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王潮歌：我总是感到哀伤
日期:　浏览:775　作者:白筱　来源:中国慈善家
导读：王潮歌跟现实世界一直有些难以消解的隔阂。她一头栽进艺术创作中，如癫似狂，而外界从未曾真正认识她的忧郁与哀伤
　　黄昏时分，一家人钻进厨房，洗菜、烧饭，填饱肚子。家家人间烟火，王潮歌快哭了。她情绪低落、忧郁，她感到重重的哀伤。　　“太无聊了，”她将“太”字拖得老长，长到无以复加。“真的太无聊了，一帮人在厨房里做东西吃，世界怎么这么平庸啊!” “这女的太狠了”王潮歌拿过一本杂志翻了翻，杂志上有自己一张整版照片，拍摄于2014年9月。“诶呀!”她感叹，“这女的太狠了。”好像照片里的是别人。　　她当时身在五台山风铃宫，正操持《又见·五台山》情景体验剧。照片上，她坐在剧场观众席，侧对镜头，随意地穿着条粗布工裤，黑皮靴，绒衣袖口被攒上肘关节处，像刚刚进行过舞美装修。　　“现在很少有女人是这个样子的，都在那卖萌呢。嗯，这样的。”她对《中国慈善家》记者卖了个萌，“谁会把女人弄成这个样子!”　　“这个样子”是王潮歌的常态。每一次创作她都有如跌入一个深不见底的坑，要向上爬，姿势相当难看，有血有泪。她一次次在舞台上为演员做示范，声情并茂，张牙舞爪，跪倒，爬起，再跪倒，神魔附体一般，如癫似狂。　　她与张艺谋和著名舞美设计师樊跃曾多次合作，被称为“铁三角”，开创了国内实景剧先河，并参与导演奥运会开幕式。她将原创歌剧《秦始皇》搬去纽约大都会歌剧院，那是大都会建院150多年首次邀请华人执导的剧目。从《印象·刘三姐》至今，她参与创作的“印象”系列实景剧和独立创作的“又见”系列室内情景体验剧已达九部，每天在全国各地上演。　　她把“小命”和大部分时间都搭在了艺术创作上，每一部剧，她都要创新。　　创作《印象·刘三姐》时，她痴人说梦般地要用灯光把十二座山打亮。大家的意见是，“这不瞎耽误钱么!”她却办到了。无数个灯将山围起，夜来，灯亮，山成了舞美元素。一百多个姑娘，走成一串，一下亮了，一下又灭了，如梦似幻。“我是在她们身上做了亮泡处理，后来把这招用在了奥运会开幕式上。这是我们的发明。”　　技术之外，《印象·刘三姐》一剧，“最大的突破，是我自己包括樊跃在观念上的突破。我们试图让观众的观念也改一改，别用老一套再去看那样的戏。”　　她不肯破坏当地自然风貌，使得剧场一年被水淹没四次。山洪来了，把灯搬到高处，观众席都在水下，水退了，“所有人上去扒泥巴”。创作《印象·西湖》时，剧场是隐形的，观众席都可拆卸，白天看不到。太阳落山，灯光乍现。“每一个灯都由一艘小船载出来，为了防止污染，船不能用油，要用电。“关于环保，我们都是系统设计过的，在这方面没有任何纰瑕，甚至我觉得我是环保标兵。”　　《又见·平遥》中，观众参与演出，成了剧情的一部分，不仅如此，80%的演职人员是当地人。她的这些剧目常年演出，成为众多当地人养家糊口的饭碗。“我养的孩子多了。”王潮歌说。　　2008年汶川地震后，她请来一群灾区儿童参与演出，将其他演员召集起来，“不许问你是哪来的?你爸呢?你妈呢?大家完全一样。”　　这些未经任何训练的演职人员“不能唱，不会跳，都得一点点来。”王潮歌强行帮他们将自己“打碎”，然后让他们成就自己。“给他们什么呢?你可以给人一份工作，很难附带给人一份生活的信心和尊严。”　　起初去一些地方演出，有观众“光着大膀子就来了”。如今这种现象逐渐消失，“这是艺术的力量，”王潮歌觉得，“挺积德的”。　　