艺术前的艺术—史前艺术研究（文化哲学丛书）作&&&&&&者：孔介夫 主编出 版 社：海南出版社出版时间：1987
印刷时间：印&&&&&&数：装&&&&&&订：平装版&&&&&&次：2版2印开&&&&&&本：大32开页&&&&&&数：160页字&&&&&&数：I&&S&&B&&N：品&&&&&&相：九品售&&&&&&价：3.00(已售)出售日期：装订：平装开本：版次：10.00九品装订：平装开本：版次：一版一印3.00八五品装订：平装开本：版次：24.00九品装订：平装开本：版次：27.00八品装订：平装开本：版次：25.00九品装订：平装开本：版次：2.00八五品装订：平装开本：版次：5.00九品装订：平装开本：版次：2版2印5.00八五品装订：平装开本：版次：第2版4.00九五品装订：平装开本：版次：210.00八五品Copyright(C)
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史前时代的艺术
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（原标题：史前时代的艺术）
　　Elisabeth Mannsfeld于1929年的津巴布韦《队列》（局部） 本版图片系德国法兰克福弗罗贝尼乌斯学院收藏作品
　　Charlotte Elisabeth Pauli于1936年临摹的岩画《站着的母野牛》
　　Joachim Lutz与Leo Frobenius于1929年临摹的津巴布韦岩画《以牛皮包裹干尸的葬礼场面》
不久前，德国柏林的马丁-格罗皮乌斯博物馆（the Martin-Gropius-Bau）举办了名为“的”大展，呈现德国人类学、史学研究机构弗罗贝尼乌斯学院（Frobenius Institute）收藏的约100件岩画艺术复制品及相关档案。展览展现了岩画艺术所承载的史诗般的历史，验证了这些之前从未被发现的绘画对现代艺术的影响，以及对艺术家们的启发。刘姝寒 姜岑 编译 “二十世纪的艺术已经受到史前岩石绘画艺术所具有的伟大传统的影响。”1937年德国时任现代艺术博物馆馆长的阿尔弗雷德·巴尔（Alfred Barr）这样说过。除了“土著”艺术和“天真”艺术（孩子和精神病患者的艺术作品）外，年代间，艺术家们对纯粹原始的表现形式的追寻引发了他们对史前艺术，尤其是最古老的人类艺术——岩画艺术的兴趣，这也是现代艺术发展中的第三个灵感源泉，亦是经常被忽略的源泉。不久前，德国柏林的马丁-格罗皮乌斯博物馆（the Martin-Gropius-Bau）举办了名为“史前时代的艺术”大展，呈现德国人类学、史学研究机构弗罗贝尼乌斯学院（Frobenius Institute）收藏的约100件岩画艺术复制品，并以相关的摄影、档案材料介绍欧洲洞穴、撒哈拉沙漠中部、津巴布韦大草原及澳大利亚内陆等地的岩画艺术历史。在约100件作品中，有许多弗罗贝尼乌斯学院大尺寸壁画的复制品。这些都展现了遍布世界各地的岩画艺术所承载的史诗般的历史。此次展览验证了这些之前从未被发现的绘画对现代艺术的影响，以及对艺术家们的启发。岩石绘画通常是被雕刻或绘制在难以达到的地方，像在洞穴或沙漠里，但很多作品已经以大尺寸复制品的形式在欧洲和美国的一些城市中被一大批观众所熟知。德国文化人类学家利奥·费罗贝尼乌斯（Leo Frobenius）完成了世界上对这些复制品最完整的收藏。1912年的第六次非洲之旅时，他开始带着画家们作为抄画员踏上一段段“德国内非洲研究考察”的行程。北非，撒哈拉沙漠中心地带和非洲南部的著名岩画都当场被临摹下来，在这过程中通常存在巨大的风险。费罗贝尼乌斯后来也为了欧洲岩画去到过很多地区，像西班牙、法国、意大利北部和斯堪的纳维亚，甚至还有印度尼西亚和澳大利亚。直到1938年他逝世时，费罗贝尼乌斯累计收藏的有关岩画的临摹品已接近5000幅， 藏品都是彩色的，且大都保留了原有的尺寸（最大尺幅达2.5米高，10米宽）。