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乐居房产、家居产品用户服务、产品咨询购买、技术支持客服服务热线：新房、二手房：400-606-6969 &家居1、抢工长：400-010-2323新荣区领导是这样排名的？_大同新荣吧_百度贴吧
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新荣区领导是这样排名的？收藏
统战部长排人大主任、政协主席前面？
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代表的是区委宣传部。只要是零距离发表的东西就一定是正确的东西。怀疑零距离就是怀疑新荣区党委，就是对区委宣传工作的公然挑衅。即便是这个报道有不妥之处，你也要装作没看见，三缄其口。
可能现实中的实力比那几个强，抢个第三把交椅坐坐
通常一般县领导干部排名是县委书记、县长（副书记）、县人大主任、县政协主席、县副书记（县委常委）、纪委书记（县委常委）、常务副县长（县委常委）、副县长（县委常委）、政法委书记（县委常委），接下来就是按照常委的顺序往下排，组织部、宣传部等等，还有按照什么什么领导小组成员排名的，也存在势利方面的因素。县里的大体上就是这情况，郊区的不清楚。
既然二楼有回复了，勉强同意吧。
这也有区别吗？
郝守农好像是副书记兼任统战部长吧
看的还挺仔细的，不过，统战部长前面还有个副书记的职务，区委的活动应该就是副书记排在前面吧。如果按部门排序的话就是区委、区人大、区政府、区政协了。
防止二次污染，含汞废物处置就找铜仁银湖化工
根据会议（活动）主题的不同，可能排名不同吧。不过我们家不管开什么会，都是我排最末；上楼也是最后一个，……因为我拿的东西最多
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或　　嘉兴6月15日电(见习记者王刚通讯员童法)15日记者从浙江省桐乡市人民法院获悉，该院近日审理了一起特殊的交通肇事案件，事故造成一人死亡，该案当事人张某的车子没有接触到行人，却因为在路口没有减速让行最终被判处一年有期徒刑。
　　据了解，日早上六点多，张某驾驶自己的面包车从濮院出发去接弟弟干活，由东往西经过濮院镇大其里岗亭路口时，与由南往北行驶的陈某驾驶的汽车发生碰撞。两车相撞后，陈某的车子斜向道路外侧撞向站在路边的沈某，致沈某受伤倒地，后经医院抢救无效次日死亡。
　　此次事故中张某的车没有直接撞到被害人却要承担责任，这让张某觉得纳闷，“当时自己的车速不快，经过路口时因为路边的树木可能挡住了视线，看不见陈某的汽车，故撞上了其车子尾部，怎么会构成交通肇事罪？”
　　根据《中华人民共和国交通安全法实施条例》第五十二条第一项：“机动车通过没有交通信号灯控制也没有交通警察指挥的交叉路口，除应当遵守第五十一条第(二)项、第(三)项的规定外，还应当遵守下列规定：有交通标志、标线控制的，让优先通行的一方先行。”本案中，张某经过的路口设有减速让行标志，但他在路口未按规定给陈某
　　哈尔滨6月16日电“莲莲吉庆——饶宗颐教授荷花书画巡展”内地首站16日在位于哈尔滨的黑龙江大学开幕。展览通过展出38件套饶公创作的荷花题材的书画作品，为观众展现这位大师的书法、绘画造诣及深远影响。
　　饶宗颐，1917年出生于广东潮安，1949年移居香港，任教于香港大学，并先后在印度班达伽东方研究所、新加坡大学、美国耶鲁大学、法国高等研究院等任职教授。他是海内外著名的学者、书画家，研究领域涉及敦煌学、古文字学、上古史、近东古史、音律、词学、考古学、宗教学、方志学等，被学术界誉为“国际瞩目的汉学泰斗”、“整个亚洲文化的骄傲”。
　　饶宗颐爱写、善写荷花。自上世纪70年代，饶公开始绘写花卉，以荷花为主，早期笔法接近石涛。从上世纪90年代开始，饶公追求荷花的新表现形式，常用金、银色表现荷花。
　　香港大学、饶宗颐学术馆、香港饶学基金会近年来多次推出饶公专题书画展览。此次展览系饶宗颐荷花书画全国巡展的内地首站。此后，将陆续在山东大学博物馆、宁波天一阁博物馆、武汉湖北美术馆、西冷印社等八家博物馆、美术馆展出。
　　本次展览由黑龙江大学、香港大学、饶宗颐学术馆之友、饶学研究基金共
　　昨日，上海国际电影节金爵论坛举办“凤凰大影响”特别活动，大地院线总经理方斌、万达院线总裁曾茂军、UME影院管理集团董事长吴思远，围绕主题“未来电影院·电影院未来”展开对话。
　　论坛从《魔兽》电影内地上映五天票房破十亿元谈起，这个成绩与《魔兽》在北美遇冷形成鲜明反差。曾茂军认为，这反映了电影票房的趋势变化。“近几年中国票房和好莱坞票房的差距已经显现，好几部好莱坞电影在中国的票房超过美国，也有北美票房很好的影片在中国的成绩不佳，这说明中国观众和美国观众有区别。北美观众平均年龄40多岁，比较成熟，而中国观众平均年龄比较小，20岁出头。”他认为今后中国电影市场票房超越美国是很自然的，“去年北美票房一年流失年轻观众一百万，中国观众仍然在增加，未来全球电影的中心会在中国。”
　　吴思远则认为《魔兽》的票房成绩是现象而不是常态。他忧虑地说：“中国电影观众年龄越来越低，制作人为了向他们服务，导致中国电影低龄化、幼稚化，这是中国电影的危机。电影发展有自身规律，不是金融产品，不能说今年票房多少，明年就要突破多少。现在同一个地区有十几家电影院在靠降低票价来斗，这是非常不健康的。”
　　南宁6月16日电(钟建珊)记者16日从中国—东盟博览会秘书处了解到，第13届中国—东盟博览会(简称东博会)、中国—东盟商务与投资峰会将于9月11-14日在广西南宁举办。本届展会举办论坛将达34个，为历届之最，中国与东盟合作领域拓宽。
　　据官方透露，本届东博会期间，中国和东盟官员将出席参会，并参加系列活动；本届展会主题国越南将派出高规格代表团参会。柬埔寨、印尼、老挝、马来西亚、缅甸、泰国、越南，共7个东盟国家包馆参展。
　　2016年是中国与东盟建立对话关系25周年，也是东盟共同体建成、中国—东盟自贸区升级版开局之年。东博会秘书处介绍，本届展会将以“共建21世纪海上丝绸之路，共筑更紧密的中国—东盟命运共同体”为主题。
　　继续推进国际产能合作仍是本届东博会的一大亮点，中国与东盟合力深化双方优势产能和装备制造业的合作、技术转移和金融服务等领域合作。本届展会新设中国—东盟合作展区；内容新增“国际展区”和“东盟投资及服务贸易专业展区”。
　　东博会秘书处负责人称，第13届东博会在原有的金融、科技、环保、物流、电力、矿业、教育文化等领域论坛基础上，新增气象、民政等多个合作领域论坛，论坛总