《又见·平遥》是王潮歌首次独立于“铁三角”创作的大型室内情景体验剧，讲述的是一个关于血脉传承生生不息的故事。“底没了，全部要重新建立。其他的剧，可以好点、坏点，但这一部是‘有’和‘没有’，要么成，要么零。”创作过程中，王潮歌一次又一次被压力推向绝望，以至于精神崩溃，免疫力丧失。“一阵风来，你就感冒。”两个月内，她四次重病，“最多只休一天。”　　她曾为了给樊跃帮忙，剖腹产生完女儿12天便爬上舞台。头上包个毛巾，躺在床上吃点补品，这样的日子她忍不了。　　她受不了那些婆婆妈妈的事，人间烟火会让她感到不快，甚至是哀伤。“您能想点别的事儿么?”　　王潮歌跟现实世界一直有些难以消解的隔阂。她一头栽进艺术创作中，如癫似狂地追求着，而外界从不曾真正地认识过她。　　工作中，她跋扈、飞扬;面对大众，她智慧、洒脱。媒体将其塑造成事业型的“女强人”，但她却一直对这三个字感到强烈不适。　　她热爱事业，是因为她热爱这事业的内容，以及与那些内容相处的过程。身处其中，她的灵魂可以终日游走于“一念天堂、一念地狱”之间。她的目的单纯直接，想离平庸远一点，再远一点，尽可能地更远一点。宁可谈天上的星星月亮，不愿聊家长里短。　　“我很少跟妇女们在一块，你家孩子怎么着，我家老公怎么着。我不是清高不是不爱跟你聊，我会觉得，你怎么又跟我说物质世界?你怎么又跟我说人间的事?你怎么又跟我说活着这点事?”　　“活着这事儿不大么?”记者问她。“不大，一点都不大。”她不假思索，答得轻描淡写。“吃饱了睡，睡饱了操，操完了再吃，吃完了再睡，上面一嘴，下面一嘴，照料好了，完了!一辈子就这么完了。牲口、畜生都这么活着。精神呢?不该被照料么?”　　她觉得人们只朝着那些低级欲望奔命不叫活着，只能算是“没死”。她有精神洁癖，不愿这样苟且。　　“您能想点别的事儿么?您吃饱了，甚至还没吃太饱的时候，您看到了《少年维特的烦恼》，您想象另外一个遥远国度，一个少年，偷偷喜欢一个姑娘。您能否进入那种情境?”她费解，活出人应该活的精神怎么就那么难?　　王潮歌是北京人，生长在教育大院，父母都是大学生，高级知识分子，收入不错。在她儿时，父母每人每月五十几块钱的工资，可以满足她和姐姐吃糖果、点心、饼干，吃穿无虞，生活算得上优渥。　　这优渥不只是物质上的，更多的是精神上的。王潮歌的父亲做过杂志和报纸的总编，母亲在《纵横》杂志做了十年总编，后又到文史出版社做了社长。家里除了父母的恩爱，剩下的全是墨香。在这样的家庭长大的王潮歌，或许有些精神上的优越感，她称之为“清高”。　　“在我们家，不会讨论用什么方法挣点钱这种问题。”王潮歌说。　　在象牙塔里长大，还没出校门便因导演作品出色而小有名气，艺术成就丰厚，早早收获爱情且甜蜜至今，一双女儿被她视为自己“最出色的作品”—王潮歌或许没有太多机会体验人间疾苦。也因此，她说她对物质没有那么高的欲望。 “当我老了”　　王潮歌是北京观印象艺术发展有限公司联合创始人兼CEO。她说，成立这个公司的目的并非赚钱。“它的目的就一个，就是大家看到的，每年拍一部戏，现在给中国提供了九部都非常优秀的作品。”　　《印象·国乐》是2013国家艺术院团演出季的演出剧目之一，作为导演，王潮歌接受中央民族乐团的邀约，编写并执导该剧，但她要求象征性地只拿1元稿酬。民族乐团的人慌了，问她是何用意，是哪里照顾不周，还是想推掉这活儿。　　“这是个商品社会，突然你只拿1块钱，人家马上就觉得，不对，你肯定有背后的内容。其实特别简单，我是想做一次敬礼，向中国传统文化敬礼。”王潮歌说。　　艺术与商业结合，她觉得“百分之百应该”，但她补充，每个人行走在商业社会都应该有一个底线，或者说“有点理想”。　　