这些藏品如今都收藏于法兰克福大学的费罗贝尼乌斯学院中。这些作品创造的快要被忘记的、惊人的国际化参展记录直到最近才有了得以重现的可能：1930年代，这些临摹的作品几乎到过欧洲所有的主要城市进行展出，还到过美国32座大城市。在柏林的德国国会大厦（Reichstag）、巴黎的夏乐宫（Trocad ro）以及纽约的现代艺术博物馆（Museum of Modern Art）等地的展出都广受好评。早在1937年，现代艺术博物馆年轻的创立人阿尔弗雷德·巴尔（Alfred Barr）就确信“二十世纪的艺术已经受到史前岩画艺术伟大传统的影响”。因此，他将岩石绘画作品与其他艺术家的作品共同展出，例如与克莱（Klee）、米罗（Mir ）、阿尔普（Arp）和马森（Masson）的作品一起进行展览。反之，先锋艺术的兴趣对临摹岩画作品几乎没有影响，因为临摹作品只是被用来作为能移动的摹本，作为纯粹的科学性图像用来帮助验证史前最早期时文化和历史的发展。据费罗贝尼乌斯所说，在临摹史前岩画的时候，画手们必须“把自己的智力和精神都调整到与过去相符合的状态”。然而，每个抄画员也都努力在作品的科学史料性和艺术性上寻找一个平衡点。他们清楚地意识到先锋艺术对史前图像产生的兴趣。多样绘画技巧的运用，时而用实验性的手法通过色彩和肌理来重现岩石背景的结构，对风化了的、形态不完整的母题的临摹，这些都印证了个人风格以及同时代艺术风潮的影响。随着时间的流逝，岩画临摹品的地位也在改变。经历了从复制品到原始副本，再到原作的改变。临摹的方法是最初进行史料记录的首选方法，毕竟当时有色照片还没有问世，更不可能通过照片保留原始尺寸了。而到了上世纪五六十年代，临摹这种作为科学记录史前岩画的方法则走向了尽头。一种将3D立体图像转为2D平面图的概念，加上对母题的理想化和戏剧化呈现，使得临摹的岩画作品失去了科学图像的资格。然而，临摹作品本身也在不知不觉中越来越自成一体，成为了一种特有的艺术形式，也是过去科技时代的“标准化石”，在这个时代里艺术和科学被更自然地结合在一起。德国文化人类学家马克·明策尔（Mark M nzel）认为，这些图像是“科学表现主义”的一种形式。
在马丁-格罗皮乌斯博物馆的展览也突出了1920年代至1930年代间，艺术与科学图片之间的相互影响，说明了岩画的临摹作品是如何变成一种艺术作品以及与此同时，艺术是如何被这些所谓的复制品影响的。一时间，展出的大量岩画引发了一场热议，讨论了艺术的早期开端和人类在当代艺术中展现的创造力这两者之间的关联。一些作品清晰表现了这些展览的影响。比如说，威利·鲍迈斯特（Willi Baumeister）的作品风格在年间就有所转变，采用了很多岩画艺术的设计元素和技巧。在其他艺术家那里，影响更加微妙。欧洲的超现实主义者们毫无疑问地因为与史前艺术的相互碰撞获益良多，而在杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）的作品中同样也蕴藏着一些典故。
本文来源：东方早报
责任编辑："王晓易_NE0011"
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土耳其伊斯坦布尔的托普卡比宫珍藏着一张奇特的古代地图。这张古地图是18世纪初
发现的，看样子是一份复制品。地图上，只有地中海地区画得十分精确，其余地区，如美洲、非洲都严重变形。然而，当科学家们进一步深入研究时，惊讶地发现，这张古地图其实是
一张空中鸟瞰图。同阿波罗八号飞船所拍摄的地球照片相比，土耳其的这张古地图就像是它的翻版一样。地图上美洲、非洲的变形轮廓线，同阿波罗飞船拍摄的照片完全重合。尤其令
人惊讶的是，古地图上还绘出了南极洲冰层覆盖下的复杂地貌，同南极探险队在1952年用回声探测仪对南极冰下地形的探测图毫无二致。是什么人在远古时代就已掌握了太空航摄