　　6月16日电15日，由中国杂技团携手何云伟及徒弟闫佳宝主演的原创语言杂技剧《北京》在北京首演，现场观看人数高达10万人，该剧也将于今年7月9日、10日登陆北京青年宫剧场。
　　据了解，《北京》是2015年国家艺术基金资助项目，主要讲述以北京3000年建城史、850年建都史作为背景，将不同时期北京浓郁的地域特色文化作为内容，用跨越古今不同时空的人物贯穿整台演出，充分展现了北京的厚重历史、风土人情、多彩文化及当代精神。
　　该剧叙述着一个既古老而又年轻的北京；既传统而又现代的北京；既厚重而又时尚的北京；既博大而又浪漫的北京。剧中何云伟以一身太空服亮相，其徒弟闫佳宝手挥穿梭棒将他们带入北京厚重的历史旅程中。
　　一个半小时的穿越旅程，欢笑与惊叹声不绝于耳。观众纷纷表示，演出过程轻松愉悦，并感受到了传统文化与现代元素碰撞的瑰丽火花。
　　此外，作为中国杂技团与ME直播首次深度进行合作，《北京》也是国内首个将整台完整剧目通过手机进行高清手机直播的舞台剧。
　　中国杂技家协会副主席、中国杂技团有限公司总经理张红，在接受记者的采访时表示：“手机直播是近期比较热门的话题，但是能将整台
　　美国《野兽日报》6月14日文章，原题：中国如今有飞行的宣传机器中国军队拥有一架新型战机，其目的却非比寻常：向敌方领土散布宣传和虚假信息。从这个意义上讲，4引擎的Y-8GX7新型心理战飞机——中文名也叫“高新七号”，类似于美国空军的EC-130J。据称，后者“以无线调频、电视和军事通信频段执行军事信息支持作战和民事广播。”
　　在互联网时代，飞行的无线电广播前哨站可能已显过时甚至老旧。但在世界上许多冲突最严重地区，上网条件有限，人们的很多信息仍是从广播、电视获取的。
　　五角大楼从事空中心理战已有50多年。在这方面，解放军相对而言是新手。过去十年左右，解放军逐渐将越来越多的心理战融入其军事规划。2011年，中国军队在福建建立新的心理战总部。该总部选址绝非偶然。福建与台湾地区隔海相望。把心理战基地建在这里，就能把台湾置于无线电广播范围内。美国前空军飞行员亚伦·詹森说：“高新七号的加入，将大大增强、扩大解放军对台心理战的影响。”
　　在台湾地区以外，心理战可能也对北京有用。目前，中国与越南、菲律宾等邻国围绕海上岛屿的冲突不断。詹森称，“高新七号飞机的机身不大不小，能从一些(中国)控制的岛
　　【环球网报道记者余鹏飞】据日本NHK新闻6月16日报道，美国佛罗里达州奥兰多市一名2岁幼童14日在该市迪士尼乐园度假村被鳄鱼拖入附近湖中。当地警方15日在距离岸边10米左右的湖内找到已经死亡的幼童遗体。
　　事件发生在当地时间14日晚9时20分左右，地点在迪士尼佛罗里达度假村附近的七海湖。被袭击的幼童一家5口来自内布拉斯加州，是特意来奥兰多度假。
　　报道称，悲剧发生后当地警方开始在湖内搜寻被拖走的幼童，最终于15日在距离岸边10米左右的水中发现已经死亡的幼童遗体。
　　报道援引当地警方的话称，由于被鳄鱼“拖走”2岁幼童身上没有明显外伤，警方正在调查该幼童是否是因为溺水而亡。
　　尽管事发湖边竖立着“禁止游泳”的警示牌，湖中的5头鳄鱼目前也被捕获，但有意见认为监管部门存在失职嫌疑。
　　据悉，佛罗里达州鳄鱼的数量为美国各州之首。澳大利亚新闻网15日报道说，整个州大约有130万到200万只鳄鱼，它们生活在草丛、沼泽、河流以及湖泊里。《奥兰多哨兵报》称，佛罗里达州人口增加以及水上活动的频繁，使得人与鳄鱼的接触机会增大。去年，该州有2起鳄鱼致命袭击事件。上周警方从一只鳄鱼的嘴里发现了人
　　扬子晚报讯（记者王国柱）泰州一名负责河道清洁的环卫工，14日晚在当地论坛爆料称自己因为上厕所半小时，就被领导扣了1000元。昨天下午，记者专门就此采访泰州市环卫处相关负责人，了解事情真相。
　　14日晚8点45分，泰州市一门户网站“泰无聊”出现一则投诉帖。发帖人“lu040500”称，他是泰州水上环卫所的一名员工，上厕所上了30分钟，所长就扣他共1000多元。“我一个月的工资也不过1800元多点，扣我1000多，那是血汗钱啊！”记者发现，尽管有网友认为发帖人上厕所半小时“时间有点长”，但更多的网友对于“lu040500”的“遭遇”表示同情，对环卫部门领导的处理提出质疑。网友“然而可是”跟帖说，人有三急，（楼主）可能便秘了，（领导）需要人性化处理。记者采访获悉，发帖人“lu040500”是泰州市环卫处水上环卫所职工卢某。
　　昨天下午，泰州市环卫处叶副书记接受记者采访时介绍，据她调查，卢某的工作表现一直不好，对其负责的河道清洁不认真。5月24日上午9点半，环卫处负责督查的工作人员发现，应该有两人的清洁船只有杨某一个人，卢某已经不见了踪影，当时河道布满了垃圾。半个小时后，卢某才到现场。叶副书记介绍，环卫所对环卫工上厕所
　　京华时报讯近日，通州警方在凌晨视频巡控中发现，一名男子鬼鬼祟祟地夹着一条香烟、拿着手电筒逐个窥探停在路边的车辆，形迹十分可疑。民警上前排查时，男子还拒捕试图逃跑，被民警当场抓获。经审，男子石某供认刚刚撬碎6辆汽车玻璃，盗走香烟、iPodtouch等财物的犯罪事实。
　　10日凌晨2时30分左右，通州公安分局中仓派出所副所长张昆接巡控人员报告，称视频巡控中出现可疑人员。实时监控画面中，在紫运中路芙蓉小学附近路段，一穿白T恤的男子左手打伞，左胳膊下夹一条香烟，右手拿手电筒往沿街停放的车辆内窥探。张昆观察了几分钟后，推断该男子可能在观察车内财物预谋盗窃，胳膊夹着的烟可能是他刚盗窃的。
　　2时45分左右，男子从紫运中路西拐至通胡大街，张昆安排所内视频巡控人员紧盯该男子，并安排一辆警车在附近等待，自己和另一民警着便衣驾驶地方牌照车辆靠近该男子。张昆下车后假借问路靠近该男子，趁其不备突然抓住其右手并亮明身份要求其配合调查。男子听说是警察后，扔掉雨伞拼命挣脱后拔腿向东跑去，张昆紧追不舍。大约跑出300米左右，男子渐渐体力不支，张昆冲上去将其控制。支援警力赶到后，从男子身上起获改锥一把、香烟一条、iP
　　参考消息网6月15日报道外媒称，澳大利亚两个最大的州引入针对外国房地产买家的税种，这些政策的背景是各方担忧流入当地房地产市场的中国资金越来越多，同时政府正设法提高财政收入。
　　据英国《金融时报》网站6月15日报道，新南威尔士州和昆士兰州14日表示，它们将分别对外国买家引入4%和3%的印花税。新南威尔士州还将从明年开始，对房地产投资者征收0.75%的土地税附加费。
　　今年4月，维多利亚州将对外国买家的现有印花税提升至7%。
　　新南威尔士州财政部长格拉迪斯贝里吉科连在一份声明中表示：“这些新举措将在确保新南威尔士州房地产市场继续吸引国际投资者的同时，保证我们有能力为未来的关键服务提供资金。”
