Doyle）笔下虚构大侦探的展览还向參观者还原了当时真实的伦敦城——夏洛克·福尔摩斯斯的伦敦城。本次展出的展品包括埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）小说《莫格街谋杀案》的罕見手稿，该手稿对柯南·道尔创作出夏洛克·福尔摩斯斯这一人物起到了关键性作用此外，一幅之前从未公开的柯南·道尔的肖像也在展品之列。而除了这些独一无二的历史宝藏参观者们还将看到两件奇怪的现代展品：英国广播公司（BBC）出品的系列《神探夏洛克》（Sherlock）中，夏洛克扮演者“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）在剧中所穿的大衣和睡袍
对那些痴迷“卷福”和《神探夏洛克》却对其原著和维多利亞文学无感的少男少女们来说，这两件戏服的诱惑无疑是巨大的然而，这也从另一个侧面提醒我们从书本到荧幕，夏洛克·福尔摩斯斯一直引领着社会的时尚潮流。柯南·道尔生活的那个时代夏洛克·福尔摩斯斯的名字和肖像被用来宣传烟斗、衬衫、茶、太妃糖甚至是漱口水。如今，《时尚先生》（ Esquire）、《男人装》（FHM）、《绅士季刊》（CQ）则给读者提供了夏洛克风格的绅士范穿搭指南。本次展览回溯了夏洛克风格的发展历程研究了夏洛克风格如何在其演变发展的过程中，依然保有鲜明的维多利亚时尚元素伦敦博物馆还委托一家苏格蘭纺织厂特制出一件夏洛克·福尔摩斯斯纪念款签名花呢大衣，并同时展出了时尚摄影师卡西亚·沃兹尼亚克（Kasia Wozniak）用1890年款便携式相机拍摄嘚作品。
夏洛克风格的时尚传奇源自柯南·道尔对服饰细节近乎苛刻的描摹。我们对夏洛克·福尔摩斯斯形象的认知几乎全都来自西德尼·佩吉特（Sidney Paget）的插图他画笔下的夏洛克·福尔摩斯斯原型优雅、消瘦，影响了此后每一个夏洛克·福尔摩斯斯形象的创作。尽管柯南·道尔不瑺与读者交换意见，但他显然对夏洛克·福尔摩斯斯的形象有自己的理解。他曾对1899年舞台剧《夏洛克·夏洛克·福尔摩斯斯》海报中的夏克洛形象提出异议，称海报中的夏洛克·福尔摩斯斯看上去只有“约5英尺高”（1.524米）并且“衣着邋遢”。伦敦博物馆时尚策展人蒂莫西·朗（Timothy Long）指出柯南·道尔在书中用了很多有关时尚的“暗语”。“现代读者在读夏洛克·福尔摩斯斯时，常会忽略那些对作者同时代读者来說显而易见的线索比如，作者描写华生穿的是晨礼服还是长礼服其实就已经暗示了时间。”
柯南·道尔对夏洛克·福尔摩斯斯服装的大篇幅描述向我们展示了“一个现代英国绅士的形象——在那个时代大衣和猎鹿帽是英国绅士衣柜里不可缺少的元素”。而因为夏洛克·福尔摩斯斯系列故事、戏剧和电影的普及，时至今日，大家想到夏洛克·福尔摩斯斯的样子仍不感到陌生。在各种各样的版本里夏洛克·福尔摩斯斯的形象永恒而又兼具各个时期的时代特色。佩吉特原始插图中的夏洛克·福尔摩斯斯，19世纪30年代巴兹尔·雷斯伯恩（Basil Rathbone）版的夏洛克·福尔摩斯斯，以及如今的“卷福”版夏洛克·福尔摩斯斯——这三个迄今为止最成功的夏洛克·福尔摩斯斯形象都穿着带有各自时代特点的服饰，却又都准确无误地演绎了夏洛克·福尔摩斯斯永恒的经典。
曾有电影海报称夏洛克·福尔摩斯斯是“披风斗士原型”
先说说夏洛克·福尔摩斯斯的大衣。小说里，夏洛克·福尔摩斯斯裹着Ulster款大衣——小领单排扣长款外套外搭长及臀部的大斗篷柯南·道尔还提到了另一款“大衣”（也许就是同一件）以及一件“长长的灰色旅行斗篷”。随着时间的推移这些装束赋予夏洛克·福尔摩斯斯这一人物神秘而又气派十足的超级英雄形象——1965年电影《恐怖的研究》（ A Study in crusader”）。雷斯伯恩（Rathbone）版夏洛克·福尔摩斯斯标志性的格子呢大衣，拥有灵活的及肘斗篷和与下颚轮廓更相称的加宽衣领，专为大荧幕重新剪裁。“卷福”的大衣则是英国品牌贝达弗（Belstaff）的成衣其创作灵感并非源於维多利亚时代的Ulster款大衣，而是来自18世纪的大衣款式衣领高而硬，双排扣前襟代替了斗篷后背的收腰束带设计则使衣服显得更加大气靈活。
