急求一首四言绝句诗第一句第一个字是我 第二句第二个字是爱 第三句第三个字是许 第四句第四个字是艳
劉某傻叉000A1
一我笑世事多悲欢,偏爱红颜胜江山.莫说许多凡尘事,一枝红艳伴人间.二我愿风雨逍遥去,不爱富贵乱中求.此情许是多情恼,手把芳艳站枝头.（希望爱情马达轰轰响）
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每首诗四句诗七个字的是什么诗
10-01-20 &匿名提问
解一:如果去掉13首五言绝句,两种诗首数就相等,此时字数相差 13×5×4+20=280(字). 每首字数相差 7×4-5×4=8(字). 因此,七言绝句有 28÷(28-20)=35(首). 五言绝句有 35+13=48(首). 答:五言绝句48首,七言绝句35首. 解二:假设五言绝句是23首,那么根据相差13首,七言绝句是10首.字数分别是20×23=460(字),28×10=280(字),五言绝句的字数,反而多了 460-280=180(字). 与题目中&少20字&相差 180+20=200(字). 说明假设诗的首数少了.为了保持相差13首,增加一首五言绝句,也要增一首七言绝句,而字数相差增加8.因此五言绝句的首数要比假设增加 200÷8=25(首). 五言绝句有 23+25=48(首). 七言绝句有 10+25=35(首).
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四句的诗称为绝句，七个字的就称七言绝句。
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古体诗⑴　　古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一起叙述。㈠古体诗的韵　　古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在讲律诗的韵的时候，已经把平声30韵交代过了，现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：　　上声29韵：　　　一董　　　二肿　　　三讲　　　四纸　　　五尾　　　六语　　　七麌　　　八荠　　　九蟹　　　十贿　　　十一轸　　十二吻　　　十三阮　　十四旱　　十五潸　　十六铣　　十七篠　　十八巧　　　十九皓　　二十哿　　二十一马　二十二养　二十三梗　二十四迥　　　二十五有　二十六寝　二十七感　二十八俭　二十九豏①　　去声30韵：　　　一送　　　二宋　　　三绛　　　四寘　　　五未　　　六御　　　七遇　　　八霁　　　九泰　　　十卦　　　十一队　　十二震　　　十三问　　十四愿　　十五翰　　十六谏　　十七霰　　十八啸　　　十九效　　二十号　　二十一箇　二十二禡　二十三漾　二十四敬　　　二十五径　二十六宥　二十七沁　二十八勘　二十九艳　三十陷②　　入声17韵：　　　一屋　　　二沃　　　三觉　　　四质　　　五物　　　六月　　　七曷　　　八黠　　　九屑　　　十药　　　十一陌　　十二锡　　　十三职　　十四缉　　十五合　　十六叶　　十七洽　　古体诗用韵，比律诗用韵稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：　　　第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。　　　第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。　　　第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。　　　第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。　　　第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。　　　第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半③。　　　第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。　　　第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号。　　　第九类：平声歌；上声哿；去声箇。　　　第十类：平声麻；上声马；去声禡。　　　第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。　　　第十二类：平声蒸⑤。　　　第十三类：平声尤；上声有；去声宥。　　　第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。　　　第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。入声可分为八类：　　　第一类：屋沃。　　　第二类：觉药。　　　第三类：质物及月半。　　　第四类⑥：曷黠屑及月半。　　　第五类：陌锡。　　　第六类：职。　　　第七类：缉。　　　第八类：合叶洽。　　注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：　　　歌　　麻　　蒸　　尤　　侵　　职　　缉⑦　　现在试举一些例子为证： 古风五十九首（录二）[唐]李白其十四　　胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。荒城空大漠，边邑无遗堵。　　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽⑧。借问谁侵陵？天骄毒威武。赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△阳和变杀气，发卒骚中土。三十六万人，哀哀泪如雨。且悲就行役，安得营农圃？不　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△见征戍儿，岂知关山苦？李牧今不在，边人饲豺虎。　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△ 　　（全篇麌韵独用。） 其十九　　西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广带，飘拂升天行。　　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，驾鹤凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△血涂野草，豺狼尽冠缨。　　　　　　　　　△ 　　（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“缨”庚韵；“星”、“冥”，青韵。） 伤　宅[唐]白居易　　谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，栋宇相连延。　　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△一堂费百万，郁郁有青烟。洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△腐败肉，库有朽贯线。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？忍不救饥寒？如何奉　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　△一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园？ 　　（“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵；“园”，元韵；“干”、“栏”、“丹”、“官”、“寒”，寒韵；“环”、“山”、“间”，删韵。） 醉　歌[宋]陆游　　读书三万卷，仕宦皆束阁；学剑四十年，虏血未染锷。不得为长虹，万丈扫寥廓；　　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△又不为疾风，六月送飞雹。战马死槽枥，公卿守和约。穷边指淮淝，异域视京雒。于　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△乎此何心？有酒吾忍酌？平生为衣食，敛版靴两脚。尽虽了是非，口不给唯诺。如今　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△老且病，鬓秃牙齿落。仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽，千载犹可作！　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△ 　　（“雹”，觉韵；其余的韵脚都是药韵。）　　