　　新南威尔士州估计，新税将在四年期间筹得逾10亿澳元(合7.35亿美元)，而昆士兰州估计该州的举措将在同期内筹得近1亿澳元。
　　报道称，近年中国人对海外房地产投资激增，引发了一轮反弹，香港和新加坡等司法管辖区纷纷开征新税。
　　年度，澳大利亚批准了240亿美元的中国房地产投资，是上年数字的两倍。澳大利亚的房价——尤其是悉尼和墨尔本的房价——经历了为期四年的繁荣，令政陆俨少_百度百科
陆俨少（1909年－1993年），现代画家。又名砥，字宛若，县镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入美专学习，同年从学习诗文、；次年师从学画，并结识，遍游南北胜地。1956年任画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。[1]
陆俨少1927年拜为师，并与相识，在两位先生处，看到不少历代名家。期间，陆俨少流寓内地，1946年回归故乡。在此之前，陆俨少的作品大部分是对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历，引发了他的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格。1956年，任画师。1961年至1966年，赴兼职山水画教席；在此期间，其绘画个性得以发展，最终在晚年形成了自己独特的风格。[1]
陆俨少生平经历
陆俨少人物年谱
一九〇九年（一岁）
六月六日（阴历五月九日）生于（今为上海市）县镇，父亲陆韵伯继承祖业开设米店，母亲。小名“姬”字，“俨妙”，号“宛若”。
一九一四年（六岁）
改名&骥&，字&俨少&，后以&俨少&为常用。未识字即喜画画。
陆俨少在作画
一九一五年（七岁）
取学名为&同祖&，入嘉定县第四国民小学读书。
一九二〇年（十二岁）
入县立第二高等小学，未半年入翔公小学读书。与表妹因订婚。
一九二一年（十三岁）
得石印本《》遂如饥如渴地临学。
一九二二年（十四岁）
高小毕业，入上海澄衷中学读书，课余参加绘画、、等课外组织。由高晓山老师教习画。同时研习古典文学。
一九二四年（十六岁）
学《论语》、《》，考试得奖品《畏庐文集》、《畏庐文集续集》。
一九二六年（十八岁）
中学毕业，进入美专，专习画，未半年即缀学，与订忘年交。
一九二七年（十九岁）
由介绍，拜上海先生为师。冯师第一句告诫&学画不可名利心太重，要有殉道精神，终身以之&。临手卷。
一九二八年（二十岁）
临王册页，冯师大加赞赏，谓可乱真。
一九二九年（二十一岁）
与朱燕因结婚。每半个月去上海冯师处请益。
一九三〇年（二十二岁）
在家自修。读书、写字、画画三者。
一九三一年（二十三岁）
常与燕因同至岳母家住。
一九三二年（二十四岁）
淞沪抗日战争爆发，义愤填膺，吟诗泄愤，但毕竟书生无补。随父母暂避，路上感受风寒，咳嗽不止，种下气喘病根。
一九三三年（二十六岁）
一九三四年（二十六岁）
经友人金守言介绍，得母亲同意，在武康上柏山买地经营农场。此时苏州也来买地，隔涧为邻。游天目山、。经、曲阜、以至北平，住一个月。历览、故宫等。再去访云冈石窟，上览太行山色，经天津、而归。
一九三五年（二十七岁）
去参观第二届，饱览故宫藏品。始作《梅花图》。发枝取，圈花取石涛，自创面目。初学，继临《兰亭》、宋四家，后学杨凝式。
一九三六年（二十八岁）
上柏山中新居落成。
一九三七年（二十九岁）
奉老母率妻子入上柏山中，植梨千树、竹万竿，有学之志，《》为避兵祸，率全家于僦屋而居，不十日再西行。
一九三八年（三十岁）
至。初就任第二十兵工厂秘书室，后至营缮科，最后去所属农场任事务员之职。作画至百件，在举行个展。认识、、、常任侠、、等。去举行画展。
一九三九年（三十一岁）
游青城山、峨眉山等地。认识了、北、、。得朱光潜好评。
一九四○年（三十二岁）
为兵工厂撰书迁建落成碑记。
一九四一年（三十三岁）
游马家店，白云在山、青林红树，宛然《秋山图》，大呼我师乎。
一九四二年（三十四岁）
变异，成为似隶非隶，不同于金冬心漆书。王献唐先生极称之。然先生斥为&天书&不好认为。后厌之。
一九四三年（三十五岁）
画《瑞雪启春图》为母亲七十寿。
一九四四年（三十六岁）
卒，年八十七岁。画《洛神图》、《蜀中留痕册》赠程景溪。
一九四五年（三十七岁）
抗战胜利，东归无日。
一九四六年（三十八岁）
二月全家搭乘木筏自重庆出发经历三峡，冲冒险水，出入盗匪窟穴，历时一月余。于木筏上终日看山观水，并记在心，日后闻名于世的峡江险水皆出于此。
一九四七年（三十九岁）
秋天，在无锡举办个人画展。
一九四八年（四十岁）
在东市创办圭白农场。
一九四九年（四十一岁）
游新昌大佛寺，观梁飞瀑。解放。
一九五〇年（四十二岁）
画《杜陵诗意画卷》后附五律六首，得冯老师赞赏。母卒。
一九五一年（四十二岁）
迁往上海，参加学习班。
一九五二年（四十四岁）
进私营同康书局任绘图员，画《》连环画。参加新国画研究会。
一九五三年（四十五岁）
上海举办解放后第一次大型展览。作品《雪山勘探》得好评，被美协收购并出版。
一九五四年（四十六岁）
在美协会晤。来学习画。卒，终年七十三岁。
一九五五年（四十七岁）
率宋文治去拜为师。
一九五六年（四十八岁）
安徽省文化局来上海物色去合肥工作，遂约了、、宋文治同行。画《杜陵诗意册》二十开赠。
一九五七年（四十九岁）
从回上海。上海画院成立。去浙东下生活。画《江路乘筏图卷》。当选为上海市人民代表。
一九五八年（五十岁）
去写生，画革命。&反右&开始，在会上说了上海美协不挂画，像外国美协，被错划为右派分子。
一九五九年（五十一岁）
每天到画院劳动改造。于余暇画成《山水画课徒画稿》二百幅。画《杜陵入蜀诗册八开》赠。
一九六一年（五十三岁）
国庆摘去右派帽子。为画《清萝吟巢图》册页。
一九六二年（五十四岁）
受浙江美术学院院长先生邀请，赴杭州任教大学四年级山水课。画《人物图》两帧，开始画《杜甫诗意画册》一百幅。
一九六三年（五十五岁）
肺有病。老友送进口药&抵白粉&服后即愈，画《感惠册》报之。
一九六四年（五十六岁）
参加画院组织的写生。见山丛林边缘，日光斜射，显出一道白光，遂由此创为留白之法。
一九六五年（五十七岁）
高教部规定，取消兼课制度回上海在青年宫等辅导国画山水。画《峡江险水图卷》、《创新册》。
一九六六年（五十八岁）
&文化大革命&开始，初未受冲击，画《》二十四幅。
一九六七年（五十九岁）
因出身问题，开始被批斗。
一九六八年（六十岁）
至&&后期，均被批斗，受画院造反派斥打。
一九七五年（六十七岁）
摘掉地主帽子。去新安江等地写生，回来后创&留白法&。
一九七六年（六十八岁）