1929年，土耳其国家博物馆的马里尔·埃德亨在伊斯坦布尔托普卡比宫清理文物时，偶然发现了几张绘在一张羚羊皮上的古代地图。这些地图属于一个名叫比瑞·雷斯的土耳其帝国海军舰队司令私人所有，绘于1513年。
比瑞·雷斯在地图附记中写道:“为绘制这福地图，我参照了20幅古地图。”附记中还说明，所参照的古地图中，有8幅是绘制于距今2400年前的亚历山大时代。也就是说，实际勘测和绘图的不是他本人，他只是一个收集和整理者。
几经辗转，地图到了美国地图学家阿尔林顿·赫马勒利手中。他研究后认为，地图中的数据齐全，但没有标在正确的地方。这是怎么回事呢?&
赫马勒利找到美国水文地理局的绘图员瓦尔特斯帮忙。他们首先设计了读图的坐标网，然后把地图复制在一个现代地球仪上。复制出来的结果使他们大为震惊。原来，比瑞·雷斯的地图精确地描绘出非洲西海岸、南美洲东海岸和南极洲北海岸。地图不仅显示了这几大洲的轮廓，同时还精确地绘制出它们的山脉、山峰、河流、高原和岛屿等。不过，比瑞·雷斯地图上显示的竟然是尚未被冰层覆盖以前的南极洲海岸，就是说，是“冰层下的地形”。但是，南极洲是在1818年被欧洲人发现的，也就是说，在他绘制地图的300多年之后，南极洲才被欧洲人发现。这又是怎么回事呢?
1957年，古地图被送到波士顿大学美国西部天文台台长、曾亲自参加过南极探险的丹尼尔，里纳亨处，经过仔细研究，这位著名的制图专家认为，图中绘制出了南极一些直到现在都很少探测的地区，其中包括直到1952年才被现代科学家发现的南极山脉。古地图的绘制者究竟是怎样知道厚达米的冰层下面有山脉的呢？
比瑞·雷斯的地图不但相当完整地呈现出南极洲的地形，还勾勒出西部的安第斯山脉，而当时欧洲人根本就不知道有这座山的存在。地图显示，亚马孙河发源于这座尚末被欧洲人探测过的山脉，向东流人大海。研究人员发现，比瑞·雷斯在第一次描绘亚马孙河时，把河流经的路线一直画到帕拉河河口，而玛拉荷岛却并未出现。而第二次描绘亚马孙河时，玛拉荷岛却出现在地图上，而且画得极其精确。福克兰群岛于1592年才被欧洲人首次发现，但它却纬度正确地出现在1513年。比瑞·雷斯还描绘出位于南美洲东边大西洋中的一座大岛，它的位置刚好坐落在赤道北边大西洋中部的海底山脊上，距离巴西东海岸700英里。据考证，公元前10000年左右，随着最后一个冰河时代冰层迅速消融后，海平面上升，今天这座想像中的岛屿早已不复存在，成了突出在水面上的两座礁石。
面对着这些古代地图，人们只能得出以下的推测:
一、比瑞·雷斯的地图是依据20多份不同年代的原始文件绘制而成。
二、比瑞·雷斯依据的原始文件，可能具有15000年的历史。
三、远古时代地球上曾经出现过一个神秘的文明，他们不但在冰封之前勒探过南极海岸，同时在几千年的漫长岁月中，曾对改变中的地球面貌持续进行勘探和测绘，而比瑞·雷斯使用的不同年代的原始地图蓝本，或是这个文明遗留下来的文件。
1958年是“国际地球物理年”，随着地质科学家们对南极展开的全面性地质调查，这些神秘的地图也越来越引起世界各国地图制作者的关注。比瑞·雷斯的这些地图又被送到美国休斯顿天文台台长兼海军制图专家莱恩·哈特手中。莱恩·哈特经过仔细研究后不得不说，这些地图标记得如此精确，其中有的地区甚至连我们现代人都几乎没有探索过。
有一幅古地图土注有“1380年”字样，这幅地图名为“泽诺地图”。此图被认为与古代日尼斯人的格陵兰航行有关，可能是一幅供航海使用的地图。地图上的挪威、瑞典、丹麦、德国、苏格兰等地的准确度和岛屿经纬度的精确度，竟达到了令人吃惊的地步。
还有一幅羊皮纸做的残破古地图，上面没有经纬线。图中有几个小圆形图案，向四周发出许多放射状直线，还画有帆船、鹿、人等。从地形上看，大概是大西洋和包围着它的南、北美洲大陆、欧洲的一部分地区和非洲的一部分地区。可是，陆地的形状却歪斜着，而海岸线尤其歪斜。为什么要绘制这样一幅陆地形状和海岸线都歪斜的地图呢?