她不能心安理得地接受人们用金钱衡量一切，她愤怒，因为她看到爱情都被贴上了价签。她无法出离这种情绪，因而愈发哀伤。　　“幸亏我老了。”她侥幸自己的青春时代已经结束。她无法设想将自己的青春活成如今天年轻人一般的模样：为心爱的人过生日首先想到买件新衣服，结婚一定要有那块石头，为了奋斗一个车轱辘抛弃自我远离家人，为了一个加薪500块的职位与同事打得头破血流……她庆幸自己不用每天想方设法向自己的另一半证明，“操!我还有能力!”　　“现在的年轻人天天生活在恐惧之中，不知道明天怎么样。永远有比你有钱的，永远有比你年轻漂亮的。你还有其他追求么?”王潮歌说，“我真的替现在的年轻人感到哀伤。”　　王潮歌年轻的时候，青春是用来享受和挥霍的。她深深知道，青春贵重，“此一去，永不复返”。　　王潮歌对人生有很深的领悟，活得干脆爽利。她那过人的悟性大多体现在她的艺术创作中，其中有天赋异禀，也离不开她的日常积累。　　她一直保持着大量阅读的习惯，只要有字的纸，哪怕一个纸片，她也要看看。有时候出差忘了带书，晚上翻来覆去睡不着，拿酒店“入住须知”过瘾。她书架上的书杂而广，甚至可以找到梵文佛经。　　王潮歌13岁时在《人民文学》发表了一首名为《海，月亮和我》的小诗，大意是，少女在海边见到明月，心神向往，想到月亮中去，但又畏惧海水太深，她向海恳求，能否用潮汐和浪花将月亮推给自己。　　她原本想报考中央戏剧学院新闻系，但新闻系隔年招生，她选择了导演系。观印象公司出品的九部大剧都是她执笔。她为《印象·西湖》写了主题曲—雨还在下，落满一湖烟/断桥绢伞，黑白了思念/谁在船上，写我的从前/一笔誓言，满纸离散。　　王潮歌的细腻与忧伤更多地藏在她零星的文字中，被她工作中的坚硬与大气所掩盖。她曾在微博里写，“以一片海的激情，波澜一叶舟般的人生。”海与一叶扁舟的意向，是澎湃磅礴，也是深沉忧郁。　　“哎呦真是，你太准了!我忧郁得不行。”被猜透心思，王潮歌脸上难掩一抹娇羞，“我现在也想当作家，我现在也想写诗，我甚至想，当我老了，干不动了，我回去是不是还能当一个诗人。”
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Copyright & 2005- Inc. All Rights Reserved. 品牌联盟版权所有王潮歌：年轻人应知道自己是谁 只有天才能成功
网易财经6月6日报道&日，首届APEC青年创业家峰会在北京举行。在“创新的基因-毕加索与乔布斯”论坛上，观印象艺术发展有限公司联合创始人兼首席执行官王潮歌表示，天才第一个要素与生俱来，生下来就是这个样子。第二个要素他的天分跟他正做的事情不谋而合；第三个，这种天分在被发现出来的时候，没有人指责，他自己也不指责自己错了，不要修正这个天分。这三个是很难很难做到的，与生俱来本来就少，合二为一就更少，还要让天分自由地生长。
成功真的是靠天分，我们说这个话的时候不是为了让很多的年轻人失去信心，你有天分我们就没有，我认为其实你应该认这个现实，因为有天分的人才能够成功，成功的人和有天分的人都是极少数，都是那个宝塔尖；而绝大部分的人应该是帮助那个成功的人做事情，或者是一辈子就是普普通通的老百姓。
以下为王潮歌发言实录：
王潮歌：我介绍一下自己，王潮歌，一名职业导演，做的是实景演出，做了一个印象系列，包括印象西湖、印象刘三姐、印象五龙等等。我们观印象公司已经完成了三轮融资，是一个不错的企业，在这儿希望跟大家分享一下作为一个文化产业这潭水里的人，一脚在创作上，一脚在文化创意产业上是怎么走路的。