粉碎&四人帮&，&文化大革命&结束。画《秋日云开图》。
一九七七年（六十九岁）
去写生认识电影演员，画《井冈山五哨口图》。
一九七八年（七十岁）
画院宣布一九五八年是错划右派。画成《名山图》十六幅。
一九七九年（七十一岁）
撤消地主分子的决定。为画四尺整纸《梅花》，参加上海访日代表团至东京、。为北京画《雁荡山》、《梅花》大幅。为上海画大幅《》图。任浙江美术学院国画系山水研究生导师。
一九八〇年（七十二岁）
正式调任浙江美术学院教授。在上海画院举办展览，并携至杭州展出，九月赴住颐和园藻鉴堂作画。《山水画刍议》出版。
一九八一年（七十三岁）
五月去举办个人画展，并出版《陆俨少画集》、《名山胜景图》，出版。九月去北京参加成立并任院委。
一九八二年（七十四岁）
当选为全国人大代表，为宾馆作大幅《》，为和平饭店作《南雁荡》、《》，为人民大会堂作《雁荡泉石图》，画丈六《三峡》、丈二《南北雁荡》大画。
一九八三年（七十五岁）
为会议厅画《层峦叠翠》图，高三米长九米半大来画。画《高江急峡图》、《雪中西湖图》。
一九八四年（七十六岁）
将代表作品十四幅捐献。被任命为院长。参加在举行之五人画展。画《峡坼云霾图》、《谷虚云气图》、《杜陵诗意图》。
一九八五年（七十七岁）
选书《重建黄鹤楼记》刻碑树立楼前。《山水画课徒稿》出版。
一九八六年（七十八岁）
《陆俨少自叙》、《怎样画云》、《怎样画水》出版。
一九八七年（七十九岁）
应邀去讲学。画《云山赴集图卷》，其中人物有一百二十二人。为其画人物最多的一卷。出版《陆俨少画集》。
一九八八年（八十岁）
画抽象册页八十幅以贺八十岁寿诞。六月率妻燕因、子亨、亶、学生等回故乡举行八十并开个展。
一九八九年（八十一岁）
离杭州去定居，临行借书画院举办告别展。任顾问。在进行创作，补足因&文化大革命&所流失的《》一百幅。十一月赴深圳，病，住医院。有“南陆北李”之称的国画先生卒。
一九九〇年（八十二岁）
去游西樵山，题&游龙入怀&四个大字，刻于石壁上。
一九九一年（八十三岁）
元旦在深圳画廊举办回顾展。展画一百二十幅，盛况空前。故乡嘉定筹建&陆俨少艺术展&。
一九九二年（八十四岁）
回上海，住，病住院。
一九九三年（八十五岁）
病住院。卒，时年八十五岁。[2]
陆俨少学术修养
陆先生之所以能与、、风格迥异的山水画，同时兼擅梅花、竹石，是与他在诗文、、画论等多方面的深厚学术修养分不开的。
他出版有《陆俨少自叙》、《陆俨少画集》多种专著和有关的多篇论文，被誉为“当代中国画坛翘首的文人画家。”[3]
陆俨少笔下功夫
先生的笔下功夫，旷世罕见，游历山水，从不苦做记录，他说：“我外出游历……只用眼睛看……要得山川神气，并记在胸。”他作画无论多大尺幅，从不起草稿，提笔就来，如唐代对玄宗所言：“臣无粉本，但默记于心也。”他作画用一枝笔，从头到尾，中间不换笔，他的技法“近乎道矣”，全靠对天人合一般的使用。
陆俨少担任职务
陆俨少先生历任第六届、七届人大代表、上海画院画师、院长、浙江美术学院（今）教授、理事等职；同时还是位出色的美术，他提出“四分读书、三分写字、三分作画”的独到见解，注重提高学生的全面修养。[2]
陆俨少个人作品
《峡江险水》
据记载，陆俨少先生曾于1948年乘筏险经三峡，沿途险滩相接，回波伏流，汹涌澎湃。其间上下渚滩，因其结构不同，惊波撞击，耍弄其势，天险幸过，额手称庆。
陆俨少有感而发地创作了《峡江险水》系列画作。初看过这幅画，给我的感觉就是他的用笔有繁有细，线条有粗有细。该简则简，该细则细，恰到好处。在了解了陆俨少艺术上的独创性，把握了其个性风格之后，我进一步鉴定他的作品。先说其画水，画水之法，古多有流传。陆俨少总觉古传画法似太呆板，少有变化，尤其是后人竞相追崇，已成定格，实未尽自然山水之流动愤激之状。
这幅画作，既是他溯往追怀，寄托了自己对千难万险铭刻于心的生活感受，也是他尽情地勾画疾流奔泻、崩滩裂岩自然之美的江波万状，更是他创造如何用线条、墨块画云画水，得其动势，达神妙毫端、出神入化之境地的绝代佳作。
《峡江秋涛》
画面取立轴形式，取景高俊、刻意营造江峡之险险。画中半山腰里蜿蜒着数条首尾相衔的“白带子”，而这些白带子又与江面上大块面留白连通一片，画面顿时显得雾霭浮动、云水相连，不多费笔墨晕染，而苍茫气象已成。留白的运用，充分体现了虚实相生、以静寓动的特点。[4]
《云岩飞瀑》
陆俨少后期的山水，通过结构的排比和间隔的组合而形成气势雄阔拓展之势。他的画，或是阴阳虚实对比强烈，结构简练;或是重山复水层层推远，境界阔大。此幅绘于1981年的《云岩飞瀑》，是应当时全国人大常委会副委员长、国务委员，前国务院副总理耿飚同志所作，为作者创作成熟时期的代表性作品：饱满的画面，尽显山势的巍峨雄奇;勾云勾水间，展现云雾缭绕的仙峦意境。作者以长线条描水勾云，山体同样笔致清晰，笔笔见笔，起落有致;山中茅屋几间，掩映于苍树中，一派远离城嚣、悠然世外之态;湍湍水流之上，一座木桥连接两崖，与山中茅屋相呼应;敷色则注重浓淡干湿，繁简轻重间极尽变化。
陆俨少先生为杨自立书法展题字
陆俨少荣誉成就
陆俨少艺术院
艺术院坐落在上海市历史文化名镇——，与宋代、及明代园林，构成一道突显嘉定深厚文化底蕴的靓丽的文化风景线。
陆俨少艺术院
艺术院占地6.5亩，中国园林式的庭院雅意盎然。园内花木葱茏，秀竹漪漪，湖石屹立，回廊、曲桥穿插其间，与书法碑廊相映成趣，犹如一幅风光旖旎充满着书卷气的画卷。全院建筑面积2319平方米，其中主楼共两层，东楼底层为综合展厅，面积400平方米，可举办国画、油画、雕塑等各种展览。二楼为院藏精品展示厅，面积230平方米，陈列陆俨少的书画作品，并复原了陆老最后一个画室——“晚晴轩”。“晚晴轩”陈列着的书画原作、文房遗物和部分艺术活动图片、手稿、画册等。二楼还有100多平方米设施齐全的学术报告厅，可举办较高层次的学术活动。西楼为小型展厅、沙龙和培训中心。47米长的书法碑廊，镌刻了他的书法精品三十多件，展示了他书法艺术的独特魅力。艺术院是集收藏、研究和展示陆俨少书画艺术，举行各类高层次展览及学术研讨活动的场所。也是弘扬中华民族传统艺术，促进两个文明建设，进行中外文化交流的窗口。
陆俨少上柏山居
上柏山居位于德清县武康镇上柏双燕村福庆寺，为著名画家先生青年时期隐居山林、潜心学养之所。
陆俨少生前四画《上柏山居图》，似乎一生的梦想都想与艺术家做邻居，在浙江北部的武康上柏，盖一幢屋子，屋后种一千株梨树，看层林尽染，听流水潺潺。这似乎有点像一个孩子的倔强的举动，因为一个没能实现的愿望，他一遍又一遍把心愿画在纸上。
