 距离下一级还需 82 积分
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喜欢第一张的构图，
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喜欢p1,p2构图有点挤。
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喜欢P1，要是几位再高一点可能会更好，把蜿蜒的栈桥可以表现得更好，犹如一根引导线，把受众的视线引向观莲亭，那样可读性会更强，个见！
今天学习经典，就是为了最终忘记经典！
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看了任总和其他各位老师的点评后，深有感触！和自己的理解果然不一样。我还以为P2构图是为了避开河中红色悬浮物，也许自己在拍摄过程中就选择P2的构图思路！受益匪浅！
爱吸毒毁一生，爱单反穷三代！
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如何欣赏一张照片的构图？有哪些构图强大的摄影作品？
摄影既要考虑传达，又要考虑构成。一切?2000?术莫不如此，设计、绘画、音乐……重要的是，摄影也是。因为摄影是“超写实”的具象艺术，它所面对的材料多数不具备天然的抽象性。但人类天然具有抽象的能力并从中获得审美愉悦。这是审美的身体性。两个黄鹂鸣翠柳，翠柳之间的黄色来自生存意义上的自然选择。一行白鹭上青天，白鹭排队飞行是群体性的“涌现”（参见KK的《失控》）。天地有大美而无言，自然界的和谐从来不是从美的立场出发，能感知色彩和线条的人类才使其具有美学的意义。所谓具象艺术，在构成的意义上，就是在具象中考虑点线面的构成关系。拉菲尔《草地上的圣母》是圣母的大三角形嵌套圣母圣子视线和头部构成的小三角形。
所谓抽象艺术，在构成的意义上，就是在抽象中考虑点线面的构成关系。蒙德里安的格子画，把绘画材料限制在直线、方形和色彩并以此来结构世界。
人体内悬挂着愉悦的钟，使之震荡并共鸣的构成方法，只有两点：1、对比。2相似。设计中所谓的“ABA”原则。AB为对比，AA为相似。我的某位写作朋友创作谈所谓“对峙与均衡”，简要方法是每一个自然段后，要用下一个自然段与之对峙（口吻、调性、节奏、松紧），并用其后的自然段完成“均衡”。
对比和相似的方法是身体性的。这意味着：一个少年，在他成长时扔给他一台相机，就像18岁的时候给他一个姑娘。凭借本能，他应该能发现构图的本质秘密，假如他足够敏感并且充满勇气。
我不同意按照任何分类的方法，把构图分为什么“S形”或者“交叉式”构图，这种教条式的分类也许对于培养初学者的感觉有启发意义，但阻碍了人去发现构图更为本质的秘密。
这个秘密不是一句话或者某些明确而僵化的“知识”，而应是身体的钟在不断的捶打和震荡中，对于“对比和相似”所培养起的迅捷而敏感的直觉。
我也不同意参考国内任何所谓摄影专家对于任何所谓摄影大师的、传播学意义上的介绍分析，他们普遍素质很低，无非是靠制造光环和比拼谁离光环更近来售卖二手教材和畅销书。最佳的方法是购买大师的画册，或者到网上搜索他们的作品，没有任何先见的观看。
我不相信这些所谓专家，是发现从他们身上不能获取任何有益的营养（净介绍安塞尔亚当斯这种二流人物），相反，凭借自己的本能和实践，所收获的远比他们介绍得多。比如构图，我就从来没见过靠谱的定义，如果让我根据我的经验和理性来总结一个，我以为：
构图是线条、几何图形与裁剪框图形之间的形式关系。
裁剪框图形：
横线、竖线与裁剪框图形的形式关系（所谓的九宫格构图）：
对角线、三角形与裁剪框图形的形式关系：
我是拍人像的，具体说是拍时尚人像的，所以更愿意找我熟悉的例子来参照上述定义。
其中，左图的三人的竖线以及裁剪框的边线构成了相似和对比关系，右图的垂直线和对角线构成了对比关系。
但我不认为发现这些关系是理性原则指导下的结果，有经验的摄影者都清楚，在按下快门的瞬间，这种形式关系的把握多半是直觉式的，理性当然可以参与其中，但感性往往要快于理性，眼镜和手指要快于脑子。
我强调要拿起相机多看多拍，是因为眼睛要习惯于取景框的存在。让相机成为身体的感官，或者说，让身体被相机改造，后者的说法尤其适用于不同焦段，每一种焦段就是一种新的观看方式，对于构图的影响是本质性的。鉴于此，我打算多谈一点焦段与构图的关系，并让三个时尚人像摄影师来以他们各自的构图风格现身说法。
一、广角（Anni Leibovitz）
广角的透视会让构图强调线条的汇聚和几何图形的构成。
请注意下列图片中三角形、对角线，多人人头构成的连线。
二、长焦（Peter Lindeberg）
同样是拍Vogue群像，Anni和Peter是个有趣的对比。前者强调高低的构成关系，后者的画面内根本放不下那么大的景别。
让我再延伸开来，这是Patrick Demarchelier拍摄的Vogue China创刊封面，我记得刚面市时很多读者觉得姿势普通构图平庸，但我觉得很恰当，因为长焦的透视有利于表达上海主题（背景更近、更大，容易看见，但又足够的虚来避免干扰主体。）
长焦的透视会让构图弱化线条，并转向前后景和主体的虚实与明暗关系。
在Peter Lindeberg的世界里，虚化的前景（墙角、窗框甚至用纸巾塑料布等临时物体部分遮挡镜头）是必要的构成元素，它与清晰的主题构成对比关系并平衡了画面。
三、中焦（Mario Testino）
中焦的透视会让构图同时获得并不强烈的线条汇聚和虚实关系。
我有阵子在固定使用85定焦（Testino用哈苏645，焦段应该是120）的时候，强烈的感受就是“甜蜜”，因为一切都是刚刚好，不极端，但又什么都有。85被称作“人像头”不是没有道理，比较适合拍摄女性。
最后以我发过的一条微博作结：
英国雕刻家亨利莫尔说：“对设计敏感的观察者应该把形状就简单地看成是形状，而不是看成一种描绘或理念。比如，他必须把鸡蛋看成一个简单的固体形状，撇开它作为食物的意义或它将变成一只小鸡的想法。”──我觉得摄影也是，摄影首先是平面构成。
(本文来源：知乎每日精选
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拍摄在珠海的海边，一个人在海中捞东西，背景有在建的港珠澳大桥，还有拱北的高楼大厦。想拍出那种有感觉有点视觉冲击的照片，一直纠结这几张哪张更能展示出那种感觉呢？感觉人太小就没法突出主角，人太大又营造不出那种冲击，所以求帮看看哪个好一些？
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怎么看都觉得人是多余的啊。
再拉进点？
人再近点，太小了
是像素问题还是，为什么我都感觉好假 ps的感觉，人还有桥。。恩，第一张截图吧
建议进个鸟炮吧，说多都是泪
第二张好点。。
总是有点人是多余的感觉。。。
无聊加了滤镜，感觉角度和光线掌握好很重要
人是前景啦，把建筑虚化效果会出来！2.3要好一些
好的话剧，坚决不能错过，价格也很重要！
建议楼主把水平线调一下，当然，最好以后直出就是平的，小小的建议
感觉水平线略斜。。。。
感觉跟人在同一水平面拍更好，背景是楼。。就是角度低一点
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 因为有了人海，所以相遇才显得那么意外。　　　
那么你需要潜水过去拍
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