一些学者经过再三的分析和研究，发现:这幅古地图竟与第二次世界大战中美国空军采用正矩方位作图法绘制的军用地图非常相似。这种用空中作图法绘制的地图，由于是在地球表面上飞行的飞机里，从空中看地面，因而就有陆地和海岸线歪斜的现象。把用这种空中作图法从北非上空绘制的地图跟这幅古地图作比较，几乎完全吻合。不久，专家们又发现，美国登月飞船上所看到的地球陆地和海岸线，也与古地图上的形状相同。
有关人员把现代的地球卫星摄影图片与比瑞·雷斯的地图原件相对照，又有更加惊人的发现，这些原件可能是从极高的天空中拍摄而成的。
如果一艘宇宙飞船在埃及上空将摄影镜头直对下面拍摄，在摄影镜头8000千米的范围内一切都精确地重现出来。但因为它们直接处在镜头的下面，而地球的形状是球体，所以照片上的部位离中心点越远，失真就越大，远离中心点的地方给人以“往下沉”的感觉。从高空拍摄的南美洲照片会在纵向上以特有的方式失真，这与比瑞·雷斯地图上的情况一模一样。也就是说，这些地图是根据从高空中拍摄的图像制作的，这些地图原件的制作者必定具有在高空飞行的能力，具有像现代的宇宙飞船或能在空中飞行的飞机那样的工具，同时，还具备必须在空中拍摄的器具和技术。然而要想拍摄到南极洲，至少是在6000年前。而历史知识告诉我们，当时的古代人类既没有飞机，也没有飞船;既不具备勘测南极大陆的能力，更不具备在空中拍摄的器具技术。
有些学者猜测，这些古地图可能是外星的高等生物乘坐宇宙飞船在地球上飞行时绘制成的，后来又经过地球人多次按照原图临摹、复制，才流传至今。
众所周知，要想制作一幅精确地图，至少必须具备三个条件:
伟大的探险历程、高超的数学和绘图技能、精良的经线仪。 　　
18世纪以前，科学家一直没有能力发明这种测量经度的精密仪器。直到1720年，英国钟表匠约翰·哈里森开始设计航海计时器，他花了好多时间，终于在1773年发明了第一具精密的经线仪，而因为这项突破性的新发明，才使得制图家们从此能够精确地给出经线。比瑞·雷斯绘于1513年的地图，怎么竟然将美洲和非洲放置在准确无误的经度上。有关专家认为按照传统的分析:如果没有非常先进的精密仪器，如果不对整个地球进行全面勘探和测绘，如果没有高度的数学知识，以当时的科学技术而言，这在理论上根本是不可能的，更何况，比瑞·雷斯坦承他的地图是依据更古老的东方图籍画成的。那么，他的地图中那些异常精确的经线，莫非也是取自古老的图籍?
那么，这些古代地图的真正制作者是谁，他们又是采用何种方法绘制的?是具有高度科学技术的外星智慧生命，还是曾经掌握过飞行技术而后来毁灭了的某种史前文明?
更多的学者对此持慎重态度。他们发现，让人们惊异的古地图并不只有比瑞·雷斯的这一批。波斯数学家和制图家奥伦特斯·费纳库斯在1531年绘制的地图上，也正确地标明了南极某冰川之下是一条河流;波斯学者哈德齐·艾赫麦德·阿尔土西在1559年绘制的地图上也标明，西伯利亚同北美洲的阿拉斯加之间在冰川期有陆地相连。
接二连三的发现使大多数学者倾向于这样的结论:
这些地图的蓝本，出自一个比任何已知的古代文明都高得多的文明时期。这个时期应在埃及、中国、巴比伦、希腊和罗马文明出现之前，在南、北极有些山脉还没有被冰雪覆盖时。当时，这种不知名的文明就已经具有高超的地图绘制技术了。然而，问题并没有解决，如果确曾存在过这样一种不知名的文明，它该来自何处，又是怎样消失得无影无踪的呢?