从上世纪1981年，画家73岁那年画了第一幅《上柏山居图》开始，陆俨少一生共画了四幅《上柏山居图》。第一幅，画于长子陆京在北京的家中，现为陆京所藏；第二幅，1984年3月画于西湖之上，2006年由香港苏富比春季拍卖拍出，藏于何人之手，至今下落不明；第三幅，1986年10月创作于杭州的家中，赠予胡文虎先生，西泠秋拍献拍的就是这一幅；第四幅，是画家于1990年创作于深圳，现为陆俨少的儿子陆亨所藏。
日，中国嘉德2012春拍“大观——中国书画珍品之夜”专场在国际饭店会议中心开拍。陆俨少《毛主席&沁园春&词意》以120万起拍，最终以517.5万的价格成交。[5]
陆俨少艺术风格
陆俨少作画技法
陆俨少先生在通过各种笔墨技法之探讨，终于在自己的作品中突破地进入了新的
陆俨少作品
表现层次：勾云、勾水、大块留白、墨块等等前无古人；后无来者的特殊技法是其独特风格的成功创举。勾水之法，倒是古时便有，山水画有《水图十二卷》行世，但是，真正将画水之法融与现代中的却是先生，他善于将江河湖海的汹涌澎湃、浩渺弥漫之势描绘得淋漓尽致，无论是激流险滩、旋涡飞溅；还是滔滔江河、迂回曲折，其笔墨都顿挫有力，线条变化多端，气韵生动。
陆先生在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以留出白痕，这种白痕在陆先生的作品中多数用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。因为留白要以墨色反衬，所以陆先生又创“墨块”之法，以浓墨积点成块。[6]
陆俨少先生运笔自如；流畅飞扬，增加画面的表现精神，又极其具有飞动之气势，而且，对于云之阴阳两面，以墨之浓淡表现而出，泾渭分明。
以成块，层层迭迭，或以线条勾之；或下笔审时度势，，回环反复，留白之处恰到好处，自然之极！更为精彩的是，勾云与积墨二者共用，山石前用墨积蕴，而山石后有以线勾烘而出，动静分明，机具神采，气象万千。[6]
陆俨少作画风格
，这位当代画坛不可多得的山水画艺术，以其深厚的功力，博学的才识，非凡的创造力，开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌，登上了山水画艺术的又一峰
陆俨少中国画作品
他的山水画创作在国际上具有很大的影响，与一起被誉为“北李南陆”，然以传统的笔墨意蕴审视，其成就显然在李之上。
陆俨少早年随学画，从习诗文，后又师从。
陆俨少的山水由&四王&正统派入手，后上溯宋元诸家。他20岁的临摹作品，即被认为可以乱真。他还临过、、等明清真迹。这些临本，功力殊深，格调高雅。在他看来，&四王&的作品，平心而论还是有存在的价值，有许多宋元遗法，赖&四王&而流传下来。他对画史上的大名家，也不是一味盲目崇拜，而是择优而取。他认为的一种生拙烂漫的笔墨，新奇取巧的小构图，有过人之处，但其大幅，经营位置每多牵强窘迫，未到行云自如、左右逢源的境界。他学，并不因其名重一时，又是他艺术生涯中领路的前辈而奉为圭臬。
读的山水画，常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣，自有一种郁勃之气回荡其间，散发着行云流水般的意气，近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌，神奇的笔墨，灵变的意韵，散发着文人气息的高品位的艺术，具有一种引人入胜的美感。
陆俨少向来把传统文人画“天然去雕饰”视为创作的最高准则，但这种天然去雕饰，绝非一般文人墨客的笔墨游戏。他的画以高超扎实的笔墨技艺为根基，以胸有丘壑的博大情怀为视界，以对艺术的执著追求为基点。他的画实从生活中来，但又不仅仅是自然生活中的形象，而是一种对象化了的概括与提炼。他的画无做作的成分，却有经营的学问；无自怜自营的自缚，却充满着勃勃生机，让人感到清新、隽永、动感。他的山水画是从传统的山水画向现代迈进中，富有强烈时代感的艺术，达到了山水艺术境界的新的升华。他的画，无论从何种角度审视，都具有相当高的审美价值。
陆俨少的山水画拟可分为早、中、晚三个时期。早期从50年代始至70年代；中期从70年代后至80年代；晚期又从90年代始。然期间有个渐变的过程，有时各个时期又不能截然分开。
早期的作品呈缜密娟丽、神韵流动之感，较多地留有古人的笔意，尤其是、的遗风；中期的作品呈浑厚苍润、犷放简约，糅南北二宗画风，个性鲜明，风格独具；晚期的作品显得较为粗疏漫溢、荒率颓唐，这主要是心情不畅、疾病缠身，加上商品经济的冲击，想晚年再求变法，然终未能如愿以偿。然不管如何，陆俨少画风之演变，由缜密趋向简淡，简淡中又具犷达多变的境界。他的画既充实又空灵，充实中蕴含着空灵，空灵中饱含真实。这种空灵而真实，且又幻变的境界实是将宇宙生命中最具深刻意义的灿然呈现在人们的面前，自有一种化工之外的灵气，一种沉痛超迈的人生情蕴与深邃莫测的宇宙境界的完美合一。
陆俨少中国画作品
陆俨少对如何创新自有独到的见解。他认为，山水画皴法的出现，是画的一个，自后作者只不过在其范围之内改进修补，或在章法上出奇制胜，或在笔墨上更趋成熟，否则就谈不上中国画的创新。他曾说：&凭聪明也可画出一张画来，但要真正画好画，没有传统功力不行。但不管如何，笔墨是画创新的首要条件。&陆俨少的山水画，其传统笔墨功力自不用说，其形式、构图更有独到之处。尤其是那巴山蜀水、峡江的奇绮变化，通过他的多种笔墨技法的探索，终于使他的创作突破性地进入一个新的表现层次。尤其是他70岁左右，其山水画的创作出现了传统表现技法上少有的勾云、留白、墨块等画法。这些新的表现手法，不但是他山水画变法的标志，更是形成他独特风格的重要转折点。他的画以笔见长，笔笔见笔，笔墨韵律极有魅力。而他的设色又不同于的设色，强调在青绿设色中突出线条，并吸收及唐画的勾线，再参以、钱舜举法成之。
值得注意的是，陆俨少在笔墨技法上的创新，突出之点是表现在他的画云和画水。先说画云。
陆俨少先生1948年乘筏险经三峡，沿途险滩相接，回波氵伏流，汹涌澎湃。其间上下渚滩，因其结构不同，惊波撞击，耍弄其势，天险幸过，额手称庆。此后，不断探索改进，始用线条作半圈弧形，正反相属，连成一行，行行相并，聚散疏密，取其变化；有的画作漩涡状，溢波外溢，留出白地，以破其平；有时干脆间杂&网巾水&，或波头泛澜之法，以求变化。
值得称述的是，陆俨少所绘云、水二物，若同时在一幅画中出现，则更显奇妙。由于表现的不同，云是弧形带圆，水是弧形带扁；云之势氤氲氵翁勃，曲然而生，线条故简；水则潆洄曲折，或奔或咽，线条故繁。加之水是平面，云是立体，水流潆洄，用笔繁细；云色混茫，用笔粗简；故云水相植，厘然判别，云水神物，既不相混淆，又映带呼应，相映成趣。这些绝妙的云水创法，形成了他画面极富生气的动态之势，使他的画面整个儿地活鲜起来，构成了他的画作具有一种特殊审美意念上的动态之美，实为古今历代中之少有也。无怪乎先生要题诗赞曰：&蜀江碧水蜀山青，谁识行人险备径，昨日抱图归伏枕，居然彻夜听涛声。如此飞云状，人们常被起势所震撼，也有言其出处为陆本身天性的自然流露，其实原因自在其所绘山川之伟岸稠密，非大虚白灵动无以使之轻盈，而其根本之究竟，乃在陆俨少先生心灵深处之慈悲之心，后学者可从此处睹先生
