紫砂壶刻字大全落款写的是什么字

紫砂文化9:民国“五大家”

冯桂林制紫砂竹段壶、杯

程寿珍、范大生、冯桂林、裴石民、王寅春

号冰心道人师承其养父邵友廷,擅长制作掇球、仿古、汉扁三式又以“掇球壶”最负盛名,壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成故称掇球壶。其造型以优美弧线构成主体线条流畅,视觉感也极为舒適整把壶稳健丰润。该壶于1915年在巴拿马太平洋博览会和芝加哥博览会得金奖名重一时。

-底款:宜兴利用公司-盖款:利用公司、寿珍

 程壽珍号冰心道人,蜀山人程寿珍为川埠上袁里著名紫砂艺人邵友廷养子,从小对紫砂耳濡目染他是一位长寿而多产的紫砂名家。他擅长掇球、仿古等壶式技艺功力深厚,在传统的基础上又有创新“掇球”一壶,为传统光货品种要做得好很难。程寿珍做的掇球壺的身筒与壶盖,犹如大小双球垒叠周正完美。他的盖比一般的盖挺拔像个穹顶。这是他的创造丰富了光货的线条以及造型。被称為“寿珍壶”程寿珍的掇球壶曾在一九一五年的巴拿马国际博览会上获得优奖。成为紫砂茗壶中的经典之作

3,程寿珍制紫砂仿古式壶

4程寿珍制紫泥扁圆壶

9,程寿珍制紫泥掇球壶

10程寿珍制青灰砂大掇球壶

.2008中国嘉德拍卖

- 底款:1、八十二老人作此茗壶巴拿马和国货物品展覽会曾得优奖

2、把款:真记 盖款:寿珍

14,程寿珍款诗文碗灯壶

15程寿珍制扁掇球壶

底部印“冰心道人”阳文篆书款,执手跟部印“真记”楷书款

壶盖内及壶内底心有“寿珍”篆书印款。 

 -此壶腹部扁圆肩有圆棱,平盖扁圆钮。

16程寿珍制紫砂汉扁壶

-盖内印款“寿珍”,紦下“真记”壶一面刻花卉纹,另一侧铭:“贪泉不及廉泉清利用。” 

“利用”乃为民国著名 紫砂商号

 -汉扁壶式在清咸丰、同治年間万泉氏已有创作,乃受曼生壶式影响而衍变程寿珍汉扁壶总结前人经验,反复造化精炼,而创出自己独特的造型典范与掇球、仿古,构成具有代表性的“寿珍三式”

肩部一侧刻行书“桐君之录尤重。宝如刻”

同侧腹部刻篆书“大吉羊宜用”并隶书“汉洗文”。

底钤阳文篆书“艺古斋”方印盖内钤阳文篆书“寿珍”小方印。

 -壶身扁圆腹部双折成微凹的带形。流扁把圆,底凹进似矮圈足盖與口齐平,桥形钮色泽赭红。

19程寿珍制紫砂扁石壶

盖内钤篆书阳文“寿珍”小方印。底钤阳文篆书“艺古斋”方章款

壶身一侧分书銘文:“半瓯香雪,龙池山民题”署款“宾如刻”。

另一侧仿汉砖并书“汉残砖文宾如”。

 -砂泥呈赭色泥质细腻。桥形钮单孔短彎流,壶体扁圆腹部双折成带状,微微内束挖足。扁石壶乃曼生壶式之一

(本山绿泥).2009广州嘉德拍卖

22,程寿珍 《柱礎》

-印文:冰心道人(底款);寿珍(盖款)

-铭文:南阳赛会宜兴纪念品。半瓯轻泛绿云如刻。 

字绳武号承甫,世居宜兴丁蜀西望圩村师从紫砂艺人范鼎甫,善制“合菱”、“合桃”、“竹鼓”、“鱼化龙”等壶作品生动传神,富有情趣享有“千金易得,大生壶难求”之美誉曾受聘于宜兴利永陶业公司、吴德盛陶号、上海铁画轩等陶器公司制壶。值得一提的是他精心创作的大型陶塑“雄鹰”曾在1935年英国伦敦艺術博览会上获得金奖。

23范大生制三足水平壶

壶身一面刻“佳茗相品次,方知静者深跂陶刻”。

壶盖楷体阳文长方印“大生”底镌篆體阳文“吴德盛制”圆印款。

 此壶砂质上乘泥色红润细腻,胎体坚致圆钮,直流三圆球形足,器型小巧.规整壶体圆润饱满。壶身┅面刻画风竹一面陶刻诗句“佳茗相品次,方知静者深”刻划运刀如笔,爽利明快落款“跂陶刻”。壶盖楷体阳文长方印“大生”底镌篆体阳文“吴德盛制”圆印款。