1939年，杜尔塞特有一张航海图十分精确地标画着地中海和整个欧洲的位置。根据许多事实判断，这张地图也是复制品，就是说，它原版的绘制年代要比这早得多。从地图本身着，绘制地图所掌握的地理等方面的知识远比14、15世纪甚至16世纪的人要全面得多。
在希腊一些普托利迈斯年代的地图上，人们可以看到现今的一些地区还被冰川覆盖着，而另一些地区却没有被冰川全部覆盖。这一切都表明，这些地图是在很遥远的古代绘制的，因为瑞典为冰川覆盖的年代至今已经很远了，而在普托利迈斯时代，这些冰川早已消失。
还有一张发现于1528年的地图，它展现的是格陵兰岛、拉布拉多(北美哈德逊湾与大西洋之间的半岛)、纽芬兰岛、加拿大的部分地区以及从北美洲东海岸到佛罗里达的地域。这些地图的地理投影图直到近几年才得到对照，因为这是一项艰难的工作，著名瑞士探险家、学者诺登斯科杰尔德花费了17年的时间致力于解答这一难题，随后美国制图员阿尔林顿·赫马勒利在美国海军水道测量所的全力协作下最终完成了这项工作。
这些地图画得精确非凡，欧洲、非洲以及美洲之间的距离是那样准确无误。然而在18世纪之前，航海家们还无法精确地标出经纬线，换言之，这张13世纪的地图要比它以后的航海图更加卓越。
这给我们提出一系列的疑问:
比瑞·雷斯时代的航海家们是如何把航海图绘制得如此精确呢?
古代希腊人是否曾抵达南美洲进行实地勘测?
为什么在这位土耳其制图员的杰作上，不但显示了南美洲的海岸线，更有甚者，还标出了那片土地上未曾探查过的河流奥利诺科河(在委内瑞拉境内，东流人大西洋)、亚马孙河(在南美洲，为世界上最大的河)、巴拉那河(在巴西与阿根廷境内)、乌拉本河以及其他一些河流呢?
现在让我们回顾一下新大陆发现者的航行路线吧。哥伦布在1492年到1498年期间的三次远航，分别到达巴哈马群岛、波多黎各和海地。1501年维斯普西从巴西沿海岸出发航行，到达里厄·德·拉·普拉特，也就是今天的蒙得维的亚。麦哲伦在1519年踏着维斯普西的足迹，穿越了后来以他名字命名的麦哲伦海峡，驶人太平洋。
1513年的那张地图描绘了整个巴西的轮廓。这张图是在麦哲伦历史性航行的6年多以前就绘制出来了，标示了那时尚未为人所知的海岸，即从现在的蒙得维的亚到巴塔哥尼亚的海岸。但在1501年维斯普西到达阿根廷之后，就从拉普拉塔驶人大西洋，所以不可能给出这张航海路线图。那么，是哪位探险家在比瑞·雷斯的航海图上描绘出这一海岸线的呢?
科蒂斯于1520年在墨西哥登陆，但这时，比瑞·雷斯的地图已经问世7年了。而皮萨罗(公元1470-公元1541年)，率领西班牙军人征服南美洲印加帝国，占领秘鲁的时间是在1531年，这时地图已经流传于世18年了。南极洲是在19世纪才发现的，它的地形的绘制工作至今仍在进行中。奇怪的是，比瑞·雷斯这张古老地图上却已经展现出了南极洲是绵亘延伸到非洲下面，而且没有任何冰冻的痕迹。这张图甚至标出了现在覆盖在冰河之下的山川的海拔高度，而这些高度有许多至今尚未测量出来，何况，在国际地球物理年所作的勘察之前，我们对深埋在厚厚的冰层之下的山川脊脉，几乎仍然一无所知。
绘制比瑞·雷斯地图这样精确的地图需要大量而准确的地理勘探，是谁承担了这一艰辛劳苦的工作呢? 　　