陆俨少中国画作品
&先生则称誉：&唐宋之际，画水高手，史不足书，即唐宋高手，亦不足为我俨少敌也。&
了解了艺术上的独创性，这对我们进一步鉴定他的作品，把握其个性风格，自有不可言状的积极意义。
陆俨少的伪作不少，画廊、拍卖行时有所见，作伪者主要系他的弟子亲属，或一些所谓的追随者，地域以上海、为甚。审视陆俨少的山水画，主要是从气韵格局上去把握，大凡气韵生动，格调，苍润分明，浑然化一，具有行云流水、超凡脱俗的精神灵性，一般便可定为真迹。另外，我们也可用先生关于鉴定书画的一席话去鉴别陆俨少的伪作，更可明辨。&作伪能手于笔墨、绢素、题识、等处最为留意，于轮廓布局，运笔设色，皆能摹仿维肖，易售其欺。惟细小处，如点苔布草，分条缀叶，及坡斜水曲之属，势难面面俱到。吾每于此着眼，故易得其情耳&因陆俨少一生饱经忧患，其禀性敦朴固执，反映在画画上，必认真扎实，从不马虎。
结构、题款及其他鉴定陆俨少山水画的真伪，除了以上几个方面论述的以外，还可从结构、题款等方面去加以辨析。
陆俨少作品
们的创作，都是经过周密的构思，反映在画面上，其每个细小的部分都有其用意，并有自己独特的习惯与构思，同时也表现出其个人的风格，反映出书画家的技巧特征与艺术水平。
凡见过作画的人都知道，他作画从不打小稿，也不用朽笔或淡墨先构稿。
致，而一些大幅之作时有松散涣漫之感，这与他的艺术个性和创作习性息息相关。而一般作伪者不明此理，加之笔端功夫欠乏，在仿伪中又难免看一笔画一笔，画面就必然会流露出徒具形貌而无神采，不是气局局促，笔软墨滞，就是妄生圭角，刻薄僵硬，更无气韵可言。
要鉴别陆俨少的题款，必先了解他的个性及其学书渊源。
为使读者对陆俨少的有个比较全面的了解，我们不妨先录其在《学画微言》中关于临池学书的一段自白：我于书法，所用功夫，不下于画画。14岁开始临帖，初临龙门二十品之中的《魏灵藏》、《》和《始平公》。继临《》、《朱君山》等碑。30岁后学《神龙兰亭》，如是复有年，后来放弃临帖，改为看帖，尤喜杨凝式，下及诸帖，揣摩其笔之法，以肚，同时默记结字之可喜者牢记在心。有一余晷，抄书不辍，如是积纸数尽。
从上不难看出，陆俨少的，有两个特点：一是博采众长；二是自出新意。他还曾说，就画画用笔来说，写字是最好的训练方法，学画宜学书，字写好了，不仅题款可以增加画面美观，而在画时，对于点线用笔，帮助实多。
陆俨少艺术特点
与一般画家的区别，在于大师一生的个性风格变化较为突出，他有着自己深刻的、独特的画学思想，而一般画家在这方面则是难以企及的。陆俨少先生一生为后世留下了难以数计的作品，其中精品数量之多，令人叹为观止；同时他又留下了数十万字的文字著述，为我们研究他的艺术提供了有效的帮助。兹就个人心得，对其章法、笔墨和前后期风格变化作些探析，以就教于识者。[7]
章法，也就是处理好峰峦岩嶂的过程，山水画的创稿，峰峦岩嶂是关键性的。因为树木是依附岩嶂而生的，道路、泉脉亦因岩嶂而曲折隐现。他参酌古人的认识，加上自己对真山水的观察，认识到山的脉络好像一条龙蜿蜒游走，而创作一幅山水画，是割取它的一部分。山峰连绵，其势如龙，山头折迭而进，要表现山水在大势
陆俨少中国画作品
统御下的延伸，他发现不论或不规则的石头，必须四面都能画得出，即所谓'兜得转'。如是之后，迭石以成峰峦岩嶂，也容易能够兜得转。
这对陆俨少来说是一个很重要的发现。因为这个发现，使得他在画峰峦岩嶂时，能够根据势的需要作自由延伸，且收放自如。当然这一点古人有意无意大约也已感觉到了，因为在古人山水之中，迭石以成峰峦岩嶂且能够兜得转的，颇不乏其例，但似乎没有画石头要四面都能面画、兜得转的阐述。陆俨少的这个发现对于他的山水画的章法构成来说，显然是有它的深刻意义的。
陆俨少的构图经验除了得之于通过观察真山水和勾稿所进行的对山水形势的研究之外，更为重要的，是得之于他对于笔墨形式构成的探索。在这方面，陆俨少有着独特的研究，并有他独到的见解。
陆俨少以笔墨构成本身的虚实对比来突出画面主题，他要显示笔触本身的形迹，因此，留白几乎是散步于整个画面各种笔迹的间隙——因为倘若笔迹的周遭全无留白，笔迹没有底下的留白来映衬，笔墨本身的形迹也就难以明显地存在（笔迹虽也可以非留白之色或墨来映衬，但映衬的效果则不如留白明显）。因此，陆俨少的山水画，似可说是以白为体，以黑为用。这白指纸，黑指有笔墨处。黑既承载于白之体，而以黑来调动白。如他发现画面气太散，就用笔墨来将气团紧，如发现气太紧，又用笔墨来疏导之，这就是以黑来调动白。
陆俨少在章法上重气势，他首先要求大处有着落，即突出主题，接着要求画有倾向性。所谓倾向性，也就是要求整个画面的势产生倾倒，倒向一面。这种倾向性，是由许多个局部相互配合才产生的，所谓一开引起一合，开合之间，要有一定的倾向，这是在彼此响应中求共同倾向。小开合包括在大开合之间，这是说小势要服从大势。取势既定，大处有了着落，但在小处，还不能放过。小至一个局部，都要有轻重，再小的一点一线，都要为这个势服务。每下一笔，都要增益其势，而不是减损其势。要做到笔笔有着落，笔笔都能看，笔笔都起作用，经得起推敲。每因局部而牵动大局，决定在一个势上。这其实
陆俨少在诸暨五泄
是通过笔笔增益其势、处处增益其势来积累气势，以形成大势，如他在论述章法的三个诀窃之一的相迭法所云：有时存心层层重叠，甚至接连迭几重，这样做画面可以结实，同时也积蓄力量以取其势。只不过在重叠之间，也要有些变化，否则容易板。这种取势方法，其实也就是从整齐中求变化。正因为陆俨少要求笔笔增益其势，处处增益其势，从整齐中求变化，在他的许多山水画中，都是有意层层积迭以取势，群峰奔腾扶摇而上，那的峰峦几乎都朝着一个方向倾斜，从而形成一股排山倒海的雄浑气势。这是陆俨少山水画的突出风貌。
以上所分析的构筑势的两个方面，也可称作为前后两个阶段。前者可称为布势，即使笔迹点画到位以成势；后者可称为运势，即布势到位后使笔迹产生作用力，以使势有力地产生动作功能。陆俨少前期的山水画，即其注意笔迹的布设以取势，但可以看出他前期的作品笔迹虽大致到位但作用力却不甚足，笔迹对整体的势的牵引还不是很大。用笔虽然比较繁密，气势显得不甚强烈，却有一种蕴藉感。后期山水画则往往运势到位，笔迹简劲与繁密时而互见，而以简劲为主导，气势显得十分突出。[7]