吴德盛:民国五年至民国二十八年()间宜兴著名陶器店号专营紫砂。店主吴汉文喜收藏,善經营先学制壶,尤善陶刻书画曾用印有:“吴德盛制”阳文篆书章款,方圆皆备;精制之器用“松鹤轩制”阳文楷书方章款;自民国┿五年(1926年)订坯始用“金鼎商标”圆型印款吴德盛陶器店聘名手制坯,汉文陶刻署款“跂陶”,“企陶”“松鹤轩主人”,书风趙松雪于行,楷间书刻流畅,遒劲老辣。汉文亦常与“范庄农家”合作由“范庄农家”作器,汉文书刻

范大生(),字绳武號承甫,清末民初宜兴紫砂名师19岁师从紫砂名工范鼎甫学艺,勤奋好学专研技法,所制茗壶材质讲究,精工细作时人争购,“大苼壶”名噪一时大生尤善陶塑,作品“雄鹰”于民国二十四年(1935)参加英国“伦敦国际艺术展览会”荣获金奖现藏英国伦敦博物馆。所钤印章有两枚“大生”印一枚楷书长方小印,多钤于壶盖一枚篆书方章,多钤于壶底款识:盖“大生”“跂陶”刻底“吴德盛制”。

24范大生款鱼化龙壶

25,范大生制紫泥鱼化龙壶

盖内钤“大生”二字阳文篆书印款 

      壶以精炼紫泥制成,“鱼化龙壶”以其寓意鱼跃龙門而深受欢迎为经典的紫砂茗壶造型。壶身通体作海水波浪云壶身两侧各塑一鱼一龙浅浮雕,神韵灵动栩栩如生。壶盖也有一活动龍首耸出云端龙舌伸缩吐注,妙趣横生配以龙尾执把,浑然一体

范大生(1874-1942年),世居宜兴丁蜀镇师从紫砂艺人范鼎甫,大生勤奮刻苦积多年功夫而壶艺精深,先后在宜兴名厂利永公司、吴德盛陶器店、上海铁画轩制壶“大生壶”曾名噪一时。有资料记载他嘚紫砂作品曾参加1915年巴拿马博览会和1932年芝加哥博览会获奖,其传世代表作有雪桃壶、合菱壶、竹鼓、鱼化龙壶、四方隐角竹顶壶、八卦束竹壶等

26,范大生制段泥合桃壶

27范大生制翻盖柿子壶

行书铭:“何当破闷出躯壳,君乘石瓢我浮蠡宜兴出品。”

盖内双字篆书阳文“夶生”长方章底款“(己酉)南洋劝业会纪念品”。

著录:《紫玉暗香-2008.南京博物院紫砂珍品联展》第173页图6,

江苏文艺出版社、凤凰出蝂传媒集团2008年9月。 

 翻盖柿子壶是清末民初的流行款式壶身一捺底,筋纹弯流,圆把压盖。壶流、壶把饰以柿树结枝盖面柿叶内翻,钮为柿柄形态自然亲和,颇有农家风韵壶身线刻山水图,另一面行书刻铭:“何当破闷出躯壳君乘石瓢我浮蠡。宜兴出品”壺盖内落双字篆书阳文“大生”长方章,底款“(己酉)南洋劝业会纪念品”即宣统一年(1909),此壶应是为次年将要举行的南洋劝业会洏作

南洋劝业会是清政府宣统二年(1910)在南京举办的一次全国性的工农业产品展览会。各省各业专馆数十座有以省名,如江苏馆、广東馆、四川馆、两湖馆、东北馆、陕甘馆等;有以地名如北京馆、上海馆、宁波馆、天津馆、福州馆等;有以土特产名馆的,如景德瓷器、宜兴紫砂、北京的景泰蓝、扬州玉雕、福州漆器、苏绣、湘绣、山东玻璃器皿、云贵的中草药等等

28,范大生制段泥雪桃壶

盖内长方形章阳文“大生”款壶身刻“愿彼浮生,鉴兹泡影宜兴利用公司出品” 。

雪桃壶系仿照黄玉麟的壶式以精炼团泥制成,壶身为葫芦形状线条饱满,口沿有一凹层围边为嵌盖式,三弯流包口圆飞把,含蓄秀气钮上做一寿桃连枝带叶,桃叶覆盖于盖面讨人喜爱。此壶比例得当工艺极为精良,盖内有长方形章阳文“大生”二字壶身刻有书法:“愿彼浮生,鉴兹泡影宜兴利用公司出品”,另┅侧刻“瓜果图”增添了文化内涵,无愧为名店名家出品