正如C·H·哈普古德博士在他的《地壳迁移》一书中所指出的:“南极洲地形的绘制工作实际是在其未冰封冻时就已经完成了。”如果是这样的话，比瑞·雷斯图一定是数千年之前的地图的摹本了。美国制图专家阿尔林顿·赫马勒利又为这一说法抹上一层神秘的色彩，他说:“我们无法想像他们在没有任何空中飞行探测设施的条件下，是如何绘制出如此尽善尽美的地图的。”
比瑞·雷斯在他的一张地图的备注里也承认:“在绘制过程中，参阅了20多张古代地图，以及8张马帕·蒙迪斯。马帕·蒙迪斯是阿拉伯人绘制出的名叫杰弗里格的地图，它出现于亚历山大帝国时代，这些图上显示了所有人居住的地域。”这些话显然证明了比瑞·琳雷斯绘制地图时吸取了古代的数据资料。
由奥伦特斯·费纳库斯绘制的、标注日期为1531年的地图，与土耳其制图的作品可以视为同出一辙。南极洲的轮廓也同样呈现在这张古老的地图上，图上面的河流示意着南极洲在遥远的太古时代要比现在暖和得多。在图上我们同样可以看到山川，而这些山川现在已覆盖在厚厚的冰帽之下了。对南极洲的探险是在19世纪上半叶才开始的，奥伦特斯·费纳库斯是根据什么给出这张图的呢?
观察了芬奥伦特斯，费纳库斯地图之后，美国空军地测负责人布洛格斯上尉，在1961年发表了如下见解:“我们认为，仅就费纳库斯地图上勘测绘制的精确度来看，勿庸置疑，它不过是对史前南极洲地图资料的汇编而已;”
1380年的泽诺地图，显示的格陵兰岛没有冰床。法国的保罗-埃米尔·维克多在年进行的地理探测已经证实了泽诺图上山川河流的存在。毫无疑问，泽诺地图上的资料是非常古老的，而格陵兰岛的地图是绘于气候温和的时期。
在一本西藏古书《鲍因塞克特书》中也有一幅奇妙的航海图，这幅图用许许多多标志着一些未知国家名字的工方形和矩形拼制而成。由于图表标出了四个基本方向点
上东、下西、右南、左北。因此，前苏联语言学家博隆尼斯洛夫·科兹尼索维特断定这实际上是一幅地图。他找到了一个解释它的方法，并辨认出了这些地方，诸如，帕撤格迪(公元前4-5世纪的波斯城)、耶路撒冷(巴勒斯坦古城，犹太教、基督教和伊斯兰教的圣地)、大夏(巴克特里王国)等。
这说明了许多世纪之前，西藏人就有超凡的地理知识，同时，他们与波斯和埃及存在着联系。 　　
从谜一般的地图中，我们可以得到许多结论:或许真的存在过一个未知的文明社会，它拥有航海的船只，而且那时的科学家们应当精通天文学、航海学、数学等方面的知识，这使他们能绘制出南极洲和格陵兰岛这样复杂的地形图。他们极地探险所配备的交通工具的承载能力，以及抵御风浪冲击的能力，远远领先于古埃及、古希腊或罗马时代的交通工具。
C·H·哈普古德教授认为，这些古老地图显示的迹象似乎暗示:在任何知名文化、真正的文明和相对进步的人类出现之前，就存在某一远古时期文明。
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　　在现代考古工作中,人们发现了大量的史前艺术作品,它包括史前岩画、古代壁画、大画、陶器绘画、艺术圆雕,甚至陨石刻画等。这些作品虽然有时仅仅是勾勒出简单的线条,表现手法显得笨拙,艺术性还处于低级阶段,但它却是了解史前的百科全书,它都应该是反映作画者所熟悉的内容。如果用“猿一一人进化论”的“科学”眼光来审视,就会出现另一种结果。不信?请看――　　“天外来客”的岩壁画　　1933年,驻扎在撒哈拉的法军中尉布伦南带领一支侦察队进入了塔里西山脉中的一个无名峡谷,在这荒无人烟的峡谷石壁上发现了大量的岩画。直到1956年他们才开始对这些岩画进行专门考察与研究,发现岩画中记述的是1万年前的景象。但其中有不少“圆头”人像,奇怪的是圆头像上只画有两只眼睛,却没有画鼻子和嘴,并且身穿厚重笨拙的服饰。