从上面这此例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用， 不杂语韵字。 特别要注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其他各声通韵。就拿“雹”字来说，它也是入声，并且是觉韵字。觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。　　古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。㈡柏梁体　　有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了。句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。　　下面是柏梁体的一个例子： 饮中八仙歌[唐]杜甫　　知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移　　　　　　　　△　　　　　　　△　　　　　　　△　　　　　　　△封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，　　　△　　　　　　　△　　　　　　　△　　　　　　　△　　　　　　　△举觞白眼望青天，蛟如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。李白一斗诗　　　　　　△　　　　　　　△　　　　　　　△　　　　　　　△百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽　△　　　　　　　△　　　　　　　△　　　　　　　△　　　　　　　△露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。　　　　△　　　　　　　△　　　　　　　△　　　　　　　△ 　　也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通。例如： 丽人行[唐]杜甫　　三月天日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣　　　　　　　　△　　　　　　　△　　　　　　　△　　　　　　　△裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微　叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰　　　　△　　　　　　　△　　　　　　　　　　　　　△稳称身。就中云暮椒房亲，赐名大国虢与泰。紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀　　△　　　　　　　△　　　　　　　△　　　　　　　　　　　　　　　△箸厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞍不动尘，御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼　　　　　　　　　　　　　△　　　　　　　△　　　　　　　△神，宾从杂遝实要津。后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。杨花雪落覆白蘋，青鸟飞△　　　　　　　△　　　　　　　△　　　　　　　△　　　　　　　△去衔红巾。炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。　　　△　　　　　　　△　　　　　　　△ ━━━━━━━━━━━①麌，读yǔ；荠，读jì；潸，读shǎn；铣，读xiǎn；篠，读xiǎo；哿，读gě；豏，读xiàn。　②寘，读zhì；霰，读xiàn；禡，读mà；沁，读qìn。　③这里所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半，具体的字可参看《诗韵举要》。　④第六类和第七类也可以通用。　⑤蒸韵上去声字少，归入迥径两韵。　⑥第三类和第四类也可以通用。　⑦不举上去声韵，因为在这七个韵当中，除尤韵的上声有韵外，其余声韵是罕见的。　⑧莽，读mǔ。 古体诗⑵㈢换　韵　　律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底①，但也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。现在举几个例子： 石壕吏[唐]杜甫　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰墙走，老妇出门看②。吏呼一何怒！妇啼一何　　　　　　△1 　　　　△1 　　　　　　　　　　△1 　　　　　△2苦！听妇前致词，三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存都且偷生，死者长已矣！△2 　　　　　　　　　　△2 　　　　△3 　　　　△3 　　　　　　　　　　△3室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急　　　　△4 　　　　△4 　　　　　　　　　　△4 　　　　△5 　　　　△5应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。　　　　　　　　　△5 　　　　△6 　　　　△6 　　　　　　　　　　△6 　　（“村”，元韵；“人”，真韵；“看”，寒韵。真元寒通韵。“怒”、“戍”，遇韵；“苦”，麌韵。麌遇上去通韵。“人”，真韵；“孙”，元韵；“裙”，文韵。真文元通韵。“衰”、“炊”，支韵；“归”，微韵。支微通韵。“绝”、“咽”、“别”，屑韵。） 白雪歌[唐]岑参　　北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠　　　　　　　　△1 　　　　　　△1 　　　　　　△2 　　　　　　△2帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，　　　△3 　　　　　　△3 　　　　　　　　　　　　　　△3 　　　　　　△4愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻　　　　　　△4 　　　　　　△5 　　　　　　△5 　　　　　　△6不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山迴路转不见君，雪上空留马行处。　△6 　　　　　　△7 　　　　　　△7 　　　　　　　　　　　　　　△7 　　（“折”、“雪”，屑韵。“来”、“开”，灰韵。“幕”、“薄”、“着”，药韵。“冰”、“凝”，蒸韵。“客”，陌韵；“笛”，锡韵。陌锡通韵。“门”、“翻”，元韵。“去”、“处”，御韵；“路”，遇韵。御遇通韵。）　　注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。㈣古体诗的平仄　　古体诗的平仄没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全自由的。但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样才显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句：　　⑴从三字看，常见的拗句有下列的四种三字尾：　　　⒈平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。　　　⒉平仄平。　　　⒊仄仄仄。　　　⒋仄平仄。　　⑵从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，还有第四、第六字都仄或都平。　　试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看， 合乎第一种情况的有三句， 即“胡天八月即飞雪”，“忽如一夜春风来”，“狐裘不暖锦衾薄”，合乎第二种情况（同时也合乎第一种情况）的有五句，即“北风卷地白草折”，“千树万树梨花开”，“散入珠帘湿罗幕”，“将军角弓不得控”，“都护铁衣冷难着”。　　现在再举一个例子： 岁晏行[唐]杜甫　　岁云暮矣多北风，萧湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。去年米　　　　　　　·　　　　　　··　　　　　　　　　　·贵阙军食，今年米贱大伤农。