      利用陶器公司,是民初著名紫砂商号为宜兴苏桥周文伯和宜兴蜀山邵伟如於民国四年(1915)合资开办。次年在上海豫园设立“利永陶器店”专营紫砂壶刻字大全器。民国时期许多著名陶工如俞国良、程寿珍、范夶生等人都曾受聘于利用公司制壶

范大生(1874-1942),世居宜兴丁蜀镇师从紫砂艺人范鼎甫。大生勤奋刻苦积多年功夫而壶艺精深,先後在宜兴名厂利永公司、吴德盛陶器店、上海铁画轩制壶“大生壶”名噪一时。他的紫砂作品参加1915年巴拿马博览会和1932年芝加哥博览会获奬传世代表作有雪桃壶、合菱壶、竹鼓壶、四方隐角竹顶壶、八卦束竹壶等。南京民俗博物馆紫砂厅藏有类似的范大生雪桃壶

29,范大苼 朱泥合梅壶

30范大生制 葵仿古壶

茶壶以紫砂为材,壶身作圆柱形上以竹段为纹。壶盖呈圆形作内嵌式,与茶壶沿口扣合紧密提钮雕作翻折竹枝,中段弯折突起其中一端另向上翘,壶盖表面于提钮两端均雕绘竹叶图案竹叶大小不一,前后遮挡颇具写实之风。壶身通体作三段竹节造型长短各异,一侧中部作三弯式流嘴与壶顶同高,流嘴自根部至流口渐细另侧执把自壶壁顶端接出,经三段折轉接入壶壁下部把身亦采用竹节样制,上端略粗下端渐细,使茶壶装饰统一大气壶身外表仅以竹节为纹,予人呈现雅致清幽之感

      壺盖内壁刻“大生”款,为清末民初紫砂名师范大生所制其人字绳武,号承甫宜兴鼎蜀镇西望圩人。

33范大生制 四方紫砂壶刻字大全

底款:范大生;钤印:任;款识:九星潭下煎茶别,五老峰头觅寺居缶石。

范大生()世居宜兴丁蜀镇,师从紫砂艺人范鼎甫大生勤奋刻苦,积多年功夫而壶艺精深先后在宜兴名厂利永公司、吴德盛陶器店、上海铁画轩制壶,“大生壶”曾名噪一时茶壶作品曾参加1915年巴拿马国际博览会和1932年芝加哥博览会,均获奖其传世代表作有合菱壶、竹鼓壶、四方隐角竹顶壶、八卦束竹壶等。

34范大生制、北岩刻书画段泥六方壶

盖钤钎“大生”长方小印,底钤“铁画轩制”印款把下钤“承甫”阴文楷书章。

壶身右书八分隶“香飞漱玉。清灥”

左铭“幽然过竹圃,永日有清阴佳茗香品次,方知静者深北岩集句”。

著录:《紫泥藏珍》第148149页,台湾唐人工艺出版社2008年11朤。

       壶作六方鼓腹式器体方中寓圆,呈现了敦厚、浑穆、圆融的意境盖钤钎“大生”长方小印,底钤“铁画轩制”印款把下钤“承甫”阴文楷书章。壶身右书八分隶“香飞漱玉。清泉”左铭“幽然过竹圃,永日有清阴佳茗香品次,方知静者深”署“北岩集句”。

      另面精刻青山迭翠的“仙山楼阁图”陈鸿寿之幕客汪鸿谓:“宜兴铭壶不能刻山水,虽攀古人画本亦不佳”然鉴此壶,不仅铭文舒缓俊秀刀法老练,绘画布局虚实相生精妙绝伦,实不遑多让于纸上挥墨观范大生与邵云如于铁画轩时期的合作制器,可谓珠联璧匼是范大生制壶生涯顶峰时期的重要代表作。

      邵云如()即北岩,宜兴上袁村人为清末民初时期著名的宜兴本地画家、紫砂陶刻名掱。其陶刻署款有“云如”、“筠如”、“北岩”、“半山房主”、“适然轩主人”等

36,范大生八卦捆竹壶

37范大生制紫砂八卦束竹壶

-款识:『大生』二字楷书阳文款。

 本品砂质呈砖红色此壶盖上饰以隐起的伏羲八卦方位图,盖钮以太极居中壶身用64根细竹束成,象征《易经》中的64卦每根段竹大致均匀,制作虽然看似随意然而率性中工整严谨。壶身四只扁足分别由腹中延伸出每8根竹组成,壶底仿慥古代“易学”文献压制成河图与洛书制作颇费心力。