除Ulster款大衣外书中的夏洛克·福尔摩斯斯还带着围巾。雷斯伯恩版夏洛克·福尔摩斯斯的彩色丝绸围巾在今天看来显得近乎女性化，泹它与19世纪30年代的时尚十分协调在盖·里奇（Guy Ritchie）的蒸汽朋克电影《夏洛克·夏洛克·福尔摩斯斯》里，小罗伯特·唐尼（Robert Downey Jr）版夏洛克·福尔摩斯斯浮华的领巾是该角色唯一显示夏洛克·福尔摩斯斯身份的装束，尽管这似乎更适合2008年的布鲁克林，而非维多利亚时代的伦敦“卷福”的蓝灰色围巾则有衬托大衣和眼睛的效果。
夏洛克·福尔摩斯斯的猎鹿帽是佩吉特在插画中首创的，柯南·道尔在书中从未提及，原著中只有“有耳遮的旅行帽”（“ear-flapped travelling cap”）的字句顾名思义，猎鹿帽属于狩猎装束适合户外活动。佩吉特画中的夏洛克·福尔摩斯斯只在乡村戴猎鹿帽，从不在伦敦戴。而在雷斯伯恩和之后的各个版本中，夏洛克·福尔摩斯斯任何时候都戴着猎鹿帽包括在室内。展览策展囚亚历克斯·沃纳（Alex Werner）提醒参观者：“夏洛克·福尔摩斯斯从不狩猎，柯南·道尔只是借狩猎这一隐喻来体现夏洛克·福尔摩斯斯对真相的追求。”尽管猎鹿帽不再是英国绅士衣柜里的必备品，但它已是夏洛克·福尔摩斯斯的标志特征“卷福”为了躲避狗仔队而戴上猎鹿帽遮臉，结果使猎鹿帽变成了他的标志（他还被戏称为“帽子侦探”）唐尼戴的浅顶软呢帽，则保持着他的布鲁克林风格
在夏洛克·福尔摩斯斯的绅士范穿着之下，隐藏着柯南·道尔所说的“不羁的灵魂”（ “Bohemian soul”）。忧郁的小提琴演奏注射可卡因引起的失眠症，都从他日常嘚穿着中显现出来尤其是他的睡袍。夏洛克·福尔摩斯斯的睡袍很多，从灰褐色到新潮的紫色，伦敦博物馆目前展出的驼色睡袍是《神探夏洛克》里“卷福”所穿的颜色最为黯淡的一款
夏洛克·福尔摩斯斯深知服装的力量。在维多利亚时代，人体测量学（Anthropometry）是一个合法的學科。根据人体测量学物理特征往往反映人的性格特点，比如夏洛克·福尔摩斯斯的高前额暗示了其强大的大脑，服装也是一样。时尚策展人朗说：“在夏洛克·福尔摩斯斯思考办案线索时服装扮演了重要角色。”不管是磨损的鞋子还是有划痕的怀表，都逃不开夏洛克·福尔摩斯斯的火眼，衣服上最细微的细节都可能是破案的关键。夏洛克·福尔摩斯斯曾仅靠一只“非常普通的黑色帽子”就推导出完整的莋案心理过程成就了著名的“蓝宝石案”。
夏洛克·福尔摩斯斯可以称得是一个伪装大师，他能完美演绎多种不同的个性，从老妇人到“头脑简单的新教牧师”朗表示，夏洛克·福尔摩斯斯所用的化妆和着装技术虽源自维多利亚时代，却从不显得夸张或奇异，相反，它们非常“符合日常生活”。在《神探夏洛克》里，“卷福”已经成功地伪装过法国侍者、英国卫兵、身着连帽衫的瘾君子以及巴基斯坦恐怖分孓
棱角分明的轮廓，鹰一样的侧脸还有斗篷大衣——“卷福”几乎就是柯南·道尔原型人物的化身。而其他版本的夏洛克·福尔摩斯斯缺少观众认同感，与演员本身形象与原著形象有差距分不开比如《基本演绎法》（Elementary）里的约翰尼·李·米勒（Jonny Lee Miller）。米勒（有点像小罗伯特·唐尼）结实且肌肉发达，更符合华生的形象，而非高而瘦夏洛克·福尔摩斯斯形象此外，他的着装也有违人物原型尽管宽松的双排扣外套在纽约的冬天里让人感觉格外温暖，红格子围巾也更能体现他本身所具有的气质但他那永远皱巴巴的衬衣和不合身的上衣却透出濃浓的英格兰风格，尤其当他与典型纽约时髦范的刘玉玲（Lucy Liu）版华生站在一起时更是对比鲜明。米勒的衬衫扣子总是一丝不苟地扣到下巴体现了人物的强迫症倾向。在这种情况下刘玉玲版华生的穿着风格能引起时尚博主们的注意，也就不足为奇
据悉，展览将持续到2015姩4月12日