高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，　·　·　　　　　　　　　　　·　　　·　　　　·　　　　　　　　·汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和　　　·　　　　　　　　·　　　·　　　　　　　　·　　·　　　　　　·青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？　　　·　　　　　·　　·　·　　　　　·　　　　·　　· 在一首诗中，只有两个律句（“今年米贱大伤农”，“万国城头吹画角”），其余都是拗句，而且在九个平脚的句子当中就有七句是三平调。可见不是偶然的。　　当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一，这时不详细讨论了。㈤古体诗的对仗　　古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。象杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”，也还只是一种宽对。并且要注意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列的两点不同：　　⑴在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：“老翁踰墙走，老妇出门看。”　　⑵在近体诗中， 对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。 如白居易《伤宅》：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。”又如岑参《白雪歌》：“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着③。”　　古体诗人们在近体诗中对伏求其工，在古体诗中对仗求其拙。在他们看来，拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯任自然，不受任何束缚就好了。㈥长短句（杂言诗）　　我们在前面讲过，古体诗有杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。　　杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排　的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。现在试举他的一首杂言诗为例： 蜀道难[唐]李白　　噫吁，危乎高哉！蜀道难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫难！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高际，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援④。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹⑤。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难天上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，崖转石万壑雷。其险也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。 ㈦入律的古风　　讲到这里， 古体诗和近体诗的分别非常明显了。 但是，并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗时还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名《滕王阁》诗： 滕王阁[唐]王勃　　滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭　　　　　·影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流！　·　　　　　　　　　　　· 这首诗平仄合律，粘对基本上合律⑥，简直是两首律绝连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上依照这个格式的。现在试举高适的一个例子： 燕歌行[唐]高适　　汉家烟尘在东北，汉将辞家破残赋。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。＊金伐　　　　　　　　·　　　　　　　·　　　　　　　　　　　　　　　·　　　·鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，　　　　　　　　　··　　　　　　　　　　　　·　　　　　　　　　·胡骑凭陵杂风雨⑦。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日　　　　·　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　·　　　　　　　　··斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉应啼别离后⑧。少　　　　　　　　　　·　·　　　　　　　·　　　　　　　·　　·妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有？杀气三时作阵　　　·　　　　　　·　　　　　　　　　　　　··　　　　　　·　　　　·云，塞声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场争战苦，至今　　　　·　　　　　　　·　·　　　　·犹忆李将军⑨！　· 这一首古风有很多的律诗特点，主要表现在：　　⑴篇中各句基本上都是律句，或准律句。即(仄)仄平平仄平仄。　　⑵基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。　　⑶基本上四句一换韵，每段都象一首平韵绝句或仄韵绝句：其中有一韵是八句的，象仄韵律诗。　　⑷仄声韵与平声韵完全是交替的。　　⑸韵部完全依照韵书，而且多数是工对。　　⑹大量地运用对仗，而且多数是工对。　　就古风入律不入律这一点看， 高适、王维是一派（入律），后来白居易、 陆游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。　　由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中有些体裁相互之间显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例外，象柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种“古风”，才不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。━━━━━━━━━━━①柏梁体必须一韵到底。　②一本作：“出看门”。　③绿色字是平声字或仄声字自相为对。　④援，一作缘。　⑤叹，平声，读如滩。　⑥“阁中”句不粘，是由于初唐律诗尚未定型化。　⑦骑，去声。　⑧后，上声。　⑨“君不见”，这是七言古诗中常见的句首语。这句话应看作三字加五字。
【古体诗】 亦称&古诗&、&古风&。诗体名，和近体诗相对。产生较早。每篇句数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用五、七言者较多。不求对仗，平仄和用韵也较自由。
   古体诗也称古风，是相对于格律诗（也称近体诗或今体诗）而言的一种古典诗体。因为格律诗是唐代兴起的一种诗体，所以唐代人称格律诗为近体诗或今体诗，这个名称一直沿用至今；而古体诗在唐以前就有，虽然唐代人予以了一定的规范，但基本上保留了唐以前的诗体风格，故唐代人称这种诗体为古体诗或古风，这个名称也一直沿用至今。    由于古体诗产生于唐代以前，因此这种诗体是不必讲究平仄的（也有讲究平仄的，但为数很少）。为了使这种诗体更加容易朗朗上口，唐代人加上了押韵的概念，但其要求也是很宽松的。在一首古体诗诗中，作者可以根据自己的需要，随意转韵（就是开始押一个韵部的韵脚，以后随着自己的需要，可以转押其他韵部的韵脚），因此一首古体诗可能会押很多的韵（一韵到底的诗也有，为数也不多）。另外，古体诗的句数是不限的，也根据作者自己的需要而定。
每句没有固定的字数，不要求对仗，用韵比较自由，可以一韵到底，也可以换韵。
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就是七言绝句。
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