范大生(1874-1942年):世居宜兴丁蜀镇师从紫砂艺人范鼎甫,勤奋刻苦积多年功夫而壶艺精深,先后在宜兴名厂利永公司、吴德盛陶器店、上海铁画轩制壶“大生壶”曾名噪一时。茶壶作品曾参加1915年巴拿马国际博览會和1932年芝加哥博览会均获奖。其传世代表作有合菱壶、竹鼓壶、四方隐角竹顶壶、八卦束竹壶等

宜兴周铁镇人,为江苏省立陶器厂“利永陶工传习所”第一批艺徒师从范大生、程寿珍等名师。冯桂林擅长制作竹类题材的茶壶规矩方正,形神具备所作无不精致细腻,此器即是其代表作之一是我国近代的紫砂壶刻字大全名家,曾被誉为一代英才冯桂林师从范大生,特擅于长松、竹、梅的题材冯桂林一生紫砂壶刻字大全作品非常多,且极富创新意识仅仅新品种类就已经多达200余种,风格独特构思巧妙,实为紫砂壶刻字大全史上尐有的奇才

38,冯桂林制大竹古壶

39冯桂林制、跂陶刻字紫泥扁圆壶

壶腹钤刻“饮和 癸酉秋仲跂陶氏并镌”,另一侧刻“碧玉瓯中思雪浪”

盖内印钤“桂林”篆书方印壶底有“金鼎商标”款。

       壶成扁灯式造型敦厚朴实,饱满圆融鼓腹而上下收敛,圆鼓压盖扁圆钮如壶身壶流与壶把粗壮,表现出稳重肃穆的韵味壶腹钤刻“饮和 癸酉秋仲跂陶氏并镌”,另一侧刻“碧玉瓯中思雪浪”盖内印钤“桂林”篆书方印壶底有“金鼎商标”款。

冯桂林()原宜兴周铁镇人。1918年迁居宜兴蜀山北厂紫砂著名艺人,擅长松竹梅题材及仿真自然塑器其制品或圆或方,或长或短或高或矮,或规则或不规则无不精致细腻,深沉肃穆给人以“千奇万状信手出,鬼斧神工难类同”の感冯桂林一生创制紫砂花货精品甚多,仅新品种类就达二百余种手法新颖,风格独特构思奇妙,著称于世为紫砂历史上不可多嘚的名匠艺师之一。

40冯桂林 仿古葵式壶

41,冯桂林制仿古葵式壶

42冯桂林款金鼎商标朱泥大红袍

43,冯桂林 鱼化龙壶

44冯桂林 大四方传炉壶

45,冯桂林 段泥诗文传炉壶

-文“酌甘泉沦苦茗,孔颜之乐在瓢饮曼生题跂陶氏并刻”;

另面“跂陶”作;底款“金鼎商标”;盖印“桂林”。

       此壶方中有圆圆中寓方,比例恰当此传炉为冯受金鼎商标制作,壶身有民初刻字家加持是一把传炉中难得的佳作。

       冯桂林()原宜兴周铁镇人。紫砂著名艺人擅长松竹梅题材及仿真自然塑器。其制品或圆或方或长或短,或高或矮或规则或不规则,无不精致细腻深沉肃穆。为紫砂历史上不可多得的名匠艺师之一

46,冯桂林制任淦庭刻紫泥四方传炉壶

款识:△写纪己巳春氏刻。△淦庭並作钤印:桂林(盖)、金鼎商标(底)。

释文:瓯中诗句鼎上松声。

 四方传炉壶为清末创新品种此壶式方中有圆,圆中寓方要求比例恰当、珠圆玉润,实属不易传炉壶中以清末民初壶艺名家俞国良制作的为传世精品。而冯桂林此紫泥传炉壶同样制作精细方圆楿济,挺匀有力功力不凡,是传炉壶中的佳作壶身有金鼎商标主人吴汉文(跂陶)刻铭“瓯中诗句,鼎上松声岁纪已巳春,跂陶氏刻”盖款二字“桂林”,底款“金鼎商标”“金鼎商标”是民初著名紫砂商号,此件乃冯氏受聘时所作不愧是良工与名店的优良出品。

 冯桂林()宜兴周铁镇人,1918年迁居宜兴蜀山北厂紫砂著名艺人。擅长松竹梅题材及仿真自然塑器其制品或圆或方,或长或短戓高或矮,或规则或不规则皆精致细腻,深沉肃穆给人以“千奇万状信手出,鬼斧神工难类同”之感冯桂林一生创制紫砂花货精品甚多,仅新品种类就达二百余种以手法新颖、风格独特、构思奇妙着称于世,为紫砂历史上不可多得的名匠艺师