陆俨少论用笔有云急所应急，慢所应慢，有时振笔疾书，有时轻描淡写，有时从容不迫，云烟落纸，弄笔如弹丸，随意点染，皆成文章；有时揎拳卷袖，狂叫惊呼。下笔如急风骤雨，顷刻立就，未放先行，欲倒又起，虚实变幻，不可揣测。这是用笔变化结合创作情绪，到了得心应手的地步。在练笔阶段，为了用笔的变化，他要求：①用笔要竖得起，臣得下，竖笔拖笔必须穿插交叉互用；②提揿二者穿插互用；③中指拨动，因中指最靠近笔尖，稍动一下，点画之间便起微妙的变化；④用笔节奏动静参用，几笔凝重沉着之间，参以几笔飞动之势，以求不平。陆俨少强调用笔变化，这一方面是出于用笔规律本身需要，另外一方面则是出于表现不同对象的需要。因此他说：峰峦、山石、屋宇、桥梁之类，是静止的东西，是画得稳重。云水等要画得流动。草树有风则动，无风则静，在动静之间。画雪景要画得静，画大风大雨要画得动。由于对象的殊异，引起了画法的动静不同。山是静的，由于云气的流动而益见其静；急流是动的，急流是动的，由于礁石的兀峙而益见其动。有的笔沉着凝重，力透纸背，有不可动摇之势，是属于静的方面，如画山石等等，而画云水，用笔流畅飞动，和山石之笔墨形成尖锐的对比，使动者益动，静者益静。但在另一方面，静中也有动，动中也有静。峰峦
陆俨少书法作品
因云气的流动，也好像在奔走；急流因礁石的阻挡，也咽塞而徘徊&。
陆俨少论用墨，主张用笔既好，用墨自来。他认为所称'墨分五彩'，笔不好决无五彩之妙。关键还在用笔上，墨由笔生，笔不偏枯，墨自丰腴。用笔考虑到用墨的效果，其实是要在用墨中突出用笔的作用。其一是湿墨（水份较多的墨）行笔要快，用湿墨笔多提起，用干笔笔多揿下，因势利用，这里主张湿笔行笔要快，要多提起，是为了见笔，以免笔迹因墨水太多而糊化。其二则是下笔平均着力，心中要有一种定力。对下笔平均着力，陆俨少解释要笔毛铺开而不散；并说，散开和铺开不同，虽铺开而还是聚合。另外他还解释说，不紧不结乃见笔法。松忌散，不散宣紧，但紧了又病结，笔与笔之间相犯乃结；笔与笔之间既无情感，又无关联，各自管自，这样虽松而病散；如果各顺其势，情感相通，互不打架，则虽紧不结。如果相生相发，顺势而下，气脉相连虽松不散&。
陆老1985年题为黄彬同志
陆俨少对于用墨的看法，是以用笔为用墨之基，或可称笔为墨的运载工具；而在具体运用中，用墨则以章法为准则，为框架蓝图，以之来安置全图构架之浓淡轻重。从陆俨少山水画的整个笔墨构架来说，确是以浓为骨架，由浓入淡。他常要求在画面上露出浓浓的生辣的几笔，作为一幅画的鲜头，或也可称之为这幅画的脉络骨架。这生辣的几笔底下，一般他要求不能有别的笔墨铺垫--有时泼墨后以浓破淡，当然会有浓淡相迭相接而渗化，但他要求这浓墨绝不可全然为淡墨所掩，而要露出一部分生辣的头角。此外画完这生辣的几笔后，在其上也不可罩淡墨--至少不可全以淡墨罩之。只有这样，这浓浓的几笔才显得透（因底下没有别的笔墨铺垫而使这几笔能透入纸背）、显得生辣（因上面没有罩别的笔墨而不显得闷和熟腻），因而它能提醒整幅画的精神。
，实则关键在于笔。也就是说，用墨腻主要是由于用笔结。紧了又病结，笔与笔之间相犯乃结。这就是说，用笔要铺开，不能笔迹与笔迹之间太紧，也不宜笔迹与笔迹之间杂乱相犯，必须是各顺其势，情感相通，互不打架，虽紧不结。
那么画发腻是否只与用笔不得法有关，而与用墨如何全然无关呢？陆俨少指出：用墨不得法，也要腻。用墨之法，第一层加上之墨，必须和第二层次墨色浓淡不同。浓墨加淡墨，淡墨加浓墨，或先枯后湿，或先湿后枯，这样层次虽多，而不觉其多。每加一层次，笔笔都能拆开着。既融洽，又分明，这样才能不腻。
陆俨少讲求用笔和用墨，都显然着意于气清，着意于突出势。当然，他认为这也不仅是技巧问题，还关系到画家的品格修养。所以他主张多读书，多写字，脏者求其收，'干净'者求其放，使笔墨精练，飞动变化，洗刷恶浊，招来清灵。也就是说，对用笔用墨杂乱无方而散漫者，应该整肃其气，使其笔墨简括精练而条理清晰；对笔墨拘谨而乏风韵者，则应该纵逸其气，使其笔墨略杂错而生变化。这里也牵涉到一个度的问题。笔墨太乱太错杂而腻不好，而反过来笔墨太干净，一丝不乱不错杂亦嫌无生气。
同型，因笔墨变异，可幻出各种不同的面貌。这种，看起来是很简单的，不过真正要实现变，每一面貌要变得纯，变得精粹，却亦非易事。这里一方面要求变得纯而不杂，像每个品种的名酒，要质地清醇不可掺和其它杂质一样；另一方面要求笔墨具有撑持骨骼的力度。前面我将章法比为骨架，将笔墨比为衣服，这是强调章法的位置间架功能。这是章法在笔墨实现之前的功能。章法另外还应该有笔墨实现之后的功能，这功能是由势生态而形成的，而它也离不开笔墨骨力的撑持。因此，在下笔之前斟酌章法
陆俨少与家人在黄山
时，章法的位置间架功能对画家来说是主要的，这时画家可抽去笔墨看章法，将章法看作剥去衣服（笔墨）的骨架；而当具体落笔时，则以审视笔墨为主，同时考虑笔墨对章法的实现功能，要求笔墨能够支撑起章法，当然这就不能不考虑笔墨本身的骨胳特性。若以衣服来比喻，一个人穿上衣服要显得漂亮，第一要他（她）本身身材好，第二要穿上的衣服面料质地好、做功好（收、放恰当以突出体型），衣服本身具有较好的骨力。对同样体形的人来说，要显示体形美，无疑衣服本身具有恰到好处的骨力显示是极为重要的。这也就是为什么采用同样的章法，不同的笔墨质量表现，也会使画之优劣大异的原因。
章法与笔墨的功能有所不同，除了可以章法不变而笔墨变，亦即章法向简处归纳而笔墨向繁处演绎之外，还可以反过来，笔墨不变而章法变，即笔墨向简处归纳而章法向繁处演绎。
陆俨少早期的山水画如前所述，着意于笔墨的缜密变化。因其着意于笔墨的缜密变化，因而，画家施用笔墨之精神，以及其笔墨本身所表现的神情，总的说来是收敛的（因而是含蓄蕴藉的）而不是奔放的（因而确如他自己所言，尚未达到沉着痛快的境界）。他那时对于沉着而痛快，如前所述，是通过两番用笔以取对照达到的。以章法而言，局部山峦虽然外貌全民族变化较多，其实内在构造变化却并不大。尽管他同时在章法上也力求出新，但由于局部构造变化不大，总使他在营造整幅气势出奇方面，尚未达到左右逢源的境界。而以整幅笔墨面貌的变化而言，因其主要致力于斯，因而在整幅笔墨气息上确有诱人之处。我以为这是他笔墨面貌的丰采诱人。
陆俨少颇负盛誉的云水画法和墨块、留白画法，前者他前后期都画过，但前期所画云水注重于局部笔墨韵味映衬之需，后期所画云水则纯从整体气质的需要出发。墨块和留白画法为其后期所创，在画中显然也是从整体气势出发考虑的。为了整体的气势和神韵，在笔墨面貌上必须简率突出，至于面貌上的修饰对他来说已是不屑顾及，也无所谓了。[7]
陆俨少社会评价