最明显的变化是知道自己是谁了，一个年轻人从大学毕业，或者有的到七老八十都不知道自己是谁。我做了这个工作以后，突然知道自己原来是这样一个人，我喜欢吃什么、不喜欢吃什么，我喜欢几点睡觉，我喜欢跟谁在一起，我做什么是最好的，做什么就会非常差，什么让我心情平静，什么会激怒我，我到底是什么，这份工作让我渐渐清晰起来。包括我怎么能够成功，我通过什么途径就能走到跟你们那些人一样的地方去。一问到这个问题我就觉得特别悲伤，我就想说，你不能跟他一样，不是现在不能，以后你也不能。这个话说出来以后相当得罪人，为什么你们就能，我就不能？为什么？我想肯定没有清楚我刚才说的话，就是你是谁，你在哪儿长、在哪儿短，这个考虑对一个人要走什么路，这个路将引领他走到什么地方去，这个非常重要。
比如说在我们的实景演出过程中，我特别清楚我是一个极度不安分的人，什么事情让我夜不能寐，什么事情让我觉得这件事情根本就做不成痛不欲生，这样的情形让我痴迷，我永远怀有对自己的好奇心，我不知道我下一步该走到哪儿去，我不知道我的脑子里会幻化出一种什么样的场景来，这件事情是在做实景演出的时候给我最大的一个挑战，也是一个体会。我其他的两个搭档，就如同张艺谋，他就像一面旗帜，根本不参与创作。我的另一个搭档樊乐，每一次创作都是一次欲火重生的过程，每一次都让我知道我成和不成，因为我具备这样的潜质。
王潮歌：可能会，我对自己永远保持着好奇；在我们第七部、第八部作品的时候，我和樊乐就决定，把实景放那儿，盖了一个大房子，去做戏剧设计，取消了观众席，取消了演区，这两天一直在这个挑战的过程之中。比如说我刚才讲你不能是我，这只是我们创业的时候不能模仿他人的一个例子。但是我比这个更残忍的一句话就是，你也不能成功，因为毕竟是少数。明天、后天是高考，高考的时候谁能当状元？状元就一个，那你凭什么成为那个状元？状元就一个，考到北大的是少数，绝大部分人是平庸的人，这个比例支撑着你的创业，有多少亿多少以的人毕竟是少数，绝大部分是没钱的人。
我说的这个结构就是在绝大部分的程度上，我认为人要认定自己，可能要过平庸的生活；那么是否甘于过平庸的生活，是我们这个国家是否能够进步、是否能够幸福、是否能够和谐的一个重要的基因。如果不是，如果人人都说奋斗吧，你肯定能赢；马云也曾经拉过三轮车，你也能拉三轮车。所有的这些例子告诉大家，只要努力就能成功，这是一个悖论。我的道理是，无论你怎么样努力，都有可能不成功，谢谢。
王潮歌：毕加索和乔布斯这两个人，在全中国应该没有人不知道他们。我觉得在中国谈美国总统或者谈美国人的事情，比美国人民都清楚，中国人特别愿意放眼全世界。在西班牙，人们并不是那么热爱毕加索；在中国，都认为毕加索是一个不可超越的大师。
我觉得他们两个人都给其他人提供了帮助，这是非常伟大的。比如说我如果能力差，我可以提供帮助的人可能是我的爱人；再有一点能力的时候，我能养活我的孩子；再好一点，我可以养我的父母；能力再好一点，我可以成立一家小公司。这二位，毫无疑问他们给很多很多人都提供了帮助，从这一点上都比我们将很多。这个提供帮助，是因为创意吗？是因为创新吗？是因为不因循守旧吗？是因为在什么样的领域他们给人们提供了一个什么机会或者帮助吗？
我认为不是，我认为这二位使我们的脑子、使我们的思维陡然间有了一个问号，可以这样，这在我看来是非常了不起的。因为在毕加索之前，人们对于绘画的认识都是战争的状态、胶着的状态，他引起了一个讨论。不管怎么样，给很多人想学画或者是已经学到一半的年轻人脑子里打开一个缝，也许我可以这样，或者是那样，我觉得这毕加索的贡献。