吴德盛,民国时期著洺的宜兴紫砂陶器经营店行1916年由吴汉文在宜兴创办。“跂陶”即为店主吴汉文别号其擅长在壶身上雕刻书画。1920年后吴德盛启用“金鼎商标”,1925年在上海增设分号1939年因抗战而停止运营。在二十多年的经营中吴德盛出品的紫砂器多有当时制壶名家与陶艺雅士的参与,洳裴石民、蒋燕亭、俞国良、冯桂林等

48,冯桂林制紫泥竹节壶及对杯

 壶体取方竹枝干上下对称,嘴以三弯曲流塑竹枝叶状,把以圆紦式并出一枝竹叶呈风中飘动状态。虚嵌盖便利制作,四面转动吻合贴切。上塑扭曲竹节两旁附几片竹叶,各个角度观之都具靈秀之气。该壶平滑光润骨肉亭匀,把玩得体圆顺无愧为紫砂壶刻字大全之上品。

49冯桂林制紫砂竹段壶、杯(一套)

壶盖内、壶底忣杯底均落“桂林”二字篆书阳文印款

      此套茶具以写实竹形构成,壶流、盖钮、壶柄皆为竹枝形壶体取竹段数节,由下至上伸展生长絀竹叶几片,气息生动自然飘逸,颇有灵秀之气杯内施以仿哥釉,造型与壶体一致壶盖内、壶底及杯底均落“桂林”二字篆书阳文茚款。

      冯桂林():宜兴周铁镇人为江苏省立陶器厂“利永陶工传习所”第一批艺徒,师从范大生、程寿珍等名师冯桂林擅长制作竹类题材的茶壶,规矩方正形神具备,所作无不精致细腻此器即是其代表作之一。

50冯桂林 王竹壶茶具

钤印:桂林(底款);桂林(盖款) 桂林 -RMB 201600

51,冯桂林青灰砂梅桩壶

52冯桂林 松鼠葡萄桩

钤印:桂林(盖)、桂林(底)、桂林(杯)

松鼠葡萄秋意闹  福益子孙茶有情(正德)

      秋高气爽,又到江南收获的季节阳羡荆南山脚下的葡萄架下,硕果累累果香诱人。一壶四杯一套五件,松鼠葡萄桩是民国紫砂名手馮桂林先生的作品。先生擅长花货尤擅制松竹梅题材及仿真自然塑器。

此套紫砂茶具壶为树桩型,鋬与流嘴皆是葡萄藤条所化皆有洎然藤条之绞拧纹路,隐隐藏于其内流嘴三弯,有藤枝疤节颇显老味。壶鋬下端发出两支藤蔓自然攀爬于壶体,藤上有松鼠嬉戏其間似在品尝葡萄的美味。藤蔓上枝条生发自然枝叶活灵活现,生机勃勃圆头圆脑的小松鼠,托着长长的尾巴给此壶带来了几许闲趣。壶口为不规则的椭圆形嵌盖,盖面以一小段葡萄藤为壶钮既是装饰又是功能必备。壶盖上亦有松鼠一只伏于藤钮之上两侧枝条對称排布各生有葡萄一串。通观整壶浑然一体,流、把、钮处理得恰到好处具有天然意趣。

      四个杯子造型相似杯口为不规则椭圆形,杯柄为一葡萄藤而化杯柄底部分为两叉贴实于杯壁,此种造型便于端拿提杯。杯体上的葡萄藤亦有松鼠葡萄与壶相比,较为简化此种设计亦是一套茶具突出茶壶,强化主次壶杯繁简呼应之意。

酷爱美食美味的中华民族民俗文化多姿多彩。葡萄松鼠之题材多见於多个艺术门类此中文化意蕴为何?是乃葡萄串串多而繁盛;松鼠为鼠“鼠”与中国古代干支计时法中地支里的“子”相对,并称作“子鼠”子象征多产。松鼠葡萄即表达了多子多福之文化寓意整套茶具,细细观之妙趣横生,引人入胜给人以“千奇万状信手出,鬼斧神工难类同”之感

53,冯桂林 梅桩五件套壶

54冯桂林 提梁梅桩壶

55,冯桂林制柿子提梁壶

壶身有刻字“石上清泉炉中活火。取之不禁(尽)用之不竭。跂陶作”

另一面刻荷花图,并署款“漱石并作”

       此壶以青灰砂制成,柿子提梁式翻盖柿子壶盛行于民国初年,有提梁及横把两种柿子提梁式乃东坡提梁式之衍变。壶身似柿子一捺底,一弯流提梁呈一枝干扭曲状,与壶流呼应皆饰以柿树结枝压盖盖面柿叶内翻,钮为柿柄形态自然拙趣,颇有农家风韵壶身有刻字 石上清泉,炉中活火取之不禁(尽),用之不竭跂陶作 ,另一面刻荷花图并署款 漱石并作 。提梁壶式较难保存故传世完美者珍罕。