当时他们一直不明白这些画的意思是什么?　　直到人类发明了宇宙飞船以后才发现,这些圆头人像与戴宇航头盔、身穿宇航服的宇航员有着惊人的相似。　　塔里西高原属于现在的阿尔及利亚,这岩画上的圆头人是阿尔及利亚的古人吗?1万年前的猿变人连裤子都不懂得穿,能穿上宇航服吗?　　我国贺兰山岩画位于宁夏回族自治区贺兰县乡,有岩画300多幅,其中近五分之三是像。在这些人物像中(贺兰山北侧六号点)有一幅惟妙惟肖、形态逼真的身穿宇航服的天外来客。这位客人的与我们今天身着宇航服的宇航员相比,几乎是如出一辙。在山口北侧1号点的上部有一位头顶圆形天线的人画像,其下部还有一个头顶枝状天线的人物……
　　这些岩画中的圆头人是作画者凭空想象的人,还是他熟悉的人?谁又是画面人物的模特呢?　　在中国内蒙古阴山发现的岩画中,也有一些头戴宇航帽的空中人物,在他们四周还刻有许多天体的形象。　　这些作品中的人物只能是作画者在当时生活中所见到人物的反应,如果当年没有身穿宇航服,乘坐飞行器从天而降的外星宇航员,只凭古人的丰富想象力,可能吗?全各地的古人能不约而同地想到一个统一的模式吗?这种推测难道一点道理都没有吗?　　如果有的话,也就可以明白为什么支持“猿――人进化论”的科学家对此事实闭口不谈、保持缄默了。　　现代服饰的岩壁画　　在法国的卢萨克堡,考古学家发掘出一组在水平石板上的雕刻画,画中人物穿着长袍、靴子、系着腰带、留着修剪过的胡须,完全是一派二十才有的装束。　　这组石板画经考古学家论证后,所有的人都目瞪口呆地傻了,这组画居然是几万年前旧石器时代的真品!谁会想到那赤身裸体、毫无服饰意识的穴居者能在石板上画出二十世纪穿戴服饰的人物?猿猴是不会画的,会不会是外星人为自己画的肖像呢?　　充满天文知识的岩壁画　　在我国青海省巴颜喀拉山的一个山洞里,布满洞壁的天文知识壁画上,不仅准确地绘出了太阳和月亮,还有其他数十个星球的位置。经考证这些壁画已有12000年历史了,12000年前是什么人到过太空呢?不然又是如何了解各个星球的存在和位置呢?
　　新疆的一个古老的山洞中,我国考古工作者发现了一批古代壁画,其中绘制的月亮形象无疑是世界最古老的月相图,由于其岩石的位置在新生代第四纪冲积层之下,因而推断这是几万年前、正处于旧石器时代的作品。　　这组月相图是由、上弦月、满月、下弦月、残月组成的“连环画”,使人吃惊的是“连环画”中的满月并非仅用一个圆圈来代表月面,而是在月面的南端、靠月球南极的左侧画有7条辐射状散开的细纹线。这证明月相图的作者极其准确地表现了月球大环形山中心辐射出的巨大辐射纹。这一成果在望远镜问世后当然不足为奇,但那是几万年前的原始穴居人,在“构木为巢”、“结绳记事”尚且不懂的几万年前,能画出这幅月相“连环画”来,就让人瞠目结舌、不可思议了。　　这些富含天文知识的画面用铁一般的事实想要向后世传递什么信息呢?是要告诉我们早在万年前就有人了解太阳系乃至银河系了吗?试问:这又是些什么人呢?　　有关动物的大地画　　1978年,在厄瓜多尔马卡斯市以北40公里处的乌帕诺河边,考古学家发现近180座土山丘堆积的图案,在地面上无法分辨图案的内容是什么,只有从空中往下看才分辨出是只美洲豹!包括眼睛、鼻子、嘴巴等。这个动物图形是给空中的什么人看呢?　　秘鲁小城皮斯科以南160公里处的纳斯卡荒原,是世界闻名的“大型地面画册”。整个“画册”占地上千平方公里,上面全是弯弯曲曲、交错的沟渠,待到天空中往下看时才发现,这些沟渠构成了一幅幅巨大的动物图像。其中有老鹰、蜘蛛、蜥蜴、穿山甲、卷尾猴等。是谁在公元初期创造了这份“大型地面画册”?这些大地动物画面又是干什么用的?
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