乔布斯的贡献也是，他居然打破了一个理论，这个理论就是说一旦是一种实际的，生活中常的东西，或者是在我们看来经济或者是生活，跟艺术之间是一种天堑，没有桥可以搭上的。而乔布斯说不是的，我可以做到，所以也给很多后来的做产品的设计，哪怕是出品石油的人，或者就是给小孩做尿不湿的人都具有了一种可能性，说我可以那样了。
所以在我看来，他们两个给我最大的感动是，他们帮助了很多人，从思维上告诉他们说，可以走一条其他的路，谢谢。
王潮歌：其实乔布斯给我个人最大的帮助就在这儿，我一直认为我的脾气不太好；看到他以后觉得太好了，这样才能做得好，原来大家都这样，他给我心里很大的安慰，觉得脾气暴点也没什么，但是也是跟你刚才形容的一样，我的作品可温柔了。
王潮歌：毕加索和乔布斯都是很成功的商人，包括毕加索的作品要留下来的时候，他已经意识到他的作品可以卖钱。他把自己卖得很好，把自己经营得很好，制造了很多故事，让大家都觉得他很神秘，使人对他的兴趣变得浓厚，乔布斯也是一样。今天我们四个人按理说都不是一个纯正的商人，都是文化工作者，从这么一个角度来说，其实跟社会、跟产品、跟经营之间总是有一层羞羞答答的布遮着，拿开一下、又遮着。毕加索和乔布斯这两位都特别大方，我就是要卖自己。一定是你的作品放在对方的手里，不管这个人是一个大人还是一个孩子，是有钱的还是许势的，这些人在你的作品面前有所获得，我的作品才算最终的完成。所以如果获得更多人这样的完成，我就要有更多销售的手段，让更多人有机会能够看到这个作品。所以商业和艺术就是这样结合起来的，我认为他们俩都是营销高手。
王潮歌：应该想到别人读的时候，他们觉不觉得恰切。我有时候我们搞创作的人自己跟自己玩得特别开心，简直是天衣无缝，自己特别兴奋；明摆着这个东西给人看的时候，那个人产生了化学反应，变成了那个样子。你我的时候你是什么心情，这个换位思考致使我去做一个音乐的时间、服装的时间、灯光的时间，所有的东西我有一个小换位，但不是大的换位，为了他使我自己的东西没有了那是不可能的，一个小换位，我觉得那样是最恰切的。
王潮歌：我觉得我首先想讨论一下天分的问题，到底是平庸的人很多，还是有天分的人很多，但是被现在的教育体制给湮灭了。我现在觉得具有天分的人非常之少，奇缺，是不可预设，也不可以有结果，甚至不可以有比例的。但是成功的人百分之一万的是天才，很少有一个平庸的人通过努力，通过好的机遇就可以具有了一番事业，他一定是一个天才。
而且天才第一个要素与生俱来，生下来就是这个样子。第二个要素他的天分跟他正做的事情不谋而合；第三个，这种天分在被发现出来的时候，没有人指责，他自己也不指责自己错了，不要修正这个天分。这三个是很难很难做到的，与生俱来本来就少，合二为一就更少，还要让天分自由地生长。所以在我们这个社会中，这个天分被自己发现，被别人发现的机会就相当少了。但是成功真的是靠天分，我们说这个话的时候不是为了让很多的年轻人失去信心，你有天分我们就没有，我认为其实你应该认这个现实，因为有天分的人才能够成功，成功的人和有天分的人都是极少数，都是那个宝塔尖；而绝大部分的人应该是帮助那个成功的人做事情，或者是一辈子就是普普通通的老百姓。
说到这个话，重复一下我刚才的论点，我不认为我说这个话有冒犯年轻人或者冒犯各位的嫌疑，我只是说了一个事实，这是大实话，世界就是这个样子的。
王潮歌：我也是一句话总结，希望我和大家都一样，知道自己是谁，知道自己长短在哪里，然后再上路。
(本文来源：网易财经
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