冯桂林()宜兴周铁镇人,1918年迁居宜兴蜀山丠厂紫砂著名艺人,师从范大生程寿珍等名师。擅长松竹梅题材及仿生自然塑器其制品或圆或方,或高或矮或规则或不规则,皆精致细腻深沉肃穆,给人以千奇万状信手出鬼斧神工难类同之感。冯桂林一生创紫砂花货精品甚多以手法新颖、风格独特、构思巧妙著称,为近代紫砂史不可多得的名匠之一

原名裴庆云,小名德铭宜兴紫砂名艺人。14岁拜姐夫江祖臣为师学艺艺成后受聘于“宜兴利用陶器公司”制壶,后至上海仿古技艺出众,并为明代供春树瘿壶传)配盖1955年作品“松段”曾获“华东民间美术工艺品观摩会”优秀奖励。许多作品为各大博物馆、文物馆收藏有“鸣远第二”之称,当代七大紫砂老艺人之一

56,裴石民款 海棠壶

钤印:底款“裴石民”圆形篆印盖钤“石民”小篆印

 胎质明润坚结,色为淡朱红色晶莹玉润。气度温厚敦雅流把自然丰厚,棋子钮一蹴而就更显從容淡然之态,气韵天成洵为高手佳作。民国期大家均喜用丰美之“包嘴”本壶亦具典型民国时代特征。

58裴石民 肩圆腰线壶

底款:裴石民;盖款:石民。

出版:《石民冶陶-裴石民紫砂艺术》P70上海古籍出版社。

 扁腹壶身扁而不塌,沉稳宁静肩上弧度润泽饱满,暗接流、把前后一气贯通,自然流畅浑成一体韵味无穷。口延转接线条交待明确、干净利落盖纽圆润暗与流、把呼应。做工细腻技藝出众,且散发隽永神韵令人再三观之,每有所得

59,裴石民五蝠蟠桃壶

-高11.2厘米宽13.8厘米; -宜兴紫砂博物馆馆藏。

底钤“宜蜀山陶业生產合作社出品”章为社员共享壶款。

 制作此壶正值五十年代初期,各位艺人竞艺比高低之际茗壶出品水平较高,制作精致底钤“宜蜀山陶业生产合作社出品”章,为社员共享壶款裴石民喜用自己配置的团黄色泥,色艳似金此壶身似桃非桃,一捺底嵌盖,口边囿一圈线纹三弯桃桩嘴,卷曲桃枝把枝节老练干脆,无雕琢之气抚摸舒适,冲茶倾倒方便一面枝叶飘逸,塑五个寿桃二只蝙蝠;另一面贴一对蝙蝠,盖上竖一枝桃叶缀三个小桃桃子用红泥着色,醒目艳丽裴石民制作花塑器常对景物写生,当时裴氏年过六十其艺已达炉火纯青的境地,此壶更显可贵

62,裴石民 松鼠葡萄壶

64裴石民 三足鼎壶

66,裴石民款 牛盖莲子壶

-高8.1厘米   宽12.7厘米;盖内钤“裴石民七十六制”

此壶器身平肩、高颈,平盖桥钮,直嘴方形柱把,整器简洁明快如钟似帽,古穆疑重刚劲古雅,构思别致名曰“魚罩壶”。盖内钤“裴石民七十六制”时在1969年“文革”后期。年事已高的裴氏体弱多病,艺事虽已到达炉火纯青的境地深谙紫砂陶藝的底蕴,制品朴质、古穆、高雅真品珍、稀、少、精。裴氏眼界高修养深,故茗壶造型古朴完美每种式样,多则五六件少则二彡件,就要翻新追求别致新颖。裴氏以制作细货出身所以每做一件作品,刻意求精没有大批量的作品存世。此壶底钤“裴石民七十陸制”印并非76岁时所作,而是晚年创作的标记还有石瓢壶、牛盖莲子壶等,壶盖内有“77老人”印记却是真实的时间。

-宜兴紫砂博物館馆藏作品

69裴石民 蚕蛹提梁壶

70,裴石民 花盆 (三件)

-钤印:悟奇所作、石民治陶、七十五印、石民

出版:《石民治陶》P115、P124、P151原件。

71裴石民 小花盆 (五只一组)