陆俨少是20世纪产生并活跃在中国地方画坛，却在全国乃至国际上形成了重要影响的绘画大师。他的一生道路坎坷，而且艺术活动重心也屡屡变迁。1909年陆俨少出生在江苏省嘉定县南翔镇，1927年他拜师冯超然门下学习书画艺术，冯超然原籍江苏常州，如此说来说陆俨少的籍贯与师承起点都应该是在江苏。但是新中国成立后设立上海直辖市，1958年1月嘉定县从江苏省划归为上海直辖市管辖，且恩师冯超然也是在辛亥革命后寓居上海嵩山路卖画为生，晚年专攻山水画，在上海地区名重一时。陆俨少拜师学艺是在上海，这样他的籍贯与师承就转到了上海。这个时期陆俨少还交游吴湖帆等人，其他圈内师友也大多属于海派遗脉，所以说陆俨少的艺术基础是在海上画坛的背景下奠定的，成名之后他一直被划为上海名家，就这样结束了与江苏一地的缘分。
新中国成立之初，山水画面临被改造的处境，花鸟画面临被取消的危机，在解放前主攻山水画的陆俨少不得不改学人物，后在私人书局依靠画连环画艰难维系生计。1955年冬安徽省文化部门派人到上海引进专业画家到省内工作，陆俨少与孔小瑜、徐子鹤、宋文治四人应聘前往合肥。赴皖后被安排做展览会布置工作，他们在皖中参观访问，业余切磋创作，不久之后四人均分配到相应的艺术工作职位，陆俨少被分配到艺术学校任绘画系主任，使他终感有了着落。可是当陆俨少回上海办理迁居时，国家决定在上海成立中国画院，于是圈内师友吴湖帆、刘海粟都力劝陆俨少留在上海，陆俨少经历抉择。这个时期的陆俨少虽然画名并不显著，但是他秉承恩师教诲，以艺术事业为己任，考虑到上海有着深厚的“海派”绘画艺术积淀，画院又是专业的创作机构，自己应该在这里为绘画事业发展贡献力量，最终放弃赴皖。
从文化渊源上来说，陆俨少属于上海画坛，上海也是他的主动选择，但是他
山东民族画院藏品
在上海中国画院的遭际却并不如人意。1956年上海中国画院筹备工作启动，国家汇聚吸纳民国时期的中国画创作力量，陆俨少名列其中，却只是编外画师。不过陆俨少安贫乐道，十分珍惜这个职位，积极参与画院的活动，随其他画家一起到外地写生，参与集体创作。只可惜好景不长，接连而来的政治运动让他连这种编外身份也不能维持，陆俨少被取消了作画的权力，分配到画院资料室管理图书。可以说陆俨少在上海中国画院的岁月磨难多多，当初力劝陆俨少留在上海的刘海粟几次向他表示歉意，说自己当初力主陆俨少留在上海，没想到却让他吃了这么多苦头。
陆俨少与浙江发生关系很偶然，1962年浙江美术学院国画系山水科教师顾坤伯因病不能继续任教，学校急需聘任一名山水画家，这时一些画家纷纷到浙江办展推介，但主持教学工作的潘天寿坚持自己的主张，不肯变格以求，所以一时未有人选。这时潘天寿想到了素昧平生的陆俨少，此前他在友人姚耕云处见到过陆俨少的诗文书画册页，认为其艺术风格与自己的中国画教学主张契合，所以最后决定聘请陆俨少。浙江美院联络上海中国画院请求调动陆俨少前去工作，上海中国画院不同意，要求另派别人，可是潘天寿又不要，双方僵持不下。最后经协商由陆俨少两边工作，一个学期在学校任教，再两个月回上海画院工作。到1964年，陆俨少在浙江美院度过了一段难以忘怀的美好时光。在远离了凡尘喧嚣，没有复杂的人际关系和政治运动的净土，有的是浙地的山水名胜和学生的爱戴、同行的尊重，浙江美院的学风让饱受精神和肉体折磨的陆俨少得到了彻底放松，体味到了一个知识分子应有的尊严和自由。
“文革”结束后，艺术思潮由主题政治性走向了形式审美性，陆俨少的艺术影响力逐渐打开。北京、南京、上海、浙江等地政府机关以及公共建筑场馆纷纷邀请陆俨少前往作画，其中首都北京活动尤多，国家外交部、人民大会堂、中南海紫光阁等机构的邀请纷至沓来，此外还有中国画研究院成立筹备工作以及荣宝斋举办展览，北京成为陆俨少的一个临时活动重心。
1979年浙江美院招收山水画研究生，陆俨少再次被评为导师，但是上海中国画院还是不放人，经多方协调，1980年他终于被正式任命为浙江美院教授，在上海中国画院挂名兼职画师。陆俨少获得了一个良好的创作环境，他倾全力于教学和创作，把自己多年珍藏的名贵画集捐赠给学院国画系作为教学之用。1984年浙江画院成立，陆俨少以其艺术成就与社会影响力被任命为首任院长，1989年又被聘为西泠印社顾问。陆俨少成为浙江画坛的代表性画家，画史上也把他列为承继黄宾虹、潘天寿传统中国画文脉的浙江美术学院一系。
20世纪80年代国家实行改革开放政策，深圳作为特区向全世界开放，特区政府重视发展文化艺术事业，吸引了一批江南艺术名家，陆俨少也于1989年迁居深圳。他卜居园岭新村，取堂号晚晴轩，在这里读书作画，随之他的艺术活动重心又转移到特区以及港澳，游历办展，名动南国。
进入20世纪90年代，陆俨少的身体大不如前，他开始向故里回归。1983年应家乡父老之邀重游故里，1984年他将自己的代表性作品捐赠给上海博物馆，1991年故乡嘉定县政府决定成立陆俨少艺术院并选址奠基，他因病不能参加仪式，但捐献画作71幅并款数十万元。1992年陆俨少再次回到上海，在此养病，最后于1993年病逝。陆俨少的艺术人生正如同他笔下的浩瀚长江，波澜壮阔、曲折流转，他曾在一幅《峡江图》中题写到“三峡束长江，欲尽江流转。谁知破夔门，东流成大海。”此乃自况乎？[8]
俗语说，天外有天。能看到天外之天的人，必有进取心。陆俨少对张大千就是如此，很看重张大千对他的绘画艺术评论。
彭袭明是张大千的老朋友，抗战期间，居四川青城山上青宫，与张大千多有往还，相交甚深。此时，彭陆亦在青城山相识，一见如故，临别时作秋景小幅并题其上，赠与彭袭明。此时张大千住上青宫西楼，彭袭明向张大千出示陆俨少的画请评，大千出一字曰：“冷”。彭袭明又问：“岂恽寿平所谓冷元人者乎？”大千曰：“然，能此致者罕矣，是以可贵也。”成都芮敬文当着彭袭明的面称赞陆俨少的画说：“其画高古，锲而不舍，必享盛名。”陆俨少得知张大千此评，铭记于心。抗战胜利后，彭陆又同乘伐东下，自重庆至宜昌，经时一月，两人随为知交。
1980年后，上海青年印人吴子建常往返于沪港之间，传来张大千对陆俨少画艺之好评，为询究竟，陆俨少数次致信彭袭明，请探大千评语之虚实。其一信云：“近得上海来信，知吴子建兄近又回来，与所识谈及不佞，谓大千先生于拙展从中斡旋出力，谬加揄扬，不知确凿否？弟与大千先生素未谋面，不知何以垂青如此？果尔，不胜慰愿。因想我兄前与大千先生同住青城，近又在港，当知仔细，尚望惠示，至以为盼。”（日）另一信又云：“前者有人自沪上来者，谓子建语人大千先生垂青于弟，言之凿凿，道路传闻，疑信参半，以其远在异地，又素无一面之雅，似不可能，故前书聊一相问耳。”（日）陆俨少第一次赴港，吴子建是鞍前马后，对他是有许多照顾，陆氏对此不忘。笔者常在壮暮堂与吴子建相遇，听到谢稚柳对他有颇多赞赏。[9]
．人民网[引用日期]
．河北教育网[引用日期]
．傅宝艺术网[引用日期]
．笔墨志．[引用日期]
．北京字画网．[引用日期]
．中国摄影在线网[引用日期]
．中国美术家网[引用日期]
．新浪网[引用日期]
．东方早报网[引用日期]