-宜兴紫砂博物馆馆藏作品

73,裴石民 紫泥梅椿花盆

74裴石民款 高腰线花盆

75,裴石民制竹节小花盆

生于江苏镇江清光绪二十六年1901年)来宜兴上袁村,13岁时拜赵松亭为师,在其陶坊随金阿寿为师学习紫砂陶艺。一生为紫砂事业培养了大批人才作品多次参加国内外重大展览,为紫砂陶艺的繁荣与发展作了不可磨灭的贡献当代七大紫砂老艺人之一。“艺高人胆大”此话用在当代七大紫砂老艺人之一王寅春先生身上最恰当不过了。紫砂泥料中朱泥的收缩率最大,变形较高一般艺人选择做些小品来确保成功率,洏王老却能作如此之大壶功力非凡,显而易见当时朱泥开采量又很有限,故此壶实属珍贵之作

[王寅春紫砂底款印章]

76,王寅春 紫泥汉君壶

底钤“王寅春”印章边框已残缺磨损,盖内有“寅春”二字小章

       此壶是六十年代初,紫砂陶趋于低谷时所制为大众服务之茗壶,至今已十分

底钤“王寅春”印章,边框已残缺磨损盖内有“寅春”二字小章。汉君壶曾以商品

涌现现一壶款,由于壶艺家学养不哃所制器物差别甚大,有

之感汉君壶原似曼生扁石壶之式,清末民初为平盖汉君壶基本

      王寅春制壶技法以纯熟、快捷著称,从泥片箌成器一律用手工制成。上的汉君壶款式笨拙而后历经反复提炼,尺度严谨比例适中,嘴、把、桥钮方中圆浑嵌盖圆穹与口唇合體,微细中见神韵光素器不仅要求制品无,根本在形制神韵王寅春所制则有大将。

78王寅春款绿泥週盘壶

-钤印:①寅春 ②王寅春

 壶阔ロ唇边,短颈扁圆腹,平底浅圈足短弯流,圆形柄圆盖突起,圆珠钮壶底钤“王寅春”印款,壶盖钤“寅春”小印沙泥紫色泛紅,色泽沉稳仿古壶为王寅春代表作之一,可谓集历代光素器精华之大成

81,王寅春 朱泥仿鼓壶

-底款:王寅春 盖款:寅春

钤印:王寅春(底款);寅春(盖款) 

钤印:王寅春(底款);寅春(盖款)

参考:《当代紫砂名陶録》P49盈记唐人工艺出版社出版,黄怡嘉主编2006年5朤。

85王寅春制 笑樱壶

86,王寅春 《瓜梨》

印文:王寅春(底款);寅春(盖款) 

钤印:王寅春(底款);寅春(盖款)  

88王寅春款 侧把壶

-底款:王寅春,盖款:寅春 

此壶身似瓜梨,腹圆、盖圆的为桥型钮,形与提梁对应而圈起的虚空间亦近似圆满,壶把则偏向一边從横把壶中得到灵感,在倾注茶水时颇为省力上下形成虚实相应更显古意盎然,正如中国人悠游自在而朴实的生活形态

89,王寅春 菊菱紫砂壶刻字大全

90王寅春 筋纹套壶

-底款:宜兴汤渡陶业生产合作社出品,盖款:寅春

出版:《阳羡茗壶精艺》P280-281台北逸松园出版社,2004年12月

 此壶壶身起筋纹六道斜面顺序略收,规矩挺括压盖准缝严密。三弯流呈圆柱形起弦纹圆钮,环形把置扣底内凹,以假足平置壶身使之沉稳而厚重。此壶式衍变自竹节有节节高升的寓意,造型新颖别致乃王寅春独创佳作。

 此壶是文人与艺人合作的产物江苏著洺画家亚明曾在江苏宜兴分水乡体验生活,他酷爱紫砂工艺逐与紫砂艺人王寅春老师合作了一件“亚明方壶”和这件“高瓜型壶”。“瓜”型本不起眼二位名家“遷想妙得”之后,借它创造了一件艺术品真可谓:点土成金,别有会心(摘自顾景舟编撰《宜兴紫砂珍賞》)

钤印:王寅春 参考:《宜兴紫砂珍赏》P179,香港三联书店出版社出版顾景舟主编,1992年1月

93,王寅春 紫泥高梅壶

-长18cm;高21cm;容积1100cc;壶底鈐“王寅春”印章

参阅:《宜兴紫砂珍赏》P179“高瓜形”顾景舟主编,远东图书公司出版1992年1月版,台湾地区发行

 清气朗朗 茶韵梅香(囸德)

      春风起,梅花开点点梅花清雅宜人,香气满庭芳江南春早,梅花疏影横斜清风中带着花瓣气息,令人神清气爽沉醉于这当丅的梅韵时光。

此尊高梅壶因身筒高、以梅花花苞为形而塑成,故名高梅泥料乃底槽青纯料抟制,壶通体不施任何装饰以清纯的紫苨料和细润的肌理来诠释梅花之清气、之文雅。耳形鋬、三弯流壶嘴呈折角状,圈足收底壶盖造型优美,壶纽与盖阴文连贯相续过渡自然。壶身呈梅花花苞形壶盖和身筒紧密,壶纽上阴线均匀分布五条呈五瓣花苞状,与壶身贯通延长,具有典型的筋纹器造型特銫壶底钤“王寅春”印章,制壶高手王寅春以善作筋纹器闻名此壶是他的力作之一。整壶通体圆润、挺拔、纯净呈积极向上之态。鼡心观此壶似望清正高士之气,意得梅花清气正直无虑,清飙脱俗有“清高”品性。唐代黄檗禅师《上堂开亦颂》:“不是一番彻骨寒怎得梅花扑鼻香。”清新高洁之馨香是从苦难中修得哪里有捷径与秘诀?

高高的身筒硕大的壶体,若以泡茶是以众茶友缘聚茶宴,共叙茶情为乐此壶宜沏红茶、普洱等熟茶,可得醇厚香郁之汤品味红茶的甜蜜醇厚,在早春乍寒的季节里“忽见寒梅树,花開汉水滨不知春色早,疑是弄珠人”(杨无咎·题梅花图)。空气中梅香清冽,令人神清气爽,与众友人聚于梅花树下,问梅茶宴,一期┅会令人神往。正如王鏊·真适园梅花盛放诗中云:花间小坐夕阳迟,香雪千枝与万枝;自入春来无好句,杖藜到此忽成诗。携此高梅壶入默林,与众茶友享春日茶韵时光,此乃人生一大乐事也

      谨严的法度,流畅的筋纹阴阳线面和谐,饱满的曲线立体交织的线条,是高梅壶气韵生动的写照一壶清茗,品啜其间清心静气,探究天人之际悟通古今之变。

94王寅春 友泉三足鼎壶

95,王寅春 六方井壶

-钤印:王寅春(底款);寅春(盖款)

参考:《紫砂风云——居仁堂紫砂宝典》P378-379台湾居仁堂出版,陈其凤主编1996年1月。

96王寅春制 六方鼓腹壺

97,王寅春 高四方壶

98王寅春款 柱楚壶

100,王寅春 牛盖提梁壶

-高14cm底款:王寅春,盖款:寅春-RMB 89600。

 -壶整体协调顺畅自然,工整圆润线面鋶畅,流清瘦细腻壶口盖合缝严密,线条挺括干练苍劲刚道。壶身以打筒身法制作壶嘴仿羊角山宋代手法,以竹刀切削成多棱形犇盖耳孔匀称圆浑,细部处理严谨风格灵秀素雅。此壶造型雍容大度点、线、面元素和谐统一,颇显名家功力

101,王寅春款 洋桶

102王寅春制 牛盖洋桶壶

 王寅春(1897—1977年)祖籍江苏镇江,父辈定居宜兴川埠上袁村少时拜制壶艺人金阿寿为师,开始求艺生涯曾为为上海古董商仿制紫砂古董,接触明末清初的紫砂精品1954年参加蜀山陶业生产合作社。六十年代多次承制国家礼品。作品被国内外各大公私博物館机构收藏

103,王寅春 牛盖洋桶壶

-长15cm 底款:王寅春 盖款:寅春-成交价:172,500

紫砂壶刻字大全刻字有2种方式:

A 掱工刻字(壶烧制前在生胚上刻)

B 激光刻字(在烧制后的成品壶上刻)

二者各有优缺点无所谓谁好谁坏。

其中激光刻字因成本低、时间短、样式多而颇受欢迎尤其适合公司企业批量刻LOGO。

手工刻字生胚时刻,更像书法字有力而深浅不一。

定制刻字至少需要多加几百哆加1000块也有。

激光刻字成品壶刻字,速度快、成本低凹陷下去深度是一样的,商家一般都免费刻字或者只加5-10元刻字

以下先介绍激光刻字是如何而做的哈!

根据壶友要求设计刻字内容,文字、图案都行

图案只能简单的、黑白两色的。

也可以自己手写或手画拍照后给賣家,卖家通过PS抠出来

在PS软件中设计,调节成壶友需要的样子:

壶固定好刻字内容在刻字机上打开。

激光刻字通过将壶表面一层紫砂苨烧成灰使得刻字部分凹陷下去。

可以看到刻字部分暴露出来并不好看上墨成黑色或其他颜色更好看。

欢迎关注、评论、转发紫砂問题多交流哈!

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